ประติมากรรมของอีวาน ซารุดนี ซารุดนี

22.02.2024

ฉันตัดสินใจโพสต์บทความสั้น ๆ เกี่ยวกับ Ivan Zarudny ที่นี่ซึ่งเขียนขึ้นโดยเฉพาะสำหรับสารานุกรมออร์โธดอกซ์ซึ่งเล่มที่ 19 (ตัวอักษร Z-Z) เพิ่งได้รับการตีพิมพ์ การเขียนประเภทสารานุกรมถือได้ว่าเป็นการฝึกอบรมที่มีประโยชน์ ซึ่งหลังจากอ่านวรรณกรรมมามากมายและคิดมากเกี่ยวกับคำถามนั้นแล้ว ท้ายที่สุดก็ปรับทุกอย่างให้เป็นสูตรที่กระชับซึ่งจะตัดทุกสิ่งที่ไม่จำเป็นออก นอกจากนี้ ประเภทนี้ยังมีภาระผูกพันในการครอบคลุมหัวข้อในระดับความเข้าใจที่ทันสมัย โดยไม่ต้องทำซ้ำรุ่นก่อน ฉันไม่รู้ว่าฉันทำสำเร็จหรือไม่ แต่มีบทความนี้เผยแพร่ บางทีอาจมีคนต้องการมันเพื่อวัตถุประสงค์ในการอ้างอิง (เนื่องจากไม่ได้เขียนเกี่ยวกับ Zarudny มากนัก) บางคนอาจนึกถึงสถาปนิกลึกลับคนนี้และอาคารของเขาตลอดจนปัญหาที่ซับซ้อนของสถาปัตยกรรมรัสเซียในยุคปีเตอร์มหาราช สิ่งที่น่าสนใจที่สุดคือแม้หลังจากเขียนบทความแล้ว Zarudny ก็ยังคงเป็นวีรบุรุษที่ไม่ชัดเจนในประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมรัสเซีย คำถามนี้ยังคงเกี่ยวข้อง - คุณเป็นใครมิสเตอร์ซารุดนี? บางทีคนรุ่นต่อๆ ไปอาจจะตอบได้

หอคอยเมนชิคอฟ การสร้างรูปลักษณ์ดั้งเดิมของ K. Lopyalo ขึ้นมาใหม่
ขึ้นอยู่กับวัสดุของ I.E. กราบาร์

ZARUDNY Ivan Petrovich (1660 (?) - 19/03/1727, มอสโก) - เจ้าหน้าที่คนสำคัญซึ่งเป็นหนึ่งในผู้นำของธุรกิจการก่อสร้างในไตรมาสที่ 1 ศตวรรษที่สิบแปด “ในเอกสารบางฉบับบางครั้งเขาเรียกว่าสถาปนิก แม้ว่าเขาจะไม่มีทักษะวิชาชีพที่จำเป็นก็ตาม” (Gatova. 2004)
ประวัติและมรดกทางความคิดสร้างสรรค์ของ Z. ยังไม่ได้รับการศึกษาอย่างเพียงพอ ไม่ทราบวันที่และสถานที่เกิดที่แน่นอนของเขา เป็นที่ทราบกันว่า Z. มีต้นกำเนิดอันสูงส่งและเห็นได้ชัดว่าเกิดและเติบโตในยูเครน (ในเอกสารบางฉบับก่อนปี 1707 เขาปรากฏเป็น "ชาวต่างชาติ") เข้าร่วมในแคมเปญ Azov ด้วยยศนายร้อย ในยุค 90 ศตวรรษที่ 17 - ชื่อของ Z. ถูกกล่าวถึงครั้งแรกเมื่อวันที่ 30 พฤศจิกายน ค.ศ. 1690 ในกิจการของ Little Russians สั่งซื้อ - เขามามอสโคว์หลายครั้งในนามของ Hetman I. S. Mazepa I. E. Grabar สันนิษฐานว่า Z. เป็นผู้ช่วยที่ใกล้ที่สุดของ Osip Startsev ในระหว่างการก่อสร้างอาสนวิหารเซนต์นิโคลัส (ค.ศ. 1690-1696 ไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้) และกลุ่ม Epiphany Brotherhood (ค.ศ. 1690-1693 ไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้) Mon-Rei ในเคียฟ แต่ไม่มี เอกสารหลักฐานตามหมายเลขนี้ บางทีใน Kyiv Z. ได้พบกับ Metropolitan ในอนาคต Stefan (Yavorsky) ผู้ซึ่งอุปถัมภ์เขาอย่างสม่ำเสมอ ดังที่ Z. ให้การเป็นพยานในคำร้องในปี 1722 เขาจึงเข้ารับราชการของ Peter I ตามพระราชกฤษฎีกาส่วนตัวในปี 1701 และได้รับมอบหมายงานสำคัญหลายอย่างทันที ตั้งแต่ปี 1707 จนถึงบั้นปลายชีวิต Z. เป็นหัวหน้าสำนักงาน Izugrafskaya ของ Order of Spiritual Affairs ซึ่งขอบเขตของกิจกรรมไม่เพียงรวมถึงการควบคุมการวาดภาพไอคอนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงชีวิตศิลปะอื่น ๆ ด้วย ตั้งแต่ปี 1721 ตำแหน่งนี้ถูกกำหนดให้เป็น "ผู้อำนวยการของอธิการบดีแห่งอิซูกราฟฟอฟเพื่อแก้ไขสภาปกครอง"

Z. ทำงานส่วนใหญ่ในมอสโก โดยเดินทางไปทำธุรกิจที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและที่อื่น ๆ จากเอกสารในมอสโก การก่อสร้างศูนย์สามารถเชื่อมโยงกับกิจกรรมของเขาได้ โค้ง. Gabriel (1704-1707) โรงพยาบาลไม้แห่งแรก (ภายใต้การนำของ N. Bidlo, 1706-1707), ศาลาในสวนสาธารณะของพระราชวัง Golovinsky บน Yauza (1724), การสร้างพระราชวังของ A. D. Menshikov ขึ้นใหม่ (เดิมคือ Lefortovo , พ.ศ. 1712-1714) การตกแต่งภายในบ้านของ F. M. Apraksin (1712-1714) ห้องปรมาจารย์และโบสถ์ อัครสาวก 12 คน (ค.ศ. 1721-1724) ซ่อมแซมและปรับปรุงภาพวาดของ Faceted Chamber (1725) การออกแบบห้องหินของอาราม Zaikonospassky (1720) ศูนย์ไม้ถูกสร้างขึ้นตามการออกแบบของ Z. Alexander Nevsky ใน Alexandropol (1718 ไม่ได้รับการอนุรักษ์) - ป้อมปราการที่สร้างโดย A. D. Menshikov ใกล้ Pochep - และพระราชวังของ Peter I (1724-1725 ไม่ได้รับการอนุรักษ์) ที่รีสอร์ท Martialnye Vody ใกล้ Petrozavodsk

ทศ.โค้ง กาเบรียล (รู้จักกันดีในชื่อหอคอย Menshikov) เป็นหนึ่งในสัญลักษณ์ทางสถาปัตยกรรมในยุคของพระเจ้าปีเตอร์มหาราช มันถูกสร้างขึ้นตามคำสั่งของ Menshikov บนอาณาเขตของที่ดินในมอสโกของเขาใกล้กับสระน้ำ Pogany (Chistye) งานเริ่มขึ้นในปี 1701 ด้วยการเพิ่มห้องสวดมนต์ในโบสถ์เก่า โค้ง. กาเบรียลและหลังจากการรื้อถอน (พ.ศ. 2247) อาคารใหม่ก็ถูกวางในรูปแบบของโบสถ์หอคอยหลายชั้นที่มียอดแหลมแหลมคมซึ่งสูงเกินความสูงของหอระฆังของอีวานมหาราชหนึ่งและครึ่งหยั่งรู้ ขนาดของโบสถ์และความแปลกใหม่ของรูปลักษณ์ทางสถาปัตยกรรมนั้นส่วนใหญ่อธิบายได้จากโปรแกรมการสั่งซื้อ Menshikov ต้องการสร้างผลงานที่โดดเด่นอย่างชัดเจน ซึ่งเหนือกว่าอาคารสูงระฟ้าที่มีอยู่ในมอสโก (การก่อสร้างอาคาร Sukharev Tower แล้วเสร็จไม่นานก่อนหน้านี้) มีนวัตกรรมเชิงโวหาร พร้อมสัญลักษณ์ภายนอกของสถาปัตยกรรมยุโรป สถาปัตยกรรมซึ่งไม่ต้องสงสัยเลยว่าน่าจะสร้างความประทับใจให้กับซาร์เอง Menshikov ซื้อนาฬิกาที่มีเสียงระฆังภาษาอังกฤษโดยเฉพาะสำหรับโบสถ์ ทำงานและนำสัญลักษณ์อันมหัศจรรย์ของพระมารดาของพระเจ้าที่นำมาจาก Polotsk เข้าไปในวิหาร

แม้จะมีความคล้ายคลึงกันของโครงสร้างการวางแผนพื้นที่กับวิหารแบบฉัตรในสไตล์ Naryshkin แต่ก็สามารถย้อนกลับไปสู่สิ่งที่เป็นที่รู้จักในภาษายูเครนได้โดยตรง การก่อสร้างพระวิหารแบบโบสถ์ 3 ส่วน และโครงสร้างเชิงปริมาตรของโบสถ์ในห้องโถงที่มีปีกอาคารทั่วไป เช่น ในแคว้นกาลิเซียและโปแลนด์ องค์ประกอบนี้เสริมด้วยรูปสี่เหลี่ยมที่ขยายจากกากบาทตรงกลางโดยมีรูปแปดเหลี่ยมลดลง การสร้างยอดแหลมสูง (มากกว่า 30 ม.) ให้เสร็จสมบูรณ์นั้นน่าจะยืมมาจากสถาปัตยกรรมของเมืองบอลติกซึ่งเป็นที่รู้จักจากการแกะสลักและภาพวาด หอคอย Menshikov เห็นได้ชัดว่าเป็นโครงสร้างหินขนาดใหญ่แห่งแรกในรัสเซียที่มีรูปแบบสถาปัตยกรรมนี้เกิดขึ้น ซึ่งกำหนดรูปลักษณ์ของโบสถ์หลายแห่งในยุคปีเตอร์มหาราช รวมถึงมหาวิหารปีเตอร์และพอลในเมืองหลวง (1712-1733) น่าเสียดายที่รูปลักษณ์ดั้งเดิมของค. โค้ง. กาเบรียลไม่รอด ในปี ค.ศ. 1723 ยอดแหลมที่มีรูปปั้นของเทวทูตสวมมงกุฎและแปดเหลี่ยมด้านบนซึ่งทำหน้าที่เป็นชั้นระฆังถูกไฟไหม้จากฟ้าผ่า ในระหว่างการบูรณะ (พ.ศ. 2316-2322) หอคอยแห่งนี้สร้างเสร็จด้วยโดมที่มีโดมปิดทองเป็นรูปกรวยซึ่งยังคงอยู่มาจนถึงทุกวันนี้ เวลา.

สิ่งที่น่าสนใจอย่างยิ่งคือการตกแต่งด้านหน้าและการตกแต่งภายในโดยใช้การแกะสลักหินและประติมากรรมเศวตศิลามากมาย เสาแบนใบมีดและบัวสร้างกรอบที่เป็นระเบียบของส่วนหน้าซึ่งความแข็งแกร่งซึ่งถูกเจือจางด้วยการรวมรายละเอียดพลาสติกจำนวนมาก - มาลัย, คาร์ทัชที่มีตัวเลข, ราวบันไดพร้อมกระถางดอกไม้ ฯลฯ ทำด้วยเครื่องประดับที่หรูหราเกือบจะไม่ปิดอย่างมีสไตล์ มากสำหรับยุคบาโรกจนถึงยุค Mannerism ยุคหลัง โดยค้นหาความคล้ายคลึงกันในสถาปัตยกรรมของโปแลนด์ Zap ยูเครนและทางใต้บางส่วน สแกนดิเนเวีย ความเบาและความใจแคบของรูปแบบที่ใช้กับด้านหน้าดูเหมือนจะเหมาะสมกว่าสำหรับการตกแต่งภายในซึ่งได้รับการสังเกตมากกว่าหนึ่งครั้งโดยนักวิจัยที่เขียนเกี่ยวกับอิทธิพลของสถาปัตยกรรมที่เป็นสัญลักษณ์ต่อการตกแต่งภายนอกของรัสเซีย โบสถ์แห่งศตวรรษที่ XVII-XVIII เสาที่เปราะบางของระเบียงตัดกันด้วยลวดลายแบบไดนามิกของก้นหอยขนาดมหึมาที่ทั้งสองด้านของทางเข้าหลัก ข้างในงานพลาสติกเชิงปริมาตรนั้นแข็งแกร่งกว่า มีมาลัยอันเขียวชอุ่ม รูปเทวดานูนสูง รูปปั้นคารยาติดที่รองรับบัวบนคณะนักร้องประสานเสียง ประติมากรรมภายในดำเนินการโดยปรมาจารย์ชาวต่างประเทศและเทียบได้กับอนุสรณ์สถานในสมัยของพระเจ้าปีเตอร์มหาราชเพียง 2 แห่งเท่านั้น - การตกแต่งภายในของค. ป้ายใน Dubrovitsy (1697-1704) และมหาวิหารแห่งมอสโก Epiphany Monastery (1704-1705) ผลงานเหล่านี้อาจสร้างขึ้นโดยหนึ่งใน 3 กลุ่มปรมาจารย์ชาวต่างชาติที่มามอสโคว์ในปี 1703 ได้แก่ ชาวอิตาลีนำโดย Domenico Rusca หรือ Giovanni Francesco Rossi หรือชาวออสเตรียนำโดย Swiss Franz Ludwig Ziegler (พจนานุกรมสถาปนิกและปรมาจารย์ของ ธุรกิจก่อสร้างของ Moscow XV - สีเทา ศตวรรษที่ 18 M. , 2551 หน้า 500, 502, 623 ฯลฯ )

Z. ยังดูแลงานตกแต่งมากมาย รวมถึงการผลิตสัญลักษณ์ไม้แกะสลัก มีการบันทึกไว้เกี่ยวกับสัญลักษณ์ของโบสถ์ในมอสโกที่ดำเนินการภายใต้การดูแลของเขา โค้ง. กาเบรียล (ค.ศ. 1720 ไม่เก็บรักษาไว้) และอัครสาวก 12 คน (ค.ศ. 1721-1723 ไม่เก็บรักษาไว้) โบสถ์เซนต์แอนดรูว์ในครอนสตัดท์ (ค.ศ. 1715-1717 ไม่เก็บรักษาไว้) ค. เซนต์. Panteleimon ใน Oranienbaum (ปัจจุบันคือ Lomonosov) ที่พระราชวัง Menshikov (ประมาณ ค.ศ. 1725 ไม่ได้อนุรักษ์ไว้), อาสนวิหาร Transfiguration ใน Reval (ปัจจุบันคือ Tallinn; ค.ศ. 1717-1719), อาสนวิหารปีเตอร์และพอล (ค.ศ. 1722-1727; แผนทั่วไปอาจเป็นของ ถึง D. Trezzini) และค. ไอแซกแห่งดัลเมเชีย (ค.ศ. 1724-1727 ไม่เก็บรักษาไว้) ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก มีความแตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากรูปแบบดั้งเดิมของ tyablo iconostasis องค์ประกอบแบบไดนามิกของพวกมันได้รับการตกแต่งด้วยลักษณะคาทอลิกแบบบาโรก แท่นบูชา บทบาทที่โดดเด่นในภาพลักษณ์ของสัญลักษณ์ใหม่นั้นไม่ได้แสดงโดยไอคอน แต่โดยการตกแต่งทางสถาปัตยกรรมที่ได้รับการออกแบบโดยคำนึงถึงจิตวิญญาณของภูมิทัศน์แบบบาโรกซึ่งเปลี่ยนธีมของประตูชัย สิ่งใหม่ๆ ก็คือการรวมประติมากรรมไว้ในระบบสัญลักษณ์ซึ่งมีขนาดใหญ่กว่าภาพวาดในเชิงปริมาณ สร้างเสร็จหลังการเสียชีวิตของ Z. รูปปั้นของมหาวิหารปีเตอร์และพอลซึ่งมีช่างแกะสลักระดับปรมาจารย์มากกว่า 50 คนทำงานอยู่ ถือเป็นผลงานสร้างสรรค์สไตล์บาโรกที่ซับซ้อนและตระการตาที่สุดชิ้นหนึ่งในรัสเซีย

Z. มีส่วนร่วมซ้ำแล้วซ้ำเล่าในการออกแบบการเฉลิมฉลองในมอสโกซึ่งอุทิศให้กับชัยชนะในสงครามเหนือและเหตุการณ์ราชวงศ์ที่สำคัญ เขาควรได้รับการพิจารณาให้เป็นผู้เขียนแนวคิดและอาจรวมถึงการออกแบบรายละเอียดของประตูชัยจำนวนมาก (เช่นประตู Synodal ที่สร้างขึ้น "ด้วยแรงงานของครูในโรงเรียน" (1709) ประตูชัยที่ศาล Menshikov (1709 และ (ค.ศ. 1721) ประตู Synodal ที่อาสนวิหารคาซาน (ค.ศ. 1721) และอื่นๆ) ตกแต่งอย่างหรูหราด้วยประติมากรรมและภาพวาดเชิงเปรียบเทียบ รูปร่างหน้าตาของบางส่วนนั้นทราบจากการแกะสลัก ในปี 1722 Z. ได้รับมอบหมายให้สร้างแท่นใหม่พร้อมจารึกและภาพวาดสำหรับรองเท้าบู๊ตของ Peter I ซึ่งเขาได้รับแต่งตั้งให้เป็นผู้ดูแล ในปี ค.ศ. 1724 Z. ได้มีส่วนร่วมในการเตรียมพิธีโอนพระธาตุของนักบุญ Alexander Nevsky จาก Vladimir ถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ภายใต้การนำของเขา มีการสร้างทรงพุ่มและหีบอันหรูหรา ซึ่งเป็นที่รู้จักโดยคำอธิบายเท่านั้น

กิจกรรมที่หลากหลายของ Z. ทำให้เขาเป็นคนที่มีความสามารถหลากหลายและกระตือรือร้น มีส่วนร่วมอย่างเต็มที่ในการปฏิรูปของปีเตอร์ และเห็นได้ชัดว่าซาร์ให้ความสำคัญกับความสามารถและคุณสมบัติทางธุรกิจของเขาในฐานะผู้ดูแลระบบ แม้จะมีความหลากหลายของชีวิตและความสนใจในอาชีพของเขา แต่ก็มีเหตุผลที่เชื่อได้ว่าสถาปัตยกรรมที่มีบทบาทโดดเด่นในหมู่พวกเขา ในเวลาเดียวกัน ไม่มีหลักฐานโดยตรงเกี่ยวกับกิจกรรมทางสถาปัตยกรรมที่แท้จริงของ Z. กราฟิกทางสถาปัตยกรรมของเขาไม่เป็นที่รู้จักในทางปฏิบัติ Z. มักจะลงนามในเอกสารในฐานะ "หัวหน้าผู้อำนวยการฝ่ายการเคหะ" ซึ่งเมื่อรวมกับหลักฐานอื่น ๆ ทำให้นักวิจัยบางคนพิจารณาว่าเขาเป็นหัวหน้าสถาปนิกของมอสโกในสมัยของปีเตอร์ซึ่งควบคุมการก่อสร้างในเมือง Grabar และนักวิจัยคนอื่น ๆ พยายามอ้างถึงอนุสาวรีย์ที่มีชื่อเสียงหลายแห่งของสถาปัตยกรรมมอสโกในช่วงปีแรก ๆ ของ Z. ศตวรรษที่สิบแปด - ค. Pankratiya ใกล้หอคอย Sukharev (1700, ไม่อนุรักษ์), John the Warrior on Yakimanka (1709-1717), Peter และ Paul เมื่อวันที่ 1 พฤศจิกายน Basmannaya (1705-1714), วิหารของ Zaikonospassky (1709) และ Varsonofievsky (1709-1714, ไม่ได้เก็บรักษาไว้) mon-ray, ประตูโบสถ์ Tikhvin อาราม Donskoy (1713-1714) อาคารใหม่ของห้อง Averky Kirillov บนเขื่อน Bersenevskaya (ค.ศ. 1703-1711) ฯลฯ การแสดงที่มาเหล่านี้มีคุณค่าในการเป็นหลักฐานของรูปแบบโวหารที่เหมือนกันของอนุสาวรีย์ที่กล่าวถึง - แม้ว่าในปัจจุบันในหลาย ๆ ด้านแล้ว เป็นไปไม่ได้เลยที่จะจดจำ Z. ในฐานะสถาปนิกได้ ไม่ต้องสงสัยเลยว่ามีบทบาทสำคัญในการแนะนำรูปแบบใหม่และลักษณะโวหารที่สร้างหน้าตาทางสถาปัตยกรรมของมอสโกในช่วงยุค Petrine แต่ลักษณะและรายละเอียดยังคงต้องมีการชี้แจงให้ชัดเจน

วรรณกรรม: Rozanov N.P. Church of the Arch กาเบรียลในมอสโกบนบ่อ Chistye หรือหอคอย Menshikov // สถานที่สำคัญของรัสเซีย ม. 2420 ต. 2 หน้า 1-17; Grabar I. E. I. P. Zarudny และมอสโก สถาปัตยกรรมไตรมาสที่ 1 ศตวรรษที่ 18 // สถาปัตยกรรมรัสเซียในครึ่งแรก ศตวรรษที่ 18: การวิจัย และวัสดุ ม. , 2497 ส. 39-92; Kunitskaya E. R. Menshikov Tower // สถาปนิก มรดก ล.; ม., 2502. ฉบับที่. 9. หน้า 157-168; Vzdornov G.I. หมายเหตุเกี่ยวกับอนุสรณ์สถานรัสเซีย สถาปัตยกรรมคอน XVII - ต้น ศตวรรษที่ 18: 2. ข่าวที่ถูกลืมเกี่ยวกับหอคอย Menshikov // ศิลปะรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 18 วัสดุและการวิจัย ม. , 2516 ส. 25-30; Gatova T. A. จากประวัติศาสตร์ประติมากรรมตกแต่งในมอสโกตอนต้น ศตวรรษที่สิบแปด // อ้างแล้ว. หน้า 31-44; เธอก็เหมือนกัน Zarudny // สถาปนิกแห่งมอสโกในยุคบาโรกและคลาสสิก (ค.ศ. 1700-1820) / เรียบเรียงโดย: A. F. Krasheninnikov ม. 2547 หน้า 96-97; มอสโกวายา อี.บี.ไอ.พี. ซารุดนี สื่อชีวประวัติของศิลปิน // ปัญหาการพัฒนาของรัสเซีย ศิลปะ. L. , 1981. ฉบับที่. 14. หน้า 33-40; เธอก็เหมือนกัน Zarudny // พจนานุกรมสถาปนิกและผู้เชี่ยวชาญด้านการก่อสร้างของ Moscow XV - ser. ศตวรรษที่สิบแปด ม. 2551 หน้า 250-252; Bylinin V.N. และ N.I.I.P. Zarudny // สถาปนิกแห่งมอสโก ม. , 1981 ส. 95-105; Elkin E.N. Iconostasis แห่งมหาวิหารปีเตอร์และพอล // หนังสือประวัติศาสตร์ท้องถิ่น เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2537 ฉบับที่ 2. หน้า 149-159; Androsov S. O. หมายเหตุเกี่ยวกับประติมากรชาวต่างประเทศในรัสเซียในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 17 และ 18 // เวลาของปีเตอร์เผชิญหน้า เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2541; อาคา ลูกค้าชาวรัสเซียและศิลปินชาวอิตาลีในศตวรรษที่ 18 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2546

การบูรณะหอคอย Menshikov อีกครั้ง

หอคอย Menshikov วันนี้ ภาพถ่าย

Ivan Petrovich Zarudny เป็นศิลปินชาวรัสเซียในวงกว้างซึ่งเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้งทิศทางใหม่ในงานศิลปะรัสเซียในศตวรรษที่ 18 ผู้เขียนโครงการสำหรับ Church of the Archangel Gabriel บน Chistye Prudy

ยังไม่ได้กำหนดสถานที่และปีเกิดของ Zarudny ตามคำให้การของนักประวัติศาสตร์ชาวรัสเซีย S. M. Solovyov เป็นที่ทราบกันเพียงว่า I. P. Zarudny เสียชีวิตในปี 1727 อาจเป็นได้ว่าสถาปนิกมาถึงมอสโกพร้อมกับนักบวชนักวาทศิลป์ศิลปินและช่างฝีมือชาวรัสเซียตอนใต้ที่มาที่นี่จำนวนมากใน ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 17 แน่นอนว่ามีเพียงสิ่งนี้เท่านั้นที่อธิบายชื่อเล่นลึกลับ "ชาวต่างชาติ" ซึ่งใช้กับเขาในคำสั่งวุฒิสภาฉบับหนึ่งของปี 1713 เกี่ยวกับการจ่ายเงินเดือนให้กับ Zarudny สำหรับการบริการของเขาในการปกป้อง "globoz" - โลกที่นำมาจากอัมสเตอร์ดัม จนถึงทุกวันนี้ จดหมายโต้ตอบที่น่าสนใจระหว่าง I.P. Zarudny และเจ้าชาย Menshikov ยังคงอยู่ โดยไม่มีข้อสงสัยเกี่ยวกับต้นกำเนิดของเขา

ชีวิตและงานสร้างสรรค์ของ Zarudny เกิดขึ้นท่ามกลางเหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์ที่สำคัญและสำคัญสำหรับรัสเซียทั้งหมด เมื่อ Peter I เริ่มการเปลี่ยนแปลงประเทศอย่างเด็ดขาด

ในขณะที่สั่งอาจารย์ที่มีชื่อเสียงจากต่างประเทศ Peter I ในเวลาเดียวกันก็พยายามทุกวิถีทางที่จะสร้างสถาปนิกช่างแกะสลักศิลปิน ฯลฯ ของตัวเอง คนหนุ่มสาวที่มีพรสวรรค์มากที่สุดถูกส่งไปยังสถาบันการศึกษาระดับอุดมศึกษาที่ดีที่สุดในยุโรป: พวกเขาเป็น เรียกว่า "ผู้รับบำนาญของ Petrine"

I. P. Zarudny ไม่ได้อยู่ในจำนวน "ผู้รับบำนาญ" แต่ดังที่ I. E. Grabar กล่าวไว้เขา "ควรได้รับการจัดอันดับให้เป็นหนึ่งในศิลปินและคนทำงานด้านวัฒนธรรมที่โดดเด่นที่สุดแห่งศตวรรษที่ 18 เพราะในตัวเขา นานก่อนผู้รับบำนาญของ Peter the ผู้ยิ่งใหญ่และนักเรียนของโรงเรียนสถาปัตยกรรมที่ Office of Buildings ประเทศรัสเซียมีผู้เชี่ยวชาญด้านการฝึกอบรมชาวยุโรปที่จริงจัง มีความคิด และมีพรสวรรค์สูง ซึ่งในขณะเดียวกันก็ไม่สูญเสียการติดต่อกับดินพื้นเมืองของเขา…”

งานของ Zarudny ส่วนใหญ่เกิดขึ้นในมอสโก ความเป็นเอกลักษณ์ของรูปแบบสถาปัตยกรรมที่กำหนดรูปแบบของมอสโกในยุคนี้อยู่ที่ว่าทั้งสองรูปแบบ - มอสโกเก่าและบาโรกตะวันตก - ดำรงอยู่พร้อมกัน หอคอย Menshikov ผู้สร้างคือ I.P. Zarudny กลายเป็นอนุสรณ์สถานอันงดงามของสถาปัตยกรรม Novomoskovsk ผู้คนตั้งชื่อเล่นว่า Church of the Archangel Gabriel "ซึ่งอยู่ที่ Chistye Pond" ซึ่งเป็นหอคอย Menshikov

ในปี 1704 A.D. Menshikov อดีตนักบวชของโบสถ์ Archangel Gabriel ในเมือง Myasniki ได้รื้อถอนโบสถ์ที่ดูธรรมดาและทรุดโทรมแห่งนี้เพื่อเริ่มสร้างโบสถ์ใหม่ในฤดูใบไม้ผลิของปีหน้า อย่างหลังควรจะใหญ่ขึ้นและหรูหรากว่าอันเก่า ยิ่งไปกว่านั้น Menshikov ต้องการให้วิหารที่สร้างขึ้นตามคำสั่งของเขาเพื่อให้อาคารในมอสโกมีความโดดเด่นในด้านความสวยงาม และเพื่อให้มีความสูงเหนือกว่าหอคอย Sukharev เท่านั้น แต่ยังรวมถึง "Ivan the Great" ด้วย

รูปร่างหอคอยของวัดได้รับการแนะนำโดยความสำเร็จที่ไม่ธรรมดาของหอคอย Sukharev ซึ่งสร้างเสร็จเมื่อสามปีก่อนด้วยความยินดีอย่างยิ่งของ Peter I. Menshikov ผู้ซึ่งเชี่ยวชาญศิลปะแห่งการคาดเดาและป้องกันความปรารถนาของราชวงศ์แล้วรู้ดีว่าเขาทำไม่ได้ ชนะใจปีเตอร์ด้วยสิ่งอื่นใดมากเท่ากับโครงสร้างสถาปัตยกรรมอันงดงามที่จะประดับประดาเมือง

การก่อสร้างเริ่มขึ้นในปี 1705 และแล้วเสร็จในปี 1707 “ หอคอย Sukhareva เป็นเจ้าสาวของ Ivan the Great และ Menshikova เป็นน้องสาวของเขา” ผู้คนกล่าวด้วยความภูมิใจในยักษ์ใหญ่ทั้งสามแห่งมอสโกกล่าว

Menshikov มอบหมายให้ Zarudny ก่อสร้างโบสถ์แห่งนี้ สิ่งนี้แสดงให้เห็นว่าสถาปนิกที่เขาเลือกสามารถสร้างตัวเองด้วยงานก่อสร้างที่มีความรับผิดชอบและสำคัญ พงศาวดารของกิจการคริสตจักร - ที่เรียกว่า synodik - ของ Church of the Archangel Gabriel ซึ่งค้นพบโดยนักประวัติศาสตร์ชาวรัสเซียในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 A.F. Malinovsky ได้รับการเก็บรักษาไว้จนถึงทุกวันนี้ เอกสารนี้ยืนยันอย่างเต็มที่ถึงการประพันธ์ของ I.P. Zarudny ในฐานะสถาปนิกของอาคารที่มีเอกลักษณ์แห่งนี้

เป็นไปไม่ได้ที่โครงสร้างขนาดใหญ่ที่น่าประทับใจเช่นนี้จะเสร็จสมบูรณ์และตกแต่งได้ภายในเวลาสามปี และต้องใช้เวลามากในการตกแต่งและตกแต่งภายในให้เสร็จสิ้น แต่งานหลักเสร็จสมบูรณ์: หอคอยสูงตระหง่านเหนือเมืองหลวงโบราณซึ่งสูงกว่าหอระฆังของอีวานมหาราชเกินหนึ่งเมตรครึ่ง (3.2 ม.) (ความสูงพร้อมไม้กางเขนคือ 81 ม.) จากนั้นหอคอย Menshikov ก็สูงขึ้นทั้งชั้นและมี "สปิตซ์" ยาว - ยอดแหลมที่มีรูปเทวดาทะยานอยู่ด้านบน การออกแบบฝาด้านบนของอาคารที่โดดเด่นบ่งบอกถึงความคุ้นเคยของ Zarudny กับสถาปัตยกรรมของกลุ่มประเทศนอร์ดิก ซึ่งองค์ประกอบ (ยอดแหลม) นี้ยังคงเป็นแบบดั้งเดิมอยู่แล้ว สำหรับรัสเซียในศตวรรษที่ 18 การก่อสร้างให้แล้วเสร็จดังกล่าวถือเป็นนวัตกรรมที่ชัดเจน ความคล้ายคลึงกันบางอย่างระหว่างหอคอย Menshikov กับอาคารดัตช์และเดนมาร์กบางแห่งที่มี "สปิตซ์" คล้ายเข็มไม่สามารถมองข้ามได้โดย Peter I.

จากการมีส่วนร่วมในการพัฒนาแผนการก่อสร้างสำหรับเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เห็นได้ชัดว่าเขาชื่นชมความสำคัญของแนวคิดทางสถาปัตยกรรมของ Zarudny และบางทีนี่อาจเป็นสิ่งที่ทำให้เขามีความคิดที่จะสร้างหอคอยที่จะตั้งตระหง่านเหนือเมืองหลวงใหม่ เช่นเดียวกับแกนแนวตั้ง และมองเห็นได้ชัดเจนจากส่วนต่างๆ ของเมือง สถาปนิก D. Trezzini ซึ่ง Peter ส่งมาจากเดนมาร์กเป็นพิเศษเพื่อการก่อสร้างเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กได้รับความไว้วางใจให้ก่อสร้างหอระฆังของมหาวิหารปีเตอร์และพอล ยอดแหลมของอาสนวิหารที่มีรูปเทวดาโผบินนั้นมีความคล้ายคลึงกับยอดแหลมของหอคอย Zarudny Tower ในกรุงมอสโก ความต่อเนื่องยังระบุได้ด้วยการซ้ำซ้อนของก้นหอยขนาดใหญ่ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของโบสถ์แห่งเทวทูตกาเบรียล - ในการออกแบบสถาปัตยกรรมของหอระฆังปีเตอร์และพอล ก่อตั้งโดย Peter I เองในวันเกิดของเขา - 30 สิงหาคม พ.ศ. 2257 การออกแบบยอดแหลมสูงเหนืออาคารถูกใช้ครั้งแรกโดย I. II Zarudny ในมอสโกต่อมาถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในสถาปัตยกรรมของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก การปรากฏตัวขององค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมเหล่านี้ในองค์ประกอบของหอคอย Menshikov มีหลักฐานเป็นหลักฐานจากเอกสารจำนวนหนึ่ง หนึ่งในนั้นคือการแกะสลักโดย Ivan Blicklandt "เมืองหลวงของรัสเซียในมอสโก" - ทิวทัศน์ของกรุงมอสโกจากหอระฆังของ Ivan the Great ซึ่งประหารชีวิตเมื่อต้นศตวรรษที่ 18 ภาพวาดของหอคอยที่สร้างขึ้นราวปี 1745 จากคอลเลกชันวัสดุกราฟิก Tessin-Harleman บนสถาปัตยกรรมรัสเซียในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 18 ซึ่งเป็นเจ้าของโดยพิพิธภัณฑสถานแห่งชาติในสตอกโฮล์มและ "ความสัมพันธ์" - รายงานต่อ Holy Synod เกี่ยวกับเหตุเพลิงไหม้ที่หอคอย Menshikov ทนทุกข์ทรมาน

จนถึงปี 1708 ก่อนที่จะย้ายไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Menshikov ยังคงแสดงความสนใจในการก่อสร้างมอสโกของเขา และในปีนี้ได้ส่งนาฬิกาพร้อมเสียงระฆังที่สั่งเป็นพิเศษจากอังกฤษ ซึ่งติดตั้งบนชั้นไม้ของหอคอยที่สูงเหนือหินสองก้อน

ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่สถาปนิกวางนาฬิกาไว้สูงขนาดนี้ รูปไม้แปดตัวทำหน้าที่เป็นเครื่องสะท้อนเสียงที่ยอดเยี่ยมช่วยเพิ่มความชัดเจนและความบริสุทธิ์ของเสียงระฆังซึ่งดังทุก ๆ ชั่วโมงครึ่งและสี่ชั่วโมงและในเวลาเที่ยงตรงระฆังหอ 50 อันเป็นเวลา 30 นาทีเต็มทำให้หูของชาวมอสโกขบขัน และเยี่ยมเยียนแขกด้วยแสงระยิบระยับและเสียงระฆัง สิ่งนี้ทำให้ความนิยมของ Menshikov Tower เพิ่มขึ้นอีก

ในปี ค.ศ. 1711 Menshikov เริ่มก่อสร้างพระราชวัง Oranienbaum และตั้งแต่นั้นมาก็หมดความสนใจในหอคอยมอสโกซึ่งตาม Zarudny เองในเวลานั้น "ไม่เพียง แต่หลังคาเท่านั้นและสปิตเซอร์และโดมกึ่งสองโดมขึ้นไป รูปแปดเหลี่ยม (พร้อมนาฬิกา) เปียกและมีลมพัดแรง... ดังนั้นภายในโบสถ์... จึงยืนอยู่ในความอ้างว้าง" ในปี 1712 เมื่อหอคอย Sukharev ถูกไฟไหม้ โรงเรียน "การนำทาง" ที่ตั้งอยู่ในนั้นก็ถูกย้ายไปยังหอคอย Menshikov ชั่วคราว โดยพื้นฐานแล้วอาคารไม่ได้ใช้ ในฤดูร้อนปี 1723 ยอดแหลมซึ่งคิดเป็นเกือบหนึ่งในสามของโครงสร้างทั้งหมดถูกไฟไหม้จากการปล่อยฟ้าผ่า ไฟลุกท่วมไม้แปดชิ้นพร้อมเสียงระฆังอย่างรวดเร็ว ที่ระดับความสูงดังกล่าว (84.2 ม.) ไม่สามารถดับไฟได้ ต้นไม้ทั้งต้นถูกไฟไหม้และระฆังที่ฉีกขาดก็พังทลายลงมา

แปดเหลี่ยมที่สามที่ถูกเผายอดแหลมยาวขึ้นไปบนท้องฟ้าและรูปปั้นทองแดงของเทวทูตกาเบรียลยืนอยู่บนอันสุดท้ายโดยมีไม้กางเขนอยู่ในมือ - ทั้งหมดนี้ทำให้หอคอย Menshikov ในอดีตแตกต่างจากหอคอยปัจจุบันอย่างมีนัยสำคัญ

การหุ้มใหม่ซึ่งค่อนข้างประสบความสำเร็จในการสร้างอาคารให้เสร็จสมบูรณ์โดยถูกตัดออกทั้งชั้นได้รับรูปแบบที่มีอยู่ในปัจจุบันในปี พ.ศ. 2316 (ไม่ทราบสถาปนิก) เมื่อมีสาขาของ "ยูเรเนีย" ซึ่งเป็นกระท่อมในมอสโกของ "พี่น้องแห่งช่างก่ออิฐ" ในขณะที่ Masons - สมาชิกของศาสนาลับ - เรียกตัวเองว่าตั้งรกรากอยู่ในอาคาร สังคมปรัชญา

ในปีต่อ ๆ มา หอคอย Menshikov ได้รับการบูรณะหลายครั้ง

โครงสร้างนี้มีรายละเอียดที่กลมกลืนกันอย่างน่าประหลาดใจ มีแผนแบบผสมผสานและมีแนวโน้มสูงขึ้นอย่างชัดเจน สถาปนิกได้พัฒนาเพดานหน้าจั่วแบบดั้งเดิมในรูปครึ่งวงกลมหรือ "โดมกึ่ง" ตามที่ Zarudny เรียกพวกเขาโดยการพัฒนาบัวที่อุดมไปด้วยตกแต่งด้วยแครกเกอร์และโมดูลรูปไข่

การตกแต่งด้านหน้าอาคารหลักของอาคารนั้นโดดเด่นด้วยความซับซ้อน: กับพื้นหลังของกำแพงสีแดงมีเสา, แผ่นพลาสติดที่มีรายละเอียดประณีต, บัวอันเขียวชอุ่มที่สลับซับซ้อนและภาพนูนต่ำนูนสูง รายละเอียดที่ดำเนินการอย่างยอดเยี่ยมของเครื่องประดับเสาด้วยหัวของนางฟ้าแทนที่จะเป็นดอกไม้, มาลัย, พวงหรีด, ราวระเบียง - ทั้งหมดนี้พิสูจน์ให้เห็นถึงความคิดสร้างสรรค์ที่เพิ่มขึ้นอย่างแท้จริงของศิลปินที่ทำงานในการสร้างสรรค์ของเขาด้วยแรงบันดาลใจทางศิลปะ ก้นหอยขนาดใหญ่สองอัน เช่น คานอันทรงพลัง รองรับระเบียงที่เปราะบางเหนือทางเข้า หลังจากสร้างหอคอย Menshikov แล้ว I.P. Zarudny แสดงให้โลกเห็นไม่ใช่แค่ตัวอย่างอันงดงามของสถาปัตยกรรม Novomoskovsk เท่านั้นเขายังสร้าง "บทกวีสถาปัตยกรรมที่กลมกลืน" ที่ยังคงสร้างความประทับใจให้กับผู้ชม

Zarudny สร้างขึ้นมากมายทั้งก่อนและหลังการก่อสร้าง Menshikov Tower มีบันทึกว่าเขามีส่วนสำคัญในการพัฒนาประเภทสถาปัตยกรรมใหม่สำหรับรัสเซีย - ประตูชัย การเกิดขึ้นของประเภทนี้ในรัสเซียไม่ใช่เรื่องบังเอิญโดยพิจารณาจากลักษณะเฉพาะของการพัฒนาวัฒนธรรมประจำชาติในยุคของพระเจ้าปีเตอร์มหาราช ขบวนแห่แห่งชัยชนะและการแสดงดอกไม้ไฟซึ่งมีประชากรเข้าร่วมมากที่สุด มีความเกี่ยวข้องกับเหตุการณ์สำคัญต่างๆ

ในปี 1709 เพื่อเป็นเกียรติแก่ Poltava "Victoria" ประตูชัยทั้ง 7 แห่งได้ถูกสร้างขึ้นในส่วนต่างๆ ของมอสโก โดยต้องรับผิดชอบค่าใช้จ่ายของนักบวช พ่อค้า และคนอื่นๆ เป็นที่ทราบกันว่าหนึ่งในโครงสร้างเหล่านี้สร้างขึ้นตามการออกแบบของ I.P. Zarudny

ภาพแกะสลักที่ยังมีชีวิตอยู่บ่งชี้ว่าสิ่งเหล่านี้งดงามยิ่งกว่าโครงสร้างทางสถาปัตยกรรม เช่นเดียวกับในพิธีการครั้งก่อน (เพื่อเป็นเกียรติแก่ชัยชนะเหนือชาวสวีเดนในปี 1703, 1704) มีการสร้างกรอบไม้ หุ้มด้วยผ้าใบ และทาสีด้วยการตกแต่งด้วยหินอ่อน ควรเพิ่มว่าฉากประติมากรรมและภาพและองค์ประกอบของประตูชัย panegyric ซึ่งมีลักษณะการโฆษณาชวนเชื่อทางการเมืองสะท้อนให้เห็นในด้านอื่น ๆ ของวัฒนธรรมและศิลปะรัสเซียเช่นในดอกไม้ไฟในขบวนแห่งานรื่นเริงในการแสดงสดและ การกระทำของ “ละครสมัครเล่นของมวลชน” และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในละครของโรงเรียน ผู้จัดงานและนักออกแบบชัยชนะของปีเตอร์มักใช้ฉากละครสำเร็จรูป - "ภาพตลก" ซึ่งพวกเขาถูกส่งไปยังโรงละครอธิปไตยในหมู่บ้าน Preobrazhenskoye หลังจากงานฉลองพวกเขาก็ถูกส่งกลับไปยังสถานที่ของตนและใช้เพื่อวัตถุประสงค์ที่ตั้งใจไว้ จากกรณีคำสั่งเอกอัครราชทูตให้ตกแต่งประตูชัยในกรุงมอสโกด้วย “ภาพวาดตลก” เป็นที่รู้กันว่าในระหว่างการเฉลิมฉลองชัยชนะของโปลตาวา ภาพวาดเหล่านี้ใช้เป็นเครื่องประดับสำหรับประตูชัยใน “ไชน่าทาวน์บนจัตุรัสใกล้โบสถ์แห่ง พระมารดาของพระเจ้าคาซาน”

สร้างขึ้นโดย Zarudny ในปี 1721 - 1723 เนื่องในโอกาสสิ้นสุดสงครามทางเหนือและสันติภาพกับสวีเดน "ประตูชัยจากเถรสมาคม" ที่อาสนวิหารคาซานแห่งเดียวกันในมอสโกวถือเป็นสิ่งสร้างที่ยิ่งใหญ่ซึ่งยืนหยัดมายาวนาน พวกเขาสะท้อนให้เห็นถึงความสนใจอย่างแรงกล้าของสถาปนิกในการพัฒนารูปแบบสถาปัตยกรรมที่อุดมไปด้วยประติมากรรม

สำหรับวันครบรอบสันติภาพ Nystadt มีการสร้างประตูสี่บานในมอสโก: Tverskaya - โดยพ่อค้า Stroganov บนถนน Myasnitskaya ตาม Zemlyanoy Val - โดยเจ้าหน้าที่ของเมืองที่ Chistye Prudy - โดย Prince A.D. Menshikov ใน Kitay-Gorod ใกล้ อาสนวิหารคาซาน - โดยเถรสมาคม สองอันสุดท้ายสร้างโดย I.P. Zarudny ภาพของ "จากเถร" ได้รับการเก็บรักษาไว้โดยการแกะสลักโดยผู้เขียนที่ไม่รู้จักซึ่งมีอายุในปี 1722 ซึ่งยังคงอยู่มาจนถึงทุกวันนี้ Zarudny ในคำพูดของเขา "แยกออกไม่ได้จากการก่อสร้างประตู Synodal และไม่เพียง แต่จาก ฝ่ายสถาปัตยกรรม รวมถึงการทาสี การปิดทอง การก่อสร้าง ช่างไม้ และวัสดุที่จำเป็นอื่นๆ ทั้งหมด ได้รับการแก้ไขด้วยมือและขยันขันแข็ง”

ภาพแกะสลักแสดงซุ้มประตูชัยช่วงเดียว ตกแต่งอย่างวิจิตรด้วยประติมากรรมแกะสลักและภาพวาด ส่วนโค้งวางอยู่บนฐานสูง ตกแต่งด้วยตราสัญลักษณ์ต่างๆ และล้อมรอบด้วยโครงโปรไฟล์ - ที่เก็บถาวรพร้อมมาลัยดอกไม้แขวน ที่ด้านข้างระหว่างเสามีรูปปั้นอัครสาวกทั้งสี่อยู่บนฐาน ห้องใต้หลังคาตกแต่งด้วยรูปปั้นเทวดาเป่าแตรและตัวละครในพระคัมภีร์ ในอาคารหลังนี้ รูปแบบการจัดองค์ประกอบได้รับโซลูชันดั้งเดิมแบบใหม่ Zarudny แทนที่ "ภาพวาดตลก" ก่อนหน้านี้และปิรามิดตกแต่งที่อยู่ติดกับด้านข้างของประตูโดยมีมุขสองคอลัมน์ติดอยู่กับเล่มหลัก ดังนั้น I. P. Zarudny ได้สร้างรูปแบบสถาปัตยกรรมใหม่ของอาคารแห่งชัยชนะซึ่งได้รับการพัฒนาเพิ่มเติมในผลงานของสถาปนิกชาวรัสเซียผู้มีชื่อเสียงหลายคน - M. G. Zemtsov, D. V. Ukhtomsky และ V. I. Bazhenov

ในปี 1723 Zarudny มีส่วนร่วมในการก่อสร้าง Moscow Synodal House ซึ่งไม่รอด แน่นอนว่ากิจกรรมทางสถาปัตยกรรมของเขาไม่ได้จำกัดอยู่เพียงงานที่ค่อนข้างเรียบง่ายเหล่านี้เท่านั้น

หากคุณพยายามค้นหาอาคารขนาดใหญ่ในมอสโกที่มีลักษณะคล้ายกับเทคนิคของ Zarudny ที่เรารู้จัก ก่อนอื่นเลยก็คุ้มค่าที่จะแวะเยี่ยมชมอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมที่ยอดเยี่ยม - โบสถ์ปีเตอร์และพอลบนถนน Novobasmannaya น่าเสียดายที่คริสตจักรได้รับความเดือดร้อนอย่างมากจากการบูรณะและซ่อมแซมหลายครั้ง ส่งผลให้สูญเสียคุณสมบัติหลักของรูปลักษณ์ดั้งเดิมไป

ในปี 1714 เนื่องจากขาดแคลนวัสดุก่อสร้างสำหรับเมืองหลวงใหม่ Peter I จึงออกคำสั่งห้ามการก่อสร้างอาคารหินทั่วรัสเซีย ยกเว้นเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ยกเว้นเฉพาะอาคารที่ก่อสร้างก่อนพระราชกฤษฎีกามีผลใช้บังคับเท่านั้น หนึ่งในนั้นคือโบสถ์ปีเตอร์และพอลซึ่งสร้างเสร็จในที่สุดในปี 1719 ค่อนข้างเป็นไปได้ที่สถาปนิกหลายคนมีส่วนร่วมในการออกแบบและการก่อสร้าง ซึ่งสะท้อนถึงรูปแบบทางสถาปัตยกรรมที่สร้างสรรค์ซึ่งสะท้อนให้เห็นรูปแบบทางสถาปัตยกรรม

อาคารส่วนตัวแห่งเดียวในยุคปีเตอร์มหาราชในมอสโกที่ยังคงรักษาเครื่องแต่งกายสไตล์บาโรกไว้ยังคงไม่มีชื่อ - อดีตที่ดินของ Averky Kirillov บนเขื่อน Bersenevskaya การตกแต่งห้องใต้หลังคาอันงดงามของอาคารหลังนี้สร้างขึ้นในสไตล์ "บาโรกสูง" ตามคำพูดของ I. E. Grabar "คงจะเป็นเกียรติแก่ปรมาจารย์ชาวตะวันตกที่ดี" รายละเอียดทางประติมากรรมของห้องใต้หลังคานี้ซึ่งชวนให้นึกถึงการตกแต่งหอคอย Menshikov อย่างใกล้ชิดแนะนำว่าผู้เขียนของพวกเขาก็คือ Zarudny เช่นกัน

นักวิจัยบางคนมีแนวโน้มที่จะเชื่อมโยงกับชื่อของ I.P. Zarudny การก่อสร้างอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมเช่นโบสถ์ Ivan the Warrior บน Yakimanka โบสถ์ประตูของ Tikhvin Mother of God ของอาราม Donskoy และวิหาร Spassky ของอาราม Zaikonospassky ต่อมาได้เปลี่ยนเป็นสถาบันสลาฟ-กรีก-ละติน แท้จริงแล้วสถาปัตยกรรม (เป็นของอาคารทางศาสนาประเภทเดียวที่สร้างขึ้นบนหลักการของ "แปดเหลี่ยมบนจตุรัส") และในระดับหนึ่งแผนผังของอาคารมีความคล้ายคลึงกับหอคอย Menshikov รายละเอียดการตกแต่งบางอย่างที่ใช้ในการตกแต่งภายนอกและภายในก็มีความคล้ายคลึงกันเช่นเสาโมดูลัสซึ่งเป็นลวดลายของแครกเกอร์ที่ตกแต่งบัวของชั้นซ้ำ ๆ อย่างต่อเนื่องซึ่งเป็นลวดลายที่สร้างความประทับใจให้กับ Zarudny; รูปแบบที่ชัดเจนในรูปทรงของช่องหน้าต่าง - ในรูปแบบของวงกลม, รูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูน, สี่เหลี่ยม, หกเหลี่ยม, วงรี, สี่เหลี่ยมด้านขนานแนวตั้งที่มีมุมด้านบนโค้งมน; กรอบหน้าต่างทรงกลมถูกดักด้วยปม (ล็อค, ไม้พาย); ครึ่งวงกลมที่ทำให้ส่วนตรงกลางของส่วนหน้าสมบูรณ์ ฯลฯ อย่างไรก็ตามทั้งหมดนี้ยังไม่เป็นหลักฐานที่ชัดเจนของการประพันธ์ของ Zarudny การแสดงที่มาที่แท้จริงของอนุสาวรีย์เหล่านี้ถูกขัดขวางเนื่องจากขาดข้อมูลสารคดีที่จำเป็น

ในปี ค.ศ. 1724 ตามคำสั่งของสภาองคมนตรีของจักรพรรดิ Zarudny ได้เตรียมโครงการและสร้างโบสถ์ค่ายสำหรับกองทัพภายใต้คำสั่งของผู้ว่าราชการทั่วไป เจ้าชาย Volynsky ผู้ซึ่งปกป้องพรมแดนทางตะวันออกของรัฐรัสเซีย คำอธิบายของโบสถ์ไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้ แต่เมื่อพิจารณาจากลักษณะที่สร้างสรรค์ของ Zarudny เราสามารถจินตนาการถึงความงดงามของการตกแต่งทางศิลปะและความคิดริเริ่มของโครงสร้าง

I.P. Zarudny มีชื่อเสียงไม่เพียงแต่ในฐานะสถาปนิกเท่านั้น แต่ยังเป็นประติมากร ช่างแกะสลัก และจิตรกรที่มีทักษะอีกด้วย ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเขามีบทบาทสำคัญในการสร้างประติมากรรมตกแต่งทั้งหมดที่ด้านนอกของหอคอย Menshikov ได้รับการตกแต่งอย่างหรูหราและนอกจากนี้รูปปั้นที่สวยงามที่ตั้งอยู่ภายในโบสถ์ชั้นบน Zarudny เป็นผู้เขียนการออกแบบตกแต่งและประติมากรรมของอาคารและโครงสร้างชัยชนะอื่น ๆ ที่กล่าวถึงแล้ว

เมื่อวันที่ 22 มกราคม พ.ศ. 2265 Zarudny ได้รับมอบหมายให้ทำจารึกและภาพวาดบนแท่นสำหรับเรือในตำนานของ Peter the Great ซึ่งเรียกว่าปู่ของกองเรือรัสเซีย ปีเตอร์หนุ่มเคยพบเรือลำนี้ในโรงนาของที่ดินมรดกของเขาในอิซไมโลโว และเขาใช้มันเพื่อ "เดินทาง" ครั้งแรกในสระน้ำอิซไมโลโว

Zarudny ทำให้ฐานเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัส ทางด้านที่ตรงกับท้ายเรือมีภาพทะเล และใต้จารึก: "ความสุขของเด็กๆ..." คำจารึกต่อจากหัวเรือ: “...นำชัยชนะมาสู่มนุษย์” อีกสองด้านของตู้โดดเด่นด้วยการออกแบบที่ซับซ้อนมากขึ้น: ด้านหนึ่ง - เรือที่อยู่ใต้ใบเรือและห้องครัวบนไม้พายอีกด้านหนึ่ง - เรือโนอาห์, นกพิราบบินและสายรุ้งที่เชื่อมระหว่างเมืองที่มีป้อมปราการสองแห่ง ใต้ภาพสัญลักษณ์ทั้งสองมีคำจารึกเหมือนกันว่า “ได้รับจากพระเจ้าจอมโยธาเท่านั้น” ภาพวาดและตัวตู้เองก็ไม่รอด พวกเขากลายเป็นที่รู้จักด้วยการแกะสลักที่ยังมีชีวิตอยู่โดย Zubov

I.P. Zarudny เป็นช่างฝีมือผู้ชำนาญในการแกะสลักไม้ ตัวอย่างของทักษะของเขาสามารถแกะสลักเป็นสัญลักษณ์ซึ่งรอดมาได้บางส่วนในยุคของเรา

ในศตวรรษที่ 16 แทนที่จะใช้เครื่องกั้นแท่นบูชาแบบต่ำ มีการใช้รูปสัญลักษณ์หลายชั้นซึ่งสูงถึงความสูงของห้องใต้ดินของวิหาร แทนที่จะใช้เครื่องกั้นแท่นบูชาแบบต่ำ ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 17 บทบาทของวัสดุที่ยึดถือในองค์ประกอบโดยรวมของสัญลักษณ์ที่เป็นรูปสัญลักษณ์ลดลงบ้างเนื่องจากการใช้ลายนูนสีทองและเงิน การแกะสลัก และรายละเอียดทางสถาปัตยกรรมมากมาย ผู้สร้างโบสถ์โดยลืมเกี่ยวกับพิธีกรรมและความสำคัญของลัทธิของสัญลักษณ์นี้ จึงพยายามเปลี่ยนให้เป็นหนึ่งในการตกแต่งที่หรูหราที่สุดของวัด สัญลักษณ์ของมหาวิหารปีเตอร์และพอลในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งสร้างโดย Zarudny โดยใช้เทคนิคการแกะสลักไม้ที่ยอดเยี่ยม เป็นหนึ่งในตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของการเปลี่ยนแปลงดังกล่าว

ในช่วงชีวิตของเขา Zarudny ได้สร้างสัญลักษณ์อันงดงามมากมาย อย่างไรก็ตามเป็นที่น่าสังเกตว่าไอคอนเกือบทั้งหมดที่รู้จักในปัจจุบัน (ยกเว้นอันที่สร้างขึ้นสำหรับโบสถ์ Menshikov) ถูกสร้างขึ้นโดยเขาสำหรับมหาวิหารและโบสถ์ในวังของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและบริเวณโดยรอบ ในช่วงระยะเวลาของการก่อสร้างเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กอย่างเข้มข้น ช่างฝีมือเกือบทั้งหมดที่ออกจากต่างประเทศทำงานที่ริมฝั่งแม่น้ำเนวา แต่ซาร์ไม่ได้พาใครไปจากมอสโก ดังนั้น Zarudny จึงไม่ออกจาก "ชายแดนมอสโก" จนกว่าเขาจะเสียชีวิต

ในปี ค.ศ. 1716 เขาทำงานที่นี่เพื่อสร้างสัญลักษณ์ให้กับโบสถ์ในพระราชวัง Menshikov บนเกาะ Kotlin (Kronstadt) ในเดือนกรกฎาคม ค.ศ. 1717 การสร้างสัญลักษณ์เสร็จสมบูรณ์และส่งไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ต่อจากนี้ Zarudny กำลังทำงานในองค์ประกอบการตกแต่งใหม่ของสัญลักษณ์สำหรับโบสถ์ของพระราชวัง Ekaterinenthal ใน Kadriorg ใกล้ทาลลินน์ ก่อนที่งานก่อสร้างจะเสร็จสิ้น (วังสร้างเสร็จในปี 1723) ซึ่งเกิดขึ้นภายใต้การดูแลของสถาปนิก N. Michetti และ M. Zemtsov และด้วยความสนใจอย่างต่อเนื่องของ Peter I เองในปี 1719 Zarudny ก็เสร็จสิ้นการสร้างสัญลักษณ์ในขณะที่ รายงานในจดหมายถึง A.D. Menshikov

ในปี ค.ศ. 1711 - 1725 ตามคำสั่งของ Menshikov พระราชวังขนาดใหญ่พร้อมสวนสาธารณะกำลังถูกสร้างขึ้นใน Oranienbaum (ปัจจุบันคือเมือง Lomonosov) ห่างจาก Peterhof สิบกิโลเมตร ตามคำสั่งของ Menshikov Zarudny ได้สร้างสัญลักษณ์ให้กับโบสถ์ในวังตั้งแต่ปี 1722 ถึง 1724 ภายในโบสถ์ซึ่งตั้งอยู่ในศาลาหลังหนึ่งของพระราชวัง ซึ่งรวมถึงสัญลักษณ์ของ Zarudny ยังไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้

ในขณะเดียวกันกับ Oranienbaum Zarudny ได้สร้างสัญลักษณ์สำหรับโบสถ์แห่ง Archangel Gabriel "บน Chistye Pond" ซึ่งก็ไม่รอดเช่นกัน ไม่พบคำอธิบายเช่นกัน เมื่องานสร้างมหาวิหารปีเตอร์และพอลและเซนต์ไอแซคในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กใกล้จะสิ้นสุด Zarudny ได้รับมอบหมายให้ร่างการออกแบบสัญลักษณ์ซึ่งสร้างเสร็จในมอสโก

คำสั่งสำคัญจำเป็นต้องดำเนินการอย่างรวดเร็ว แต่งานนั้นยากมาก: มีผู้ช่วยและเงินทุนไม่เพียงพอ ในปี 1725 เมื่อเตรียม "หลายชิ้น" (บางส่วน) สำหรับการปิดทองแล้ว Zarudny ขอให้มอบทองคำ 2,000 ชิ้นสำหรับงานและการปิดทอง เขาได้รับเพียงหนึ่งพันเท่านั้น และ "ด้วยพันนี้ เปโตรและพอล (สัญลักษณ์) มีเพียงคนเดียวเท่านั้นที่จบลงด้วยงานช่างไม้และการก่อสร้าง และทองหนึ่งพันเหรียญทองเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับการปิดทอง ดังนั้นพระเจ้าจึงเต็มใจที่จะเอาชนะสิ่งที่ยิ่งใหญ่มาก" และ “ หากไม่มีการออกทองคำในอนาคตอันใกล้นี้งานก็จะหยุดลง” Zarudny เขียนเมื่อวันที่ 11 ธันวาคม พ.ศ. 2268 เพื่อตอบสนองต่อสิ่งนี้แคทเธอรีนฉันจึงสั่งให้จ่ายเงิน 2 พันรูเบิล เงินนี้ถูกส่งไปยังสำนักงานเกลือมอสโกซึ่งควรจะโอนไปยังที่ปรึกษา "เต็มเวลา" P. I. Musin-Pushkin ซึ่งเชื่อมโยงกับ Zarudny ตลอดเวลา

ความตายไม่อนุญาตให้อาจารย์ทำสัญลักษณ์ของนักบุญไอแซคให้สำเร็จ มันถูกปิดผนึก และเฉพาะในปี 1731 เท่านั้นที่ "ถูกเปิดผนึก" การแกะสลักการทาสีและปิดทองเสร็จสมบูรณ์ได้รับความไว้วางใจให้กับเด็กฝึกงานของ I.P. Zarudny ภายใต้การดูแลของสถาปนิก T.N. Usov

เอกลักษณ์ของอาสนวิหารปีเตอร์และพอลยังคงมีอยู่ การแก้ปัญหาการจัดองค์ประกอบเกือบทั้งหมดถูกกำหนดโดยเทคนิคของสถาปัตยกรรมบาโรกที่สถาปนิกมอสโกเชี่ยวชาญอย่างสมบูรณ์แบบและการตกแต่งเป็นพยานถึงของขวัญอันยิ่งใหญ่ของ Zarudny และจินตนาการทางศิลปะที่ไม่สิ้นสุด

ความคิดเห็นค่อนข้างมั่นคงในวรรณคดีว่าสัญลักษณ์ได้รับการออกแบบโดย Zarudny โดยไม่มีใครมีส่วนร่วม ยังไม่สามารถค้นหาเอกสารที่ยืนยันหรือปฏิเสธมุมมองนี้ได้โดยตรง แต่คำสองสามคำที่ Zarudny โยนเองอย่างไม่เป็นทางการรวมถึงหลักฐานทางอ้อมจากเอกสารแนะนำว่าภาพวาดต้นฉบับจัดทำโดยหัวหน้าสถาปนิกของมหาวิหาร Peter และ Paul Domenico Trezzini ซึ่งในทางกลับกันก็คำนึงถึงคำแนะนำของ ปีเตอร์ ไอ.

ในจดหมายถึง Makarov ลงวันที่ 1 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1725 Zarudny กล่าวว่า: "... ฉันได้รับคำสั่ง... ให้ปรับปรุงในเรื่องนี้เพื่อที่ตามภาพวาดที่มอบให้ฉัน Iconostase เหล่านี้จะเสร็จสมบูรณ์ในฤดูหนาวนี้ เวลา." และสำนักงานอาคารซึ่งสรุปข้อตกลงในการวาดไอคอนเรียกร้องจาก Trezzini เมื่อวันที่ 1 มีนาคม พ.ศ. 2269 ภาพวาด "แบบเดียวกับที่ส่งไปมอสโคว์เพื่อแสดงสัญลักษณ์" ข้อความที่ตัดตอนมาข้างต้นดูเหมือนจะให้เหตุผลที่เชื่อได้ว่าโดยทั่วไปแล้ว รูปสัญลักษณ์ได้รับการออกแบบโดย Trezin และต่อมาได้รับการพัฒนาและให้รายละเอียดโดย Zarudny

ตั้งแต่ปี 1722 ช่างฝีมือชาวมอสโกจำนวนมากได้ทำงานเกี่ยวกับการสร้างสรรค์สัญลักษณ์ของ Peter และ Paul ตามภาพวาดของ Zarudny และอยู่ภายใต้การดูแลโดยตรงของเขา พวกเขาทำงานเสร็จในปี 1727 น่าเสียดายที่นอกเหนือจากชื่อของ Trifon Ivanov และ Ivan Telegi ซึ่งยังคงทำงานด้านการประกอบการติดตั้งและการตกแต่งขั้นสุดท้ายของสัญลักษณ์ตั้งแต่ปี 1728 ถึง 1731 ประวัติศาสตร์ยังไม่ได้รักษาชื่อไว้สำหรับเราอีกต่อไป ช่างฝีมือกว่า 50 คนที่มีส่วนร่วมในการผลิตและติดตั้ง

เอกลักษณ์ของ I.P. Zarudny พร้อมด้วยการสร้างสรรค์ทางสถาปัตยกรรมของเขาโดดเด่นด้วยจิตวิญญาณแห่งการดำเนินการที่เป็นนวัตกรรมใหม่ เป็นครั้งแรกในรัสเซียที่พวกเขานำ "ประติมากรรมทรงกลมที่ตีความได้อย่างแท้จริง" มาใช้ในงานแกะสลักประดับแบบดั้งเดิม ผลงานสร้างสรรค์ของ Zarudny ดึงดูดคนรุ่นเดียวกันหลายคน และแน่นอนว่าสามารถสันนิษฐานได้ว่านอกเหนือจากผลงานชิ้นเอกและการตกแต่งของ Zarudny ซึ่งเป็นที่รู้จักจากเอกสารแล้วศิลปินยังสามารถสร้างผลงานอื่น ๆ อีกมากมายได้เนื่องจากเขามีเวิร์คช็อปทั้งหมดในมอสโกที่เด็กฝึกงานและนักเรียนของเขาทำงาน

Zarudny พิสูจน์ตัวเองแล้วว่าเป็นมัณฑนากรที่ไม่มีใครเทียบได้ หลังจากที่เขาสร้างบัลลังก์และหลังคาสำหรับจักรพรรดิในห้อง Synodal ในปี 1721 เขาได้รับคำสั่งให้สร้างหีบและหลังคาในปี 1724 เพื่อถ่ายโอนพระบรมสารีริกธาตุของ Alexander Nevsky จากมอสโกเครมลินไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พิธีโอนอันศักดิ์สิทธิ์เกิดขึ้นในวันที่ 30 สิงหาคมของปีเดียวกัน หีบและทรงพุ่มไม่รอด แต่เมื่อพิจารณาจากคำอธิบายโดยละเอียดที่มาถึงเราแล้ว พวกมันได้รับการออกแบบโดย Zarudny ในรูปแบบที่งดงามและรื่นเริง

ไม่มีข้อมูลที่แน่ชัดเกี่ยวกับกิจกรรมของจิตรกร Zarudny แต่แน่นอนว่าเห็นได้ชัดเจนมากหาก Peter I คิดว่าเป็นไปได้ที่จะมอบความไว้วางใจให้เขาดูแลหลักของจิตรกรและจิตรกรไอคอนทั้งหมดในรัสเซีย สิ่งนี้สามารถสัมผัสได้ในพระราชกฤษฎีกาที่ออกเมื่อวันที่ 27 เมษายน พ.ศ. 2250: “ เป็นการดีกว่าเพื่อเห็นแก่ความงดงามและเป็นเกียรติแก่สัญลักษณ์อันศักดิ์สิทธิ์ ... ของเมืองมอสโกและผู้มาเยือนจากต่างประเทศทั่วรัฐ All-Russian ของพวกเขาเพื่อดูแล และรู้จักพวกเขานอกเหนือจากคำสั่งทั้งหมดและเพื่อเป็นพยานต่อไอคอน ประกาศให้เป็นสัญญาณ ซึ่งต่อจากนี้ไปจะมอบให้กับพวกเขาและ Ivan Zarudny ควรตรวจสอบสถานที่ของเขาอย่างขยันขันแข็ง... และควรบอกอีวานให้เขาทราบ ด้วยความรู้ของสาธุคุณสตีเฟนแห่งนครหลวง และเพื่อเป็นเกียรติสูงสุดของไอคอนศักดิ์สิทธิ์และศิลปะที่เป็นประโยชน์ในการพิจารณาด้านการบริหาร เขียนถึงเขาว่าอีวานในฐานะผู้ตั้งใจขั้นสูง” ตำแหน่งนี้ (ในเอกสารต่อมา - "ผู้กำกับ") ยังคงอยู่กับเขาไปจนวาระสุดท้ายของชีวิต

ในเรียงความของเราเราพยายามนำเสนอข้อมูลที่ทราบตีพิมพ์ก่อนหน้านี้และไม่ได้เผยแพร่ทั้งหมดโดยย่อซึ่งบอกเกี่ยวกับ I.P. Zarudny ทั้งทางตรงและทางอ้อม ความขาดแคลนของข้อมูลนี้ไม่อนุญาตให้เราติดตามทุกช่วงชีวิตของเขาหรือรวบรวมชีวประวัติที่สร้างสรรค์โดยละเอียดของเขา ถึงกระนั้นผลงานของ Zarudny ที่มาถึงเราหรือเป็นที่รู้จักจากเอกสารทำให้สามารถระบุสถานที่ของเขาได้ไม่เพียง แต่ในประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมรัสเซียเท่านั้น แต่ยังรวมถึงมรดกทางวัฒนธรรมทั้งหมดของศตวรรษที่ 18 ด้วย ในฐานะปรมาจารย์ดั้งเดิมเขาได้มีส่วนสำคัญในหลากหลายแง่มุมในการก่อตัวของศิลปะรัสเซีย

และตามแหล่งข้อมูลบางแห่ง สถาปนิกก็เป็นผู้เซ็นเซอร์งานวาดภาพไอคอนด้วย ในสิ่งพิมพ์ของสหภาพโซเวียตบางฉบับ Zarudny ถูกนำเสนอในฐานะสถาปนิกที่โดดเด่นด้วยการประมวลผลองค์ประกอบของสถาปัตยกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 17 ด้วยจิตวิญญาณของประเพณีบาโรกของยุโรป (Menshikov Tower)

ข้อมูลที่แน่นอนเกี่ยวกับสถานที่เกิดของ Ivan Zarudny ยังไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้ มีข้อสันนิษฐานว่าสถาปนิกเกิดในอาณาเขตของเครือจักรภพโปแลนด์ - ลิทัวเนียจึงได้รับฉายาว่า "ชาวต่างชาติ" นักวิจัยส่วนใหญ่ยอมรับว่า Ivan Zarudny เกิดในดินแดนของประเทศยูเครนสมัยใหม่ Zarudny ถูกกล่าวถึงครั้งแรกในกิจการของ Little Russian Prikaz ในปี 1690 ในฐานะผู้ส่งสารของ Hetman Ivan Mazepa ตั้งแต่ปี 1701 เขาเข้ารับราชการในมอสโกซึ่งเขาได้สร้างอาคารจำนวนหนึ่งซึ่งโดดเด่นด้วยการปรับปรุงสไตล์ Naryshkin ด้วยจิตวิญญาณของประเพณีสถาปัตยกรรมยุโรปในยุคนั้น

Ivan Zarudny มีส่วนสำคัญในการพัฒนาสถาปัตยกรรมของประตูชัยโดยสร้างหนึ่งในเก้าโครงสร้างเพื่อเป็นเกียรติแก่ชัยชนะใน Battle of Poltava ในปี 1709 เช่นเดียวกับ "ประตูชัยที่ Synod" ใน Kitai- Gorod สร้างขึ้นในปี ค.ศ. 1723 เพื่อเป็นเกียรติแก่สนธิสัญญาสันติภาพกับสวีเดน และมีชื่อเสียงในการใช้ระเบียงสองเสาครั้งแรกในสถาปัตยกรรมรัสเซีย

อาคารอื่น ๆ ในมอสโกยังเกี่ยวข้องกับชื่อของ Ivan Zarudny ด้วยระดับความมั่นใจที่แตกต่างกัน: โบสถ์ปีเตอร์และพอลบนถนน Novaya Basmannaya (สร้างเสร็จในปี 1719), ห้องของ Averky Kirillov บนเขื่อน Bersenevskaya, โบสถ์เซนต์จอห์น นักรบบน Yakimanka โบสถ์ประตูของ Tikhvin Mother of God ของอาราม Donskoy และวิหาร Spassky ของอาราม Zaikonospassky

Ivan Zarudny ยังทำงานในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กด้วย เขายังคงเป็นที่รู้จักในหมู่ลูกหลานในฐานะประติมากร ช่างแกะสลัก และจิตรกร ผู้สร้างสัญลักษณ์สำหรับหอคอย Menshikov (สูญหาย) โบสถ์หลายแห่งในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก (รวมถึงมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์และพอล และมหาวิหารเซนต์ไอแซค) และ Revel (โบสถ์แห่งการเปลี่ยนแปลงร่าง) ).

เขียนบทวิจารณ์บทความ "Zarudny, Ivan Petrovich"

หมายเหตุ

ข้อความที่ตัดตอนมาจากลักษณะ Zarudny, Ivan Petrovich

- เธอไป. ทันใดนั้นก็มีลมแรง เด็กสาวทำหมวกหาย และผมยาวของเธอถูกหวี...
ที่นี่เขาทนไม่ไหวอีกต่อไปและเริ่มหัวเราะทันทีและเขาพูดว่า:
- และคนทั้งโลกก็รู้...
นั่นคือจุดสิ้นสุดของเรื่องตลก แม้ว่าจะไม่ชัดเจนว่าทำไมเขาถึงบอกเรื่องนี้และทำไมต้องบอกเป็นภาษารัสเซีย แต่ Anna Pavlovna และคนอื่น ๆ ชื่นชมความมีน้ำใจทางสังคมของ Prince Hippolyte ผู้ซึ่งยุติการเล่นตลกอันไม่พึงประสงค์และไร้มารยาทของ Monsieur Pierre อย่างน่ายินดี บทสนทนาหลังจากเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ แตกเป็นชิ้นเล็ก ๆ คุยกันเรื่องอนาคตและบอลที่ผ่านมา การแสดง เวลาและสถานที่ที่พวกเขาจะได้พบกัน

หลังจากขอบคุณ Anna Pavlovna สำหรับงานเลี้ยงสังสรรค์ของเธอ [ค่ำคืนที่มีเสน่ห์] แขกก็เริ่มจากไป
ปิแอร์เป็นคนซุ่มซ่าม อย่างที่พวกเขาพูดกันว่าเขาอ้วนสูงกว่าปกติกว้างและมีมือสีแดงขนาดใหญ่เขาไม่รู้ว่าจะเข้าร้านเสริมสวยได้อย่างไรและแม้แต่น้อยก็รู้ว่าจะทิ้งมันอย่างไรนั่นคือการพูดบางสิ่งที่น่าพอใจเป็นพิเศษก่อนออกเดินทาง นอกจากนี้เขายังฟุ้งซ่าน ลุกขึ้นแทนที่จะสวมหมวก หยิบหมวกสามมุมที่มีขนนกของแม่ทัพมาจับดึงขนนกจนนายพลขอคืน แต่ความเหม่อลอยและไม่สามารถเข้าไปในร้านเสริมสวยและพูดได้ทั้งหมดได้รับการไถ่ด้วยการแสดงออกของธรรมชาติที่ดี ความเรียบง่าย และความสุภาพเรียบร้อย Anna Pavlovna หันไปหาเขาและด้วยความสุภาพอ่อนโยนของคริสเตียนที่แสดงการให้อภัยสำหรับการระเบิดของเขาจึงพยักหน้าให้เขาแล้วพูดว่า:
“ฉันหวังว่าจะได้พบคุณอีกครั้ง แต่ฉันก็หวังว่าคุณจะเปลี่ยนความคิดเห็นของคุณเช่นกัน คุณปิแอร์ที่รักของฉัน” เธอกล่าว
เมื่อเธอบอกเขาเช่นนี้ เขาไม่ตอบอะไร เขาแค่โน้มตัวลงแล้วแสดงรอยยิ้มให้ทุกคนอีกครั้ง ซึ่งไม่พูดอะไรเลย ยกเว้นสิ่งนี้: “ความคิดเห็นก็คือความคิดเห็น และคุณจะเห็นว่าฉันเป็นเพื่อนที่ดีและใจดี” ทุกคนรวมถึง Anna Pavlovna รู้สึกโดยไม่สมัครใจ
เจ้าชายอันเดรย์ออกไปที่ห้องโถงและวางไหล่ของเขาให้กับทหารราบที่ขว้างเสื้อคลุมของเขาใส่เขาฟังอย่างเฉยเมยต่อคำพูดของภรรยาของเขากับเจ้าชายฮิปโปไลต์ซึ่งก็ออกมาจากห้องโถงด้วย เจ้าชายฮิปโปไลต์ยืนอยู่ข้างเจ้าหญิงที่กำลังตั้งครรภ์และมองตรงไปที่เธออย่างดื้อรั้นผ่านลูกแก้วของเขา
“ไปเถอะ แอนเน็ตต์ คุณจะเป็นหวัด” เจ้าหญิงน้อยกล่าวลาแอนนา พาฟโลฟนา “ตกลงแล้ว [ตัดสินใจแล้ว]” เธอกล่าวเสริมอย่างเงียบๆ
Anna Pavlovna ได้พูดคุยกับ Lisa เกี่ยวกับการจับคู่ที่เธอเริ่มต้นระหว่าง Anatole กับพี่สะใภ้ของเจ้าหญิงตัวน้อยแล้ว
“ฉันหวังว่าคุณนะเพื่อนรัก” Anna Pavlovna กล่าวอย่างเงียบ ๆ “คุณจะเขียนถึงเธอและบอกฉันว่าแสดงความคิดเห็นที่ le pere envisagera la เลือก” Au revoir, [ว่าพ่อจะมองเรื่องนี้อย่างไร. ลาก่อน] - แล้วเธอก็ออกจากห้องโถง
เจ้าชายฮิปโปไลต์เข้าหาเจ้าหญิงตัวน้อยแล้วเอียงหน้าเข้ามาใกล้เธอ แล้วเริ่มบอกบางสิ่งกับเธอด้วยเสียงกระซิบครึ่งเสียง
ทหารราบสองคน คนหนึ่งเป็นเจ้าหญิง อีกคนเป็นของเขา รอให้พวกเขาพูดจบ ยืนพร้อมผ้าคลุมไหล่และเสื้อคลุมขี่ม้า และฟังการสนทนาภาษาฝรั่งเศสที่เข้าใจยากของพวกเขาด้วยสีหน้าราวกับว่าพวกเขาเข้าใจสิ่งที่กำลังพูด แต่ไม่ต้องการ แสดง. เจ้าหญิงก็พูดยิ้มและฟังหัวเราะเช่นเคย
“ ฉันดีใจมากที่ไม่ได้ไปหาทูต” เจ้าชายอิปโปลิทกล่าว: “ ความเบื่อหน่าย... เป็นค่ำคืนที่วิเศษมากใช่ไหม วิเศษมาก”
“เขาว่ากันว่าลูกบอลจะดีมาก” เจ้าหญิงตอบพร้อมยกฟองน้ำที่ปกคลุมหนวดขึ้น “ผู้หญิงสวยทุกคนในสังคมจะอยู่ที่นั่น”
– ไม่ใช่ทุกอย่าง เพราะคุณจะไม่อยู่ที่นั่น ไม่ใช่ทั้งหมด” เจ้าชายฮิปโปไลต์กล่าวพร้อมหัวเราะอย่างสนุกสนานและคว้าผ้าคลุมไหล่จากทหารราบถึงกับผลักเขาและเริ่มสวมให้เจ้าหญิง
ด้วยความเคอะเขินหรือจงใจ (ไม่มีใครรู้เรื่องนี้) เขาไม่ได้ลดแขนลงเป็นเวลานานเมื่อสวมผ้าคลุมไหล่แล้ว และดูเหมือนกำลังกอดหญิงสาวอยู่
เธออย่างสง่างาม แต่ยังคงยิ้มแย้มดึงตัวออกไปหันกลับมามองสามีของเธอ เจ้าชาย Andrei ปิดตา: เขาดูเหนื่อยและง่วงนอนมาก
- คุณพร้อมหรือยัง? – เขาถามภรรยาของเขาและมองไปรอบๆ เธอ
เจ้าชายฮิปโปไลต์สวมเสื้อคลุมของเขาอย่างเร่งรีบซึ่งในรูปแบบใหม่ของเขานั้นยาวกว่าส้นเท้าของเขาและเมื่อพันกันอยู่ในนั้นจึงวิ่งไปที่ระเบียงตามเจ้าหญิงซึ่งคนเดินเท้ายกขึ้นในรถม้า
“เจ้าหญิง อีกครั้ง [เจ้าหญิง ลาก่อน” เขาตะโกน พันกันทั้งลิ้นและเท้าของเขา
เจ้าหญิงหยิบชุดของเธอนั่งลงในความมืดของรถม้า สามีของเธอกำลังยืดดาบของเขาให้ตรง เจ้าชาย Ippolit เข้ามาแทรกแซงทุกคนภายใต้ข้ออ้างในการรับใช้
“ขอโทษครับ” เจ้าชาย Andrei พูดกับเจ้าชาย Ippolit ด้วยเสียงแหบแห้งและไม่พอใจเป็นภาษารัสเซีย ผู้ซึ่งขัดขวางไม่ให้เขาจากไป
“ ฉันรอคุณอยู่ปิแอร์” เสียงเดียวกันของเจ้าชายอังเดรพูดอย่างเสน่หาและอ่อนโยน
กองหลังออกเดินทาง และรถม้าก็ทำให้ล้อสั่น เจ้าชายฮิปโปไลต์หัวเราะทันที ยืนอยู่ที่ระเบียงและรอนายอำเภอซึ่งเขาสัญญาว่าจะพากลับบ้าน

“เอ้ เบียน มอน เชอร์ เจ้าหญิงตัวน้อย est tres bien เทรสเบียน” นายอำเภอกล่าวขณะขึ้นรถม้าพร้อมกับฮิปโปไลต์ – ไมส์ เทรส เบียน - เขาจูบปลายนิ้วของเขา - Et พูดเป็นภาษาฝรั่งเศส [ที่รัก เจ้าหญิงตัวน้อยของคุณน่ารักมาก! ผู้หญิงฝรั่งเศสที่น่ารักและสมบูรณ์แบบมาก]
ฮิปโปลิทัสตะคอกและหัวเราะ
“Et savez vous que vous etes แย่ avec votre petit air ไร้เดียงสา” นายอำเภอกล่าวต่อ – Je plains le pauvre Mariei, ce petit officier, qui se donne des airs de Prince regnant.. [คุณรู้ไหม คุณเป็นคนแย่มาก แม้ว่าคุณจะดูไร้เดียงสาก็ตาม ฉันรู้สึกเสียใจกับสามีผู้น่าสงสารเจ้าหน้าที่คนนี้ที่แสร้งทำเป็นว่าเป็นผู้มีอำนาจสูงสุด]

การหุ้มใหม่ซึ่งค่อนข้างประสบความสำเร็จในการทำให้อาคารเสร็จสมบูรณ์โดยถูกตัดออกทั้งชั้นได้รับรูปแบบที่มีอยู่ในปัจจุบันในปี พ.ศ. 2316 (ไม่ทราบสถาปนิก) เมื่อมีสาขาของ "ยูเรเนีย" ซึ่งเป็นกระท่อมในมอสโกของ "พี่น้องแห่งช่างก่ออิฐ" ในขณะที่ Masons - สมาชิกของศาสนาลับ - เรียกตัวเองว่าตั้งรกรากอยู่ในอาคาร สังคมปรัชญา

ในปีต่อ ๆ มา หอคอย Menshikov ได้รับการบูรณะหลายครั้ง

ในขณะเดียวกันกับ Oranienbaum Zarudny ได้สร้างสัญลักษณ์สำหรับโบสถ์แห่ง Archangel Gabriel "บน Chistye Pond" ซึ่งก็ไม่รอดเช่นกัน ไม่พบคำอธิบายเช่นกัน เมื่อการก่อสร้างมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์และพอลและเซนต์ไอแซคในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กกำลังจะสิ้นสุดลง Zarudny ได้รับมอบหมายให้ร่างการออกแบบที่เป็นสัญลักษณ์ซึ่งสร้างเสร็จในมอสโก

Ivan Petrovich (1660? - 19/03/1727, มอสโก) หนึ่งในผู้นำธุรกิจก่อสร้างในไตรมาสที่ 1 ศตวรรษที่ 18 ซึ่งเป็นเจ้าหน้าที่คนสำคัญ “ในเอกสารบางฉบับบางครั้งเขาเรียกว่าสถาปนิก แม้ว่าเขาจะไม่มีทักษะทางวิชาชีพที่จำเป็นก็ตาม” (Gatova. 2004) ประวัติและมรดกทางความคิดสร้างสรรค์ของ Z. ยังไม่ได้รับการศึกษาอย่างเพียงพอ Z. มีต้นกำเนิดอันสูงส่งและเห็นได้ชัดว่าเป็นครอบครัว และเติบโตในยูเครน (ในเอกสารบางฉบับจนถึงปี 1707 เขาปรากฏเป็น "ชาวต่างชาติ") เข้าร่วมในแคมเปญ Azov ด้วยยศนายร้อย Z. ถูกกล่าวถึงครั้งแรกในกิจการของ Little Russian Order (เอกสารลงวันที่ 30 พฤศจิกายน ค.ศ. 1690) ในฐานะผู้ส่งสารของ Hetman I. S. Mazepa ซึ่งเขาได้รับคำสั่งให้ไปมอสโคว์หลายครั้งในช่วงทศวรรษที่ 90 ศตวรรษที่ 17 I. E. Grabar สันนิษฐานว่า Z. เป็นผู้ช่วยที่ใกล้ที่สุดของ Osip Startsev ในระหว่างการก่อสร้างอาสนวิหารเซนต์นิโคลัส (ค.ศ. 1690-1696 ไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้) และกลุ่ม Epiphany Brotherhood (ค.ศ. 1690-1693 ไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้) Mon-Rei ในเคียฟ แต่ไม่มี เอกสารหลักฐานตามหมายเลขนี้ บางทีใน Kyiv Z. ได้พบกับ Bud นครหลวง Stefan (Yavorsky) ผู้ซึ่งอุปถัมภ์เขาอย่างสม่ำเสมอ ดังที่ Z. เป็นพยานในคำร้องในปี 1722 เขาก็เข้ารับราชการของจักรพรรดิ Peter I ตามพระราชกฤษฎีกาส่วนตัวในปี 1701 และได้รับมอบหมายงานสำคัญหลายอย่างทันที ตั้งแต่ปี 1707 จนถึงบั้นปลายชีวิต Z. เป็นหัวหน้าสำนักงาน Izugrafskaya ของ Order of Spiritual Affairs ซึ่งมีขอบเขตของกิจกรรมรวมถึงการกำกับดูแลไม่เพียง แต่การวาดภาพไอคอนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงชีวิตศิลปะด้านอื่น ๆ ด้วย ตั้งแต่ปี 1721 ตำแหน่งนี้ถูกกำหนดให้เป็น "ผู้อำนวยการของอธิการบดีแห่งอิซูกราฟฟอฟเพื่อแก้ไขสภาปกครอง"

Z. ทำงานส่วนใหญ่ในมอสโก โดยเดินทางไปทำธุรกิจที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและที่อื่น ๆ จากเอกสารในมอสโก การก่อสร้างศูนย์สามารถเชื่อมโยงกับกิจกรรมของเขาได้ โค้ง. Gabriel (1704-1707) โรงพยาบาลไม้แห่งแรก (ภายใต้การดูแลของ N. Bidlo, 1706-1707), ศาลาในสวนสาธารณะของพระราชวัง Golovinsky บน Yauza (1724), การสร้างพระราชวังของ A. D. Menshikov ขึ้นใหม่ (เดิมคือ Lefortovsky , พ.ศ. 2255- พ.ศ. 2257) การตกแต่งภายในบ้านของ F. M. Apraksin (พ.ศ. 2255-2257) ห้องปรมาจารย์และค. อัครสาวกสิบสอง (1721-1724) ซ่อมแซมและปรับปรุงภาพวาดของ Faceted Chamber (1725) การออกแบบห้องหินของอาราม Zaikonospassky (1720) ตามการออกแบบของ Z. มีการสร้างกองหินขึ้นมา Alexander Nevsky ใน Alexandropol (1718, ไม่ได้รับการอนุรักษ์) - ป้อมปราการที่สร้างโดย Menshikov ใกล้ Pochep - และพระราชวังของ Peter I (1724-1725, ไม่ได้รับการอนุรักษ์) ที่รีสอร์ท Marcial Waters ใกล้ Petrozavodsk

โบสถ์แห่งซุ้มประตู กาเบรียล (รู้จักกันดีในชื่อหอคอย Menshikov) เป็นหนึ่งในสัญลักษณ์ทางสถาปัตยกรรมของยุคปีเตอร์มหาราช มันถูกสร้างขึ้นตามคำสั่งของ Menshikov บนอาณาเขตของที่ดินในมอสโกของเขาใกล้กับสระน้ำ Pogany (Chistye) งานเริ่มขึ้นในปี 1701 ด้วยการเพิ่มห้องสวดมนต์ในโบสถ์เก่า โค้ง. กาเบรียลและหลังจากการรื้อถอน (พ.ศ. 2247) อาคารใหม่ก็ถูกวางในรูปแบบของโบสถ์หอคอยหลายชั้นที่มียอดแหลมแหลมซึ่งสูงกว่าหอระฆังของอีวานมหาราชหนึ่งและครึ่ง ขนาดของโบสถ์และความแปลกใหม่ของรูปลักษณ์ทางสถาปัตยกรรมนั้นส่วนใหญ่อธิบายได้จากโปรแกรมการสั่งซื้อ Menshikov ต้องการสร้างผลงานที่โดดเด่นเหนือกว่าอาคารสูงระฟ้าที่มีอยู่ในมอสโก (การก่อสร้างอาคาร Sukharev Tower แล้วเสร็จไม่นานก่อนหน้านี้) ซึ่งเป็นอาคารที่สร้างสรรค์อย่างมีสไตล์พร้อมสัญลักษณ์ภายนอกของสถาปัตยกรรมยุโรป สถาปัตยกรรมซึ่งไม่ต้องสงสัยเลยว่าน่าจะทำให้กษัตริย์พอพระทัย Menshikov ซื้อนาฬิกาที่มีเสียงระฆังภาษาอังกฤษโดยเฉพาะสำหรับโบสถ์ ทำงานและนำสัญลักษณ์อันมหัศจรรย์ของพระมารดาของพระเจ้าที่นำมาจาก Polotsk เข้าไปในวิหาร แม้ว่าโครงสร้างการวางผังพื้นที่จะอยู่ใกล้กับวิหารแบบฉัตรสไตล์ Naryshkin แต่ก็อาจได้รับอิทธิพลมาจากอาคารที่โด่งดังในภาษายูเครน ในการก่อสร้างพระอุโบสถ ประเภทของวิหาร 3 ส่วน และโครงสร้างสามมิติของวิหารในห้องโถงที่มีปีกนก ทั่วไป เช่น ในแคว้นกาลิเซียและโปแลนด์ องค์ประกอบนี้เสริมด้วยรูปสี่เหลี่ยมที่ขยายจากกากบาทตรงกลางโดยมีรูปแปดเหลี่ยมลดลง การสร้างยอดแหลมสูง (มากกว่า 30 ม.) ให้เสร็จสมบูรณ์นั้นน่าจะยืมมาจากสถาปัตยกรรมของเมืองบอลติกซึ่งเป็นที่รู้จักจากการแกะสลักและภาพวาด โบสถ์แห่งซุ้มประตู เห็นได้ชัดว่ากาเบรียลเป็นโครงสร้างหินขนาดใหญ่แห่งแรกในรัสเซียซึ่งมีธีมทางสถาปัตยกรรมเกิดขึ้นซึ่งกำหนดรูปลักษณ์ของหลาย ๆ คน โบสถ์ในยุคปีเตอร์มหาราช รวมถึงมหาวิหารปีเตอร์และพอลในเมืองหลวง (ค.ศ. 1712-1733) รูปลักษณ์ดั้งเดิมยังไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้ ในปี ค.ศ. 1723 ยอดแหลมที่มีรูปปั้นของเทวทูตสวมมงกุฎและแปดเหลี่ยมด้านบนซึ่งทำหน้าที่เป็นชั้นระฆังถูกไฟไหม้จากฟ้าผ่า ในระหว่างการบูรณะ (พ.ศ. 2316-2322) หอคอยแห่งนี้สร้างเสร็จด้วยโดมที่มีโดมปิดทองเป็นรูปกรวยซึ่งยังคงอยู่มาจนถึงทุกวันนี้ เวลา. การตกแต่งส่วนหน้าและการตกแต่งภายในใช้การแกะสลักหินและประติมากรรมเศวตศิลาเป็นจำนวนมาก เสาแบนใบมีดและบัวสร้างกรอบที่เป็นระเบียบของส่วนหน้าซึ่งความแข็งแกร่งลดลงเนื่องจากการรวมชิ้นส่วนพลาสติกจำนวนมาก - มาลัย, คาร์ทัชที่มีตัวเลข, ราวบันไดพร้อมกระถางดอกไม้ ฯลฯ ทำด้วยเครื่องประดับที่หรูหราเกือบจะมีสไตล์ ไม่ใกล้เคียงกับบาโรกมากนัก มีลักษณะนิสัยแบบโปแลนด์ตะวันตกมากน้อยเพียงใด ยูเครนและทางใต้บางส่วน สแกนดิเนเวีย ความเบาและการมีอยู่ของรูปแบบขนาดเล็กที่ใช้กับด้านหน้าดูเหมือนจะเหมาะสมกว่าสำหรับการตกแต่งภายในซึ่งได้รับการสังเกตมากกว่าหนึ่งครั้งโดยนักวิจัยที่เขียนเกี่ยวกับอิทธิพลของสถาปัตยกรรมที่เป็นสัญลักษณ์ของสถาปัตยกรรมที่มีต่อการตกแต่งภายนอกของรัสเซีย โบสถ์ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 17 และ 18 ความแตกต่างกับเสาที่เปราะบางของระเบียงคือก้นหอยขนาดมหึมาที่ด้านข้างของทางเข้าหลัก ภายในใช้พลาสติกสามมิติมีมาลัยอันเขียวชอุ่มรูปเทวดานูนสูง caryatids ที่รองรับบัวในคณะนักร้องประสานเสียง การตกแต่งประติมากรรมภายในทำโดยปรมาจารย์ชาวต่างประเทศและเทียบได้กับอนุสรณ์สถานในสมัยของพระเจ้าปีเตอร์มหาราชเพียง 2 แห่งเท่านั้น - การตกแต่งภายในของค. ป้ายใน Dubrovitsy (1697-1704) และมหาวิหารแห่งมอสโก Epiphany Monastery (1704-1705) ผลงานเหล่านี้อาจสร้างขึ้นโดยหนึ่งใน 3 กลุ่มปรมาจารย์ชาวต่างชาติที่มามอสโคว์ในปี 1703 ได้แก่ ชาวอิตาลีที่นำโดย Domenico Rusca หรือ Giovanni Francesco Rossi หรือชาวออสเตรียที่นำโดย Swiss Franz Ludwig Ziegler (ดู: พจนานุกรมสถาปนิกและผู้เชี่ยวชาญด้านการก่อสร้าง แห่งมอสโกที่ 15 - กลางศตวรรษที่ 18 ม. 2551 หน้า 500, 502, 623 เป็นต้น)

Z. ดูแลงานตกแต่งมากมาย รวมถึงการผลิตสัญลักษณ์ไม้แกะสลัก มีการบันทึกไว้เกี่ยวกับสัญลักษณ์ของโบสถ์มอสโกโดยสถาปนิกที่สร้างขึ้นภายใต้การดูแลของเขา กาเบรียล (ค.ศ. 1720 ไม่เก็บรักษาไว้) และอัครสาวกสิบสอง (ค.ศ. 1721-1723 ไม่เก็บรักษาไว้) โบสถ์เซนต์แอนดรูว์ ในครอนสตัดท์ (ค.ศ. 1715-1717 ไม่อนุรักษ์ไว้) ค. เซนต์. Panteleimon ใน Oranienbaum (ปัจจุบันคือ Lomonosov) ที่พระราชวัง Menshikov (ประมาณปี 1725 ไม่ได้อนุรักษ์ไว้), อาสนวิหารแห่งการเปลี่ยนแปลงใน Reval (ปัจจุบันคือ Tallinn; 1717-1719), ปีเตอร์และพอล (1722-1727; แผนทั่วไปอาจเป็นของ ถึง D. Trezzini) และค. ไอแซกแห่งดัลเมเชีย (ค.ศ. 1724-1727 ไม่เก็บรักษาไว้) ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พวกเขาแตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากประเพณี เช่น Tyablo iconostasis องค์ประกอบแบบไดนามิกของพวกมันได้รับการเสริมด้วยคุณลักษณะของคาทอลิกแบบบาโรก แท่นบูชา บทบาทที่โดดเด่นในภาพลักษณ์ของสัญลักษณ์ใหม่นั้นไม่ได้แสดงโดยไอคอน แต่โดยการตกแต่งทางสถาปัตยกรรมที่ได้รับการออกแบบโดยคำนึงถึงจิตวิญญาณของภูมิทัศน์แบบบาโรกซึ่งเปลี่ยนธีมของประตูชัย สิ่งใหม่ๆ ก็คือการรวมประติมากรรมไว้ในระบบสัญลักษณ์ซึ่งมีขนาดใหญ่กว่าภาพวาดในเชิงปริมาณ สร้างเสร็จหลังจากการเสียชีวิตของ Z. รูปปั้นของมหาวิหารปีเตอร์และพอลซึ่งมีช่างแกะสลักระดับปรมาจารย์มากกว่า 50 คนทำงานอยู่ ถือเป็นหนึ่งในผลงานที่ซับซ้อนและน่าตื่นตาตื่นใจที่สุดของสไตล์บาโรกในรัสเซีย

Z. มีส่วนร่วมซ้ำแล้วซ้ำเล่าในการออกแบบการเฉลิมฉลองในมอสโกซึ่งอุทิศให้กับชัยชนะในสงครามเหนือและเหตุการณ์ราชวงศ์ที่สำคัญ เขาควรได้รับการพิจารณาให้เป็นผู้เขียนแนวคิดและอาจรวมถึงการออกแบบรายละเอียดของประตูชัยจำนวนมาก (เช่นประตู Synodal ที่สร้างขึ้น "ด้วยแรงงานของครูในโรงเรียน" (1709) ประตูชัยที่ศาล Menshikov (1709 และ (ค.ศ. 1721) ประตู Synodal ที่อาสนวิหารคาซาน (ค.ศ. 1721) ฯลฯ) ตกแต่งอย่างหรูหราด้วยประติมากรรมและภาพวาดเชิงเปรียบเทียบ รูปร่างหน้าตาของบางส่วนนั้นทราบจากการแกะสลัก ในปี ค.ศ. 1722 Z. ได้รับมอบหมายให้สร้างแท่นใหม่พร้อมคำจารึกและภาพวาดสำหรับรองเท้าบู๊ตของ Peter I ซึ่งเขาถูกกำหนดให้เป็นผู้ดูแล ในปี ค.ศ. 1724 Z. ได้มีส่วนร่วมในการเตรียมพิธีโอนพระธาตุของนักบุญ Alexander Nevsky จาก Vladimir ถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ใต้มือของเขา มีการสร้างกระโจมและหีบอันหรูหรามาจนถึงทุกวันนี้ เวลารู้ตามคำอธิบายเท่านั้น

กิจกรรมที่หลากหลายของ Z. ทำให้เขาเป็นคนที่มีความสามารถหลากหลายและกระตือรือร้น มีส่วนร่วมอย่างเต็มที่ในการปฏิรูปของปีเตอร์ และเห็นได้ชัดว่าซาร์ให้ความสำคัญกับความสามารถและคุณสมบัติทางธุรกิจของเขาในฐานะผู้ดูแลระบบ แม้ว่าชีวิตและความสนใจในอาชีพของเขาจะมีความหลากหลาย แต่ก็มีเหตุผลที่เชื่อได้ว่าสาขาหลักของพวกเขาคือสถาปัตยกรรม ขณะเดียวกันก็ไม่มีผู้สมัคร หลักฐานโดยตรงของกิจกรรมทางสถาปัตยกรรมของ Z. กราฟิกทางสถาปัตยกรรมของเขาไม่เป็นที่รู้จักในทางปฏิบัติ Z. มักจะลงนามในเอกสารในฐานะ "หัวหน้าผู้อำนวยการฝ่ายการเคหะ" ซึ่งเมื่อรวมกับหลักฐานอื่น ๆ ทำให้มีเหตุผลในการพิจารณาว่าเขาเป็นหัวหน้าสถาปนิกของมอสโกในสมัยของพระเจ้าปีเตอร์มหาราช Grabar และนักวิจัยคนอื่น ๆ พยายามอ้างถึงอนุสาวรีย์ที่มีชื่อเสียงหลายแห่งของสถาปัตยกรรมมอสโกในช่วงปีแรก ๆ ของ Z. ศตวรรษที่ 18 - โบสถ์เซนต์ Pankratiya ใกล้หอคอย Sukharev (1700 ไม่ได้รับการอนุรักษ์) ผู้พลีชีพ ยอห์นนักรบบนเรือยากิมันกา (ค.ศ. 1709-1717) อัครสาวกเปโตรและพอลเมื่อวันที่ 1 พฤศจิกายน Basmannaya (1705-1714), วิหารของ Zaikonospassky (1709) และ Varsonofievsky (1709-1714, ไม่ได้เก็บรักษาไว้) mon-ray, ประตูโบสถ์ Tikhvin อาราม Donskoy (1713-1714) ด้านหน้าใหม่ของห้องของ Averky Kirillov บนเขื่อน Bersenevskaya (1703-1711) ฯลฯ การแสดงที่มาเหล่านี้มีคุณค่าเป็นหลักฐานของโวหารที่เหมือนกันของอนุสาวรีย์ดังกล่าว แม้ว่าในปัจจุบันนี้ก็ตาม แม้ว่า Z. จะไม่รู้จัก Z. ในฐานะสถาปนิก แต่ก็ไม่มีข้อสงสัยเกี่ยวกับบทบาทสำคัญของเขาในการแนะนำรูปแบบใหม่และลักษณะทางโวหารที่หล่อหลอมพื้นที่ทางสถาปัตยกรรมของมอสโกในช่วงสมัยปีเตอร์มหาราช

ความหมาย: Rozanov N.P. โบสถ์แห่งซุ้มประตู กาเบรียลในมอสโกบนบ่อ Chistye หรือหอคอย Menshikov // มาตุภูมิ สถานที่ท่องเที่ยว ม. 2420 ต. 2 หน้า 1-17; Grabar I. E. I. P. Zarudny และมอสโก สถาปัตยกรรมไตรมาสที่ 1 ศตวรรษที่สิบแปด // สถาปัตยกรรมรัสเซีย ครึ่งแรก ศตวรรษที่ 18: การวิจัย และวัสดุ ม. , 2497 ส. 39-92; Kunitskaya E. R. Menshikov Tower // สถาปนิก มรดก ล.; ม., 2502. ฉบับที่. 9. หน้า 157-168; Vzdornov G.I. หมายเหตุเกี่ยวกับอนุสรณ์สถานรัสเซีย สถาปัตยกรรมคอน XVII - ต้น ศตวรรษที่ 18: 2. ข่าวที่ถูกลืมเกี่ยวกับหอคอย Menshikov // มาตุภูมิ ศิลปะศตวรรษที่ 18 วัสดุและการวิจัย ม. , 2516 ส. 25-30; Gatova T. A. จากประวัติศาสตร์ประติมากรรมตกแต่งในมอสโกตอนต้น ศตวรรษที่สิบแปด // อ้างแล้ว. หน้า 31-44; เธอก็เหมือนกัน Zarudny // สถาปนิกแห่งมอสโกในยุคบาโรกและคลาสสิก (ค.ศ. 1700-1820) / เรียบเรียงโดย: A. F. Krasheninnikov ม. 2547 หน้า 96-97; Bylinin V.N. และ N.I. I. P. Zarudny // สถาปนิกแห่งมอสโก ม. , 1981 ส. 95-105; Mozgovaya E. B. I. P. Zarudny: วัสดุสำหรับชีวประวัติของศิลปิน // ปัญหาการพัฒนาของรัสเซีย ศิลปะ. L. , 1981. ฉบับที่. 14. หน้า 33-40; เธอก็เหมือนกัน Zarudny // พจนานุกรมสถาปนิกและผู้เชี่ยวชาญด้านการก่อสร้างของ Moscow XV - ser. ศตวรรษที่สิบแปด ม. 2551 หน้า 250-252; Elkin E.N. Iconostasis แห่งมหาวิหารปีเตอร์และพอล // หนังสือประวัติศาสตร์ท้องถิ่น เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2537 ฉบับที่ 2. หน้า 149-159; Androsov S. O. หมายเหตุเกี่ยวกับประติมากรชาวต่างประเทศในรัสเซียในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 17 และ 18 // เวลาของปีเตอร์เผชิญหน้า เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2541; อาคา ลูกค้าชาวรัสเซียและศิลปินชาวอิตาลีในศตวรรษที่ 18 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2546

A.V. Chekmarev