Benvenuto Cellini cuánto tiempo. La vida de benvenuto cellini, escrita por él mismo

22.09.2021

Aseo de gatos

Biografía

Cellini nació el 3 de noviembre de 1500 en Florencia, hijo de un terrateniente y maestro en la fabricación de instrumentos musicales. Benvenuto era el segundo hijo de la familia, nacido en el decimonoveno año del matrimonio de los padres.

A pesar del deseo de su padre, que quería ver a su hijo como músico, Benvenuto en 1513 fue contratado como aprendiz en el taller del joyero Brandini, donde estudió métodos de trabajo artístico en metal. A partir de estos años comenzó a participar en muchas peleas, especialmente con otros joyeros, razón por la cual en 1516 y 1523 fue expulsado de su ciudad natal. Después de vagar por Italia, se estableció en Roma en 1524, donde se acercó a la cima del Vaticano.

La autobiografía de Benvenuto Cellini inspiró a Alexandre Dumas a crear la novela Ascanio, que describe el período de la vida de Benvenuto Cellini en Francia, en la que Dumas, el padre, teje hábilmente la historia de amor del aprendiz de Ascanio con la hija del preboste parisino Colomba.

El historiador filosófico G. Gefding (1843-1931) informa que mientras estaba en cautiverio, Benvenuto Cellini tuvo una visión real del sol saliendo sobre la pared, en medio de la cual estaba Jesucristo crucificado, seguido por María con el Niño en la forma de un alivio.

Notas (editar)

Ensayos

Vita y cura di G. G. Ferrero, Torino, 1959;
en ruso traducción - "Vida de Benvenuto, hijo del maestro Giovanni Cellini, florentino, escrita por él mismo en Florencia", trad. M. Lozinsky, entrada. artículo de A. K. Dzhivelegov, M. - L.,;
lo mismo, 2ª ed., entrada. Arte. L. Pinsky, M., 1958.

Bibliografía

Dzhivelegov A.K., Ensayos sobre el Renacimiento italiano. Castiglione, Aretino, Cellini, M., 1929;
Vipper B.R., Benvenuto Cellini, en su libro: Articles on Art. M., 1970;
Camesasca E., Tutta l'opera del Cellini, Mil., 1955;
Calamandrei P., Scritti e inediti celliniani, Florencia, 1971.
López Gajate, Juan. El Cristo Blanco de Cellini. San Lorenzo del Escorial: Escurialenses, 1995.
Pope-Hennessy, John Wyndham. Cellini. Nueva York: Abbeville Press, 1985.
Parker, Derek: Cellini. Londres, Sutton, 2004.
N.P. Podzemskaya. "Vida de Benvenuto Cellini" como monumento literario del Renacimiento italiano tardío // Cultura del Renacimiento del siglo XVI. - M.: Nauka, 1997, pág. 157-163
Sorotokina N.M. Benvenuto Cellini. - M.: Veche, 2011 .-- 368 p., Ill. - “Gran ista. persona ". - 3000 copias, ISBN 978-5-9533-5165-2

Enlaces

CELLINI, BENVENUTO. La vida de Benvenuto Cellini. Literatura oriental. Archivado desde el original el 13 de mayo de 2012. Consultado el 18 de mayo de 2011.

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Cellini, Benvenuto- Benvenuto Cellini. CELLINI Benvenuto (1500 71), escultor, joyero, escritor italiano. Joyas virtuosas (salero Francisco I, 1539 43), estatuas (“Perseo”, 1545 54), relieves. Memorias. Benvenuto Cellini. ... ... Diccionario enciclopédico ilustrado

Cellini Benvenuto- (Cellini) (1500-1571), escultor, joyero y escritor italiano. Representante del manierismo. Estudió con el joyero M. Bandinelli, fue influenciado por Miguel Ángel. El autor de piezas escultóricas y de joyería virtuosas, marcadas por refinados ... ... Enciclopedia de arte

Cellini Benvenuto- (Cellini) (1500-1571), escultor, joyero, escritor italiano. Representante del manierismo. Joyas virtuosas ("Salero de Francisco I", 1539 43), estatuas ("Perseo", 1545 54), relieves. Memorias. * * * CELLINI Benvenuto CELLINI ... ... diccionario enciclopédico

Cellini Benvenuto- Cellini Benvenuto (3.11.1500, Florencia, - 13.2.1571, ibid.), Escultor, joyero y escritor italiano. Estudió con el joyero M. Bandinelli; fue influenciado por Miguel Ángel. Trabajó en Florencia, Pisa, Bolonia, Venecia, Roma (1532-40), París ... ... Gran enciclopedia soviética

CELLINI Benvenuto- (Cellini, Benvenuto) (1500-1571), joyero, escultor y escritor italiano; nació en Florencia el 3 de noviembre de 1500. La vida aventurera y las variadas actividades de Benvenuto Cellini reflejan plenamente el espíritu del Renacimiento italiano. Su abuelo ... ... Enciclopedia de Collier

(15001103 ) , Florencia - 13 de febrero, Florencia) - escultor, joyero, pintor, guerrero y músico italiano del Renacimiento.

Biografía

Cellini nació el 3 de noviembre de 1500 en Florencia, hijo de un terrateniente y fabricante de instrumentos musicales Giovanni Cellini (hijo de un albañil) y Maria Lizabetta Greenacci. Benvenuto era el segundo hijo de la familia, nacido en el decimonoveno año del matrimonio de los padres.

Creación

El libro "La vida de Benvenuto, hijo del maestro Giovanni Cellini, un florentino, escrito por él mismo en Florencia" es una de las obras literarias más notables del siglo XVI. Benvenuto Cellini comenzó su autobiografía en 1558, pero la mayor parte del manuscrito estaba en la mano de un niño de 14 años, secretario de Cellini, y algunas páginas más en la otra. La crónica llega a 1562. En el siglo XVIII, tras varias aventuras, el manuscrito desapareció. En 1805, fue encontrado en una de las librerías de Florencia y trasladado a la biblioteca Laurentian, donde se encuentra hasta el día de hoy. La primera edición impresa apareció en Nápoles en 1728.

La vida de Benvenuto Cellini está escrita de una manera literaria que puede llamarse popular, y esto difiere de obras como "Confesiones del beato Agustín" o "Confesiones de Rousseau". En las páginas de su libro, a Benvenuto Cellini no se le ocurrieron nuevas ideas; describió sus aventuras, pensamientos y sentimientos con una franqueza no propia del género autobiográfico de la época anterior, y lo hizo en un rico lenguaje coloquial que transmite de manera muy convincente el rumbo del pensamiento y la experiencia de una persona.

Cellini fue muy apreciado por sus contemporáneos como artesano, pero las opiniones estaban divididas en cuanto a su talento artístico; sin embargo, a pesar de esto, representó a los escultores en el entierro ceremonial de Miguel Ángel. Varki y Vasari elogiaron su talento como joyero. Vasari, por ejemplo, escribió que Cellini fue un maestro insuperable en el arte de las medallas, superando incluso a los antiguos, y el mayor joyero de su tiempo, así como un notable escultor. De las piezas de joyería que creó, pocas han sobrevivido: el salero de Francisco I (1540-1543, Viena, Kunsthistorisches Museum), medallas y monedas hechas para el Papa Clemente VII y Alessandro Medici, así como bocetos de un sujetador decorativo para las vestiduras de Clemente VII.

El lugar de Cellini en la historia del arte está determinado principalmente por su trabajo en el campo de la escultura. Su trabajo influyó en el desarrollo del manierismo. La más significativa de sus obras, realizada durante su estancia en Francia, es el relieve en bronce de la Ninfa de Fontainebleau (hasta 1545, Louvre). De las obras supervivientes ejecutadas por él a su regreso a Florencia: Perseo (1545-1553, Florencia, Loggia dei Lanzi), una estatuilla del Borzai (1545-1546, Florencia, Bargello); busto de Cosimo Medici (1545-1548, ibid.); Ganimedes (1548-1550); Apolo y Jacinto; Narciso (todos en Florencia); busto de Bindo Altoviti; Crucifixión (c. 1562, El Escorial).

Una vez, Benvenuto desapareció del Vaticano durante mucho tiempo, llevándose oro y varias piedras preciosas que le obsequiaron para trabajar de la bóveda papal. Además, su ausencia fue lo suficientemente larga como para provocar la ira de Su Santidad. Cuando Cellini finalmente regresó, fue recibido con insultos: “¡Oh, estos artistas! Visitantes eternos de tabernas, compañeros de muchachas depravadas, escoria de la sociedad, paganos, ¡no buenos cristianos! " En lugar de poner excusas, Cellini colocó en silencio un cofre de ciprés, dentro del cual había una gema de sardónice multicolor. Papá cortó bruscamente sus filípicas enojadas y miró la cosa durante mucho tiempo y con atención. En la piedra, Cellini talló la historia canónica del Evangelio, la Última Cena. Además, la piedra multicolor se utilizó de la manera más ingeniosa. Todas las manchas, colores y venas de sardonyx se utilizaron en la historia canónica para caracterizar a los personajes. Cristo estaba vestido con un manto blanco natural, el apóstol Juan - de azul, Pedro - de rojo, y Judas, por supuesto, con una túnica lúgubre de color marrón oscuro. Pero, sobre todo, al padre le llamó la atención la idea de que este sardónice había estado tirado en el suelo durante muchos miles de años como un simple adoquín y a nadie le importaba. Pero entonces llegó el artista "disoluto", tocó la piedra con su simple cincel y creó un milagro con el adoquín. Benvenuto Cellini fue perdonado y proclamado hijo amado de la iglesia. Su obra maestra fue trasladada solemnemente a la Catedral del Apóstol Pedro y colocada en el altar del vestíbulo principal. Aquí está hasta el día de hoy junto con otras joyas seleccionadas de todos los tiempos del cristianismo. : 125

La autobiografía de Benvenuto Cellini inspiró a Alexandre Dumas a crear la novela Ascanio, que describe el período de la vida de Benvenuto Cellini en Francia, en la que el padre Dumas teje hábilmente la historia de amor del aprendiz de Ascanio con la hija del preboste parisino Colomba. En 1877, el compositor Emilio Bozzano escribió la ópera Benvenuto Cellini basada en el libreto de Giuseppe Perosio, basada en la misma autobiografía.

Encarnaciones cinematográficas

En la película de 1963 The Magnificent Adventurer, dedicada a la vida de Benvenuto Cellini, fue interpretado por Brett Helsey.
La vida de Benvenuto Cellini está dedicada a la película biográfica "Cellini: The Criminal Life" de 1990.
En la película Gold de 1992, Cellini aparece en un papel cómico. Durante el asedio de Roma por parte del ejército de Charles Bourbon, derriba la cabeza de Charles con un disparo de cañón,

pero papá no le agradece, sino que lo regaña.

En literatura

Benvenuto Cellini es uno de los personajes principales de la novela "Ascanio" del padre Alexandre Dumas.

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Notas (editar)

Ensayos

Vita y cura di G. G. Ferrero, Torino, 1959;
en ruso traducción - "Vida de Benvenuto, hijo del maestro Giovanni Cellini, florentino, escrita por él mismo en Florencia", trad. M. Lozinsky, entrada. artículo de A. K. Dzhivelegov, M. - L.,;
lo mismo, 2ª ed., entrada. Arte. L. Pinsky, M., 1958.

Bibliografía

Dzhivelegov A.K., Ensayos sobre el Renacimiento italiano. Castiglione, Aretino, Cellini, M., 1929;
Vipper B.R., Benvenuto Cellini, en su libro: Articles on Art. M., 1970;
Camesasca E., Tutta l'opera del Cellini, Mil., 1955;
Calamandrei P., Scritti e inediti celliniani, Florencia, 1971.
López Gajate, Juan. El Cristo Blanco de Cellini. San Lorenzo del Escorial: Escurialenses, 1995.
Pope-Hennessy, John Wyndham. Cellini. Nueva York: Abbeville Press, 1985.
Parker, Derek: Cellini. Londres, Sutton, 2004.
// Cultura del Renacimiento del siglo XVI. - M.: Nauka, 1997, pág. 157-163
Sorotokina N.M. Benvenuto Cellini. - M.: Veche, 2011 .-- 368 p., Ill. - “Gran ista. persona ". - 3000 copias, ISBN 978-5-9533-5165-2

Enlaces

... Literatura oriental. Consultado el 18 de mayo de 2011.

Extracto de Cellini, Benvenuto

- Sí, no entregaré a Moscú sin luchar.
Ya sea que Kutuzov estuviera pensando en algo completamente diferente al pronunciar estas palabras, o sabiendo a propósito su falta de significado, las dijo, pero el Conde Rostopchin no dijo nada y se alejó apresuradamente de Kutuzov. ¡Y algo extraño! El comandante en jefe de Moscú, el orgulloso conde Rostopchin, tomando un látigo en sus manos, subió al puente y comenzó a gritar los carros abarrotados con un grito.

A las cuatro de la tarde, las tropas de Murat entraron en Moscú. Un destacamento de húsares de Virtemberg iba al frente, detrás a caballo, con un gran séquito, cabalgaba al propio rey napolitano.
Cerca del centro del Arbat, cerca de Nikola el Yavlenniy, Murat se detuvo, esperando noticias del destacamento de avanzada sobre la posición de la fortaleza de la ciudad "le Kremlin".
Un pequeño grupo de personas de los residentes que permanecieron en Moscú se reunieron alrededor de Murat. Todos miraron con tímido desconcierto al extraño jefe de pelo largo, adornado con plumas y oro.
- Bueno, ¿es él mismo, o qué, el rey de ellos? ¡Nada! - Se escucharon voces tranquilas.
El traductor se acercó a un puñado de personas.
"Quítate el sombrero ... luego quítate el sombrero", comenzaron a hablar entre la multitud, dirigiéndose entre sí. El traductor se volvió hacia un viejo conserje y le preguntó qué tan lejos estaba el Kremlin. El conserje, al escuchar desconcertado el acento polaco ajeno a él y no reconocer los sonidos del dialecto del traductor como ruso, no entendió lo que le decían y se escondió detrás de los demás.
Murat se acercó al traductor y le dijo que preguntara dónde estaban las tropas rusas. Uno de los rusos entendió lo que se le pedía y, de repente, varias voces comenzaron a responder al traductor. Un oficial francés del destacamento de avanzada se acercó a Murat e informó que las puertas de la fortaleza estaban selladas y que probablemente había una emboscada allí.
"Está bien", dijo Murat, y, volviéndose hacia uno de los caballeros de su séquito, le ordenó adelantar cuatro armas ligeras y disparar a la puerta.
La artillería salió de detrás de la columna que seguía a Murat y avanzó a lo largo del Arbat. Habiendo bajado hasta el final de Vzdvizhenka, la artillería se detuvo y se alineó en la plaza. Varios oficiales franceses estaban a cargo de los cañones, colocándolos y mirando al Kremlin a través del telescopio.
Las campanas sonaron en el Kremlin para las Vísperas, y este repique confundió a los franceses. Asumieron que era una llamada a las armas. Varios soldados de infantería corrieron hacia la puerta de Kutafyevsky. En la puerta había troncos y tablas. Dos disparos de rifle sonaron desde debajo de la puerta tan pronto como el oficial y su equipo comenzaron a correr hacia ellos. El general, que estaba de pie junto a los cañones, gritó palabras de comando al oficial, y el oficial con los soldados volvió corriendo.
Se escucharon tres disparos más desde la puerta.
Un disparo alcanzó a un soldado francés en la pierna, y el extraño grito de algunas voces se escuchó detrás de los escudos. En los rostros del general francés, oficiales y soldados al mismo tiempo, como si estuviera al mando, la expresión anterior de alegría y calma fue reemplazada por una expresión obstinada y concentrada de disposición para la lucha y el sufrimiento. Para todos ellos, desde el mariscal hasta el último soldado, este lugar no era Vzdvizhenka, Mokhovaya, Kutafya y Trinity Gates, pero esta era una nueva área de un nuevo campo, probablemente una batalla sangrienta. Y todos se prepararon para esta batalla. Los gritos de la puerta se apagaron. Las armas se extendieron. Los artilleros volaron los blazers quemados. El oficial ordenó "¡feu!" [¡cayó!], y los dos silbidos de las latas sonaron uno tras otro. Las balas de las cartas crujieron contra la piedra de la puerta, troncos y escudos; y dos nubes de humo ondeaban en la plaza.
Momentos después de que se apagaran los disparos contra el Kremlin de piedra, se escuchó un sonido extraño sobre las cabezas de los franceses. Una enorme bandada de grajillas se elevó por encima de los muros y, croando y crujiendo con miles de alas, se arremolinaba en el aire. Junto con este sonido, se escuchó un grito humano solitario en la puerta, y de detrás del humo apareció la figura de un hombre sin sombrero, en un caftán. Sosteniendo el arma, apuntó a los franceses. ¡Feu! - repitió el oficial de artillería, y al mismo tiempo sonaron un rifle y dos disparos de cañón. El humo volvió a cerrar la puerta.
Nada más se movió detrás de los escudos, y los soldados y oficiales de infantería francesa se dirigieron a la puerta. En la puerta yacían tres heridos y cuatro muertos. Dos hombres con caftanes corrieron por el fondo, a lo largo de las paredes, hacia Znamenka.
- Enlevez moi ca, [Llévatelo,] - dijo el oficial, señalando los troncos y cadáveres; y los franceses, rematando a los heridos, arrojaron los cadáveres por la valla. Quiénes eran estas personas, nadie lo sabía. “Enlevez moi ca” solo se dice de ellos, y luego los tiraban y limpiaban para que no apestaran. Sólo Thiers dedicó a su memoria varias líneas elocuentes: "Ces miserables avaient envahi la citadelle sacree, s" etaient empares des fusils de l "arsenal, et tiraient (ces miserables) sur les Francais. On en sabra quelques "uns et on purgea le Kremlin de leur presencia. [Estos desafortunados llenaron la fortaleza sagrada, tomaron posesión de las armas del arsenal y dispararon contra los franceses. Algunos de ellos fueron talados con sables y limpiaron el Kremlin de su presencia. .]
Murat fue informado de que el camino estaba despejado. Los franceses entraron por la puerta y comenzaron a acampar en la Plaza del Senado. Los soldados arrojaron sillas desde las ventanas del Senado a la plaza y colocaron las luces.
Otros destacamentos pasaron por el Kremlin y se apostaron a lo largo de Maroseyka, Lubyanka, Pokrovka. Otros estaban ubicados en Vzdvizhenka, Znamenka, Nikolskaya, Tverskaya. En todas partes, al no encontrar dueños, los franceses fueron alojados no como en la ciudad en apartamentos, sino como en el campamento, que está ubicado en la ciudad.
Aunque andrajosos, hambrientos, exhaustos y reducidos a 1/3 de su número anterior, los soldados franceses entraron en Moscú en orden ordenado. Era un ejército agotado, exhausto, pero todavía luchador y formidable. Pero este fue un ejército solo hasta el momento en que los soldados de este ejército se dispersaron a sus apartamentos. Tan pronto como la gente de los regimientos comenzó a dispersarse a casas ricas y vacías, el ejército fue destruido para siempre y no se formaron residentes ni soldados, sino algo intermedio, llamados merodeadores. Cuando, cinco semanas después, las mismas personas abandonaron Moscú, dejaron de constituir un ejército. Era una multitud de merodeadores, cada uno de los cuales llevaba o llevaba consigo un montón de cosas que pensaba que eran valiosas y necesarias. El objetivo de cada una de estas personas al salir de Moscú no era, como antes, conquistar, sino únicamente retener lo adquirido. Como ese mono que, tras meter la mano en la garganta estrecha de una jarra y agarrar un puñado de nueces, no afloja el puño para no perder la agarrada, y esto se arruina a sí mismo, al francés, al salir de Moscú, obviamente. Tuvo que morir debido al hecho de que estaban arrastrando el botín, pero era igualmente imposible para un mono aflojar un puñado de nueces para tirar este botín. Diez minutos después de la entrada de cada regimiento francés en algún barrio de Moscú, no quedaba ni un solo soldado u oficial. En las ventanas de las casas se veía gente con abrigo y botas, riendo, paseando por las habitaciones; en los sótanos, en los sótanos, la misma gente se ocupaba de las provisiones; en los patios la misma gente abría o golpeaba las puertas de los galpones y los establos; En las cocinas se prendían fuegos, se horneaban con las manos enrolladas, se amasaban y hervían, se asustaban, divertían y acariciaban mujeres y niños. Y había muchas de estas personas en todas partes, en las tiendas y en sus hogares; pero las tropas se habían ido.
El mismo día, los comandantes franceses dieron orden tras orden para prohibir a las tropas salir de la ciudad, prohibir estrictamente la violencia de los habitantes y los saqueos, y pasar lista general esa noche; pero a pesar de las medidas. la gente que anteriormente había constituido el ejército se estaba esparciendo por la ciudad vacía, abundante en comodidades y suministros. Así como una manada hambrienta se amontona por un campo desnudo, pero inmediatamente se dispersa irresistiblemente tan pronto como ataca ricos pastos, así el ejército se dispersó irresistiblemente por toda la rica ciudad.
No había habitantes en Moscú, y los soldados, como agua en la arena, fueron succionados y esparcidos como una estrella irresistible en todas direcciones desde el Kremlin, al que entraron primero. Los soldados de caballería, entrando en la casa del mercader que se había quedado con todo lo bueno, y encontrando puestos no solo para sus caballos, sino también de sobra, pasaron sin embargo al costado para ocupar otra casa, que les pareció mejor. Muchos ocuparon varias casas, inscribieron con tiza a quién estaba haciendo, y discutieron e incluso pelearon con otros equipos. Sin tener tiempo de encajar aún, los soldados huyeron a la calle para inspeccionar la ciudad y, según el rumor de que todo había sido abandonado, se apresuraron hacia donde era posible llevarse cosas valiosas de forma gratuita. Los jefes fueron a detener a los soldados y ellos mismos se vieron involucrados involuntariamente en las mismas acciones. En Karetny Row todavía había tiendas con carruajes, y los generales se apiñaban allí, eligiendo carruajes y carruajes por sí mismos. Los residentes restantes invitaron a los jefes a su lugar, con la esperanza de protegerse del robo. Las riquezas eran un abismo y no se vislumbraba un final; en todas partes, alrededor del lugar ocupado por los franceses, aún quedaban lugares inexplorados, desocupados, en los que, según les parecía a los franceses, había aún más riqueza. Y Moscú los absorbió más y más en sí mismo. Así como el agua y la tierra seca desaparecen por el vertido de agua sobre la tierra seca; de la misma manera, debido a que el ejército hambriento entró en la ciudad abundante y vacía, el ejército fue destruido y la ciudad abundante fue destruida; y hubo tierra, hubo incendios y saqueos.

Los franceses atribuyeron el incendio de Moscú al au patriotisme feroce de Rastopchine [al salvaje patriotismo de Rostopchin]; Rusos - al fanatismo de los franceses. En esencia, las razones del incendio en Moscú en el sentido de atribuir este incendio a la responsabilidad de una o varias personas, no hubo tales razones y no podría haber sido. Moscú se incendió debido al hecho de que se colocó en tales condiciones en las que toda ciudad de madera debe incendiarse, independientemente de si hay ciento treinta tuberías de incendios en mal estado en la ciudad. Moscú debería haberse incendiado debido al hecho de que los residentes lo abandonaron, y tan inevitablemente como un montón de virutas debería incendiarse, sobre el cual caerían chispas de fuego durante varios días. La ciudad de madera, en la que se producen incendios casi todos los días en verano con los vecinos de las casas y la policía, no puede evitar arder cuando no hay vecinos en ella, y las tropas viven, fumando pipas, haciendo fuego en la Plaza del Senado desde Preside el Senado y se hacen dos una vez al día. En tiempo de paz, las tropas deben instalarse en apartamentos en aldeas de una determinada zona, y el número de incendios en esta zona aumenta inmediatamente. ¿Hasta qué punto debería aumentar la probabilidad de incendios en una ciudad de madera vacía en la que se ubicará un ejército extranjero? Le patriotisme feroce de Rastopchine y el fanatismo de los franceses no tienen ninguna culpa. Moscú se incendió por las tuberías, las cocinas, las hogueras, el descuido de los soldados enemigos, los residentes, no los propietarios de las casas. Si hubo un incendio provocado (lo cual es muy dudoso, porque no había razón para que nadie lo prendiera y, en cualquier caso, fue problemático y peligroso), entonces el incendio provocado no puede tomarse por la razón, ya que sin el incendio provocado no habría sido posible. sido el mismo.
No importa cuán halagador fue para los franceses acusar las atrocidades de Rostopchin y los rusos acusar al villano de Bonaparte o luego poner una antorcha heroica en manos de su pueblo, uno no puede evitar ver que una causa tan inmediata de la el fuego no pudo haber sido, porque Moscú tuvo que incendiarse, como todo pueblo y fábrica debe incendiarse., todas las casas de las que salen los propietarios y en las que se les permitirá administrar y cocinar su propia papilla de extraños. Moscú fue incendiada por residentes, es cierto; pero no por los habitantes que se quedaron en él, sino por los que lo dejaron. Moscú, ocupada por el enemigo, no permaneció intacta, como Berlín, Viena y otras ciudades, solo por el hecho de que sus habitantes no llevaron pan, sal y llaves a los franceses, sino que la dejaron.

BENVENUTO CELLINI (1500-1571) - pintor italiano, más grande
escultor y joyero de época manierista, entretenido escritor. Nacidos el 3 de noviembre
1500 en Florencia en una familia de carpintero. Estudió con el orfebre Bandinelli, fue influenciado
Miguel Ángel; trabajó en Florencia, Pisa, Bolonia, Venecia, Roma, en 1540-1545 -
en París y Fontainebleau en la corte del rey Francisco I.Maestro del manierismo, Cellini
creó obras escultóricas y de joyería virtuosas, marcadas por exquisitos
decorativismo, ornamentación de motivos compositivos complejos, contrastes
yuxtaposición de materiales exquisitos.

Salero Francisco I "Neptuno y
Juno ", 1540-1544, Museo de Historia del Arte, Viena

P. Benvenuto Cellini
Quería que mi hijo fuera músico, pero entró en el taller de un orfebre en 1513.
M. de Brandini, donde dominó la técnica del procesamiento artístico del metal. Por
participación en feroces "enfrentamientos" callejeros, incluso con competidores en
De profesión, Cellini dos veces (en 1516 y 1523) fue expulsado de su ciudad natal. Cambiando
varias residencias (Siena, Pisa, Bolonia y otras), establecidas en 1524
en Roma, conexiones con los más altos círculos eclesiásticos. Habiéndose convertido en uno de los defensores de la "eterna
ciudad ", tratando de repeler su captura por las tropas imperiales (1527), Benvenuto
Cellini se vio obligado a abandonar Roma temporalmente. Volviendo allí, ocupó (en 1529-34)
el cargo de jefe de la casa de la moneda papal. Casi todos los primeros trabajos
Los maestros de Cellini (con la excepción de algunas medallas) no han sobrevivido, desde
más tarde se fundieron.

"Perseo", 1545-1554, Loggia
dei Lanzi, Florencia
La vida del artista seguía siendo extremadamente tormentosa.
Alrededor de 1534, Cellini mató a un colega joyero (vengando la muerte de su hermano), luego
atacó a un notario, y luego, ya en Nápoles, mató a otro joyero por el hecho de que
se atrevió a hablar mal de Cellini en la corte papal. En 1537 fue adoptado
El rey francés Francisco I y realizó su retrato medalla. En Roma
Benvenuto Cellini fue arrestado acusado de robar joyas papales, pero
huyó, fue arrestado nuevamente y finalmente liberado (1538-1539).

"Pietro
Bembo, cardenal "
Benvenuto Cellini vivió entonces bajo la realeza francesa
corte en Fontainebleau (1540-1545). Habiendo dominado en Francia la técnica del bronce a gran escala
casting, Cellini de esta época llevó a cabo cada vez más a menudo grandes pedidos escultóricos
("Ninfa de Fontainebleau", 1543-1544 y otros). En estos trabajos, es impresionantemente claro
Surgió una propiedad característica del manierismo: los plásticos en su conjunto:
el arte, cada vez más lujoso, sofisticado e innovador, se hizo notorio
superando la escultura monumental, dictando propiedades como un especial
minuciosidad de la decoración, belleza "ornamental" de la silueta y caprichosa
una variedad de ángulos, diseñados para mirar y admirar tranquilamente.

"Crucifixión", mármol
En 1556
año, Cellini fue nuevamente encarcelado por una pelea (víctima de su agresiva
personaje de nuevo se convirtió en un joyero), y en 1557 fueron acusados de homosexualidad y
puesto bajo arresto domiciliario durante cuatro años. Su último significativo
la obra monumental fue "La Crucifixión" (1555-1562), realizada según
un voto, hecho en una prisión romana en la década de 1530, por su propia lápida,
Cellini buscó demostrar en esto su capacidad de trabajo y en
mármol.
Bajo arresto domiciliario, Benvenuto Cellini comenzó a escribir
autobiografía (1558-1567). Escrito en un lenguaje hablado vivo,
es un verdadero romance de aventuras y pertenece a los mejores ejemplos
literatura del Renacimiento (distribuida durante mucho tiempo en copias manuscritas, "La vida
Cellini ”se publicó sólo en 1728). También escribió "Tratado sobre
joyería "y" Tratado de Escultura ", iniciado en 1565 y publicado en 1568.
Benvenuto Cellini murió el 13 de febrero de 1571 en Florencia.

"Francisco I, rey de Francia"
,1537

"Medallón con Leda y el cisne"
, 1520, oro, 3,8 cm de diámetro, Museo Nacional del Bargello,
Florencia

Apolo y Jacinto, 1540
, mármol, altura 191 cm, Museo Nacional del Bargello, Florencia

"Narciso", 1540, mármol,
altura 149 cm, Museo Nacional del Bargello, Florencia

"Ganimedes", 1540, mármol,
altura 106 cm, Museo Nacional del Bargello, Florencia

"Morion para los Medici", 1570
, persiguiendo, hierro plateado, altura 37 cm, Dresde

"Escudo para los Medici"
, 1570, persiguiendo, hierro plateado, altura 76 cm, Dresde

"Escudo", 1572, dorado
hierro, 68 x 49 cm, Louvre, París

"Casco", 1570, cubierto
oro y esmalte, 68 x 49 cm, Louvre, París

1570, plata, Londres

"Busto de Cosme I", 1546-47
, bronce, altura 110 cm, Museo Nacional del Bargello, Florencia

"Busto de Bindo Altoviti", 1549
, bronce, altura 105 cm, Isabella Stewart Gardner Museum, Boston

"Galgo Saluki", bronce,
18 x 28 cm, Museo Nacional del Bargello, Florencia

"Ganimedes", 1548, bronce,
altura 60 cm, Museo Nacional del Bargello, Florencia

"Mercurio", 1547, bronce,
altura 96 cm, Museo Nacional del Bargello, Florencia

"Júpiter", 1549, bronce,
altura 98 cm, Museo Nacional del Bargello, Florencia

"Minerva", 1549, bronce,
altura 89 cm, Museo Nacional del Bargello, Florencia

"Danae y su hijo Perseo"
, 1549, bronce, altura 84 cm, Museo Nacional del Bargello, Florencia

"Miedo", bronce, altura 32 cm

"Sátira"
, dibujo, Galería Nacional de Arte, Washington

"Apolo", 1560, dibujo,
Colección privada

"Fuente de Diana Anet", Louvre

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El espejo de Benvenuto Cellini se realizó en el siglo XVI.

Realizado por un gran escultor, alquimista y mago para la mujer más bella del Renacimiento.

Vida de Benvenuto, hijo del maestro Giovanni Cellini, florentino, escrita por él mismo en Florencia.

Las memorias de Benvenuto Cellini están escritas en primera persona. Según el famoso joyero y escultor, toda persona que haya hecho algo valiente está obligada a contarle al mundo sobre sí mismo, pero esta buena acción debe comenzar solo después de cuarenta años. Benvenuto tomó la pluma a los cincuenta y nueve años de su vida, y estaba decidido a narrar solo lo relacionado con él. (El lector debe recordar que Benvenuto tenía una rara habilidad para distorsionar tanto los nombres propios como los de los lugares).

El primer libro está dedicado al período de 1500 a 1539. Benvenuto informa que nació en una familia sencilla pero noble. En la antigüedad, bajo el mando de Julio César, había un valiente líder militar llamado Fiorino de Cellino. Cuando se fundó la ciudad sobre el río Arno, César decidió llamarla Florencia, queriendo rendir homenaje a la compañera, a quien distinguía de todas las demás. La familia Cellini tenía muchas posesiones e incluso un castillo en Rávena. Los propios antepasados de Benvenuto vivieron en Val d'Ambra como nobles. Una vez tuvieron que enviar al joven Cristofano a Florencia, porque inició una riña con sus vecinos. Su hijo Andrea se hizo muy conocedor de la arquitectura y enseñó este oficio a los niños. Giovanni, el padre de Benvenuto, tuvo especial éxito en él. Giovanni podría haber elegido a una chica con una rica dote, pero se casó por amor: Madonna Elisabetta Granacci. Durante dieciocho años no tuvieron hijos y luego nació una niña. El buen Giovanni ya no esperaba un hijo, y cuando Madonna Elisabetta se liberó de su carga como un bebé varón, el feliz padre lo llamó "Deseable" (Benvenuto). Las señales predijeron que al niño le esperaba un gran futuro. Tenía solo tres años cuando atrapó un enorme escorpión y sobrevivió milagrosamente. A los cinco años, distinguió un animal parecido a un lagarto en el fuego del hogar, y su padre le explicó que era una salamandra, que, en su memoria, nunca se le había aparecido a nadie vivo. Y a la edad de quince años, había realizado tantas hazañas asombrosas que es mejor guardar silencio sobre ellas debido a la falta de espacio.

Giovanni Cellini era famoso por muchas artes, pero sobre todo le encantaba tocar la flauta y trató de inspirar a su hijo mayor a hacerlo. Benvenuto, por otro lado, odiaba la maldita música y tomó el instrumento, solo para no molestar a su amable padre. Habiendo ingresado en el aprendizaje del orfebre Antonio di Sandro, superó a todos los demás jóvenes en el taller y comenzó a ganar buen dinero con su trabajo. Dio la casualidad de que las hermanas lo ofendieron dándole en secreto la chaqueta y el manto nuevos a su hermano menor, y Benvenuto, frustrado, se fue de Florencia a Pisa, pero allí continuó trabajando con diligencia. Luego se trasladó a Roma para estudiar antigüedades, e hizo algunas cosas muy bellas, intentando en todo seguir los cánones del divino Miguel Ángel Buonarroti, del que nunca se retiró. Regresando a la urgente petición de su padre a Florencia, asombró a todos con su arte, pero hubo gente envidiosa que comenzó a difamarlo de todas las formas posibles. Benvenuto no pudo contenerse: golpeó a uno de ellos con el puño en la sien, y como no se calmó y se peleó, lo sacudió con una daga sin causarle mucho daño. Los familiares de este Gerardo corrieron inmediatamente a quejarse ante el Consejo de los Ocho: Benvenuto fue sentenciado inocentemente al exilio y tuvo que regresar a Roma. Una dama noble le ordenó un engaste para un lirio de diamantes. Y su amigo Lucagnolo, un joyero capaz, pero de clase baja y vil, cortó un jarrón en ese momento y se jactó de que recibiría muchas monedas de oro. Sin embargo, Benvenuto se adelantó en todo al soberbio campesino sureño: le pagaban mucho más generosamente por una baratija que por una gran cosa, y cuando él mismo se propuso hacer un jarrón para un obispo, superó a Lucagnolo en este arte. Pala Clement, sin apenas ver el jarrón, se enardeció de gran amor por Benvenuto. Las jarras de plata, que forjó para el famoso cirujano Yakomo da Carpi, le dieron una fama aún mayor: mostrándolas, contó cuentos que eran obra de maestros antiguos. Este pequeño negocio le dio a Benvenuto una gran fama, aunque no ganó mucho dinero.

Después de una terrible pestilencia, los supervivientes empezaron a amarse, así se formó una comunidad de escultores, pintores y joyeros en Roma. Y el gran Miguel Ángel de Siena elogió públicamente a Benvenuto por su talento; le gustó especialmente la medalla, que mostraba a Hércules desgarrando la boca de un león. Pero luego comenzó la guerra y la comunidad se vino abajo. Los españoles, liderados por Borbón, se acercaron a Roma. Pala Clement huyó asustado al Castel Sant'Angelo, y Benvenuto lo siguió. Durante el asedio, fue asignado a los cañones y realizó muchas hazañas: con un disparo certero mató a Borbón y con el segundo hirió al Príncipe de Orange. Dio la casualidad de que durante el retroceso, un barril de piedras cayó y casi golpeó al cardenal Farnese, Benvenuto apenas logró demostrar su inocencia, aunque sería mucho mejor si se deshacía de este cardenal al mismo tiempo. Pala Clement confiaba tanto en su joyero que le encargó que fundiera las tiaras de oro para salvarlas de la codicia de los españoles. Cuando Benvenuto finalmente llegó a Florencia, también hubo una plaga, y su padre le dijo que huyera a Mantua. A su regreso, se enteró de que todos sus familiares habían muerto; solo quedaban su hermano menor y una de las hermanas. Un hermano que se convirtió en un gran guerrero sirvió con el duque florentino de Lessandro. En una escaramuza accidental, fue herido por una bala de un arcabuz y murió en los brazos de Benvenuto, quien localizó al asesino y lo vengó debidamente.

El Papa, mientras tanto, se trasladó a Florencia por la guerra, y los amigos persuadieron a Benvenuto de que abandonara la ciudad, para no reñir con Su Santidad. Al principio todo salió bien, y a Benvenuto se le otorgó el cargo de portador del club, lo que traía doscientos escasos al año. Pero cuando pidió un puesto de setecientos magros, intervinieron personas envidiosas, especialmente el milanés Pompeo, que intentó interrumpir la copa ordenada por el Papa a Benvenuto. Los enemigos deslizaron al inútil joyero Tobbia al Papa, y este recibió instrucciones de preparar un regalo para el rey francés. Una vez Benvenuto golpeó accidentalmente a su amigo, y Pompeo inmediatamente corrió hacia el Papa con la noticia de que Tobbia había sido asesinado. El enfurecido Pala ordenó apresar y colgar a Benvenuto, por lo que tuvieron que esconderse en Nápoles hasta que todo se aclarara. Clemente se arrepintió de su injusticia, pero de todos modos enfermó y murió pronto, y el cardenal Farnese fue elegido Papa. Benvenuto conoció por casualidad a Pompeo, a quien no quería matar en absoluto, pero así sucedió. Los calumniadores intentaron imponerle un nuevo Papa, pero él dijo que esos artistas, únicos en su tipo, no están sujetos a la corte de justicia. Sin embargo, Benvenuto pensó que era mejor por un tiempo retirarse a Florencia, donde el duque Lessandro no quería dejarlo ir, incluso amenazándolo de muerte, pero él mismo cayó víctima de un asesino, y Cosimo, el hijo del gran Giovanni. de Medici, se convirtió en el nuevo duque. Al regresar a Roma, Benvenuto descubrió que los envidiosos habían logrado su objetivo: el Papa, aunque le concedió el perdón por el asesinato de Pompeo, apartó su corazón de él. Mientras tanto, Benvenuto ya estaba tan glorificado que el rey francés lo convocó a su servicio.

Junto a sus fieles discípulos, Benvenuto fue a París, donde recibió una audiencia con el monarca. Ese, sin embargo, fue el fin del asunto: la malicia de los enemigos y las acciones militares hicieron imposible la permanencia en Francia. Benvenuto regresó a Roma y recibió muchas órdenes. Tuvo que echar a un trabajador de Perugia por holgazanería, y pensaba vengarse: le susurró al Papa que Benvenuto había robado piedras preciosas durante el asedio de Castel Sant'Angelo y ahora tiene una fortuna de ochenta mil ducados. La codicia de Pagolo da Farnese y su hijo Pier Luigi no conoció límites: ordenaron que Benvenuto fuera encarcelado, y cuando la acusación se derrumbó, decidieron matarlo. El rey Francisco, al enterarse de esta injusticia, comenzó a molestar a través del cardenal de Ferrara para que Benvenuto fuera puesto a su servicio. Castellane del castillo, un hombre noble y amable, trató al prisionero con la mayor simpatía: le dio la oportunidad de pasear libremente por el castillo y practicar su arte favorito. Un monje se mantuvo en la casamata. Aprovechando el descuido de Benvenuto, le robó la cera para hacer llaves y escapar. Benvenuto juró por todos los santos que no era culpable de la maldad del monje, pero el castellano estaba tan enojado que casi pierde la cabeza. Benvenuto comenzó a prepararse para su fuga y, habiendo arreglado todo de la mejor manera posible, bajó las escaleras con una cuerda tejida con una sábana. Desafortunadamente, el muro alrededor del castillo era demasiado alto, se cayó y se rompió una pierna. La viuda del duque Lessandro, recordando sus grandes obras, accedió a darle cobijo, pero los insidiosos enemigos no retrocedieron y nuevamente escoltaron a Benvenuto a la cárcel, a pesar de la promesa del Papa de perdonarlo. Castellane, completamente loco, lo sometió a tormentos tan inauditos que ya se estaba despidiendo de la vida, pero entonces el cardenal de Ferrara consiguió el consentimiento del Papa para liberar al inocente preso. En el calabozo, Benvenuto escribió un poema sobre sus sufrimientos; con este "capitolo" termina el primer libro de memorias.

En el segundo libro, Benvenuto cuenta su estancia en la corte de Francisco I y el duque de Florencia Cosimo. Después de descansar un poco después de las penurias del encarcelamiento, Benvenuto se dirigió al cardenal de Ferrara, llevándose consigo a sus discípulos favoritos: Ascanio, Pagolo el romano y Pagolo el florentino. En el camino, un inspector postal decidió iniciar una pelea, y Benvenuto solo le apuntó con un chillido para hacer un punto, pero una bala que rebotó en un rebote mató al hombre insolente en el acto y a sus hijos, tratando de vengarse. , herido levemente el Roman Pagolo. Al enterarse de esto, el cardenal de Ferrara agradeció al cielo, pues prometió al rey francés traer a Benvenuto por todos los medios. Llegaron a París sin incidentes.

El rey recibió a Benvenuto con extrema amabilidad, y esto despertó la envidia del cardenal, que comenzó a conspirar en secreto. Le dijo a Benvenuto que el rey quería darle un sueldo de trescientos magros, aunque por esa cantidad de dinero no valía la pena salir de Roma. Engañado en sus expectativas, Benvenuto se despidió de los estudiantes, y ellos lloraron y le pidieron que no los dejara, pero él decidió firmemente regresar a su tierra natal. Sin embargo, se envió un mensajero tras él, y el cardenal anunció que le pagarían setecientos escasos al año, lo mismo que recibía el pintor Leonardo da Vinci. Después de ver al rey, Benvenuto pronunció un centenar de palabras escasas a cada uno de los estudiantes, y también le pidió que le diera el castillo de Little Nel para el taller. El rey accedió de buena gana, ya que la gente que vivía en el castillo comía su pan por nada. Benvenuto tuvo que ahuyentar a estos holgazanes, pero el taller resultó ser grandioso y de inmediato pudiste asumir la orden real: una estatua de Júpiter de plata.

Pronto el rey y su corte vinieron a ver la obra, y todos se maravillaron del maravilloso arte de Benvenuto. Y Benvenuto también planeó hacer para el rey un salero de asombrosa belleza y una magnífica puerta tallada, cuya belleza estos franceses nunca han visto. Lamentablemente, no se le ocurrió ganarse el favor de Madame de Tamp, que tenía una gran influencia en el monarca, y le guardaba rencor. Y los pequeños que expulsó del castillo iniciaron una demanda en su contra y lo fastidiaron tanto que los espió con una daga y les enseñó sabiduría, pero no mató a nadie. Para colmo de males, Pagolo Michcheri, un estudiante florentino, entró en la fornicación con la modelo Katerina, tuvo que golpear a la puta hasta hacerle moretones, aunque todavía la necesitaban para trabajar. El traidor Pagolo Benvenuto obligaba a casarse con esta puta francesa, y luego todos los días la llamaba a dibujar y esculpir, y al mismo tiempo se entregaba a la alegría carnal con ella en venganza de su marido cornudo. Mientras tanto, el cardenal de Ferrara convenció al rey de que no pagara el dinero de Benvenuto; el buen rey no pudo resistir la tentación, porque el emperador se trasladó con un ejército a París y el tesoro estaba vacío. Madame de Tamp también siguió conspirando, y Benvenuto, con dolor en el corazón, decidió partir temporalmente hacia Italia, dejando el taller a Ascanio y Pagolo el Romano. Al rey se le susurró que se había llevado tres jarrones preciosos, lo que era imposible de hacer, ya que la ley lo prohíbe, por lo que Benvenuto, a la primera solicitud, entregó estos jarrones al traidor Ascanio.

En 1545, Benvenuto llegó a Florencia, únicamente para ayudar a su hermana y a sus seis hijas. El duque comenzó a prodigarle caricias, rogándole que se quedara y prometiéndole favores inauditos. Benvenuto estuvo de acuerdo y lo lamentó amargamente. Para el taller le dieron una casita lamentable, que tuvo que ser reparada sobre la marcha. El escultor de la corte Bandinello elogió sus méritos de todas las formas posibles, aunque su mala artesanía solo pudo provocar una sonrisa, pero Benvenuto se superó a sí mismo al lanzar una estatua de Perseo en bronce. Era una creación tan hermosa que la gente no se cansaba de maravillarse con él, y Benvenuto le pidió al duque diez mil monedas escasas, y él, con un gran crujido, le dio solo tres. Benvenuto recordó muchas veces al rey magnánimo y generoso, con quien se separó tan a la ligera, pero nada se pudo arreglar, pues los discípulos insidiosos hicieron todo lo posible para que no pudiera regresar. La duquesa, que al principio defendió a Benvenuto frente a su marido, se enfadó terriblemente cuando el duque, siguiendo su consejo, se negó a dar dinero por las perlas que le gustaban; Benvenuto sufrió únicamente por su honestidad, porque no podía esconderse del duque. que no valía la pena comprar estas piedras. Como resultado, el incompetente Bandinello recibió un nuevo gran pedido, a quien se le dio mármol para la estatua de Neptuno. Por todos lados, llovieron problemas sobre Benvenuto: un hombre apodado Zbietta lo engañó en un contrato para la venta de la finca, y la esposa de este Zbietta vertió mercurio en su salsa, por lo que apenas sobrevivió, aunque no pudo exponer a los villanos. La reina francesa, que visitó su Florencia natal, quiso invitarlo a París para esculpir una lápida para su difunto esposo, pero el duque se lo impidió. Comenzó una pestilencia, de la cual murió el príncipe, el mejor de todos los Medici. Sólo cuando las lágrimas se secaron Benvenuto fue a Pisa. (El segundo libro de memorias termina con esta frase).

Vuelto a contar