کامارگ: در سرزمین اسب های سفید و فلامینگوهای صورتی. کامارگ: در سرزمین اسب های سفید و فلامینگوهای صورتی دریا در سنت ماری ون گوگ

16.08.2023

کامارگ یک پارک طبیعی در منطقه پروونس است. در آنجا، در جنوب فرانسه، رودخانه رون، در محل تلاقی آن با دریای مدیترانه، دلتای وسیعی را تشکیل می دهد. شرایط طبیعی یک اکوسیستم منحصر به فرد را در اینجا ایجاد کرده است: دنیایی از تالاب های باتلاقی، باتلاق های نمکی و سواحل شنی وسیع. بیش از 300 گونه پرنده مهاجر در کامارگ لانه می کنند و این تنها جایی در اروپا است که فلامینگوهای صورتی برای لانه سازی انتخاب کرده اند. سواحل اینجا وسیع و تقریباً خالی از سکنه هستند، فقط باید چند صد متر از شهر Saintes-Maries-de-la-Mer حرکت کرد. کامارگ همچنین به دلیل اسب های نیمه وحشی از نژادهای محلی خاص خود که به آنها "اسب کامارگ" می گویند مشهور است.

در یک کلام، ما بسیار خوشحال بودیم که این مکان را برای تعطیلات ساحلی انتخاب کردیم ...

دنیای طبیعی کامارگ متنوع و شگفت انگیز است.

دلتای رون همچنین منطقه عظیمی را اشغال می کند ، تقریباً هیچ سکونتگاهی وجود ندارد و باتلاق های نیزار نزدیک به ساحل با باتلاق های نمک و ماسه های تالاب های دریایی جایگزین می شوند.

باتلاق های نمکی

ماسه‌های اینجا سفید کلاسیک نیستند، اما کمی مایل به خاکستری هستند. و بدون نخل :)

اما از طرفی فضای شخصی بسیار زیاد است و هیچ تجار پر سر و صدایی با باقلوا و چرچخله هایشان وجود ندارد.

دریا در اینجا باز است، بادها اغلب می وزند، بهشت موج سواران. اما به دلیل باز بودن و وزش باد، مقداری آب می تواند کمی نشاط آور باشد. ما در این زمینه خوش شانس هستیم.

این مکان شگفت انگیز الهام بخش بسیاری از افراد خلاق از جمله پیکاسو، همینگوی، ون گوگ و باب دیلن بوده است.

در پشت سواحل، در میان چمنزارهای باتلاقی و شوره زارها، رودخانه های سبز روشن جریان دارند.

به نظر می رسد که قرار است دهان باز تمساح از آنها ظاهر شود و قربانی نگون بخت را بگیرد.

بازوهای گل آلود رون پر از ماهی بود. ماهی اندازه مناسبی داشت، ما آن را به عنوان یک کفال شناسایی کردیم. آنقدر ماهی زیاد بود که به نظر می‌رسید می‌توان آن را با دست خالی گرفت. با این حال، ما هرگز ندیده ایم که ماهیگیران با میله های فانتزی و میله های نخ ریسی خود توانسته اند حداقل یک ماهی را بیرون بکشند. خرچنگ ها هم فراوان بودند، اما جرات نداشتیم آنها را برای غذا بگیریم، آب گل آلود شاخه های رون خوش بینی را القا نمی کرد.

Camargue یک بهشت واقعی برای پرنده شناسان است. تنها کیست: از مرغان دریایی سنتی، قوها و حواصیل ها تا فلامینگوهای عجیب و غریب.

ما مانند دیوانگان فلامینگو را تعقیب کردیم. اما آنها پرنده های مراقبی هستند و تجهیزات عکاسی ما مدت هاست که نیاز به جایگزینی داشته اند، بنابراین فلامینگوهای موجود در تصاویر، به زبان ساده، خیلی خوب ظاهر نشده اند.

فلامینگوهای کامارگ اصلا صورتی نبودند، بلکه سفید بودند. اما به محض اینکه بال های خود را باز کردند، مانند پروانه های درخشان شدند. موجودات زیبا، البته کمی بدبو.

علاوه بر فلامینگوها، پرندگان ناشناس زیادی دیدیم. برای مثال، در اینجا، حواصیل سفید، اندازه آن دو برابر کوچکتر از حواصیل خاکستری معمول است.

یا، این یکی، با منقاری بلند، کمی شبیه خروس چوبی. بسیار بی قرار و پر سر و صدا.

اینجا چنین پیگالی با پاهای نازک است، من هم نمی دانم کیست. برای شناسایی همه این پرندگان بسیار سپاسگزار خواهم بود.

و این یک حواصیل کاملا سنتی است. نشستن و ژست گرفتن :)

چهار کیلومتر از Saintes-Maries-de-la-Mer پارک پرنده شناسی است و اگر زمان بیشتری داشتیم، قطعاً به آنجا می رفتیم. اگرچه اصولاً در اینجا حتی بدون پارک نیز پرندگان کافی وجود دارد.

نماد دیگر کامارگ، علاوه بر فلامینگوها، وحشی هستند اسب های یک نژاد خاص، کامارگ.

این یکی از قدیمی ترین نژادهای جهان است که از دوران ماقبل تاریخ شناخته شده است.

تا حالا خودشون چرا میکردن ..

جالب است که این اسب‌ها سیاه‌پوست یا خلیجی به دنیا می‌آیند و سپس تحت تأثیر آفتاب داغ و آب سرد دریا سفید می‌شوند.

یکی دیگر از ویژگی های این اسب ها سم های پهن آنهاست که به آنها اجازه می دهد در زمین های باتلاقی راه بروند.

وقتی از آرل به کامارگ می روید، مزرعه ای با اسب های زین شده در کنار جاده می بینید. می توانید با آنها قدم بزنید و باید بگویم که تعداد گردشگران اسب سوار تقریباً بیشتر از اتومبیل است.

اما پایتخت کامارگ، یک شهر ساحلی Saintes-Maries-de-la-Mer(Saintes-Maries-de-la-Mer) ما اصلاً دوست نداشتیم. در پایان ماه ژوئن، خیابان های باریک این شهر تفریحی مملو از جمعیت بود. همه جا مغازه، مغازه، کافه، غذا، لباس، سوغاتی، حلبی وجود دارد. جالب اینجاست که این فروشگاه‌ها طیف گسترده‌ای از کلاه‌های گاوچران، چکمه‌ها و سایر اجناس با تم گاوچران را دارند، مانند هر جای ایالت در غرب وحشی.

(عکس از اینترنت)

Saintes-Maries-de-la-Mer برای کلیسایی به همین نام قابل توجه است. این قدیمی ترین ساختمان در Saintes-Maries-de-la-Mer و جاذبه اصلی شهر است. کلیسا ، ساخته شده در قرن 11-12،مسلط معماری و نماد اصلی Saintes-Maries-de-la-Mer است. برج آن تقریباً از تمام نقاط شهر قابل مشاهده است. ورود به کلیسای جامع رایگان است.

جالب اینجاست که کلیسا شبیه یک قلعه کوچک است. این ساختمان نه تنها می توانست اعمال مذهبی را انجام دهد، بلکه برای دفاع نیز در نظر گرفته شده بود.

طبق افسانه، در نیمه اول قرن اول، هفت مسیحی را بدون سکان و پارو در یک قایق شکننده انداختند، به آنها غذا ندادند و از ساحل دور کردند. این هفت نفر عبارتند از: ماکسمین، ایلعازر، مریم مجدلیه، مارتا، مریم سالومه، مادر حواریون یوحنا و یعقوب، مریم یعقوب، خواهر باکره، و سارا کنیز.

به زودی امواج قایق را دقیقاً در اینجا در سنت ماری به ساحل بردند. همه شرکت کنندگان در این سفر در ساحل باقی نماندند - ماکسمین برای موعظه در تاراسکون، لازاروس و مارتا - در اکس آن پروونس و مریم مجدلیه - در مارسی رفت. دو مریم و خدمتکارشان سارا (سارا کولی بود) همان جا ماندند. در اینجا آنها بقیه عمر خود را با انجام کارهای خیر زندگی کردند. سه زن در کلیسایی که توسط آنها ساخته شده بود به خاک سپرده شدند که اکنون یک کلیسا است.

اکنون Saintes-Maries-de-la-Mer "مکه" کولی ها است. آنها به اینجا می آیند تا به سارا تعظیم کنند و سالی دو بار، در 24 مه و 22 اکتبر، به دنبال چهره های سه قدیس در خیابان های شهر به صف می روند.

و 30 کیلومتر دیگر از ساحل، شهر باستانی آرل و 60 کیلومتر از نیم و آوینیون است، اما این داستان کاملاً متفاوت است ...

یک مکان فوق العاده کامارگ، یکی از بهترین مکان های روی دریا، جایی که شما در آن بوده اید.

نیروی دریایی روسیه قادر است کشتی‌های نیروی دریایی اوکراین را «در عرض چند دقیقه» منهدم کند. این نظر در مقاله ای که توسط مجله The American Conservative منتشر شده است بیان شده است.

معدود کشتی‌های جنگی که اوکراین در دریای آزوف دارد و امیدوار است با کمک آنها به روسیه پاسخ دهد، به سرعت زیر آب می‌رود و پایگاه دریایی جدید فوراً نابود می‌شود.

روزنامه نگار این سوال را مطرح می کند که آیا برای واشنگتن توصیه می شود نیروی دریایی ایالات متحده را برای کمک به اوکراین بفرستد، با توجه به اینکه "دریای سیاه برای روسیه مانند خلیج چساپیک برای ایالات متحده است" (پایتخت ایالات متحده در ساحل خلیج واقع شده است. - Gazeta.Ru). علاوه بر این، این مقاله می گوید، ایالات متحده به طور نابخردانه ای از "ثمرات پیروزی ریگان در جنگ سرد" دور می کند.

"بلشویسم ممکن است مرده باشد، اما ناسیونالیسم روسی که با حمله به شرق بیدار شده است، زنده و سالم است."

بوکان تاکید کرد. در عین حال، او این سوال را مطرح می کند که ایالات متحده می تواند مطمئن باشد که بازدیدهای مداوم ناوگان آمریکایی از دریای سیاه همیشه توسط روسیه بی پاسخ خواهد ماند.

در نهایت، این مقاله می گوید که ایالات متحده قبلاً سعی کرده است با پمپاژ پول و سلاح به گرجستان، روسیه را در مرزهای خود متعادل کند. و در سال 2008، پس از حمله تفلیس به اوستیای جنوبی و آبخازیا، ارتش روسیه ناوگان و نیروهای زمینی گرجستان را در عرض 48 ساعت شکست داد. بوکانان افزود و دقیقاً همین اتفاق ممکن است برای اوکراین هم بیفتد.

کیف از آغاز ایجاد پایگاه دریایی جدید نیروهای مسلح اوکراین در دریای آزوف در اولین روزهای پاییز خبر داد. دلیل چنین افزایش ناگهانی حضور نظامی نیروهای مسلح اوکراین در منطقه، اجرای دستور شورای امنیت ملی و دفاع اوکراین (NSDC) توسط ارتش اوکراین است. بر اساس بیانیه اعضای شورای امنیت ملی و دفاع و رئیس جمهور اوکراین، تقویت حضور نظامی در جنوب این کشور ضروری است.

"دریای آزوف کم عمق است، برای ایجاد پایگاه های نظامی در نظر گرفته نشده است، کشتی هایی با پیش نویس بیش از 9 متر نمی توانند وارد آنجا شوند. و کشتی های نظامی - آنها معمولا با پیش نویس بزرگ هستند. بنابراین، این یک تحریک است که اوکراین قصد دارد پایگاهی در بردیانسک ایجاد کند. چه خواهد بود، چگونه عمل خواهد کرد؟ چیز دیگر این است که این کار علیه روسیه، علیه DPR و LPR انجام می شود. هر دو وارد جنگ شدند، بنابراین به آن پایبند هستند.

سناتور تسکوف تاکید کرد.

علاوه بر تقویت گروه‌های AFU مستقر در دریای آزوف، در سال 2018 قرار است پایگاه دریایی نیروهای دریایی اوکراین در دریای آزوف ایجاد شود. فرماندهی قرار است یک لشکر زرهی را در آنجا تشکیل و مستقر کند. قرار است خط ساحلی دریای آزوف اوکراین با پناهگاه های موشکی و سیستم های توپخانه تقویت شود.

در نهایت، فرماندهی نیروهای مسلح اوکراین قرار است به طور منظم تمرینات تسلیحات ترکیبی را در منطقه دریای آزوف، با استفاده از هر دو نیروی زمینی و هوایی در مانورهایی برای تمرین «تهاجم احتمالی به نیروهای فرود روس از ناحیه دریای آزوف» انجام دهد. دریا."

در کیف، آنها مرتباً در مورد تدارک اقدامات "تجاوزی روسیه" در دریای آزوف صحبت می کنند. در پایان ماه مه، معاون سابق وزیر دفاع اوکراین، دریاسالار ذخیره، گفت که "تهدید ترکیبی تهاجم" در دریای آزوف به وجود آمده است - ظاهراً نیروی دریایی روسیه تمرینات نظامی انجام داده است. در دریا "بسیار نزدیک" به سواحل اوکراین.

پیش از این، معاون دریاسالار نیروی دریایی نیروهای مسلح اوکراین بارها استفاده از روش های رادیکال را برای "بازدارندگی از تجاوز روسیه" پیشنهاد کرده بود. در پایان ژوئیه، فرمانده سابق نیروی دریایی اوکراین پیشنهاد کرد که با استخراج از معادن دریای آزوف، سواحل اوکراین را ایمن کند. وی تصریح کرد: با فرود احتمالی سربازان روسی از دریا و فعالیت کشتی‌های جنگی نیروی دریایی روسیه، می‌توان خاک اوکراین را تهدید کرد.

در پاسخ به سخنان گایدوک، یکی از اعضای کمیته دفاع و امنیت گفت که او باید ناوگان "بی دندان" اوکراین را بازسازی کند و پیشنهاد مین گذاری منطقه آبی آزوف را ندهد. سناتور پیشنهاد کرد که معاون دریاسالار سرگئی گایدوک "به شدت به توجه و تقاضا نیاز دارد" و در تلاش است تا دستور کار عمومی روسوفوبیک را خشنود کند.

ونسان ون گوگ. دریا در سنت ماری. 1888. رنگ روغن روی بوم. 44x53. مسکو، موزه پوشکین im. A.S. پوشکین

بسیاری از آثار نقاشی سه پایه نه تنها تصویر خود را به ما نشان می دهند، بلکه به نوعی تصویر خالق آنها را نیز منعکس می کنند. در یک سلف پرتره، ظاهر بیرونی او مستقیماً قابل مشاهده است، گاهی اوقات نمایانگر، گاهی اوقات دنیای درون را پنهان می کند، اما همیشه عمداً به بیننده ارائه می شود. با این حال، بیشتر اوقات هنرمند در آثار ظاهر می شود چندان آشکار نیست. این را می توان با انتخاب طرح ها، شخصیت پردازی شخصیت ها، برخی دیدگاه های دیگر از دیدگاه نویسنده آشکار کرد. در مجموعه‌ای از این حضورهای آشکار، اما ضمنی، شخصیت هنرمند به‌ویژه در حساسیت شدید او نسبت به فرم قابل توجه است.

این کیفیت نادر گاهی اوقات به اشتباه با به اصطلاح "خط نویسنده" اشتباه گرفته می شود که بسیاری از اساتید صاحب آن هستند و معمولاً فقط سبک هنری تثبیت شده نویسنده را منعکس می کند. با این حال، حساسیت بیش از حد به فرم، و بالاتر از همه، هنگامی که این کیفیت در هنرمند شروع به حاکم شدن می کند، بیان منحصر به فرد فردی او را به یکی از محتوای اصلی تصویر تبدیل می کند. و این دیگر دست خط نیست، موقعیت یا ژست معمول نویسنده نیست. این نوعی غوطه ور شدن نهایی در فرم، به زبان هنر و بیان برداشت فرد از زندگی در این حالت، در واقع، افراطی است.

شاید بارزترین نمونه از چنین تجسم خود در نقاشی، کار ونسان ون گوگ بود. معلوم است که نامه های معروف او تا چه اندازه گواه زندگی این هنرمند است. اما حتی اگر آنها به ما نمی رسیدند، یک پرتره جامع از ون گوگ در نقاشی های او نقش بسته بود. با نگاهی به آنها امروز و تصور مسیر آزمایش های رسمی که هنرهای زیبا در همان آغاز قرن بیستم به سرعت در حال حرکت بودند، به وضوح می توان دریافت که چگونه نقاشی ون گوگ در سنت طبیعی باقی ماند. و حتی این نیست که انگیزه اصلی نقاشی های او زندگی طبیعت و انسان بود. نکته اصلی این است که هر یک از آنها مملو از برداشت های مستقیم از طبیعت است.

دو عدد گل آفتابگردان 1887. موزه متروپولیتن، نیویورک

اما، برخلاف امپرسیونیست ها، ادراک او به وضوح به شیوه ای عینی توصیفی تنظیم نشده بود. از ابتدایی ترین آثار، ون گوگ طبیعت را دراماتیزه می کند و آن را با نوعی طرح درونی، ویژگی اعطا می کند. می توان گفت که واقعیت مرئی در جهان بینی ون گوگ متحرک است. و در نقاشی او، این یک بیان نمادین خارجی پیدا نمی کند، اما، اول از همه، ساختار فرم تصویری را تغییر می دهد و آن را با استعاره پر می کند. استعاره ها در اینجا در افزایش تضاد رنگ متولد می شوند، که توسط شکل پذیری اجباری و عربی خطوط ایجاد می شوند، و تقریباً در توسعه غیرعادی پویا بافت قابل لمس می شوند.

تراس کافه در میدان دو فروم در آرل در شب. 1888. موزه کرولر مولر، اوترلو

در عین حال، ون گوگ مانند سزان "با قلم مو در دست" فکر نمی کند، که مدت ها، گام به گام، مسیرهای هارمونی را در ترکیب کاوش می کرد. ون گوگ در گرمای کامل الهامات شاعرانه به سرعت به طبیعت حمله می کند و آن را «مطابق با منش و خلق و خوی خود» بیان می کند. این گونه است که تلفیقی از طبیعت طبیعی و طبیعت خود ون گوگ بر روی بوم های نقاشی او نمایان می شود. آلیاژی برآمده از جهان بینی لجام گسیخته عاشقانه و تیز شدن بیش از حد توانایی های هنری او - حساسیت به فرم و اراده برای سازماندهی آن.

آخرین کیفیت بیش از همه نشان دهنده عقل نقاش است. با کمال تعجب، ون گوگ معمولاً از این جنبه مورد توجه قرار نمی گیرد، اگرچه آنها به وسعت دیدگاه ها و علایق او به معنای جهانی ادای احترام می کنند. احتمالاً این با این واقعیت توضیح داده می شود که به طور سنتی هر هنرمند با محتوای "اصلی" آثارش درک و درک می شود. اگر او تصاویری می آفریند که در نگاه اول جدا، تحلیلی هستند، مانند همان سزان، او به عنوان یک هنرمند روشنفکر تعریف می شود که اغلب از احساسات شدیدی که در اعماق نقاشی او باقی مانده است می گذرد. در مورد ون گوگ دقیقا برعکس این اتفاق می افتد. در اینجا بیننده توسط اشتیاق نویسنده اسیر می شود و بنابراین او دیگر توجهی نمی کند که چگونه ون گوگ موفق به دستیابی به هارمونی صرفاً تصویری می شود ، از نظر ترکیبی تمام این پویایی افسارگسیخته فرم ها را متعادل می کند و یکپارچگی تزئینی تصویر را حفظ می کند. اما همه اینها البته به خودی خود و به دلیل نوعی شهود فراگیر نیست. کار ذهن استاد را جمع می کند. و هر چه کوچکترین سایه های زبان تصویری او رساتر باشد، برای سامان دادن به آنها کوشش فکری بیشتری لازم است. این را تنها با غوطه ور شدن خالق اثر در اعماق خلق فرم می توانید متوجه شوید. تنها در این صورت است که مقیاس واقعی شخصیت و کامل بودن تصویر هنری او نمایان می شود.

اما هر یک از این غوطه ور شدن به آزمونی برای درک ما تبدیل می شود. در اصل، هیچ قانون ثابت و دستورالعمل روشنی وجود ندارد. تنها می توان به تجربه بصری خود تکیه کرد، تجربه ای که در مواجهه با یک اثر جدی هرگز کافی نیست و همیشه آماده تبدیل شدن به اینرسی برداشت های قدیمی است.

گاهی اوقات تصویر به سادگی ما را با حال و هوای خود جذب می کند، مانند "دریا در سنت ماری" اثر وانگوگ. با این حال، ادراک دیر یا زود از چنین حالتی از لذت ناخودآگاه سیر می شود و شروع به "لغزش" روی سطح تصویر می کند. حرکت به سمت درون مستلزم جدا شدن از این برداشت های اولیه است. ما به آنها باز خواهیم گشت، اما در حال حاضر بهتر است کمی به عقب برگردیم و نگاهی گسترده تر به تصویر بیندازیم.

سواحل شونینگن در یک طوفان. 1882. موزه ون گوگ، آمستردام

به عنوان مثال، می توانید دریابید که در میان بسیاری از مناظر ون گوگ، منظره دریا بسیار نادر است. اولین آنها متعلق به مراحل اولیه رشد خلاقانه او است و در دوران اوج خود فقط یک بار در ژوئن 1888 چند ماه پس از نقل مکان از پاریس به آرل به این موضوع روی آورد. این ماه‌ها احتمالا امیدوارکننده‌ترین و شادترین ماه‌های زندگی دراماتیک ون گوگ بودند. آنچه او در سال‌های اخیر برای آن تلاش می‌کرد محقق شد: در پاریس، سرانجام به عنوان یک هنرمند شکل گرفت و در محیط کنونی قرار گرفت، اگرچه تا به‌حال از سوی هنر شناخته نشده بود. اکنون حمایت مادی برادرش به او این فرصت را می دهد که به اینجا، به جنوب فرانسه نقل مکان کند و طبیعت خیره کننده پروونس را نقاشی کند. یک روز، ون گوگ برای دیدن دریای مدیترانه به دهکده ماهیگیری Saintes-Maries-de-la-Mer می رود و چندین مناظر را در اینجا نقاشی می کند، از جمله منظره ای که اکنون در نظر داریم.

در نگاه اول به "دریا در سنت ماری" ممکن است به نظر برسد که عنصر دریا با بیان طوفانی و انیمیشن رمانتیک طبیعت، موضوعی ایده آل برای نقاشی ون گوگ است. و جالبتر این واقعیت است که موتیف دریایی تنها یک قسمت کوتاه در کار منظره او باقی مانده است. آیا می توان آن را تنها با ترکیبی از شرایط زندگی توضیح داد، یا چیزی پشت آن آشکار می شود که موقعیت هنری ون گوگ را روشن می کند؟ سؤال آخر به ویژه مهم است، اگرچه مستلزم بازگشت به جریان اصلی استدلال عمومی است.

همانطور که قبلاً اشاره شد، با وجود تمام آزادی زبان تصویری او، این زبان نقاشی موضوعی بود که نه تنها طبیعت را منعکس یا دگرگون کرد، بلکه تا حد زیادی از اشکال آن توسعه یافت. مانند یک هلندی واقعی، ون گوگ عینی می بیند و می اندیشد، و بنابراین تمایلی به انتزاع قابل توجهی از طبیعت ندارد، چه رسد به جدایی کامل از آن. و دقیقاً از این نظر است که دریا در سنت ماری با ترکیب خاص توهم بصری و منظره تزئینی خود متمایز می شود: رنگ ها یا در "غیرت سفید امواج" ناپدید می شوند یا در نوعی تصادفی مواد مجلل ظاهر می شوند. . نزدیک، در پیش زمینه (که بیش از نیمی از بوم را می پوشاند)، دریا، گویی به خودی خود، چشم را به ورطه بی معنی می کشاند و یک آشفتگی رنگارنگ انتزاعی و تقریباً انتزاعی از آن بیرون می آید. در این، فرد آرامش و زیبایی شناسی غیرعادی برای ون گوگ احساس می کند.

تضاد چنین "آزادی های" تزئینی، جبران هنری آنها در این منظره، تقویت رمانتیک بیرونی تصویر است. خطوط منعطف و الاستیک نزدیکترین قایق ها، نوک تیز آنها، مانند باله های کوسه، فضای بادبان را قطع می کند - همه این شکل کوچک، اما بسیار جمع آوری شده و سفت و سخت، مخالفت با توده عظیم و بی شکل دریا را ایجاد می کند. و در تصویر این تقابل جسورانه کنش انسان با حرکت ناخودآگاه عناصر، چنان رقت‌انگیز رمانتیک آشکاری وجود دارد که توطئه‌های دلاکروا، که ون گوگ را بسیار تحسین می‌کرد، به ذهن متبادر می‌شود.

البته، این چشم انداز با مقایسه در نظر گرفته شده دور از انتظار است. همچنین دارای یک سری قایق بادبانی با شخصیت کاملاً متفاوت است که در امتداد کل خط افق کشیده شده اند. با لمس های سبک و تقریبا اثیری قلم مو روی آبی بی حرکت دریا نوشته شده است. این طرح پالوده و رویایی است، اما چنین حالتی دیگر نه با کمک استعاره های تصویری درونی یا بیرونی، بلکه با روایت عینی مستقیم حاصل می شود.

به هر شکلی می توان این منظره دریایی را دید. این فقط برای طرح کار ون گوگ استثنایی نیست. به دلیل تنوع هنری بسیار جالب است که بدون شک از ماهیت تجربی آن می گوید. اصالت طبیعت، حالت اعتلای معنوی و آزادی نمی توانست بر روی بوم منعکس شود. «دریا در سنت ماری» به یکی از آرام‌ترین و رمانتیک‌ترین نقاشی‌های این هنرمند تبدیل شد و بیش از همه او را به مرزهای نقاشی غیرعینی نزدیک کرد. اما نه یک و نه راه دیگر با جهت های اصلی توسعه هنر او مطابقت نداشت. ظاهراً موتیف دریایی به‌عنوان چنین علاقه‌ای ماندگار در ون گوگ برانگیخت که در غیر این صورت می‌توانست از حافظه استفاده کند (همانطور که بیش از یک بار انجام داد). می توان فرض کرد که توده بی حد و حصر آب به نظر او بیش از حد قابل انعطاف و مواد نامحدود به نظر می رسید. که برای توسعه پویای فرم او، به یک محیط معماری پایدارتر نیاز بود. یا شاید محدودیت‌های موضوعی-روایی منظره دریا را دید... و هر یک از این پیش فرض‌ها دیدگاهی جدید و اضافی در مورد کار هنرمند به دیدگاه ما می‌دهد و جستجوی پاسخ، درک فرم را گسترش می‌دهد. و تصویر نقاشی او، ما را بیشتر به دانش نقاشی عمیق تر می کند.

ماکسیم تاویف، 2004

|

نظرات (15)

(بدون موضوع)

از جانب: داداها
تاریخ: اوت یازدهم، ۲۰۰۸، ساعت ۰۷:۲۶ ب.ظ (UTC)

بله متوجه شدم. ماکسیم هنوز نظر روشنی در این مورد ندارم. و من هم همین را به ملامد گفتم. در مورد ایده او از فیض، من نمی توانم ادعا کنم که کجا بیشتر است، جایی که کمتر از الهی (هماهنگ بی قید و شرط) در این یا آن اثر وجود دارد. می ترسم ذائقه ام هنوز توسعه نیافته باشد (افسوس در سن من!). در مورد "شیوه"، سبک نویسنده، پس، به نظر من، تحت تأثیر طیف وسیعی از عوامل مختلف است (در این مورد با پاسخ شما به او موافقم)، و زاویه دید به جهان به عنوان یک کل نیز نقش بزرگی ایفا می کند. نگاهی به جهان از یک زاویه خاص، و همه چیز در این دیدگاه می گنجد: احساس زندگی، نگرش به مردم، نسبت به ماده، نسبت به خدا. هرچه شخصیت هنرمند غنی‌تر باشد، ظریف‌تر و حساس‌تر باشد، این دیدگاه او از روشن‌تر و بدیع‌تر (و در عین حال متنوع‌تر) خواهد بود. ون گوگ مثال خوبی برای این موضوع است. نامه‌های او به تئو با تمام آن احساساتی که وقتی به نقاشی‌هایش نگاه می‌کنیم، ما را فرا می‌گیرند: نوعی لرزش، تپش، تکانه و در عین حال عشقی دیوانه‌کننده به دنیا، تلاشی برای نفوذ به آن در جهان است. سطح یک سلول، رشته ای از ماده... تلاشی برای هماهنگ شدن با یک موج با کل جهان، برای ادغام با جهان در نوعی آغوش خویشاوندی. من ون گوگ را چقدر رقت بار می بینم و البته دوستش دارم :))))))

کامارگ: در سرزمین اسب های سفید و فلامینگوهای صورتی frosya_hod نوشته شده در 24 سپتامبر 2018

کامارگ یک پارک طبیعی در منطقه پروونس است. در آنجا، در جنوب فرانسه، رودخانه رون، در محل تلاقی آن با دریای مدیترانه، دلتای وسیعی را تشکیل می دهد. شرایط طبیعی یک اکوسیستم منحصر به فرد را در اینجا ایجاد کرده است: دنیایی از تالاب های باتلاقی، باتلاق های نمکی و سواحل شنی وسیع. بیش از 300 گونه پرنده مهاجر در کامارگ لانه می کنند و این تنها جایی در اروپا است که فلامینگوهای صورتی برای لانه سازی انتخاب کرده اند. سواحل اینجا وسیع و تقریباً خالی از سکنه هستند، فقط باید چند صد متر از شهر Saintes-Maries-de-la-Mer حرکت کرد. کامارگ همچنین به دلیل اسب های نیمه وحشی از نژاد محلی خاص خود که به آنها "اسب کامارگ" می گویند مشهور است.