แบบฟอร์ม Rondo
นิยาม
แบบฟอร์ม Rondoขึ้นอยู่กับหลาย ๆ (อย่างน้อย 3 ครั้ง) พฤติกรรมของหัวข้อเดียวกันสลับกับหัวข้ออื่น ๆ (Avasada) หรือมีการเปลี่ยนแปลงที่หลากหลายในหัวข้อเดียวกัน (และ A1 และ A2 และ A3 และอื่น ๆ )
มันมีชัย หนึ่งภาพ (Beethoven L. F-P Sonata №21 Final, Glinka M. "Rondo Farlaf") การทำซ้ำหลายครั้งในหัวข้อเดียวกันสร้างโอกาสพิเศษที่แสดงออกเป็นพิเศษเพราะมันยืนยันว่ามันเป็นความคิดที่โดดเด่น ดังนั้นพื้นฐานที่น่าทึ่งของรูปแบบ Rondo นั้นถือเป็นหลักการของการเหยียบย่ำ (ซ้ำ) และความคมชัด (การสลับของ Unchanged และใหม่)
Rondo เป็นรูปแบบที่หัวข้อเดียวกันนี้ดำเนินการอย่างน้อยสามครั้งและส่วนต่าง ๆ ของเนื้อหาใหม่จะถูกวางไว้ระหว่างการดำเนินการ หัวข้อหลักเรียกว่าการละเว้น (FR. การละเว้น - Chorus) ส่วนอื่น ๆ ทั้งหมดโดยไม่คำนึงถึงรูปแบบที่เรียกว่าตอน
ตามกฎแล้วรูปแบบของ Rondo เป็นการแสดงออกถึงความรู้สึกเบา Rondo ละครและโศกนาฏกรรม ธีมเพลงและการเต้นรำ (Haidn. Sonata №50 D-Dur) หรือ Lyrico ปรัชญา (Beethoven F-P Sonata №22ч.)
2. พันธุ์ของรูปแบบของ Rondo
โบราณ Rondo
โบราณ (ซื้อ, ฝรั่งเศส clavoesinists, ครั้งเดียว) Rondo แตกต่างกันในคุณสมบัติดังต่อไปนี้:
1) จำนวนมาก (5-17 ชิ้น);
2) งดเว้น - ช่วงเวลาตอน - ไม่มีช่วงเวลาที่ยากลำบากอีกต่อไป รูปแบบของตอนในตอนท้ายของงานมีความซับซ้อน
3) รูปแบบความคมชัดที่อ่อนแอและตอน เครดิตการครอบงำใจของการละเว้นไม่มีรหัส ตอนนี้มักจะเป็นความประพฤติของการละเว้นในอีกตัน (F.Kupine "น้ำหอม");
4) การงดเว้นถูกดำเนินการในโทนเสียงหลักตอนในการตีลังกาของระดับแรกของเครือญาติชื่อเดียวกันหรือหลัก (โดยเฉพาะครั้งสุดท้าย);
5) ไม่มีการรวมกลุ่ม
3. คลาสสิก Rondo
คุณสมบัติของ Rondo คลาสสิก:
1) 5 เตียง;
2) งดเว้น - ช่วงเวลาที่เรียบง่ายสอง (สาม) แบบส่วนตัว โครงสร้างของตอนมีความซับซ้อนเนื่องจากมันเคลื่อนที่ไปยังจุดสิ้นสุดของแบบฟอร์ม
3) ความคมชัดที่สำคัญของธีมและตอน ตรงกันข้ามกับตอนที่สองมากที่สุด แนะนำโดยการเปรียบเทียบดังนั้น ก่อนหน้าเขาเอ็นและการเปลี่ยนผ่านไม่ได้เกิดขึ้น;
4) การพัฒนา การรวมกลุ่มจะใช้การเคลื่อนไหวการแปรผันของการละเว้นมีการภาคยานุวัติและรหัส บางครั้งรหัสจะแทนที่การพิมพ์ซ้ำล่าสุด Beethoven L. F-P Sonata №10รอบชิงชนะเลิศ
6) การงดเว้นดำเนินการในโทนเสียงหลักตอนที่: ในแบบขนานชื่อเดียวกันหรือที่โดดเด่น, C - ใน subdominant
คลาสสิกแนะนำรูปแบบของ Rondo ในส่วนที่ช้า
โรแมนติก Rondo
มันเป็นลักษณะที่มากขึ้นเมื่อเทียบกับ Rondo คลาสสิกอิสรภาพ รูปแบบของการละเว้นมีความซับซ้อนมากกว่าช่วงเวลาเป็นไปได้:
1) sHIFT TEMPO -Dargomyzhsky A. "Night Zephyr", "งานแต่งงาน";
2) การเพิ่มจำนวนชิ้นส่วน;
3) การดำเนินการละเว้นในโทนที่แตกต่างกัน -Prokofiev S. "Juliet-Girl" - C-as-e;
4) ผ่านหนึ่งในการบำรุงรักษาของการละเว้นด้วยการเปรียบเทียบโดยตรงสองตอน -rondo Farlaf:
และด้วย A1 C1 D A Coda
รูปแบบสูงสุดของ Rondo
แบบฟอร์มที่สูงขึ้น Rondo - นี่คือ Rondo เจ็ดคืนซึ่งรวมสัญญาณของ Rondo (ธีมสามครั้ง) สามฝ่าย (การปรากฏตัวของ Mid-Trio) และ Sonates (Tonal Cleved Episodes)
D, p r รอบชิงชนะเลิศทั้งหมดของคอนเสิร์ต F-P ห้าครั้ง L. Bethoven
ต้นกำเนิดและการใช้แบบฟอร์ม Rondo
ที่มาของรูปแบบของ Rondo อยู่ในเพลงพื้นบ้านและเพลงเต้นรำ ตัวอย่างของเพลงมันคือเพลงเต้นรำ (วงกลม) ที่มีการร้องเพลงซึ่งข้อความที่มีเพลงซ้ำแล้วซ้ำอีก (การละเว้นที่แปลกประหลาด) ด้วยชื่อของ Rondo ก็จำเป็นต้องมีต้นกำเนิดเช่นกัน Rondo (Fr. Rondeau) ได้รับการแปลว่า "วงกลม", "ละเว้น" เป็น "นักร้อง" การละเว้นสอดคล้องกับนักร้อง, ตอน - บทกวี ต้นกำเนิดได้นำลักษณะของธีม - หัวข้อการเต้นรำเพลงเหนือกว่า
ในเพลงอาชีพรูปแบบของ Rondo เริ่มพัฒนาจากกลางศตวรรษที่สิบแปดในผลงานของ Clavesins ฝรั่งเศส (J.-F. Ramo, F. Coopen รูปแบบ Rondo ส่วนใหญ่จะใช้ในงานประเภทของประเภทซอฟต์แวร์ - Visual, Epic เป็นเรื่องปกติมากที่สุดสำหรับดนตรีบรรเลง
แบบฟอร์ม Rondo เป็นไปตาม
1) รูปแบบของงานอิสระ (F. Kuprene, Mendelssohn F. Rondo-Capricchiosis)
2) ส่วนหนึ่งของวงจร (รอบชิงชนะเลิศคลาสสิกเวียนนา, Glazunov A. Symphony No. 6. Tchaikovsky P. Symphony 1 ตอนที่ 2)
3) เป็นรูปแบบของฉากโอเปร่า (Roman-Korsakov N. "Sadko" 4 ภาพวาด, "Snow Maiden", ฉากของสายไฟของงานรื่นเริง, Prokofiev S. "สงครามและสันติภาพ" Waltz Natasha)
4) เป็นรูปแบบของโอเปร่าอาเรีย (Mozart V. Aria Figaro "Boy Furious", Glinka M. Rondo Antonida)
Rondo
(IAL. Rondo, Franz. Rondeau, จาก Rond - Circle) เป็นหนึ่งในเพลงที่พบมากที่สุด แบบฟอร์มยาวนานเส้นทางอันยาวนานของประวัติศาสตร์ การพัฒนา มันขึ้นอยู่กับหลักการของการสลับหัวข้อหลักที่ไม่สามารถเปลี่ยนแปลงได้ - Refeven และตอนที่อัพเดตอยู่ตลอดเวลา คำว่า "งดเว้น" เทียบเท่ากับคำว่านักร้อง ประเภทเพลงประเภทหนึ่งในข้อความ K-Roy ที่อัปเดตอย่างต่อเนื่องถูกนำมาเปรียบเทียบกับ Chorus ที่มีเสถียรภาพซึ่งเป็นหนึ่งในแหล่งที่มาของแบบฟอร์ม R. ใน R. เกิดขึ้นราวกับการเคลื่อนไหวในวงกลม - ABA กับ ... . โครงการทั่วไปนี้ในแต่ละยุคนี้ได้รับการตระหนักในรูปแบบที่แตกต่างกัน
ในโบราณที่เกี่ยวข้องกับรายงาน ยุคของตัวอย่าง R. ตอนตามกฎไม่ถือเป็นหัวข้อใหม่และขึ้นอยู่กับเพลง วัสดุ refrenal ดังนั้น R. จึงเป็นครั้งเดียว ในการแยก สไตล์และ NAT วัฒนธรรมมีมาตรฐานการเปรียบเทียบและความสัมพันธ์ความสัมพันธ์ อะไหล่อาร์
ฟรานซ์. Claoscins (F. Kuperen, J. F. Ramo ฯลฯ ) เขียนในรูปแบบของ R. การเล่นขนาดเล็กพร้อมพาดหัวข่าวซอฟต์แวร์ ("Cuckoo" Dakena, แจ็คเก็ต "ของหม้อหุงอาหาร") ชุดรูปแบบที่ชัดเจนในตอนแรกที่ระบุไว้ในนั้นได้รับการทำซ้ำต่อไปใน Tonality เดียวกันและไม่มีการเปลี่ยนแปลงใด ๆ ตอนที่ฟังอยู่ระหว่างตัวเธอเองเรียกว่า "ซื้อ" หมายเลขของพวกเขาแตกต่างกันมากที่สุด - จากสอง ("นักสะสมองุ่น Kuperin) ถึงเก้า (" Passaclaus "ของผู้เขียนเดียวกัน) ในรูปแบบการละเว้นเป็นช่วงเวลาสี่เหลี่ยมจัตุรัสของโครงสร้างใหม่ (บางครั้งซ้ำ ๆ หลังจากการดำเนินการครั้งแรก) การซื้อที่นำออกไปในระดับที่ผ่านมาของระดับแรกของเครือญาติ (บางครั้งคนสุดท้ายใน ch. tonality) และมีตัวละครในระดับกลาง บางครั้งพวกเขาฟังในหัวข้อของการงดเว้นใน Tonality ที่ไม่มีเครื่องหมาย ("Cuckoo" Daken) ในบางกรณีแรงจูงใจใหม่ได้เกิดขึ้นในการตรวจสอบที่ไม่ได้เกิดขึ้น แต่จะเกิดขึ้นอย่างอิสระ คูเปอร์ ("ที่ชื่นชอบ" คูเปอร์) ขนาดของข้ออาจไม่เสถียร ใน mn กรณีที่เขาค่อยๆเพิ่มขึ้นสิ่งที่รวมกับการพัฒนาของหนึ่งในการแสดงออก กองทุนมากที่สุดจังหวะส่วนใหญ่ ต. เกี่ยวกับ., การขัดเกลาความมั่นคง, ความมั่นคง, ความมั่นคงของเพลงที่ตั้งอยู่ในงดเว้นวางความคล่องตัว, ความไม่แน่นอนของข้อ
แบบง่ายต่อการตีความดังกล่าวยังเป็นเพียงไม่กี่ Rondo I. S. Baha (ตัวอย่างเช่นในห้องสวีทที่ 2 สำหรับวงออเคสตรา)
ในบางตัวอย่างอาร์อิตาลี นักแต่งเพลงเช่น J. Sammartini refrene จัดขึ้นในโทนสีที่แตกต่างกัน Rondo F. E. Baha อยู่ติดกับประเภทเดียวกัน การเกิดขึ้นของโทนเสียงที่อยู่ห่างไกลและบางครั้งหัวข้อใหม่บางครั้งรวมกับการเกิดขึ้นของความคมชัดเป็นรูปเป็นร่างแม้ว่าจะพัฒนา OSN หัวข้อ; เนื่องจากสิ่งนี้อาร์ไปเกินกรอบของบรรทัดฐานทั่วไปของแบบฟอร์มนี้
ในการทำงานของผู้หญิงคลาสสิกเวียนนา (J. Gaidna, V. A. Mozart, L. Beethoven) R. เช่นเดียวกับรูปแบบอื่น ๆ ตาม Homophone-Harmonic muz. คิดว่าได้รับตัวละครที่ชัดเจนที่สุดและมีระเบียบอย่างเคร่งครัด R. พวกเขามีรูปแบบทั่วไปของ Finale Semon-Symphony Semon-Symphony วงจรและนอกมันเป็นการเปลี่ยนแปลง การเล่นนั้นเกิดขึ้นบ่อยกว่ามาก (V. A. Mozart, Rondo A-Moll สำหรับ FP., K.-V. 511) ลักษณะโดยรวมของเพลงของ R. ถูกกำหนดโดยรูปแบบของวงจรรอบสุดท้ายของรอบสุดท้ายในยุคนั้นถูกเขียนขึ้นในจังหวะที่มีชีวิตชีวาและมีความสัมพันธ์กับเพลงของ NAR เพลงเต้นรำ ตัวละคร สิ่งนี้ส่งผลกระทบต่อหัวข้อของ R. Viennese Classics และในเวลาเดียวกัน กำหนดนวัตกรรมเชิงองค์ประกอบที่สำคัญ - ธีม ความแตกต่างระหว่างการละเว้นและตอนปริมาณของ Rye กลายเป็นน้อย (สองน้อยกว่าสาม) การลดจำนวนชิ้นส่วนอาร์จะได้รับการชดเชยจากการเติบโตของความยาวและต่อไป การพัฒนา สำหรับการงดเว้นรูปแบบที่เรียบง่ายทั่วไป 2 หรือ 3 เตียงจะกลายเป็น เมื่อการทำซ้ำการละเว้นจะดำเนินการในพองตัวเดียวกันอย่างไรก็ตามมันมักจะถูกเปลี่ยนแปลง เป็นไปได้ที่จะลดรูปร่างให้กับช่วงเวลา
ในการก่อสร้างและการจัดวางของตอนรูปแบบใหม่ก็ก่อตั้งขึ้นเช่นกัน ระดับของตอนที่ตัดกันงดเว้นเพิ่มขึ้น ตอนแรก Tonality ที่โดดเด่นตามระดับความคมชัดอยู่ใกล้กับกลางของรูปแบบที่เรียบง่ายแม้ว่าในหลาย ๆ กรณีมันเขียนไว้ในรูปแบบที่ชัดเจน - ช่วงเวลาที่เรียบง่าย 2 หรือ 3 เตียง ตอนที่สองสำหรับ Tonality ที่มีคุณสมบัติเด่นชัดหรือระดับย่อยตามระดับความคมชัดอยู่ใกล้กับสามรูปแบบ 3 เตียงที่มีโครงสร้างคอมโพสิตที่ชัดเจน ระหว่างการงดเว้นและตอนตามกฎมีการสร้างที่มีผลผูกพันวัตถุประสงค์ซึ่งจะช่วยให้มั่นใจถึงความต่อเนื่องของเพลง การพัฒนา เฉพาะในช่วงเวลาการเปลี่ยนผ่านบางช่วงเอ็นอาจขาดไป - บ่อยที่สุดก่อนตอนที่สอง สิ่งนี้เน้นพลังของความคมชัดและสอดคล้องกับแนวโน้มคอมโพสิตตามที่ reasest วัสดุความคมชัดใหม่ถูกนำมาใช้โดยตรง การเปรียบเทียบและกลับไปที่วัสดุหลักจะดำเนินการในกระบวนการของการเปลี่ยนแปลงที่ราบรื่น ดังนั้นการรวมกลุ่มระหว่างตอนและการงดเว้นจึงมีผลบังคับใช้
ในการสร้างที่มีผลผูกพันตามกฎแล้วทีมจะใช้ requrerenal วัสดุหรือตอน ใน mn กรณีโดยเฉพาะอย่างยิ่งก่อนที่จะกลับมาละเว้นมัดจบลงด้วยการปรากฏตัวที่โดดเด่นสร้างความรู้สึกของการรอความเครียด เนื่องจากสิ่งนี้การปรากฏตัวของเรือนกระจกจะถูกมองว่าเป็นสิ่งจำเป็นซึ่งก่อให้เกิดความเป็นพลาสติกและรูปแบบอินทรีย์ของรูปแบบโดยทั่วไปการเคลื่อนไหวเป็นวงกลมของมัน R. มักจะสวมมงกุฎด้วยรหัสเพิ่มเติม ความสำคัญของมันถูกกำหนดด้วยเหตุผลสองประการ ครั้งแรกที่เชื่อมต่อกับภายใน การพัฒนาของ R. ตัวเอง - การเปรียบเทียบสองแบบตัดกันต้องใช้ลักษณะทั่วไป ดังนั้นในส่วนสุดท้ายจึงเป็นไปได้ราวกับว่าการเคลื่อนไหวความเฉื่อยซึ่งช่วยลดการสลับของรหัสที่ชัดเจนและรหัสตอน หนึ่งในสัญญาณของรหัสใน R. - T N. "อำลาโรลส์" - บทสนทนาการลงทะเบียนของการลงทะเบียนสุดขั้วสองครั้ง เหตุผลที่สองคือ R. - รอบชิงชนะเลิศและรหัส R. เสร็จสิ้นการพัฒนาวงจรทั้งหมด
R. ระยะเวลา postbetchovensky โดดเด่นด้วยคุณสมบัติใหม่ ยังคงใช้เป็นรูปแบบของรอบชิงชนะเลิศ Sonata, R. มักจะดึงดูดเป็นรูปแบบของตนเองมากขึ้น ชิ้นส่วน ในการทำงานของ R. Schuman มีรุ่นพิเศษของ Multi-Volume R. ("Kaleidoscopic R. " - ใน L. Katuar) บทบาทของการรวมกลุ่มมีการลดลงอย่างมีนัยสำคัญใน K-ROM - พวกเขาสามารถขาดได้อีกต่อไป . ในกรณีนี้ (ตัวอย่างเช่นในส่วนที่ 1 ของ "เวียนนาคาร์นิวัล") รูปแบบของการเล่นที่เข้าใกล้ชุดขนาดเล็กที่ชื่นชอบ Shuman ให้ยึดคนแรกของพวกเขา Shuman และอื่น ๆ Masters 19 เข้ามา แผนคอมโพสิตและโทนสี R. กลายเป็นอิสระ การงดเว้นสามารถดำเนินการและไม่ได้อยู่ในโทนเสียงหลัก หนึ่งในความประพฤติของมันถูกปล่อยออกมาและในกรณีนี้สองตอนตามมาโดยตรงด้วยกัน; จำนวนตอนไม่ จำกัด อาจมีจำนวนมาก
R. รูปร่างแทรกซึมเข้าไปในกระทะ ประเภท - Opera Aria (Rondo Farlaf จากโอเปร่า "Ruslan และ Lyudmila"), โรแมนติก ("เจ้าหญิงนอน" Borodin) บ่อยครั้งที่องค์ประกอบรูป Rondo ยังเป็นฉากโอเปร่าทั้งหมด (จุดเริ่มต้นของภาพวาดที่ 4 ของโอเปร่า "SADKO" โรมัน Corsakov) ในศตวรรษที่ 20 พบโครงสร้างรูป Rondo ตอนของเพลงบัลเล่ต์ (เช่นในภาพที่ 4 ของ Parsley Stravinsky)
หลักการพื้นฐานของ R. สามารถได้รับการหักเหของอาหารฟรีและยืดหยุ่นมากขึ้นในจำนวนมาก รูปแบบรูป Rondo ในหมู่พวกเขาเป็นรูปแบบ 3 เตียงคู่ มันคือการพัฒนาท่อระบายน้ำของรูปแบบ 3 เตียงที่เรียบง่ายพร้อมการพัฒนาหรือตรงกลางที่ตัดกัน สาระสำคัญของมันคือหลังจากเสร็จสิ้นการบรรเลงอีกครั้งหนึ่ง - ที่สองคือกลางของการบรรเลงครั้งที่สอง วัสดุของกลางที่สองคือหนึ่งหรืออีกรุ่นหนึ่งของ K-Paradium นั้นดำเนินการในโทนเสียงที่แตกต่างกันหรือมีสิ่งมีชีวิตอื่น ๆ เปลี่ยน ด้วยการพัฒนากลางหัวข้อแรงจูงใจใหม่อาจเกิดขึ้นในการดำเนินการครั้งที่สอง การศึกษา. ด้วยการตัดกัน - เป็นไปได้ มีธีม การเปลี่ยนแปลง (F. Chopin, Nocturne Des-Dur, Op 27 No 2) แบบฟอร์มโดยรวมสามารถด้อยค่าเป็นหลักการพัฒนาข้ามการตัดและแบบไดนามิกเพียงครั้งเดียวเนื่องจากการตอบโต้ทั้งสองของ OSN หัวข้ออาจอาจมีการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญ การแนะนำที่คล้ายกันของการพิมพ์ปานกลางและครั้งที่สามที่สามสร้างแบบฟอร์ม 3 ส่วนตัวสามแบบ รูปแบบที่คล้ายกับ Rondo เหล่านี้ใช้กันอย่างแพร่หลาย F. แผ่นงานใน FP ของพวกเขา ชิ้น (ตัวอย่างคู่ 3-private - Sonnet Petrarch No 123, Triple - "Campanella") รูปแบบเหมือน Rondo เป็นของรูปร่างที่มีการร้องเพลง ในทางตรงกันข้ามกับกฎระเบียบ R. refren และการทำซ้ำของเขาทำขึ้นส่วนลูก ๆ ในพวกเขาในการเชื่อมต่อที่พวกเขาเรียกว่า "แม้แต่ Rondo" โครงการของพวกเขา a b c b a b โดยที่ b กำลังงดเว้น นี่เป็นรูปแบบส่วนตัวแบบ 3 ส่วนที่เรียบง่ายพร้อมกับ Chorus (F. Chopin, The Seventh Waltz) ซึ่งเป็นศูนย์กลางที่ซับซ้อน 3 ส่วนตัวกับนักร้องประสานเสียง (VA Mozart, Rondo Alla Turca จาก Sonata สำหรับ FP A-Dur, K.- V. 331) นักร้องชนิดนี้อาจเกิดขึ้นในรูปแบบอื่น ๆ
วรรณคดี : Katouar G. , รูปแบบเพลง, ตอนที่ 2, M. , 1936, P. 49; Sposobin I. , รูปแบบเพลง, M.-L. , 1947, 1972, p. 178-88; Scrabkov S. การวิเคราะห์ผลงานดนตรี M. , 1958, p. 124-40; Mazel L. โครงสร้างของงานดนตรี, M. , 1960, p. 229; Golovinsky, Rondo, M. , 1961, 1963; รูปแบบดนตรีภายใต้นายพลเอ็ด Y. Tulina, M. , 1965, P. 212-22; Bobrovsky V. เกี่ยวกับความแปรปรวนของฟังก์ชั่นของรูปแบบดนตรี, M. , 1970, P 90-93; Rruut E. , รูปแบบที่ใช้, L. , (1895) (RUS ปากกา. - Prahae E. , รูปแบบที่ใช้, M. , B. G. ); Chrzanowski W. , Das Instrumentale Rondeau Und Die Rondoformen IM 18. Jahrhundert, LPZ. -REUDNITZ, 1911; Piersig Fr. , Das Rondo, V. , 1931 (Musikalische Formen ใน Historischen Reihen, 4) ดูที่จุดไฟ ที่เซนต์ รูปร่างละครเพลง
v.p. bobrovsky
สารานุกรมเพลง. - ม.: สารานุกรมโซเวียตนักแต่งเพลงโซเวียต. เอ็ด Yu. V. Keldysh. 1973-1982 .
คำพ้องความหมาย:ดู "Rondo" ในพจนานุกรมอื่น ๆ :
- (Franz. Rondeau, Old Franz. Rondel, Old Provencal Redondel) รูปแบบของ Stanza ซึ่งโผล่ออกมาในภาษาฝรั่งเศสเนื้อเพลง XIII XIVV และเป็นตัวแทนของการหักเหของโครงสร้างของเพลงเต้นรำพื้นบ้านด้วยการตัดเย็บและนักร้อง ใน ... ... ... สารานุกรมวรรณกรรม
- (Fr. , Rond Rond) 1) บทกวีโคลงสั้น ๆ ในบทกวีสิบสามกับเพลงสองเพลง 2) การเล่นเพลงซึ่งหัวข้อหลักหรือความคิดแรกมักจะทำซ้ำ 3) กลมเขียนด้วยลายมือ แบบอักษร พจนานุกรมของคำต่างประเทศรวมอยู่ใน ... ... พจนานุกรมคำศัพท์ต่างประเทศของภาษารัสเซีย
Rondo - Rondo เป็นหนึ่งในรูปแบบที่เป็นของแข็งที่รวมตัวกันในฝรั่งเศสในศตวรรษที่สิบสอง คุณสมบัติที่โดดเด่นของ Rondo ให้บริการนักร้องซ้ำสองครั้งซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของข้อแรก การงดเว้นมักจะออกมาจากบทกวี แนวปะการังสอง การพัฒนานี้ ... พจนานุกรมข้อกำหนดวรรณกรรม
- (อิตาลี Rondo) และ Rondo (Franz. Rondeau), NK., Wed. 1. (Rondo) เป็นที่นิยมในบทกวีฝรั่งเศสศตวรรษที่ 17 รูปแบบบทกวีที่มีการทำซ้ำแบบบังคับในบทกวีของบทกวีเดียวกันในการสั่งซื้อที่แน่นอน (ไฟ) 2. (Rondo) รูปร่างของเครื่องมือ ... ... พจนานุกรมอธิบาย ushakov
rondo - และ Rondo ในความหมาย "การเล่นดนตรีซึ่งทำซ้ำการละเว้นหลายครั้ง Rondo พุธ NK ทำ Rondo ในความหมาย "มนคำที่เขียนด้วยลายมือหรือพิมพ์; ปากกาที่มีปลายทื่อสำหรับการเขียนแบบอักษรเช่นนี้ "Rondo, Wed, NK ปากกา Rondo ... พจนานุกรมของความยากลำบากของการออกเสียงและความเครียดในรัสเซียสมัยใหม่
สารานุกรมที่ทันสมัย
- (อิตาลี Rondo Franz Rondeau จาก Rond Circle) รูปแบบดนตรีขึ้นอยู่กับสลับธีมคงที่ของ Refeven และตอนต่างๆ แหล่งกำเนิดเกี่ยวข้องกับเพลงเต้นรำเพลงพื้นบ้าน Rondo โบราณที่โดดเด่น (ในละครของฝรั่งเศส ... ... พจนานุกรมสารานุกรมขนาดใหญ่
พจนานุกรมอธิบายของ Ozhegov
Rondo, NK, Wed. (ผู้เชี่ยวชาญ.). การเล่นดนตรีการละเว้นซ้ำ ๆ ในฝูงหลายครั้ง ครั้งที่สอง Rondo (พิเศษ) 1. ไม่., พุธ บทกวีจากสิบห้าบรรทัดที่มีการสลับที่ซับซ้อนของบทกวีและการละเว้นที่ไม่ผิดรนซ้ำ ๆ 2. ไม่., ... ... ... พจนานุกรมอธิบายของ Ozhegov
บทกวีพจนานุกรมตัวอักษรของคำพ้องความหมายของรัสเซีย Rondo Sostor. จำนวนคำพ้องความหมาย: 3 ขน (28) ... พจนานุกรมคำพ้องความหมาย
Rondo - (อิตาลี Rondo, French Rondeau, จาก Rond Circle), งานดนตรีตามการสลับของ refreven (พาร์ทิชันที่มีหัวข้อหลัก) และตอน หนึ่งในรูปแบบดนตรีที่เก่าแก่ที่สุดในยุโรปของเพลงที่มาจากการเต้นรำ ... ... ภาพประกอบพจนานุกรมสารานุกรม
หนังสือ
- จดหมายของ Lady Rondo ภรรยาของผู้อยู่อาศัยภาษาอังกฤษภายใต้ศาลรัสเซียในรัชสมัยของจักรพรรดินี Anna John การแปลจากภาษาอังกฤษ ฉบับของสิ่งพิมพ์และโน้ต S. N. Svubinsky 1874. Ch. 11. ตลก (แต่งใน Yaroslavl): โอ้เวลา! - ชื่อของ Ms. Vorchakin, Rondo หนังสือเล่มนี้เป็นฉบับพิมพ์ใหม่ของปี ค.ศ. 1786 แม้จะมีความจริงที่ว่างานที่จริงจังดำเนินการเพื่อฟื้นฟูคุณภาพเริ่มต้นของสิ่งพิมพ์ในบางหน้าพวกเขาสามารถ ...
- จดหมายของ Lady Rondo ภรรยาของผู้อยู่อาศัยภาษาอังกฤษภายใต้ศาลรัสเซียในรัชสมัยของจักรพรรดินี Anna John การแปลจากภาษาอังกฤษ ฉบับของสิ่งพิมพ์และโน้ต S. N. Svubinsky 2417 ตอนที่ 13. ตลก (Ekaterina II): Deceiver - ล่อลวง - หมอผีไซบีเรีย , Rondo หนังสือเล่มนี้เป็นการพิมพ์ซ้ำของปี 1787 แม้จะมีความจริงที่ว่างานที่จริงจังดำเนินการเพื่อฟื้นฟูคุณภาพเริ่มต้นของสิ่งพิมพ์ในบางหน้าพวกเขาสามารถ ...
"Rage เพราะเงินที่หายไป" L. Beethoven "Rondo ตุรกี" V. A. Mozart "บทนำและ Rondo-Caprichozo" Saint-Sansa ... ผลงานต่าง ๆ เหล่านี้รวมถึงสิ่งที่เขียนด้วยความช่วยเหลือของหนึ่งและละครเดียวกัน แบบฟอร์ม. นักแต่งเพลงที่มีชื่อเสียงหลายคนใช้เธอในการทำงานของพวกเขา แต่อะไรคือ Rondo, วิธีการแยกแยะจากรูปแบบอื่น ๆ ของศิลปะดนตรี? เริ่มต้นด้วยนิยามของแนวคิดนี้และเข้าใจรายละเอียดปลีกย่อย
ศิลปะบทกวี
เพื่อหลีกเลี่ยงความสับสนควรจำไว้ว่าคำนี้เกี่ยวข้องกับสองพื้นที่ - วรรณคดีและดนตรี และมันก็ไม่น่าแปลกใจอย่างแน่นอน ถ้าเราพูดถึงบทกวีแล้ว Rondo เป็นหนึ่งในรูปแบบบทกวี
มันมีองค์ประกอบพิเศษซึ่งประกอบด้วย 15 สายในขณะที่บรรทัดที่เก้าและสิบห้าเป็นคำแรกของครั้งแรก แบบฟอร์มนี้เกิดขึ้นในฝรั่งเศสในศตวรรษที่สิบสี่และถูกนำมาใช้อย่างแข็งขันในบทกวีรัสเซียของ XVIII และต้นศตวรรษที่ XX
รูปแบบ Rondo ในเพลง
ตอนนี้คุณสามารถไปที่คำอธิบายของ Rondo โดยตรงในเพลง เป็นครั้งแรกที่มันปรากฏในฝรั่งเศสยุคกลางของยุคกลาง ชื่อของแบบฟอร์มนำไปสู่จุดเริ่มต้นจากคำว่า Rondeau - "วงกลม" เพลงเต้นรำที่เรียกว่า เมื่อพวกเขาถูกประหารชีวิต Soloists ต่อสู้กับชิ้นส่วนของงานและคณะนักร้องประสานเสียงซ้ำ ๆ ที่คอรัสซึ่งข้อความและเมโลดี้ยังคงไม่เปลี่ยนแปลง เพลงเหล่านี้เป็นต้นแบบของรูปแบบดนตรีของ Rondo
นี่เป็นวิธีที่เฉพาะเจาะจงในการสร้างงานที่หัวข้อหลักมักเรียกว่าการละเว้น - ทำซ้ำอย่างต่อเนื่อง (อย่างน้อยสามครั้ง) สลับกับตอนดนตรีอื่น ๆ หากเราแสดงให้เห็นว่าละเว้นและชิ้นส่วนอื่น ๆ เป็นตัวอักษรอื่น ๆ รูปแบบที่เรียบง่ายของงานจะมีลักษณะเช่นนี้: AB-AC-AD และอื่น ๆ อย่างไรก็ตาม Rondo ไม่ควรนานเกินไป ตามกฎแล้วมันรวมถึงห้าถึงเก้าส่วน ที่น่าสนใจ Rondo ที่ยาวที่สุดรวมถึง 17 ชิ้น นี่คือบัตรเนื้อเรื่องของชาวฝรั่งเศส Cavoesinist Francois Coopen โดยวิธีการที่มันเป็นผู้เล่นที่กลายเป็นนายพลที่เป็นที่นิยมในปัจจุบันเพลงอิเล็กทรอนิกส์ นอกจากนี้เขายังมีจำนวนมากเหมือนกันกับฮิปฮอปซึ่งเป็นธรรมเนียมที่จะกำหนดชิ้นส่วนอื่น ๆ ในการละเว้น ความแตกต่างเพียงอย่างเดียวคือแรงจูงใจหลักเล่นอย่างต่อเนื่องและไม่สลับกับส่วนงานอื่น ๆ ของงาน
พันธุ์
ตอนนี้โดยการกำหนดสิ่งที่ Rondo อยู่ในเพลงคุณสามารถใส่ใจกับตัวเลือกต่าง ๆ ได้ หากเราพูดถึงจำนวนหัวข้อและโครงสร้างประเภทต่อไปนี้มีความแตกต่าง ก่อนอื่นรอนโดขนาดเล็กขนาดใหญ่เช่นเดียวกับประเภทโซนาต้าชื่อเพราะมีคุณสมบัติบางอย่างของโซนาต้า
ตัวเลือกคอมโพสิตต่าง ๆ ช่วยให้คุณใช้รูปแบบนี้ในเพลงได้อย่างกว้างขวาง ในอดีตแยกแยะความแตกต่างของ Rondo โบราณคลาสสิกโดยมีส่วนที่แตกต่างกันมากขึ้นและส่วนใหญ่และโพสต์ความรู้สึก มันจะน่าสนใจที่จะติดตามว่ารูปแบบดนตรีนี้ได้รับการแปลงตามที่ได้รับการพัฒนาอย่างไร
ประวัติความเป็นมาของการพัฒนาของแบบฟอร์ม
ในช่วงศตวรรษที่ยาวนานรูปแบบดนตรีของ Rondo แตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญเมื่อเทียบกับรุ่นพื้นบ้านดั้งเดิม จากศิลปะการเต้นรำเพลงมันค่อยๆผ่านไปยังทรงกลมบรรเลง Rondo ใช้ในงานของพวกเขาของนักแต่งเพลงที่มีชื่อเสียง - Claoscins ซึ่งทำงานใน France XVII - ต้น XVIIIS: Francois Coopen, Jacques Chambonier, Jean-Philipp Ramo ในเวลานี้สไตล์ศิลปะที่โดดเด่นคือโรโคโคเพลงมีความโดดเด่นด้วยเกรซขนาดใหญ่ความซับซ้อนและเครื่องประดับมากมาย และ Rondo ก็ไม่มีข้อยกเว้น แต่แม้จะมีพระคุณภายนอกที่พูดเกินจริงและเพลงง่าย ๆ ของสไตล์นี้เนื้อหาภายในและความหมายที่ลึกซึ้งนั้นถูกติดตามอยู่เสมอ
อิทธิพลของ Viennese Classicov
ในอนาคตรูปแบบดนตรีของทิศทางนี้แตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญ นี่เป็นเพราะการเปลี่ยนแปลงสไตล์ศิลปะทั่วโลกด้วยมุมมองโลกมนุษย์ใหม่ซึ่งไม่สามารถส่งผลกระทบต่อธรรมชาติของความคิดสร้างสรรค์ของกวีศิลปินและแน่นอนนักแต่งเพลง เป็นที่ควรค่าแก่การให้ความสนใจกับคุณสมบัติของการพัฒนาแบบฟอร์ม Rondo ในเพลงของคลาสสิกเวียนนา หนึ่งในคนแรกที่ใช้มันคือ J. Haydn มันเป็นสิ่งที่รูปแบบดนตรีนี้ได้รับคุณสมบัติคลาสสิก และในการทำงานของ V. A. Mozart มันถึงความรุ่งเรืองสูงสุด การพูดเกี่ยวกับมันเป็นไปไม่ได้ที่จะไม่พูดถึง "Rondo ตุรกี" ที่โด่งดังของเขา
เมื่อเขียนสิ่งนี้มันเปลี่ยนเพลงทหารออเคสตร้าแบบดั้งเดิมสำหรับการประหารชีวิตในเปียโน สง่างามร่าเริงมีชีวิตอยู่เป็นที่รู้จักกันดีมากและรักโดยหลายคน นักแต่งเพลงที่มีชื่อเสียงอีกคนที่ใช้รูปแบบดนตรีนี้คือ L. Beethoven ในงานของเขา Rondo นั้นเป็นความลึกที่ยอดเยี่ยมและขนาด เขาเป็นคนที่เริ่มใช้รูปแบบดนตรีผสม เรากำลังพูดถึง Sonata Rondo เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางในเรื่องการล้อเล่นของเขาและกระปรี้กระเปร่า "Rage เพราะเพนนีที่หายไป" เขียนในแบบฟอร์มนี้
ตัวแทนรัสเซีย
ในศิลปะรัสเซียรูปแบบดนตรีของพื้นที่นี้ถูกใช้โดยนักแต่งเพลงที่มีชื่อเสียงหลายคน ด้วยความช่วยเหลือของโอกาสที่แสดงออกของเขาพวกเขาขยายกรอบของแนวดนตรีทั่วไป ตัวอย่างเช่นในโรแมนติก A. P. Borodin "เจ้าหญิงนอนหลับ" เนื่องจากการทำซ้ำของการละเว้นลักษณะของ Rondo ถูกสร้างขึ้นโดยความประทับใจของ Irresistibleness ความมัวหมิดของการนอนหลับของนางเอก ตอนแทนที่ซึ่งกันและกันตัดกันกับรูปแบบที่ไม่เปลี่ยนแปลงและมิติของธีมหลัก
รูปแบบของ Rondo ในเพลงของรูขุมขนโซเวียตก็ใช้เช่นกัน มันมีหลายอาการ ส่วนใหญ่ใช้องค์ประกอบของการก่อสร้างรูปแบบรอนโดของงาน ตัวอย่างเช่นใน Opere S. S. Prokofiev "Semen Kotko" เขียนเกี่ยวกับเรื่องราว V. P. Kataeva "ฉันเป็นลูกชายของชาติแรงงาน" ที่นี่นักแต่งเพลงตามหลักการของการจัดองค์ประกอบ Rondo บรรลุความสามารถในการแสดงออกทางศิลปะที่ยอดเยี่ยม: การทำซ้ำของแบบฟอร์มนี้ความสามารถในการรวมกันและผูกต่าง ๆ เป็นวิธีการถ่ายโอนชุมชนของอารมณ์ของฮีโร่ทั้งหมด
รูปแบบในอนาคต
ตอนนี้เมื่อเรารู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับสิ่งที่ Rondo คือคุณสามารถลองข้อสรุปและสมมติฐานเล็ก ๆ ได้ อย่างที่เราเห็นความสามารถที่แสดงออกของแบบฟอร์มนี้ทำให้สามารถใช้งานได้ในประเภทที่แตกต่างกันการเปลี่ยนแปลงอย่างน่าอัศจรรย์และเสริม และอาจเป็นงานศิลปะร่วมสมัยและแม้กระทั่งในดนตรีแห่งอนาคตมีสถานที่สำหรับเธอ สิ่งที่น่าสังเกตคืออะไร Rondo ไม่ได้เปิดตัวในโรงภาพยนตร์ มันเป็นคำนี้ที่อธิบายพล็อตของภาพวาดที่ "เริ่มต้น" ได้ดีที่สุด
ท้ายที่สุด Rondo เป็นการผสมผสานระหว่างค่าคงที่ด้วยตัวแปรชั่วคราวที่มีความรุนแรงมีความรุนแรงกับวัดและอย่างไรก็ตามนิรันดร์กลับไปที่วงกลมของตัวเอง และสิ่งนี้คล้ายกับชีวิตของเราและแม้แต่ธรรมชาติที่มีวงจรที่ไม่เปลี่ยนแปลง
บทนำ
1) วัตถุประสงค์ของการศึกษา- นิยามของส่วนแบบ III ของ Sonata A-Durv.A โมสาร์ท
งาน- แยกส่วนงานออกจากงานสำรวจและกำหนดรูปแบบของงาน
วิธีวิจัย -ทำงานกับ Ton Text การศึกษาวรรณคดีทางวิทยาศาสตร์เชิงทฤษฎี
ลักษณะคำจำกัดความและรูปแบบ
หลักการหลักของ Rondo ชื่อ "Rondo" (วงกลม) ได้รับมอบหมายให้เป็นรูปแบบที่มีธีมหลักซ้ำ ๆ สลับกับตอน ซึ่งแตกต่างจากรูปแบบของสองพรรคสามส่วนสามส่วนสำหรับ Rondo คุณลักษณะการกำหนดไม่ใช่จำนวนชิ้นส่วนทั้งหมดหรือโครงสร้างภายในของพวกเขา คุณสมบัตินี้เป็นที่ตั้งของชิ้นส่วนที่กำหนดโดยตารางเวลาของพวกเขา หลักการ Rondo ที่สั้นที่สุดสามารถโดดเด่นได้ดังต่อไปนี้: การสลับของต่าง ๆ กับ Unchanged จากที่นี่มันเป็นไปตามส่วนต่าง ๆ ที่วางอยู่เหล่านี้จะต้องแตกต่างกันในช่วงเวลาอื่น นอกจากนี้ยังเป็นไปตามที่ Rondo ในรูปแบบการกำกับดูแลประกอบด้วยความแตกต่างสองเท่า:
·ธีมและตอน
·ตอนของตัวเอง
แนวคิดของหลากหลายและไม่เปลี่ยนแปลงควรตีความได้อย่างยืดหยุ่นขึ้นอยู่กับลักษณะโดยรวมของผลงานจากสไตล์ของสไตล์ ความจริงที่ว่าในบางกรณีควรได้รับการยกย่องว่า "แตกต่าง" ในกรณีอื่น ๆ ทำหน้าที่ของการไม่เปลี่ยนแปลงที่ฐาน แต่ได้รับการปรับเปลี่ยนมากขึ้นหรือน้อยลง
เช่นเดียวกับแบบฟอร์มการแก้แค้นอื่น ๆ Rondo ถูกสร้างขึ้นโดยการโต้ตอบของสองหลักการก่อตัว - การทำซ้ำและความคมชัด แต่ซึ่งแตกต่างจากรูปแบบเหล่านี้ทั้งสองหลักการทำหน้าที่ซ้ำ ๆ ดังนั้นจากมุมมองของหลักการทั่วไป Rondo ควรถูกกำหนดเป็นความแตกต่างจำนวนมากเมื่อใดก็ตามที่การทำซ้ำหรือในทางตรงกันข้ามเป็นการฟื้นฟูสมดุลของสมดุลของสมดุล มันมาจากที่นี่ว่าความเป็นไปได้ในการกำหนด Rondo เป็นรูปแบบที่ธีมหลักเกิดขึ้นอย่างน้อยสามครั้ง
ความหมายของรูปร่างที่วางลงในหลักการหลักของมันบิล มันคือในมือข้างหนึ่งในการอนุมัติการจัดการความคิดหลัก - "ความสดชื่น" และในทางกลับกันในการแนะนำความหลากหลายที่สอดคล้องกัน กลุ่มย่อยเล็กน้อยคือความต้านทานของธีมหลัก ในเวลาเดียวกันการเปลี่ยนความสามารถของตอนสร้างความประทับใจเป็นพิเศษกับพื้นหลังของการทำซ้ำของหัวข้อเดียวกัน แบบฟอร์มจึงเป็นสองเท่าของศิลปะและในการบรรจบกันของสิ่งที่ตรงกันข้าม แต่คุณสมบัติเสริมที่ล้อมรอบค่าความงามพิเศษ
สองอุบัติการณ์ของแบบฟอร์ม Rondo สามารถอธิบายได้ในแง่ของขั้นตอน: กองกำลังสองแห่งทำหน้าที่ใน Rondo ซึ่งหนึ่งในนั้นพยายามที่จะลบเราออกจากศูนย์ในใด ๆ ไม่ตรงไปตรงมาทิศทาง; ความแข็งแกร่งอื่น ๆ พยายามที่จะกลับไปที่ศูนย์ที่ไม่เปลี่ยนแปลง ดังนั้นจึงมีการดิ้นรนของเทรนด์แรงเหวี่ยงกับศูนย์กลางที่มีการเฉลิมฉลองทางเลือกอื่น ๆ
refrrena rondo refrrrena สมควรได้รับความสนใจเป็นพิเศษ การทำให้ความสามัคคีในแบบฟอร์มละเว้นโดย Asafyev มี "Mnemonic Milestone" มุ่งเน้นไปที่ผู้ฟังในหมู่ความหลากหลาย คำจำกัดความนี้เน้นไม่เพียงสร้างสรรค์ แต่ยังมีบทบาทการสื่อสารของการงดเว้น ในสถานที่เดียวกันผู้เขียนระบุฟังก์ชั่นตรงข้ามของนักโทษในการงดเว้นหลักการของตัวตนที่ไม่เพียง แต่รวมกัน แต่ยังเป็นบทบาทที่ชี้นำ "เขาและแรงจูงใจและเบรคและจุดเริ่มต้นและเป้าหมายของการเคลื่อนไหว" ถ้อยคำที่ระบุเป็นหนึ่งในอาการที่สดใสของรูปแบบวิภาษที่จัดตั้งขึ้นโดย Asafyev, - แรงกระตุ้นระหว่างกาลและการปิด การพัฒนาแนวคิดนี้ควรสังเกตว่ามีเพียงหนึ่งในโพลีฟัลวัณโรคชนิดเดียวที่วางในหัวข้อหลักของ Rondo: การละเว้นหมายถึงกรณีพิเศษที่ความคิดทางดนตรีจะได้รับการฟังก์ชั่นเริ่มต้นและระดับกลางและขั้นสุดท้าย การทวีคูณของบทบัญญัติและบทบาทดังกล่าวควรสะท้อนให้เห็นในองค์ประกอบของการงดเว้น ดังนั้นเขาควรมีคุณสมบัติของ "ความคิดริเริ่ม" (ความมั่นใจในการเข้าร่วมการกำหนดอย่างชัดเจน ) และในเวลาเดียวกันความสำเร็จ (คุณภาพของการสิ้นสุดสิ้นสุดความชุกทั่วไปของความยั่งยืนความสำเร็จเมตริก) อย่างไรก็ตามไม่มีหนึ่งหรืออีกอันควรเน้นมากเกินไป มิฉะนั้นความสดชื่น "ด้านเดียว" ซึ่งเป็นเรื่องยากที่จะปรากฏการปรากฏตัวของตอนหรือรายการที่ตามมาในการละเว้นการโพลีฟิวชั่นสามารถนำมาพิจารณาโดยนักแต่งเพลงหรือน้อยกว่าหนึ่งคนขึ้นไป
วิวัฒนาการของรูปแบบของ Rondo
จัดสรรสามช่วงเวลาของการพัฒนาของ Rondo:
โบราณ (ซื้อ) Rondo;
ยุคคลาสสิก Rondo:
1) Rondo เล็ก ๆ (เดี่ยวและสองปี)
2) Big Rondo (Rondo ปกติพร้อมการทำซ้ำของ Sidewires, Rondo ที่ผิดปกติ, แบบฟอร์มโซเฟอร์ที่มีตอนแทนที่จะพัฒนา
postcase rondo
ในอดีต Rondo ทุกประเภทได้ติดตามการเปลี่ยนแปลงสองทิศทาง:
1. อัตราส่วนที่เกิดขึ้นเป็นเส้นผ่าศูนย์กลางของการละเว้นและตอน
2. โครงสร้างและเชิงปริมาณ
ดังนั้นจึงเป็นเรื่องจริงมากขึ้น (ออกจากกรอบประวัติศาสตร์ของ Rondo 3 ประเภทแต่ละประเภท) เพื่อให้ลักษณะการเปรียบเทียบตามทิศทางข้างต้น ดังนั้นระดับ "คุณภาพสูง" ของ Rondo จะถูกกำหนด:
·ความใกล้ชิดเฉพาะเรื่องหรือความคมชัดของการละเว้นและตอน การคิดดนตรีวิวัฒนาการมาจากความสม่ำเสมอของวัสดุเดียวและเป็นรูปเป็นร่างของวัสดุในการซื้อ Rondo ผ่านการตัดกันและเสริมความสัมพันธ์ของส่วนใน Rondo แบบคลาสสิกและการปกครองตนเองและแม้แต่คราดคราดใน Rondo Postcase เมื่อปรากฎว่าผู้มีอำนาจของ Clavienists ของชาวฝรั่งเศสและเยอรมันนั้นขึ้นอยู่กับการทำซ้ำที่ไม่เปลี่ยนแปลงอย่างง่าย วิกผมเวียนนาคลาสสิกคุณค่าของการตกปลามีความเข้มแข็งโดยความสัมพันธ์ที่แตกต่างกับตอนต่าง ๆ และโรแมนติกและนักแต่งเพลงที่ตามมาต่อการละเว้นที่เกี่ยวข้องกับแหล่งที่มาของแกลเลอรี่รูปภาพและองค์ประกอบของเครื่องผูกขององค์ประกอบทั้งหมดดังนั้นพวกเขาจึงอนุญาตให้มีการเปลี่ยนแปลงในการละเว้น
·แผน TON และตอน "ข้อต่อ" ที่มีการงดเว้น ในเวลาเดียวกันมันเป็นคลาสสิกที่จัดการเพื่อให้การเคลื่อนไหวภายในและกระบวนการแบบไดนามิก (บางครั้งก็เจียมเนื้อเจียมตัว แต่เบโธเฟนโล่งใจมาก) โรแมนติกและนักแต่งเพลงอื่น ๆ ของศตวรรษที่ XIX-XX ยังใช้มันในองค์ประกอบของพวกเขาและไปต่อไป เป็นผลให้รหัส
ระดับความหมายของ "ปริมาณ" คืออะไร - นี่คือ:
1. จำนวนชิ้นส่วน;
2. โครงสร้างของการละเว้นและตอน
โบราณ (ซื้อ) Rondo
ชื่อนี้มาจากคำต่อคู่ของภาษาฝรั่งเศสซึ่งในนักประพันธ์โน้ตของส่วนที่ทำเครื่องหมายศตวรรษที่สิบแปดที่เรียกว่ากับตอน การละเว้นเรียกว่า "Rund" (FR. Rondeau; บางครั้งรูปแบบของการซื้อ Rondo ในประเพณีของฝรั่งเศสเรียกอีกอย่างว่า "Rund" โดยเน้นพยางค์สุดท้าย)
Rondo ที่ซื้อมาเป็นหนึ่งในรูปแบบที่โปรดปรานของตู้ฝรั่งเศส - Shamboner, F. Coopen, Ramo และอื่น ๆ การเล่นซอฟต์แวร์เหล่านี้ส่วนใหญ่มักเป็นเพชรประดับความหลากหลายของธรรมชาติที่แตกต่างกัน ในแบบฟอร์มนี้นักแต่งเพลงเหล่านี้เขียนและเต้นรำ ใน Baroque Rondo เยอรมันเกิดขึ้นน้อย บางครั้งใช้ในการแข่งขันคอนเสิร์ต (I.S. Bach Concerto สำหรับไวโอลินกับวงออร์เคสตรา e-dur, ส่วนที่ 3) ในชุดนี้มักจะเลียนแบบโดยสไตล์ฝรั่งเศส (ถึงหนึ่งฉันหรืออื่น ๆ ) หรือการเต้นรำของต้นกำเนิดของฝรั่งเศส (I.S. Bach Paspier จาก En English Suite E-Moll)
ระยะเวลาต่าง ๆ ของแบบฟอร์ม บรรทัดฐาน - 5 หรือ 7 ส่วน ขั้นต่ำ - 3 ส่วน (F. Kuperen "Le Dodo, Ou L'Amour Au Berceau") จำนวนชิ้นส่วนที่รู้จักกันมากที่สุด (ในหลักการสำหรับ Rondo) - 17 (Passackal F. Kuperin)
Refrrenas กำหนดให้เป็นผู้นำ (เกือบตลอดเวลา - สิ่งเดียวในการทำงานทั้งหมด) หัวข้อบทบาทที่โดดเด่นนั้นแสดงอย่างยิ่ง มันมักจะเขียนขนาดกะทัดรัดในพื้นผิว homophone และมีตัวละครเพลง ในกรณีส่วนใหญ่เป็นสแควร์ (รวมถึง I.S. Bach) และมีรูปแบบของช่วงเวลาหนึ่ง
การรีเฟียทที่ตามมานั้นเป็นเงินต้นเสมอ มันแทบจะไม่เปลี่ยนแปลงการเปลี่ยนแปลงกฎระเบียบเท่านั้นคือการปฏิเสธการทำซ้ำ (ถ้าเป็นครั้งแรกในการละเว้น) การแปรผันของการละเว้นนั้นหายากมาก
แผนการแทบจะไม่เคยมีเนื้อหาใหม่พวกเขาพัฒนาหัวข้อของการงดเว้นโดยคำนวณเสถียรภาพของมัน ในกรณีส่วนใหญ่หนึ่งในสองแนวโน้มเกิดขึ้น: ความแตกต่างเล็กน้อยของผู้ทำขนมปังจากกันและกันหรือการพัฒนาร้านขนมปังที่มีจุดประสงค์การสะสมของการเคลื่อนไหวในใบแจ้งหนี้
Rondo ยุคคลาสสิก
Rondo ในเพลงของคลาสสิกเวียนนามีสถานที่ที่ดีเยี่ยม หลังจาก f.i Bach แบบฟอร์มนี้ได้รับความสมดุลและความสามัคคีอีกครั้ง ส่วนต่าง ๆ ของ Rondo คลาสสิกได้รับการควบคุมอย่างเคร่งครัดเสรีภาพน้อยที่สุด ความเข้าใจในแบบฟอร์มดังกล่าวสอดคล้องกับทั่วไปสำหรับความคลาสสิกของแนวคิดของความสงบสุขและการจัดสันติภาพอย่างชาญฉลาด
ขอบเขต Rondo ในช่วงเวลานี้ - รอบชิงชนะเลิศหรือชิ้นส่วนที่ช้า (นั่นคือชิ้นส่วนที่ความมั่นคงความสมบูรณ์และไม่มีความขัดแย้ง) มีความสำคัญ บ่อยครั้งที่มีการเล่นแยกต่างหากในรูปแบบของ Rondo (Beethoven. Rondo "โกรธเกี่ยวกับเพนนีที่หายไป")
ตามจำนวนของหัวข้อ Rondo ขนาดเล็ก (1 หรือ 2 หัวข้อ) และ Rondo ขนาดใหญ่ (3 หัวข้อหรือมากกว่า) มีความโดดเด่น ประเภทเหล่านี้จะถูกระบุด้านล่าง ควรสังเกตว่าในทฤษฎียุโรปของ XIX - จุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ 20 (A.B. Marx และผู้ติดตามของมันรวมถึงภาษารัสเซีย), Rondo 5 รูปแบบมีความโดดเด่น ถัดไปจะถูกระบุว่ารูปแบบของ Rondo บน Marx สอดคล้องกับแต่ละประเภท
รอนโดอารมณ์เดียวขนาดเล็ก
โครงสร้างของรูปแบบประเภทนี้มีคำสั่งของหัวข้อและการทำซ้ำที่เกี่ยวข้องกับจังหวะการดัดแปลง)
คุณภาพพื้นฐานของแบบฟอร์มนี้ช่วยให้คุณสามารถคำนวณได้ในรูปแบบของ Rondo - การปรากฏตัวของหลักสูตร รูปแบบดังกล่าวในรูปแบบที่บริสุทธิ์ไม่ค่อยเกิดขึ้นบ่อยครั้งที่การเกิดของวัสดุเฉพาะเรื่อง (และภาพ) ภายในจังหวะซึ่งนำทั้ง rondo ทั้งสองปี
หัวข้อมักจะอยู่ในรูปแบบสองส่วนที่เรียบง่ายซึ่งทำให้ค่าอิสระของหลักสูตร (และไม่ได้มีบทบาทกลาง) น้อยกว่าสามส่วนหรือช่วงเวลาที่เรียบง่าย (ในกรณีนี้หลักสูตรมีมิติธีมที่เหนือกว่ามาก .
การเล่นอิสระในแบบฟอร์มนี้หายาก
· L. Van Beethoven Bugger, OP 119 (หัวข้อเป็นรูปร่างพื้นผิวสองปาร์ตี้ที่เรียบง่าย)
· R. Schuman Memellite №2 D-Dur (ธีม - ระยะเวลาหลักสูตรใช้เวลา 74 ชั้น)
Rondo (จาก fr. rondeau - « วงกลม», « การเคลื่อนไหวในวงกลม") - รูปแบบดนตรีที่ทำซ้ำ (อย่างน้อย 3) ธีมหลัก (refrene) สลับกับตอนที่แตกต่างจากกันและกัน
A - B - A - C - A - ... -
ชุดรูปแบบที่สำคัญที่ไม่เปลี่ยนแปลงคือการปรับโฉมคล้ายกับนักร้อง, หัวข้อด้าน - ตอน - ในความหมายเป็นช่วง จำนวนตอนที่สามารถอยู่ได้ตั้งแต่สองรายการขึ้นไป (ในจุดที่บ่งบอกถึงในรูปแบบ) Rondo เป็นรูปแบบเก่า มันมาจากเพลงที่ห้อยกับนักร้องที่ทำซ้ำที่ไม่เปลี่ยนแปลงและมีเพียงบทกวีเท่านั้นที่ได้รับการปรับปรุงในกองทหาร แต่ไม่ใช่ทำนอง (B1 A B2 A ... a) ในเพลงอาชีพเป็นหนึ่งในรูปแบบที่พบบ่อยที่สุด ในยุคกลางของฝรั่งเศส Troubadours และท่อถูกประกอบในรูปแบบของ Rondo และบทกวีและเพลง เพลงยุคกลางและบทกวี Rondo มีโครงสร้างพิเศษซึ่งไม่ตรงกับรูปแบบทั่วไปข้างต้น แต่มันขึ้นอยู่กับการกลับมาของการงดเว้น พวกเขาประกอบเป็นองค์ประกอบหนึ่งที่มีผมหรือสามที่มีขนและทำด้วยการบำรุงรักษาเครื่องมือ
จากศตวรรษที่ XVII Rondo (กับ ABAC A ... รูปแบบ) ได้รับการกระจายที่ดีในโอเปร่าบัลเล่ต์ดนตรีบรรเลง เห็นได้ชัดว่าตัวอย่าง Rondo แรกใน Opera พบในอารัมภบทของ Ophera Opera K- Monteverdi ซึ่งสร้างขึ้นจากการสลับค่าจ้างวงออเคสตร้า (Rhistnel) และร้องเพลงรำพึงนั่นคือในการฟื้นฟูเครื่องดนตรีสลับกับเอพ นักแต่งเพลงชาวฝรั่งเศส F. Kuperen, J. F. Ramo, L. K. Daken เขียนในรูปแบบของ Rondo เล่นขนาดเล็กสำหรับ Harpsichord ด้วยพาดหัวข่าวซอฟต์แวร์ ("Zntsy" คูเปอร์, "Venetian" Ramo, "Cuckoo" Dakena) บทละครเหล่านี้เป็นสิ่งที่แปลกประหลาดไปยัง Cartiness ที่บางเฉียบ, ความสง่างาม, เกรซ, จังหวะการเต้นรำ งดเว้นและมีขนาดเล็กจำนวนของพวกเขาตั้งแต่ 5 ถึง 17 ปีขึ้นไป โดยธรรมชาติของตอนนี้อยู่ใกล้กับการงดเว้นและเติมเต็มด้วยความเปรียบต่าง
ในผลงานของ J. Gaidna, V. A. Mozart, L. Beethoven Rondo - รูปแบบทั่วไปของรอบชิงชนะเลิศของรอบ Sonate-Symphonic เพียงบางครั้ง - การเล่นอิสระ ในรอบชิงชนะเลิศลักษณะของดนตรีมักจะเป็นเพลงเต้นรำพร้อมกับแหนบของอารมณ์ขัน แต่พวกเขาพบกับทั้งสองงานของ Lyrical เนื้อหาในเชิงลึก (Rondo La Minor สำหรับ Mozart Piano) ใหม่ใน Rondo Vienna Classics เป็นความแตกต่างที่ขีดเส้นใต้ระหว่างการงดเว้นและตอนที่ จำกัด อย่างเคร่งครัดห้าชิ้นส่วนที่พัฒนาอย่างกว้างขวาง
Rondo ในการทำงานของนักแต่งเพลงรุ่นต่อไปเป็นของอิสรภาพที่ยิ่งใหญ่: การเสนอชื่อดังกล่าวเกิดขึ้นในนั้นการงดเว้นอาจแตกต่างกันไปในทางกลับกันความแตกต่างของความแตกต่างเป็นรูปเป็นร่างล้อมรอบด้วย Kaleidosko-Pichness ("เวียนนาเทศกาล" R. Shuman) ในรูปแบบของ Rondo การเล่นส่วนบุคคลบางส่วนของวงจร Symphonic หรือ Suite โรแมนติก ("เจ้าหญิงนอนหลับ" A. Borodina) โอเปร่าอาเรีย (Rondo Farlaffa จาก Opera Ruslan และ Lyudmila M. I. Glinka) ฉากโอเปร่า (ฉากดนตรี จาก Opera SS Prokofiev "Duenha") ตอนของเพลงบัลเล่ต์ (ภาพที่สี่ในบัลเล่ต์ถ้า Stravian "Parsley")
หลักการของ Rondo ให้โอกาสมากมาย ก่อนอื่นมันเป็นความชัดเจนฉุกเฉินและสายรัดของโครงสร้างความสำเร็จและความมั่นคงเนื่องจากการทำซ้ำของการงดเว้น ในขณะเดียวกัน Rondo มีโอกาสที่ยอดเยี่ยมสำหรับความแตกต่างของหลากหลายชนิด (ระหว่างการงดเว้นและตอน) นอกจากนี้ยังเป็นสิ่งสำคัญที่จะทำให้การออกแบบทั้งหมดโดยการพัฒนาแม้ว่าในเวลาเดียวกันหลักการอื่น ๆ ของการก่อตัวจะถูกเพิ่มเข้าไปในหลักการของ Rondo ซึ่งส่วนหนึ่งยับยั้งก่อน รูปแบบของ Rondo ผสมผสานความสามัคคีและพลวัต
หลักการของ Rondo มีความยาวและการออกแบบที่แตกต่างกันหลายรูปแบบ นอกจากการเล่นอิสระหรือบางส่วนของรอบหลักการ Rondo มักจะแทรกซึมเข้าไปในรูปแบบอื่น ๆ (ตัวอย่างเช่น Rondo Sonata) ในหลักการของ Rondo สามารถเขียนฉากโอเปร่าทั้งหมดได้ (การแนะนำจาก Ruslan และ Lyudmila Glinka - ชิ้นส่วน Choral มีความคล้ายคลึงกันของการละเว้น)
Rondo Sonata - รูปแบบดนตรีของคลาสของรูปแบบผสมที่มั่นคงมีคุณสมบัติ Rondo และแบบสุ่มตัวอย่าง แบบฟอร์มประกอบด้วยสามส่วนที่สำคัญซึ่งในหลักการของ Rondo ส่วนที่รุนแรงกำลังถูกสร้างขึ้น (ทั้งสองหรือหนึ่งในนั้น) และค่าเฉลี่ยคือการพัฒนาที่ยืมมาจากแบบสุ่มตัวอย่าง
รูปแบบของ Rondo เกี่ยวข้องกับรูปแบบคอนเสิร์ตเก่า (ตามหลักการของหลาย ๆ หัวข้อและสลับกับวัสดุที่แตกต่างกัน) อย่างไรก็ตามมันไม่ใช่ประเภทของ Rondo เนื่องจากขนาดของการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นกับธีมหลักและการพัฒนาที่ไม่เคยมีมาก่อนสำหรับ Rondo
Rondo ในแนวคิดสมัยใหม่มีความโดดเด่นด้วยการใช้งานที่หลากหลายมาก มันสามารถใช้งานตามธรรมเนียมได้มากขึ้น (รอบสุดท้ายของรอบ) หรือมากขึ้น - ตัวอย่างเช่นขนาดเล็ก (บาง nocturons ของ chopin - เป็นการเปลี่ยนแปลงของส่วนที่ช้าของวงจรในการเล่นอิสระ) การเล่นแกนนำอิสระ (Borodin "ทะเล") ในหลักการของ Rondo สามารถสร้างโครงสร้างขนาดใหญ่มาก (การแนะนำจาก Ruslan และ Lyudmila Glinka)
การเปลี่ยนแปลงและเนื้อหาที่เป็นรูปเป็นร่างของ Rondo ตอนนี้มันสามารถมีความสุขเพลง ("Pogaty Dance of Cascoeva Kingdom" จาก "Fire-Birds", "Spring Sacred" Stravinsky), ละครและน่าเศร้า (Taneev. Romance "Menuet") แม้ว่าทรงกลมโคลงสั้น ๆ แบบดั้งเดิมจะได้รับการเก็บรักษาไว้ ("Pavana")
การรวมกันแบบคลาสสิกของแบบฟอร์มจะหายไปการทำให้เป็นรายบุคคลมีการเติบโตอย่างมาก สองการออกแบบที่เหมือนกัน - หายาก Rondo สามารถมีจำนวนชิ้นส่วนได้อย่างน้อยห้าชิ้น การละเว้นสามารถดำเนินการในโทนที่แตกต่างกัน (ซึ่งบางครั้งพบมากขึ้นในคลาสสิกเวียนนา) มักจะเป็นการละเมิดความสม่ำเสมอของส่วนของส่วน (2 ตอนติดต่อกัน)
Rondo ประเภทนี้ปิดด้วยรูปแบบอื่นโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่มีคอมโพสิตตรงกันข้าม (แสดงให้เห็นในการเสริมสร้างความแตกต่างระหว่างส่วน) หรือชุดห้องสวีท (ชุดสูตรอย่างเป็นทางการ "จากนิทรรศการ" Mussorgsky - Rondo)
