زندگینامه. بازتاب زندگی و خلاقیت در مجموعه‌ها ویژگی‌های کلی خلاقیت

جزئیات دسته: هنرهای زیبا و معماری دوره شوروی تاریخ انتشار 1397/08/29 10:06 بازدید: 486

و او موفق شد.

ایوان دیمیتریویچ شادر در شهر شادرینسک، منطقه کورگان به دنیا آمد - از این رو نام مستعار او که از سال 1908 استفاده کرد. نام اصلی مجسمه ساز ایوانف است. خود شادر نام مستعار انتخاب شده را اینگونه توضیح داد: «ما ایوانوف ها خیلی زیاد هستیم. شما باید به نحوی خود را از سایر ایوانوف ها متمایز کنید، بنابراین من برای تجلیل از نام زادگاهم نام مستعار "شدر" را گرفتم.

ایوان دیمیتریویچ شادر (1887-1941)

M. Nesterov. پرتره مجسمه ساز I.D. شادرا (1934). بوم، روغن. گالری دولتی ترتیاکوف (مسکو)
شادر هنرمند و مجسمه ساز روسی است. او به دلیل آثار تاریخی خود در سبک آرت نوو شناخته شده است، اگرچه در دوران رئالیسم سوسیالیستی کار می کرد.
زمانی که پدرش برای کار فصلی آنجا بود، در خانواده یک نجار در روستای تاکتاشینسکی، ناحیه چلیابینسک، استان اورنبورگ (منطقه کورگان فعلی) به دنیا آمد. و محل اقامت دائمی خانواده شادرینسک است. در خانواده 12 فرزند بود. پدربزرگ ایوان و همچنین پدر و عموهایش سازنده و نقاش شمایل بودند.
او در مدرسه هنر و صنعتی یکاترینبورگ با T.E. زالکلنا. در تابستان سال 1907، ایوان ایوانف به همراه پیوتر دروبیشف، دانشجوی دیگر، برای سرگردانی در روسیه به مکان‌هایی که ماکسیم گورکی در زمان خود از آنجا بازدید کرده بود، رفتند: در کاما، ولگا، دون، سپس در قفقاز، اوکراین و ایوان به امید ورود به آکادمی هنر با پای پیاده به سن پترزبورگ رفت. او برای امرار معاش به عنوان یک خواننده خیابانی با داشتن صدای خوب درآمد کسب می کرد. در اینجا او توسط کارگردان تئاتر الکساندرینسکی M.E. دارسکی. او به مرد جوان کمک کرد تا وارد دوره های عالی درام مدرسه تئاتر سنت پترزبورگ شود، جایی که می توانست آواز بخواند. اما در مدرسه، ای. شادر به طراحی و مجسمه سازی ادامه داد و همچنین در مدرسه طراحی انجمن تشویق هنرهای N.K. Roerich و مدرسه موسیقی و درام حضور یافت.
در سال 1910، این مجسمه‌ساز جوان به پاریس رفت و در آنجا دانشجوی عالی‌ترین دوره‌های شهرداری در مجسمه‌سازی و طراحی در آکادمی de la Grande Chaumiere به سرپرستی F.O. رودین و E.A. بوردل، سپس در رم در موسسه هنرهای زیبا آموزش دید.
شادر دیدگاه خاص خود را در مورد هنر معاصر خارجی داشت: «من از هنر تنهایی، جدا و مصنوعی پاریس راضی نبودم. اگرچه من به طور کامل دستاوردهای بزرگ معلمانم را تشخیص می دادم ... بی اختیار دستاوردهای قبلی قرن های گذشته - هنر هندی، ژاپنی، چینی را به یاد آوردم. به یاد معابد، مقدسات، معابد افتادم. آنها تلاش می کنند تا تصاویری از ابدیت را در میان طبیعت بیان کنند. در یک کلام، من رویای یک هنر تاریخی جدید را در سر می پرورانم.
در زندگی مدرن، من به دنبال پدیده هایی بودم که قادر به دریافت تجسم تاریخی باشند. من معتقد بودم که هنر جدید بزرگ هنوز هم امروز امکان پذیر است.»
شادر با بازگشت به روسیه در سال 1912 وارد مؤسسه باستان شناسی مسکو شد. از سال 1918 تا 1921 با همسرش در اومسک زندگی کرد، سپس به مسکو نقل مکان کرد. آنها فرزندی نداشتند.
ایوان دیمیتریویچ شادر در 3 آوریل 1941 در مسکو درگذشت و در قبرستان نوودویچی به خاک سپرده شد.

ایجاد

ایوان شادر دعوت خود را در مجسمه سازی به یاد ماندنی واقع گرایانه یافت. مجسمه ساز مضمونی را دید که می تواند در هنر یادبود در تاریخ مبارزات انقلابی پرولتاریای روسیه در وقایع 1905 تجسم یابد.

اول شادر «سنگ‌فرش – سلاح پرولتاریا». برنز. پارک قیام دسامبر (مسکو). نسخه گچی در گالری ترتیاکوف نگهداری می شود
مجسمه ساز به شکلی رسا، شکل پذیری بدن پرولتاریا و حالت سرخوشی را منتقل می کند. تصویر قهرمانانه نماد دوران آغاز قرن بیستم است. M. Nesterov خاطرنشان کرد که شادر موفق شد "زیبایی روح را با زیبایی ابدی شکل" در یک کل جدا نشدنی ترکیب کند، همانطور که استادان بزرگ رنسانس توانستند انجام دهند.
شکل پرولتری جوانی که سنگفرش را از سنگفرش بیرون می‌کشد به صورت پویایی نشان داده می‌شود: او تقریباً آماده است تا صاف شود و باز شود، مانند فنری که به شدت فشرده شده است. ماهیچه های بازوها و نیم تنه او منقبض و پر از بیان است.

نسخه هایی از این مجسمه در چلیابینسک، لووف، کیف، شادرینسک، مغولستان و رومانی نصب شده است.
در طول 1910-1930 او بناهای یادبود زیادی را به قربانیان جنگ جهانی اول اختصاص داد. این آثار با استعاره، ریتم سنگین و نگاه رمانتیک به رویدادها مشخص می شوند. در میان آثار اولیه، پروژه تحقق نیافته "یادبود رنج جهانی" (1916) به ویژه خودنمایی می کند.

ط.شدر. بنای یادبود رنج جهانی
خود مجسمه ساز ایده خود را برای بنای تاریخی اینگونه توصیف می کند: «من انسانیت را به عنوان یک موجود واحد، به عنوان یک فرد تصور می کردم. و من آن را در دو نقطه مقابل گرفتم: در مرگ و زندگی، در رنج و شادی... این بنای تاریخی نمایانگر یک حیاط سنگی عظیم است که با تخته های غول پیکر احاطه شده است. حیاط از یک طرف توسط یک هرم عظیم بسته شده است که گلگوتای انسانی را با پله های رنج بی شماری نشان می دهد. از طرف دیگر، سمت ورودی - دروازه سنگی ابدیت. دروازه ابدیت دیوار گرانیتی بلندی است که با سخنان کتاب مقدس در مورد ابدیت زندگی پوشیده شده است. بالای دروازه کتیبه ای وجود دارد: «ما در زمین غریب و غریبیم...». آنها توسط چهار کلوسی محافظت می شوند که شخصیت تولد، شجاعت، خرد و ابدیت را نشان می دهند. در توده سنگی بین غول ها یک ورودی باریک به باغ وجود دارد که در داخل بنای تاریخی قرار دارد. در دو طرف حیاط صنوبرهای بلند و باریکی دیده می شود. دریاچه اشک که توسط صنوبرها احاطه شده است، مرگبار در استخر قرار دارد.
در اومسک، ایوان دمیتریویچ شادر روی نقش برجسته هایی کار کرد که کارل مارکس، کارل و ویلهلم لیبکنشت و رزا لوکزامبورگ را به تصویر می کشیدند.
او به دستور گزناک مجسمه هایی از «مردان پول» (شکل های کارگر، دهقان، سرباز ارتش سرخ و بذرکار) ساخت که قرار بود روی اسکناس ها تکثیر شوند.

اول شادر «بذرکار»
سه مجسمه اول بر روی تمبرهای پستی و همچنین در اوراق قرضه و اوراق بهادار دولتی اتحاد جماهیر شوروی به تصویر کشیده شد. شادر در سال 1923 در طراحی نمایشگاه کشاورزی و صنایع دستی تمام روسیه در مسکو شرکت کرد.
I. Shadr 16 تصویر مجسمه سازی از V.I. لنین از جمله برای موزه مرکزی V.I. لنین
در سال 1934، ایوان شادر کار بر روی مجسمه "دختری با پارو" را برای پارک مرکزی فرهنگ و اوقات فراغت گورکی در مسکو آغاز کرد. مدل مجسمه ساز V.D.، دانشجوی موسسه تربیت بدنی مسکو بود. ولوشین. این مجسمه در سال 1935 در مرکز فواره در گذرگاه اصلی پارک گورکی نصب شد. اما مورد انتقاد قرار گرفت و در همان سال به پارک فرهنگ و اوقات فراغت گورکی در لوگانسک منتقل شد. نسخه کاهش یافته آن در گالری ترتیاکوف نگهداری می شود.

شناسه. شادر در کارگاه خود مشغول کار بر روی مجسمه دختری با پارو (نسخه اول)
شادر در سال 1936 یک مجسمه جدید و کوچکتر 8 متری ساخته شده از بتن رنگی ساخت. در سال 1941 با بمباران ویران شد.
نسخه‌های گچی ارزانی که به‌طور انبوه در پارک‌های سراسر اتحاد جماهیر شوروی نصب می‌شدند مجسمه‌های شادر نبودند. آنها بر اساس کار مجسمه ساز R.R. Iodko با همین نام، توسط او برای پارک استادیوم آبی دینامو در سال 1936 ساخته شد. این مجسمه 2.5 متر ارتفاع داشت و از گچ ساخته شده بود. بر خلاف «دختر» شادروف، مجسمه یودکو لباس شنا پوشیده و پارویی را در دست چپ خود گرفته است.

R.R. آیودکو "دختری با پارو" (1936)
در اواخر دهه 1930، شادر روی پروژه بنای یادبود A.S. Pushkin کار کرد. او در سال 1939 مجسمه ای توسط A.M. گورکی در تصویر پترل.

I. Shadr، مجسمه گورکی در تصویر پترل (1939). برنز. گالری دولتی ترتیاکوف (مسکو)
گورکی جوان به عنوان یک شورشی به تصویر کشیده شده است. موهای اطراف سر به شکل امواج یخ زده بزرگ ظاهر را کامل می کند. دو رشته بالای پیشانی شبیه یک گلدان سر به فلک کشیده است: «رعد غرش می‌کند. امواج در کف خشم ناله می کنند و با باد مجادله می کنند. اکنون باد دسته‌هایی از امواج را در آغوشی قوی در آغوش می‌گیرد و با خشم وحشیانه آنها را به صخره‌ها پرتاب می‌کند و توده‌های زمرد را به غبار و پاشش می‌کوبد. نفتکش با فریادی اوج می گیرد، مثل رعد و برق سیاه، ابرها را مثل تیر می شکافد، کف امواج را با بالش می کند...»
در همان سال او یک مدل کلاسیک از بنای یادبود گورکی را تهیه کرد که پس از مرگ V.I. Shadr در ایستگاه راه آهن Belorussky در مسکو ساخته شد. موخینا با همکاری N.G. زلنسکایا و ز.جی. ایوانووا
آی دی شادر نویسنده سنگ قبرهای ن.س. Alliluyeva (1933؛ معمار I.V. Zholtovsky) و E.N. نمیروویچ-دانچنکو (1939) در قبرستان نوودویچی در مسکو. هر دو سنگ قبر از سنگ مرمر و گرانیت ساخته شده اند.

ط.شدر. بنای یادبود در قبر نادژدا آلیلویوا-استالینا در گورستان نوودویچی (مسکو)
اکنون یک نسخه از مجسمه در گورستان نصب شده است و نسخه اصلی آن در گالری ترتیاکوف است. این بنای تاریخی یک استوانه ساخته شده از سنگ مرمر سفید است که از بالای آن، مجسمه نیم تنه آلیلویوا "شکسته می شود".

ط.شدر. بنای یادبود بر سر قبر مربی V.L. دوروا. قبرستان نوودویچی (مسکو)

ط.شدر. مجسمه "فصلی" (1929)
این اثر توسط I.D. شادرا تفسیری اجتماعی از تصویر دارد: دست ها و سر به وضوح مجسمه سازی شده نه تنها نشان دهنده کار سخت طاقت فرسا یک فرد است، بلکه همچنین قدرت درونی او را نشان می دهد که از هر گونه محرومیتی شکسته نشده است. مردی عاقل و خسته روی سنگی می نشیند. دست ها که در اثر کار فرسوده شده اند، به شدت پایین آمده اند. اما در چهره او ابراز ناامیدی نیست، بلکه فقط کشش فکر، مبارزه روح است. شادر با خلق تصویر یک کارگر فصلی بر تصویر پدر سخت کوش خود تکیه کرد.
مجسمه "فصل" در میدان نصب شده است. لرمانتوف در مسکو

بنای یادبود I.D. شادرو در شادرینسک (1984). مجسمه ساز یوری چرنوف و معمار هارولد ایساکوویچ

ایوان دیمیتریویچ شادر (نام واقعی - ایوانوف؛ 1887 - 1941) - هنرمند روسی شوروی، مجسمه ساز-بنای نگار، نماینده جنبش "مدرن آکادمیک". متولد 30 ژانویه (11 فوریه) 1887 در شهر شادرینسک (منطقه کورگان فعلی) ) در یک خانواده بزرگ نجار (14 فرزند).

در سال 1898، وانیا را به یکاترینبورگ به کارخانه بازرگانان پانفیلوف بردند، جایی که او ابتدا یک پسر مأمور، سپس یک نگهبان و یک لودر بود. در سال 1901، ایوان از کارخانه فرار کرد. بدون هیچ آمادگی، امتحان طراحی را در مدرسه هنر و صنعت یکاترینبورگ با موفقیت پشت سر گذاشت و تا سال 1906 نزد تی. ای. زالکلن تحصیل کرد.

در تابستان سال 1907، ایوان به همراه پیوتر دروبیشف، دانشجوی دیگر، برای سفر به روسیه به مکان هایی که ماکسیم گورکی در زمان خود از آنجا بازدید کرده بود، رفت. آنها از کاما، ولگا، دون بازدید کردند، از طریق قفقاز، اوکراین سفر کردند، در مسکو توقف کردند، ایوان به سنت پترزبورگ رفت. در پایتخت، پس از تلاش ناموفق برای ورود به فرهنگستان هنر، ایوان به طور پاره وقت، به ویژه با آواز خیابانی کار کرد. یک روز صدای او توسط مدیر تئاتر اسکندریه M.E. Darsky شنیده شد که در سرنوشت مرد جوان شرکت فعال داشت. او به ایوان کمک کرد تا وارد دوره های عالی درام مدرسه تئاتر سنت پترزبورگ شود تا بتواند برای خواننده شدن تحصیل کند. در مدرسه آی شادر به طراحی و مجسمه سازی ادامه داد. نقاشی های او به آی ای رپین رسید که بسیار از آنها قدردانی کرد. به درخواست آگاهان سن پترزبورگ استعداد ایوان دیمیتریویچ، دولت شهر شادرینسک به او بورسیه تحصیلی اعطا کرد. شادر همچنین در سن پترزبورگ در مدرسه طراحی انجمن تشویق هنرهای N.K. Roerich و مدرسه موسیقی و درام شرکت کرد. ایوان تا سال 1908 در پایتخت زندگی کرد، سپس به مدت یک سال در ارتش روسیه خدمت کرد.

در سال 1910، ایوان به خارج از کشور رفت. ابتدا به پاریس رفت، جایی که او دانشجوی دوره‌های عالی شهرداری مجسمه‌سازی و طراحی در آکادمی د لا گراند شومیر زیر نظر F. O. Rodin و E. A. Bourdelle بود. سپس معلمان پاریسی ای.شدر را برای کارآموزی در رم در موسسه هنرهای زیبا فرستادند. در سال 1912، ایوان دمیتریویچ به روسیه بازگشت. در مسکو در موسسه باستان شناسی مسکو تحصیل می کند. شادر در سال 1918 برای بردن خانواده خود به مسکو عازم امسک شد، اما تا سال 1921 در این شهر ماند. در آنجا در مورد هنر سخنرانی کرد. در سال 1921، به محض برقراری ارتباط راه آهن، شادر عازم مسکو شد.

در سال 1926، ای. شادر به عضویت انجمن مجسمه سازان روسی، بعداً اتحادیه مجسمه سازان شوروی درآمد.

I. D. Shadr در 3 آوریل 1941 در مسکو درگذشت. او در مسکو در گورستان نوودویچی (قطعه شماره 2، سنگ قبر - مجسمه ساز رابینوویچ، معماران G. P. Golts، A. A. Zavarzin) به خاک سپرده شد.

فعالیت خلاق

ایوان شادر در کار خود به دنبال راه هایی برای خلق مجسمه های رئالیستی ماندگار بود. بسیاری از بناهای یادبود ایجاد شده توسط او در دهه 1910-1930 عمدتاً به قربانیان جنگ جهانی اول اختصاص داده شد. آنها با سنت های آرت نوو و جنبش های ملی-عاشقانه مرتبط هستند، با ریتم های چسبناک و غم انگیز، تمایل به درک استعاری از موتیف بدن انسان، سنگی که در ماده مرده منجمد شده یا از آن آزاد شده است، متمایز می شوند، و گاهی اوقات با استفاده از عناصر معماری عامیانه در میان آثار اولیه او، پروژه "یادبود رنج جهانی" (1916) برجسته است. بعدها، این اثر به یک پروژه جاه طلبانه تر از "بنای یادبود بشریت" تبدیل شد.

در سال 1919، سپاه کادت سیبری به ایوان شادر، بنای یادبودی برای شاگردش ژنرال کورنیلوف به مبلغ 18 هزار روبل سفارش داد. در همان سال ، مجسمه ساز در حال آماده سازی پروژه ای برای تاج گذاری دریاسالار کلچاک و همچنین پروژه ای برای بنای یادبود به افتخار آزادی سیبری بود. علاوه بر این، دولت کلچاک توسعه طرح های اسکناس های سری "احیای روسیه" را به شادر واگذار کرد. با این حال، این پروژه ها محقق نشدند، زیرا در نوامبر 1919، دولت اومسک از امسک فرار کرد و شهر توسط واحدهای ارتش سرخ اشغال شد.

در آوریل 1920، ای. شادر متعهد می شود که یاد قربانیان وحشت سفید را که در باغ شهر اومسک دفن شده اند، جاودانه کند. در ماه مه همان سال، او از سیبروکوم سفارش ساخت بنای یادبود کارل مارکس را دریافت کرد. در تابستان، مجسمه از قبل آماده و نصب شده بود. در اومسک، ایوان دمیتریویچ همچنین روی نقش برجسته هایی کار کرد که کارل مارکس، کارل و ویلهلم لیبکنشت و رزا لوکزامبورگ را به تصویر می کشند.

I. D. Shadr نویسنده مجسمه های به اصطلاح "مردان پول" است: چهره های یک کارگر، یک دهقان، یک سرباز ارتش سرخ و یک بذرکار (گچ، 1922، موزه روسیه؛ ریخته گری برنز - در گالری ترتیاکوف)، ایجاد شده است. به دستور گزناک برای تکثیر روی اسکناس. سه مجسمه اول مبنای انتشار چهارمین شماره استاندارد تمبرهای پستی RSFSR (TsFA (ITC Marka) شماره 73-85)، اولین شماره استاندارد اتحاد جماهیر شوروی (TsFA (ITC Marka) شماره 99 شد. -194) و تا حدی برای دو بعدی (DFA (ITC "Marka") شماره 281-287، 291-295). اولین کارت پستال و پاکت تمبر هنری در اتحاد جماهیر شوروی با تمبرهای شادروفسکی منتشر شد. مجسمه های ایوان دمیتریویچ نیز در اوراق قرضه وام و اوراق بهادار دولتی اتحاد جماهیر شوروی بازتولید شد. این مجسمه ساز نمونه های اولیه قهرمانان خود را در روستای پریگووایا، منطقه شادرینسکی پیدا کرد.

شادر در سال 1923 در طراحی نمایشگاه کشاورزی و صنایع دستی تمام روسیه در مسکو شرکت کرد. مجسمه های او نیز در آنجا به نمایش گذاشته شد و موفقیت آمیز بود.

در سال 1924، ایوان شادر مجسمه تمام مقیاس "لنین در تابوت" را ساخت که او را به استاد اصلی لنینیسم مجسمه سازی پیش از جنگ تبدیل کرد. در طی 13 سال، ای. شادر 16 تصویر مجسمه ای از وی. آی. لنین از جمله برای موزه مرکزی وی. آی. لنین در سال 1934 خلق کرد. یکی از مهم‌ترین آثار او، بنای یادبودی با مجسمه یازده متری برنز است که در سال 1927 در قلمرو نیروگاه برق آبی Zemo-Avchala به نام V.I. Lenin (ZAGES) در گرجستان نصب شد. این یکی از اولین بناهای یادبود V.I. لنین است که در سال 1991 برچیده شد.

ایوان شادر تصاویر نمادین رمانتیک و تعمیم یافته انقلابی ایجاد کرد، به عنوان مثال، نقش برجسته "مبارزه با زمین" (1922)، مجسمه "سنگ سنگفرش - سلاح پرولتاریا" (1927). دومی، علاوه بر مسکو، در چلیابینسک، لووف، شادرینسک، مغولستان و رومانی نصب شد.

در سال 1934، ایوان شادر کار بر روی مجسمه "دختری با پارو" را برای پارک مرکزی فرهنگ و فرهنگ گورکی در مسکو آغاز کرد. مدل اصلی مجسمه ساز V.D. Voloshina، دانشجوی موسسه تربیت بدنی مسکو بود. این مجسمه در سال 1935 در مرکز فواره در گذرگاه اصلی پارک گورکی نصب شد. اما مورد انتقاد قرار گرفت و در همان سال به پارک فرهنگ و اوقات فراغت گورکی (لوگانسک)|پارک فرهنگ و اوقات فراغت لوگانسک منتقل شد. نسخه کاهش یافته آن در گالری ترتیاکوف نگهداری می شود. در اواخر دهه 1950، به اصرار همسر مجسمه ساز، گچ بری آی شادر به برنز منتقل شد.

در تابستان 1936، I. D. Shadr یک مجسمه هشت متری بزرگ ساخته شده از بتن رنگی ساخت. مدل او ژیمناستیک زویا بدرینسکایا (بلوروچوا) بود. "دختری با پارو" جدید در مرکز فواره در همان مکان نصب شد. این مجسمه در سال 1941 طی یک بمباران از بین رفت.

به اشتباه اعتقاد بر این است که مجسمه‌های ایوان شادر به عنوان نمونه اولیه برای ایجاد نسخه‌های گچی ارزان، که به طور انبوه در پارک‌ها تقریباً در سراسر اتحاد جماهیر شوروی نصب شده بودند، استفاده می‌کردند. در واقع آنها بر اساس کار مجسمه ساز R. R. Iodko با همین نام ساخته شده بودند، اما شکل یک دختر با لباس شنا و با پارویی در دست چپ بود که او آن را برای پارک استادیوم آبی دینامو در سال 2018 ساخته بود. 1936.

در اواخر دهه 1930، شادر روی پروژه بنای یادبود A.S. Pushkin کار کرد. او در سال 1939 مجسمه ای از A. M. Gorky را در تصویر پترل (برنز، گالری ترتیاکوف) ساخت. در همان سال او مدل کلاسیک تری از بنای یادبود گورکی را تهیه کرد. با این حال، این بنای تاریخی در نزدیکی ایستگاه راه آهن Belorussky در مسکو پس از مرگ ایوان دیمیتریویچ توسط مجسمه ساز V. I. Mukhina با کمک N. G. Zelenskaya و Z. G. Ivanova ساخته شد.

بیشتر آثار I. D. Shadr (به ویژه "طوفان زمین" ، "سنگ سنگ - سلاح پرولتاریا" و دیگران) در موزه تاریخ معاصر روسیه در مسکو است.

I. D. Shadr نویسنده سنگ قبرهای N. S. Alliluyeva (1933؛ معمار - I. V. Zholtovsky) و E. N. Nemirovich-Danchenko (1939) در قبرستان Novodevichy در مسکو است. هر دو سنگ قبر از سنگ مرمر و گرانیت ساخته شده اند. سنگ قبر نادژدا الیلویوا توسط یک مجسمه‌ساز به سفارش کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک‌ها ساخته شد.

ایوان شادر و مجسمه ساز پی.آی.تایوژنی نویسندگان مدل فرمان لنین بودند که طرح آن در بهار 1930 به آنها تحویل داده شد.

حقایق جالب

ایوان دمیتریویچ در سال 1908 از نام مستعار "شدر" استفاده کرد. این بر اساس نام زادگاهش شادرینسک بود. ایوان دمیتریویچ نوشت:

تعداد ما ایوانوف ها خیلی زیاد است. شما باید به نوعی خود را از سایر ایوانوف ها متمایز کنید، بنابراین من برای تجلیل از نام مستعار "شدر" - از نام زادگاهم استفاده کردم.

در شماره روزنامه لنینگرادسکایا پراودا در سال 1961 (تقریباً 20 سال پس از مرگ شادر) مقاله ای با عنوان "برنز، چدن، آلومینیوم" منتشر شد که به کارخانه معروف لنینگراد "مجسمه های یادبود" اختصاص داشت. به ویژه گفته شد:

این روزها مجسمه ساز I. D. Shadr اغلب به کارگاه های کارخانه می آید. ریخته گری برنز مجسمه او با عنوان "سنگ سنگفرش - سلاح پرولتاریا" اکنون به پایان رسیده است.

ایوان دیمیتریویچ شادر(اسم واقعی - ایوانف; 30 ژانویه (11 فوریه)، تاکتاشینسکویه، اکنون منطقه کورگان - 3 آوریل، مسکو) - هنرمند روسی شوروی، مجسمه ساز یادبود، نماینده جنبش "مدرن آکادمیک".

زندگینامه

ایوان دیمیتریویچ ایوانف در 30 ژانویه (11 فوریه) در روستای تاکتاشینسکی، ناحیه چلیابینسک، استان اورنبورگ (در حال حاضر روستای تاکتاشی، سکونتگاه شهری، دهکده کاری میشکینو، منطقه میشکینسکی، منطقه کورگان) به دنیا آمد. پدر - دمیتری اوگرافوویچ ایوانف (مه 1860 یا 17 ژوئن 1862 - 8 آوریل 1926)، مادر - ماریا اگوروونا (نیه اوچینیکوا، دختر دهقانی در روستای ریاپولوو، ناحیه کووروف، استان ولادیمیر (حدود 1863 - 23 نوامبر). 1935) روستای تاکتاشینسکویه محل کار فصلی نجار دیمیتری اوگرافوویچ ایوانف است و محل اقامت دائم او شهر شادرینسک، ناحیه شادرینسک، استان پرم (اکنون در منطقه کورگان) است. پدربزرگ ایوان. دیوارهای کلیسای تغییر شکل را نقاشی کرد، پدر و عموهایش نیز سازنده و بوگوماز (نقاشان کلیسا) بودند، اما اساساً شغل دیمیتری اوگرافوویچ نجار بود.

احتمالاً ایوان در کلیسای تثلیث مقدس از ولوست Ostrovnoye Masleysky منطقه Chelyabinsk (اکنون در منطقه Mishkinsky منطقه Kurgan) غسل تعمید داده شده است.

ایوان شادر تصاویر نمادین رمانتیک و تعمیم یافته انقلابی ایجاد کرد، به عنوان مثال، نقش برجسته "مبارزه با زمین" ()، مجسمه "سنگ سنگفرش - سلاح پرولتاریا" (). دومی، علاوه بر مسکو، در چلیابینسک، لووف، شادرینسک، مغولستان و رومانی نصب شد.

شادر در سال 1926 به خارج از کشور رفت: از فرانسه و ایتالیا دیدن کرد. او در پاریس مجسمه نیم تنه L.B. کراسین، که در آن زمان نماینده تام الاختیار اتحاد جماهیر شوروی بود، و سپس پرتره را در سنگ مرمر تکرار می کند.

شادر در سال 1931 سنگ قبر V. M. Fritsche را ساخت.

در اواخر دهه 1930، شادر روی پروژه ای برای بنای یادبود A. S. Pushkin کار کرد. او در سال 1939 مجسمه ای از A. M. Gorky را در تصویر پترل (برنز، گالری ترتیاکوف) ساخت. در همان سال او مدل کلاسیک تری از بنای یادبود گورکی را تهیه کرد. با این حال، این بنای تاریخی در نزدیکی ایستگاه راه آهن Belorussky در مسکو پس از مرگ ایوان دیمیتریویچ توسط مجسمه ساز V. I. Mukhina با کمک N. G. Zelenskaya و Z. G. Ivanova ساخته شد.

بیشتر آثار I. D. Shadr (به ویژه "طوفان زمین" ، "سنگ سنگ - سلاح پرولتاریا" و دیگران) در موزه تاریخ معاصر روسیه در مسکو است.

• تمبرهای استاندارد RSFSR و اتحاد جماهیر شوروی، ساخته شده بر اساس مجسمه های I. D. Shadr

تعداد ما ایوانوف ها خیلی زیاد است. شما باید به نوعی خود را از سایر ایوانوف ها متمایز کنید، بنابراین من برای تجلیل از نام مستعار "شدر" - از نام زادگاهم استفاده کردم.

این روزها مجسمه ساز I. D. Shadr اغلب به کارگاه های کارخانه می آید. ریخته گری برنز مجسمه او با عنوان "سنگ سنگفرش - سلاح پرولتاریا" اکنون به پایان رسیده است.

جوایز

حافظه

در سال 2013، خانه توسط خرابکاران به آتش کشیده شد.

مجموعه های موزه

آثار و طرح‌های شادر در گالری دولتی ترتیاکوف، موزه مرکزی دولتی تاریخ معاصر روسیه، موزه هنرهای زیبای یکاترینبورگ و موزه‌های دیگر نگهداری می‌شوند.

نقدی بر مقاله شادر، ایوان دیمیتریویچ بنویسید

یادداشت

ادبیات

• Biryukov V. پرتره های دهقانان شادرین بر روی علائم دولتی اتحاد جماهیر شوروی // مخزن علمی شادرین. - 1924. - شماره 1. - ص 5-10.
• Vidov M. مجسمه سازی باید زندگی کند! // فیلاتلی اتحاد جماهیر شوروی. - شماره 10. - 1987. - ص 4-6.
• // Zolotonosov M. Γλυπτοκρατος. بررسی گفتمان خاموش. کاتالوگ مشروح هنر باغبانی منظر دوره استالین. - سن پترزبورگ، 1999. - ص 20-29.
• Osintsev L. Unknown Shadr. - شادرینسک، 1995.
• شادر I. D. میراث ادبی. مکاتبه. خاطرات یک مجسمه ساز. - م.، 1978.

پیوندها

• در کتابخانه "Staratel"
• ورگاسوف اف. (بازیابی شده در 18 ژانویه 2009)
• (بازیابی شده در 18 ژانویه 2009)

گزیده ای از شخصیت شادر، ایوان دیمیتریویچ

در 24 آگوست، اولین گروه پارتیزانی داویدوف تأسیس شد و پس از جدایی او، سایرین شروع به تأسیس کردند. هر چه مبارزات بیشتر پیش می رفت، تعداد این دسته ها بیشتر می شد.
پارتیزان ها ارتش بزرگ را تکه تکه نابود کردند. آنها آن برگهای افتاده را که به میل خود از درخت خشکیده - ارتش فرانسه - می ریختند، برداشتند و گاهی این درخت را تکان دادند. در ماه اکتبر، در حالی که فرانسوی ها به اسمولنسک فرار می کردند، صدها نفر از این مهمانی ها با اندازه ها و شخصیت های مختلف وجود داشتند. احزاب بودند که تمام فنون ارتش را به کار گرفتند، پیاده نظام، توپخانه، مقر فرماندهی و امکانات رفاهی. فقط قزاق ها و سواره نظام بودند. کوچک، پیش ساخته، پیاده و سواره، دهقان و زمیندار بودند که برای کسی ناشناخته بودند. یک سکستون به عنوان رئیس حزب وجود داشت که ماهانه چند صد زندانی می گرفت. واسیلیسا بزرگ آنجا بود که صدها فرانسوی را کشت.
روزهای پایانی مهر ماه اوج جنگ پارتیزانی بود. آن دوره اول این جنگ که طی آن پارتیزان ها که خود از جسارتشان غافلگیر شده بودند، هر لحظه می ترسیدند که توسط فرانسوی ها گرفتار شوند و در محاصره قرار گیرند و بدون اینکه زین کرده و یا تقریباً از اسب خود پیاده شوند، در جنگل ها پنهان شدند و منتظر تعقیب بودند. در هر لحظه، قبلاً گذشته است. حالا این جنگ از قبل تعریف شده بود، برای همه روشن شد که با فرانسوی ها چه می شود کرد و چه کاری نمی توان کرد. حالا فقط آن دسته از فرماندهان که با مقر خود، طبق قوانین، از فرانسوی ها دور شدند، خیلی چیزها را غیرممکن می دانستند. پارتیزان های کوچک که از مدت ها قبل کار خود را آغاز کرده بودند و از نزدیک به دنبال فرانسوی ها بودند، آنچه را که رهبران گروه های بزرگ جرات فکر کردن در مورد آن را نداشتند ممکن می دانستند. قزاق ها و مردانی که در میان فرانسوی ها صعود می کردند معتقد بودند که اکنون همه چیز ممکن است.
در 22 اکتبر، دنیسوف، که یکی از پارتیزان ها بود، در میان شور و اشتیاق پارتیزانی با حزب خود بود. صبح او و حزبش در حرکت بودند. در تمام طول روز، از میان جنگل‌های مجاور جاده بزرگ، او یک حمل‌ونقل بزرگ فرانسوی از تجهیزات سواره نظام و اسیران روسی را دنبال می‌کرد که از سایر سربازان جدا شده و تحت پوشش قوی، همانطور که از جاسوسان و زندانیان مشخص بود، به سمت اسمولنسک می‌رفتند. این حمل و نقل نه تنها برای دنیسوف و دولوخوف (همچنین یک پارتیزان با یک حزب کوچک) که نزدیک دنیسوف راه می رفتند، بلکه برای فرماندهان گروه های بزرگ با مقر نیز شناخته شده بود: همه در مورد این حمل و نقل می دانستند و همانطور که دنیسوف گفت، آنها را تیز کردند. دندان روی آن دو تن از این رهبران گروه بزرگ - یکی لهستانی و دیگری آلمانی - تقریباً در همان زمان برای دنیسوف دعوت نامه فرستادند تا هر کدام به گروه خود بپیوندند تا به حمل و نقل حمله کنند.
دنیسوف پس از خواندن این مقالات گفت: "نه، bg"at، من خودم سبیل دارم، و به آلمانی نوشت که علیرغم میل معنوی که باید تحت فرمان چنین ژنرال شجاع و مشهوری خدمت کند. ، او باید خود را از این خوشحالی محروم کند، زیرا قبلاً تحت فرماندهی یک ژنرال لهستانی وارد شده بود، همین مطلب را برای ژنرال قطبی نوشت و به او اطلاع داد که قبلاً تحت فرماندهی یک آلمانی وارد شده است.
با دستور این امر ، دنیسوف قصد داشت بدون گزارش این موضوع به بالاترین فرماندهان ، همراه با دولوخوف ، با نیروهای کوچک خود این حمل و نقل را مورد حمله قرار دهد و بگیرد. حمل و نقل در 22 اکتبر از روستای میکولینا به روستای شمشوا رفت. در سمت چپ جاده از میکولین به شمشف جنگل‌های بزرگی وجود داشت که در بعضی جاها به خود جاده نزدیک می‌شد و در برخی دیگر یک مایل یا بیشتر از جاده فاصله داشت. تمام روز از میان این جنگل‌ها می‌گذرد، حالا به عمق آن‌ها می‌رود، حالا به لبه‌ها می‌رود، با مهمانی دنیسوف سوار می‌شود و اجازه نمی‌دهد فرانسوی‌های متحرک از دیدگان دور شوند. صبح، نه چندان دور از میکولین، جایی که جنگل نزدیک جاده بود، قزاق های حزب دنیسوف دو واگن فرانسوی را با زین های سواره نظام که در گل کثیف شده بودند دستگیر کردند و آنها را به جنگل بردند. از آن زمان تا عصر، حزب بدون حمله، حرکت فرانسوی ها را دنبال کرد. لازم بود، بدون ترساندن آنها، اجازه دهیم آنها با آرامش به شمشف برسند و سپس با اتحاد با دولوخوف، که قرار بود عصر برای جلسه ای در خانه نگهبانی در جنگل (یک مایلی از شمشف) در جنگل (یک مایلی از شمشف) بیاید، در سپیده دم، از هر دو طرف از آبی و ضرب و شتم و گرفتن همه در یک بار.
پشت سر، دو مایلی از Mikulin، جایی که جنگل به خود جاده نزدیک می شد، شش قزاق باقی مانده بودند که قرار بود به محض ظاهر شدن ستون های فرانسوی جدید گزارش دهند.
پیش از شمشوا ، به همین ترتیب ، دولوخوف مجبور شد جاده را کاوش کند تا بداند در چه فاصله ای هنوز نیروهای فرانسوی دیگر وجود دارند. قرار بود هزار و پانصد نفر منتقل شوند. دنیسوف دویست نفر داشت، دولوخوف می توانست همین تعداد را داشته باشد. اما اعداد برتر مانع دنیسوف نشد. تنها چیزی که او هنوز باید بداند این بود که این نیروها دقیقاً چه بودند. و برای این منظور دنیسوف نیاز به گرفتن زبان (یعنی مردی از ستون دشمن) داشت. در حمله صبحگاهی به واگن‌ها، موضوع با چنان عجله‌ای انجام شد که فرانسوی‌هایی که همراه واگن‌ها بودند، تنها توسط پسر طبل‌زن که عقب‌مانده بود و نمی‌توانست چیز مثبتی در مورد نوع نیروها بگوید، کشته و زنده اسیر شدند. ستون
دنیسوف حمله به دفعات دیگر را خطرناک دانست تا کل ستون را نگران نکند و به همین دلیل دهقان تیخون شچرباتی را که با حزبش بود به شمشوو فرستاد تا در صورت امکان حداقل یکی از ربع های پیشرفته فرانسوی را دستگیر کند. که آنجا بودند

یک روز پاییزی گرم و بارانی بود. آسمان و افق هم رنگ آب گل آلود بود. به نظر می رسید مه باریده است، سپس ناگهان باران شدیدی شروع به باریدن کرد.
دنیسوف سوار بر اسبی اصیل و لاغر با پهلوهای تنومند، شنل و کلاهی که آب از آن جاری می‌شد، سوار شد. او هم مانند اسبش که سرش را خم می کرد و گوش هایش را می فشرد، از باران کج می پیچید و با نگرانی به جلو نگاه می کرد. صورتش که لاغر شده و بیش از حد رشد کرده بود با ریشی پرپشت، کوتاه و سیاه، عصبانی به نظر می رسید.
در کنار دنیسوف، همچنین با بورکا و پاپاخا، روی یک کف بزرگ و پر تغذیه، سوار یک اسائول قزاق شد - کارمند دنیسوف.
اسائول لوایسکی - نفر سوم، آن هم با بورکا و پاپاخا، مردی دراز، تخت، تخته‌مانند، سفید صورت، بلوند، با چشم‌های باریک روشن و حالتی آرام از خود راضی، هم در صورت و هم در موضعش. اگرچه نمی‌توان گفت که چه چیزی در مورد اسب و سوارکار خاص است، اما در نگاه اول به اسائول و دنیسوف مشخص بود که دنیسوف هم خیس و هم بی دست و پا بود - که دنیسوف مردی بود که روی اسب نشست. در حالی که با نگاه کردن به اسائول، معلوم بود که او مثل همیشه راحت و آرام است و مردی نیست که بر اسب بنشیند، بلکه انسان و اسب با هم موجودی هستند که با قدرت مضاعف افزایش یافته است.
کمی جلوتر از آنها یک رهبر ارکستر دهقانی کاملاً خیس با یک کافت خاکستری و یک کلاه سفید راه می رفت.
کمی عقب تر، سوار بر اسب لاغر و لاغر قرقیزی با دم و یال بزرگ و با لب های خون آلود، افسر جوانی را با کت آبی فرانسوی سوار کرد.
یک هوسر در کنار او سوار شد و پسری را با لباس فرانسوی پاره پاره و کلاه آبی بر پشت اسبش حمل کرد. پسر با دستانش که از سرما سرخ شده بود، هوسر را نگه داشت، پاهای برهنه‌اش را حرکت داد و سعی کرد آن‌ها را گرم کند و در حالی که ابروهایش را بالا می‌برد، با تعجب به اطرافش نگاه کرد. این درامر فرانسوی بود که صبح گرفته شد.
پشت سر، سه تایی، در امتداد جاده جنگلی باریک، گل آلود و فرسوده، هوسارها آمدند، سپس قزاق ها، برخی با بورکا، برخی با کت فرانسوی، برخی با پتویی که روی سرشان انداخته بود. اسب ها، چه سرخ و چه سرخابی، از بارانی که از آن ها می بارید، همه سیاه به نظر می رسیدند. گردن اسب ها از یال خیسشان به طرز عجیبی نازک به نظر می رسید. بخار از اسبها بلند شد. و لباس‌ها و زین‌ها و افسارها - همه چیز خیس و لزج و خیس بود، درست مثل زمین و برگ‌های ریخته‌شده که با آن جاده کشیده شده بود. مردم خمیده می‌نشستند و سعی می‌کردند حرکت نکنند تا آبی را که روی بدنشان ریخته بود گرم کنند و آب سرد جدیدی را که از زیر صندلی‌ها، زانوها و پشت گردن‌ها تراوش می‌کرد، وارد نکنند. در وسط قزاق‌های دراز کشیده، دو واگن سوار بر اسب‌های فرانسوی و زین‌های قزاق بر روی کنده‌ها و شاخه‌ها غوغا می‌کردند و در امتداد شیارهای پر از آب جاده غوغا می‌کردند.
اسب دنیسوف، با اجتناب از گودالی که در جاده بود، به کناری رسید و زانویش را به درخت فشار داد.
دنیسوف با عصبانیت فریاد زد: "اوه، چرا!" دنیسوف با عصبانیت فریاد زد و در حالی که دندان هایش را بیرون می آورد، سه ضربه شلاق به اسب زد و خود و همرزمانش را با گل پاشید. از صبح هر چیزی خورده است) و نکته اصلی این است که هنوز از دولوخوف خبری نیست و شخصی که برای گرفتن زبان فرستاده شده است برنگشته است.
به سختی مورد دیگری مانند امروز وجود خواهد داشت که حمل و نقل مورد حمله قرار گیرد. دنیسوف، مدام به جلو نگاه می کرد و به دیدن پیام رسان مورد انتظار دولوخوف فکر می کرد، خیلی خطرناک است که به تنهایی حمله کنید، اما اگر آن را به یک روز دیگر موکول کنید، یکی از پارتیزان های بزرگ غنیمت را از زیر بینی شما خواهد ربود.
دنیسوف پس از رسیدن به یک خلوت که در امتداد آن می توان بسیار سمت راست را دید، متوقف شد.
او گفت: "یکی می آید."
اسائول به سمتی که دنیسوف نشان داد نگاه کرد.
- دو نفر می آیند - یک افسر و یک قزاق. اسائول که دوست داشت از کلمات ناشناخته برای قزاق ها استفاده کند، گفت: "این فقط قرار نیست خود سرهنگ باشد."
آنهایی که از کوه پایین می رفتند، از دید ناپدید شدند و چند دقیقه بعد دوباره ظاهر شدند. جلوتر، در حالی که تازیانه اش را می راند، افسری را سوار کرد - ژولیده، کاملاً خیس و با شلوارش بالای زانوهایش. پشت سرش، رکابی ایستاده بود، یک قزاق یورتمه می‌رفت. این افسر، پسری بسیار جوان، با چهره ای گشاد و گلگون و چشمان سریع و شاد، به سمت دنیسوف رفت و یک پاکت خیس به او داد.
افسر گفت: از ژنرال، متاسفم که کاملاً خشک نشدم...
دنیسوف در حالی که اخم کرده بود، پاکت را گرفت و شروع به باز کردن آن کرد.
افسر در حالی که دنیسوف پاکتی را که به او داده بود رو به رو کرد، گفت: "آنها هر چیزی را که خطرناک و خطرناک بود، گفتند." او به قزاق اشاره کرد: "اما من و کوماروف آماده بودیم." ما دو تا پیستو داریم... این چیه؟ - او با دیدن درامر فرانسوی پرسید - یک زندانی؟ آیا قبلاً به نبرد رفته اید؟ آیا می توانم با او صحبت کنم؟
- روستوف! پیتر! - دنیسوف در این زمان فریاد زد و پاکت نامه ای را که به او داده بود دوید. - چرا نگفتی کی هستی؟ - و دنیسوف با لبخند برگشت و دستش را به سمت افسر دراز کرد.
این افسر پتیا روستوف بود.
در تمام مسیر پتیا آماده می شد که چگونه با دنیسوف رفتار کند، همانطور که یک مرد بزرگ و یک افسر باید، بدون اشاره به آشنایی قبلی. اما به محض اینکه دنیسوف به او لبخند زد، پتیا فوراً برق زد، از خوشحالی سرخ شد و با فراموش کردن رسمی آماده شده، شروع به صحبت کرد در مورد اینکه چگونه با اتومبیل از کنار فرانسوی ها گذشت و چقدر خوشحال بود که چنین وظیفه ای به او داده شده است. او قبلاً در نزدیکی ویازما در نبرد بود و آن یک هوسر در آنجا متمایز شد.
دنیسوف حرف او را قطع کرد: "خب، خوشحالم که شما را می بینم." و چهره اش دوباره حالتی نگران به خود گرفت.
او رو به اسائول کرد: «میخائیل فئوکلیتیچ، بالاخره این دوباره از یک آلمانی است.» او یک عضو است." و دنیسوف به اسائول گفت که محتویات کاغذی که اکنون آورده شده شامل درخواست مکرر ژنرال آلمانی برای پیوستن به حمله به ترابری است. "اگر فردا او را نگیریم، آنها یواشکی خواهند رفت. از زیر بینی ما خارج شد.» او نتیجه گرفت: «اینجا.
در حالی که دنیسوف در حال صحبت با اسائول بود، پتیا که از لحن سرد دنیسوف خجالت زده بود و دلیل این لحن را وضعیت شلوارش می دانست، به طوری که هیچ کس متوجه نشود، شلوار کرکی خود را زیر کتش راست کرد و سعی کرد شبه نظامی به نظر برسد. تا جایی که ممکن است.
- دستوری از ناموس شما می شود؟ - او به دنیسوف گفت و دستش را روی بالش گذاشت و دوباره به بازی آجودان و ژنرال که برای آن آماده شده بود بازگشت - یا من باید در شرف شما بمانم؟
دنیسوف متفکرانه گفت: "فرمان می دهید؟" -میشه تا فردا بمونی؟
- اوه، لطفا... می تونم پیش تو بمونم؟ - پتیا جیغ زد.
- بله، دقیقاً ژنتیک به شما چه گفته است - حالا گیاهخوار شوید؟ - دنیسوف پرسید. پتیا سرخ شد.
- بله، او چیزی سفارش نداد. من فکر می کنم ممکن است؟ - با سوال گفت.
دنیسوف گفت: "خب، باشه." و با روی آوردن به زیردستان دستور داد که طرف به محل استراحت تعیین شده در خانه نگهبانی در جنگل برود و یک افسر سوار بر اسب قرقیزی (این افسر به عنوان آجودان خدمت می کرد) باید به دنبال دولوخوف برود. ببین کجا بود و عصر میاد یا نه . خود دنیسوف به همراه اسائول و پتیا قصد داشت تا به لبه جنگل مشرف به شمشف برود تا موقعیت فرانسوی ها را که قرار بود حمله فردا به آنجا انجام شود نگاه کند.
او رو به رهبر ارکستر دهقان کرد: «خب، خدایا، مرا به شمشف ببر.»
دنیسوف، پتیا و اسائول، همراه با چند قزاق و یک هوسر که یک زندانی را حمل می کرد، از طریق دره به سمت چپ، تا لبه جنگل راندند.

باران گذشت، فقط مه و قطرات آب از شاخه های درخت می بارید. دنیسوف، اسائول و پتیا بی‌صدا پشت سر مردی کلاه‌پوش سوار شدند، مردی که به آرامی و بی‌صدا با پاهای چوب‌پوشش روی ریشه‌ها و برگ‌های خیس پا می‌گذاشت و آنها را به لبه جنگل هدایت کرد.
مرد در حال بیرون آمدن به جاده، مکثی کرد، به اطراف نگاه کرد و به سمت دیوار نازک درختان رفت. روی درخت بلوط بزرگی که هنوز برگ هایش نریخته بود ایستاد و به طرز مرموزی با دستش به او اشاره کرد.
دنیسوف و پتیا به سمت او رفتند. از جایی که مرد ایستاد، فرانسوی ها نمایان بودند. حالا، پشت جنگل، یک زمین بهاری از یک نیمه تپه پایین می رفت. در سمت راست، آن سوی دره ای شیب دار، روستای کوچک و خانه ای با سقف های فروریخته دیده می شد. در این روستا و در خانه عمارت و در سرتاسر تپه، در باغ، کنار چاه و حوض، و در امتداد تمام جاده بالا کوه از پل تا روستا، بیش از دویست فامیل دورتر، انبوه مردم. در مه نوسان قابل مشاهده بودند. فریادهای غیر روسی آن‌ها بر سر اسب‌هایی که در گاری‌ها در حال تقلا به بالای کوه بودند و صداهای یکدیگر را به وضوح شنیده می‌شد.
دنیسوپ به آرامی گفت: «زندانی را اینجا بدهید.
قزاق از اسبش پیاده شد، پسر را پیاده کرد و با او به سمت دنیسوف رفت. دنیسوف با اشاره به فرانسوی ها پرسید آنها چه نوع سربازی هستند. پسر در حالی که دست های سردش را در جیب هایش گذاشته بود و ابروهایش را بالا می برد، با ترس به دنیسوف نگاه کرد و علیرغم تمایل آشکار برای گفتن همه چیزهایی که می دانست، در پاسخ هایش گیج شد و فقط آنچه دنیسوف می پرسید را تأیید کرد. دنیسوف در حالی که اخم کرده بود از او دور شد و به طرف اسائول برگشت و افکارش را به او گفت.
پتیا، با حرکات سریع سرش را برگرداند، به درامر نگاه کرد، سپس به دنیسوف، سپس به اسائول، سپس به فرانسوی ها در دهکده و در جاده، سعی کرد چیز مهمی را از دست ندهد.
"Pg" می آید، نه "pg" دولوخوف می آید، ما باید bg"at!.. اوه؟ - دنیسوف گفت: چشمانش با خوشحالی برق می زد.
اسائول گفت: مکان مناسب است.
دنیسوف ادامه داد: "ما پیاده نظام را از طریق باتلاق ها به پایین می فرستیم." دنیسوف به جنگل پشت دهکده اشاره کرد و با قزاق‌ها از آنجا می‌آیید و من از اینجا می‌آیم و در کنار جاده...
اسائول گفت: "این توخالی نخواهد بود - یک باتلاق است." - در اسب هایت گیر می کنی، باید به سمت چپ بروی...
در حالی که آنها با صدای آهسته به این شکل صحبت می کردند، در پایین، در دره از حوض، یک شلیک صدا زد، دود سفید شد، سپس یکی دیگر، و یک فریاد دوستانه و به ظاهر شاد از صدها صدای فرانسوی شنیده شد. نیمه کوهستانی در دقیقه اول، هم دنیسوف و هم اسائول به عقب برگشتند. آنقدر به هم نزدیک بودند که به نظرشان می رسید عامل این تیراندازی ها و جیغ ها خودشان هستند. اما شلیک ها و فریادها در مورد آنها صدق نمی کرد. در زیر، از میان باتلاق ها، مردی قرمز پوش می دوید. ظاهراً فرانسوی ها به سمت او شلیک می کردند و فریاد می زدند.
اسائول گفت: "بالاخره، این تیخون ماست."
- اون! آن ها هستند!
دنیسوف گفت: "چه سرکش است."
- او خواهد رفت! - اسائول گفت و چشمانش را ریز کرد.
مردی که تیخون نامیدند، در حالی که به سمت رودخانه می‌دوید، به داخل آن می‌پاشید، به طوری که آب پاشیده می‌شد، و در حالی که برای لحظه‌ای از آب سیاه شده بود، پنهان می‌شد، چهار دست و پا بیرون آمد و دوید. فرانسوی ها که دنبالش می دویدند ایستادند.
اسائول گفت: "خب، او باهوش است."
- چه جانوری! - دنیسوف با همان ابراز ناراحتی گفت. - و او تا به حال چه کار کرده است؟
- این چه کسی است؟ - پتیا پرسید.
- این پلاستون ماست. فرستادم زبان را بگیرد.
پتیا از اولین کلمه دنیسوف گفت: "اوه، بله" و سرش را تکان داد که انگار همه چیز را فهمیده است، اگرچه او مطلقاً یک کلمه را نمی فهمید.
تیخون شچرباتی یکی از ضروری ترین افراد حزب بود. او مردی از Pokrovskoye در نزدیکی Gzhat بود. هنگامی که دنیسوف در ابتدای اقدامات خود به پوکروفسکویه آمد و مانند همیشه رئیس را صدا کرد و پرسید که درباره فرانسوی ها چه می دانند، رئیس پاسخ داد، همانطور که همه رئیس ها پاسخ دادند، انگار از خود دفاع می کنند، که آنها این کار را نمی کنند. هر چیزی را بدانند، بدانند که آنها نمی دانند. اما وقتی دنیسوف به آنها توضیح داد که هدف او شکست دادن فرانسوی ها است و وقتی از او پرسید که آیا فرانسوی ها سرگردان شده اند یا خیر ، رئیس گفت که قطعاً غارتگران وجود دارند ، اما در روستای آنها فقط یک تیشکا شچرباتی در این امور دخالت دارد. دنیسوف دستور داد تیخون را نزد او بخوانند و با ستایش او برای فعالیت هایش ، چند کلمه در مقابل رئیس در مورد وفاداری به تزار و میهن و نفرت فرانسوی ها که فرزندان میهن باید رعایت کنند ، گفت.
تیخون که ظاهراً از سخنان دنیسوف ترسیده بود گفت: "ما هیچ کار بدی با فرانسوی ها نمی کنیم." "این تنها راهی است که ما با بچه ها فریب دادیم." آنها باید حدود دوجین میرودر را کتک زده باشند، وگرنه ما کار بدی نکردیم ... - روز بعد، زمانی که دنیسوف با فراموش کردن کامل این پسر، پوکروفسکی را ترک کرد، به او اطلاع دادند که تیخون خود را به مهمانی متصل کرده است و از او پرسید. با آن باقی بماند. دنیسوف دستور داد او را ترک کند.
تیخون که در ابتدا کار پست آتش انداختن، رساندن آب، پوست کندن اسب ها و غیره را اصلاح کرد، به زودی تمایل و توانایی بیشتری برای جنگ چریکی نشان داد. او شب ها برای شکار طعمه بیرون می رفت و هر بار لباس و اسلحه فرانسوی با خود می آورد و وقتی دستور می گرفت اسیران هم می آورد. دنیسوف تیخون را از کار اخراج کرد، او را با خود در سفرها برد و او را در قزاق ها ثبت نام کرد.
تیخون سواری را دوست نداشت و همیشه راه می رفت و هرگز از سواره نظام عقب نمی افتاد. اسلحه‌های او یک اتوبوس بزرگ بود که بیشتر برای سرگرمی می‌پوشید، یک کلوچه و یک تبر که مانند گرگ دندان‌هایش را به دست می‌گرفت و به همین راحتی کک‌ها را از خزش جدا می‌کرد و استخوان‌های ضخیم را گاز می‌گرفت. تیخون به همان اندازه وفادار و با تمام توانش، کنده ها را با تبر شکافت و با گرفتن تبر از لب به لب، از آن برای بریدن میخ های نازک و بریدن قاشق استفاده کرد. در مهمانی دنیسوف، تیخون جایگاه ویژه و انحصاری او را اشغال کرد. هنگامی که لازم بود کاری به خصوص دشوار و مشمئز کننده انجام دهید - یک گاری را با شانه خود در گل و لای برگردانید، یک اسب را از باتلاق از دم بیرون بکشید، پوست آن را بکنید، به وسط فرانسوی ها صعود کنید، پنجاه مایل راه بروید. روز - همه با خنده به تیخون اشاره کردند.
آنها در مورد او گفتند: "او چه می کند، ای ژل بزرگ."
یک بار فرانسوی که تیخون او را می گرفت با تپانچه به سمت او شلیک کرد و به گوشت کمرش زد. این زخم که تیخون فقط با ودکا از داخل و خارج درمان می شد، موضوع خنده دارترین جوک ها در کل جداشدگی و شوخی هایی بود که تیخون با کمال میل تسلیم شد.
- چیه داداش نمیخوای؟ آیا علی کج است؟ - قزاق ها به او خندیدند و تیخون ، عمداً خمیده و چهره می ساخت و وانمود می کرد که عصبانی است ، فرانسوی ها را با مسخره ترین نفرین ها سرزنش کرد. این حادثه فقط بر تیخون تأثیر داشت که پس از زخمی شدن او به ندرت زندانی می آورد.
تیخون مفیدترین و شجاع ترین مرد حزب بود. هیچ کس دیگری موارد حمله را کشف نکرد، هیچ کس دیگری او را نگرفت و فرانسوی ها را کتک زد. و در نتیجه او شوخی تمام قزاق ها و هوسرها بود و خود با کمال میل به این درجه تسلیم شد. اکنون تیخون توسط دنیسوف شبانه به شمشوو فرستاده شد تا زبان را بگیرد. اما، یا چون فقط به فرانسوی راضی نبود، یا اینکه شب را می خوابید، روزها از بوته ها بالا می رفت، تا وسط فرانسوی ها و همانطور که دنیسوف از کوه دنیسوف دید، توسط آنها کشف شد. .

سرنوشت I. D. Shadr از بسیاری جهات یادآور سرنوشت معاصر قدیمی او A. M. Gorky است. او که از فقیرترین محیط زیست (چهارده فرزند در خانواده وجود داشت) به مدت یازده سال در کارخانه به "مردم" فرستاده شد، اما تنها با یک معجزه توانست در مدرسه هنر و صنعتی یکاترینبورگ ثبت نام کند (1902) -07). استاد او، مجسمه ساز T. E. Zalkaln، اصرار داشت که دانش آموز به تحصیل خود در سن پترزبورگ ادامه دهد. شادر بدون ورود به دارالفنون به مدرسه طراحی در دانشکده هنر رفت (1907-1908) و همزمان در دوره های عالی دانشکده تئاتر و مدرسه موسیقی و نمایشنامه تحصیل کرد و از این رو بین حرفه یک هنرپیشه انتخاب کرد. هنرمند و حرفه آواز و صحنه. اشتیاق به مجسمه سازی پیروز شد و در سالهای 12-1910، به لطف کمک های مالی I. E. Repin و دیگر چهره های فرهنگ روسیه، شادر موفق شد تحصیلات خود را در پاریس (در آکادمی Grand Chaumiere، در بالاترین دوره های شهرداری در مجسمه سازی و مجسمه سازی) به پایان برساند. طراحی، با استفاده از مشاوره A. Bourdelle و O. Rodin) و در رم (در موسسه هنرهای زیبا).

یکی از اولین کارهای مستقل او پروژه "یادبود رنج جهانی" (1915) بود که بعداً به پروژه بزرگتر "یادبود بشریت" تبدیل شد. ماهیت تمثیلی، تمایل به مقیاس بزرگ، تاریخی و عاشقانه هر دو پروژه را متمایز می کند (نام گروه های مجسمه سازی معمولی است - "دروازه ابدیت"، "دریاچه اشک"، "انسان در مواجهه با راز ابدی" ). بعدها شادر از فصاحت بیش از حد خلاص می شود، اما میل به تعمیم معمولی تصاویر در ترکیب با برخی روایت های پلاستیکی را برای همیشه حفظ خواهد کرد.

در دهه 1920 بر اساس طرح تبلیغات یادبود، او نقش برجسته هایی را به تصویر می کشد که K. مارکس، K. Liebknecht، R. Luxemburg را به تصویر می کشد، و همچنین سفارش بزرگی را برای مجموعه ای از مجسمه های گرد برای گزناک - "کارگر"، "بذرکار"، "ارتش سرخ" انجام می دهد. انسان» (همه 1922؛ تصاویر از آنها باید روی اسکناس ها، تمبرها و اوراق قرضه ساخته می شد). اصالت واقع گرایانه و بیان پوسترگونه تعمیم یافته این چهره ها با اصول نوظهور زیبایی شناسی شوروی مطابقت داشت. سپس یک دوره طولانی کار روی موضوع لنین می آید که با مجسمه تمام عیار "لنین در تابوت" (1924) آغاز شد و با بناهای یادبود لنین - در نیروگاه برق آبی Zemo-Avchala در گرجستان (1925-1926) ادامه یافت. ، در کارخانه ایزورا در لنینگراد (1932)، در گورکی نزدیک مسکو (1934). بهترین آثار نوبت دهه 1920 و 1930. - "سنگ سنگفرش - سلاح پرولتاریا" (1927)، "فصلی" (1929) - نه تنها ایده ای از سبک فردی هنرمند ارائه می دهد، بلکه به وضوح تمایلات پلاستیکی مشخصه آن سال ها را بیان می کند، معنای آن این است که نماد انگیزه انقلابی را منتقل کند، آسیب شناسی دگرگونی اجتماعی.

در دهه 1930 شادر در طیف گسترده ای از ژانرها کار می کند - او پرتره ("ماکسیم گورکی"، 1939، و غیره)، سنگ قبر، منظره و مجسمه های شهری را اجرا می کند. او برنز را ترجیح می دهد - این ماده به بهترین وجه برای شادی رمانتیک تصاویر او مناسب است. با وجود تمام ابهامات هنری آنچه او خلق کرده است، وسعت تنفس ارگانیک از همه این آثار در برابر عادی بودن محافظت می کند.

پترل (م. گورکی). رئیس پروژه بنای یادبود شهر گورکی. 1939. برنز


سنگفرش سلاح پرولتاریا است. 1927. جزر و مد 1947. برنز


کارگر. ریخته گری بر اساس گچ برنز اصل 1922


بذرپاش. ریخته گری بر اساس گچ برنز اصل 1922

هنرمند روسی شوروی، مجسمه ساز یادبود

ایوان دیمیتریویچ در 30 ژانویه 1887 به دنیا آمد، از مدرسه محلی فارغ التحصیل شد و به خوبی نقاشی کشید. در سن 11 سالگی برای کار در کارخانه پانفیلوف و پسران در یکاترینبورگ فرستاده شد. در سال 1904 در مدرسه هنر و صنعت در یکاترینبورگ نزد تئودور ادواردوویچ زالکلن (شاگرد رودن) تحصیل کرد، سپس در مدرسه طراحی انجمن تشویق هنر در سن پترزبورگ، سپس در پاریس (آکادمی هنر) و رم (موسسه هنرهای زیبا).

مجسمه ساز معروف I.D Shadr بیش از یک بار از مسکو به خانه خود آمد. در سال 1918، او اولین سخنرانی عمومی خود را در مورد هنر در شادرینسک ایراد کرد. او در این خانه پرتره ای از زندگی مادرش ماریا یگوروونا خلق کرد. در سال 1922، در روستای پریگووایا (کالگانوا)، منطقه شادرینسکی، روی مجموعه مجسمه‌های معروف «کارگر»، «دهقان»، «سرباز ارتش سرخ»، «بذرکار» کار کرد تا آنها را با اولین پول شوروی بازتولید کند. تمبرها ایوان دیمیتریویچ به عنوان هنرمند اصلی کارخانه 2 گوزناک زیر نظر کمیساریای مردمی دارایی کار می کند و مسئول طراحی تمام محصولات پولی است.

ایوان دمیتریویچ در عصر تحولات انقلابی زندگی می کرد، بنابراین کار او از نزدیک با این رویدادها مرتبط است. پس از مرگ رهبر پرولتاریا، موضوع لنین در بیوگرافی خلاق بسیاری از هنرمندان شوروی محور قرار گرفت. کمیسیون تداوم خاطره V.I. لنینا هنرمندان و مجسمه سازان را به تالار ستون خانه اتحادیه ها دعوت کرد که چهار روز را صرف نقاشی و مجسمه سازی V.I. لنین از زندگی در 22 ژانویه 1924 در گورکی، مجسمه ساز S.D. مرکوروف نقابش را برداشت. در ایام سوگواری وداع با رهبر 25 استاد هنرهای زیبا در تالار ستون ها مشغول به کار شدند که از جمله آنها ن.پ. اولیانوف، اس.د. مرکوروف، D.S. مور، K.S. پتروف-ودکین، I.D. شادر و دیگران. در روزهای غم انگیز ژانویه در تالار ستون خانه اتحادیه ها I.D. شادر 46 ساعت مداوم کار کرد. مجسمه ساز ابتدا V.I. لنین او غم و اندوه بسیار زیادی را فرا گرفته بود، اما احساس مسئولیت عظیم در قبال مردم در قبال کارش از او حمایت می شد. در آن ساعاتی که شادر بر آرامگاه لنین بود، قول داد که بنای یادبودی بسازد که ایلیچ را با تمام عظمت نبوغش جاودانه کند. این هنرمند بعداً نوشت: "با ایستادن در فاصله، بی حس شدم، در همان دقیقه اول وحشت به من حمله کرد. به طور مبهم به یاد دارم که خاک رس، سطل آب و ماشین مدلینگ را از کنارم بردند و کنار تابوت گذاشتند. مجسمه سازی در زمانی که هنوز حفظ بدن مشخص نشده بود. مجسمه‌سازی قبل از تاریخ، زمانی که آثار من ظاهر می‌شوند، شاید تنها سندی برای مطالعه پرتره لنین باشد. مجسمه‌سازی با میلیون‌ها چشم منتقد احاطه‌شده، با کنجکاوی و حسادت بازیگرانم را با فیلم اصلی مقایسه می‌کردم... من شروع به کار کردم، مجسمه‌سازی در اندازه واقعی. گلی که با دست نوازش می شد، به راحتی و مطیع خواست من را اطاعت کرد.» اثر شادر سندی از ارزش تاریخی و هنری عظیم بود.

1924/02/15 کمیسیون کمیته اجرایی مرکزی اتحاد جماهیر شوروی (رئیس - F.E. Dzerzhinsky، اعضا: M.I. Kalinin، L.B. Krasin، A.V. Lunacharsky، A.S. Enukidze، K.E. Voroshilov)، اجرای تصمیم دومین کنگره اتحاد جماهیر شوروی اتحاد جماهیر شوروی. در تاریخ 26 ژانویه 1924 در تداوم خاطره لنین، مسابقه ای را برای بهترین آثار هنری اعلام کرد. طی یک ماه بیش از 500 اثر دریافت شد. 1924/03/25 کمیسیون آثار دریافتی را بررسی کرد: 55 مجسمه، 23 نقاشی و طراحی. از آثار مجسمه‌سازی که خوب در نظر گرفته شده و برای تولید و توزیع انبوه توصیه می‌شود: یک نقش برجسته و یک مجسمه مجسمه نیم تنه ساخته شده توسط V.A. آندریف نقاب و نقش برجسته (گچ برنز) ساخته شده توسط I.D. شادر از بقیه آثار دریافتی 12 اثر راضی کننده و مابقی رد شد. این موفقیت بزرگی برای هموطنمان بود.

از سال 1924، ایوان دمیتریویچ فعالانه روی موضوع لنینیستی کار می کند. با سخنرانی در جلسه انجمن معماری مسکو در 1 مارس 1924، I.D. شادر گفت: موضوع بنای «بزرگ» بسیار پیچیده است و در حال حاضر به سختی می‌توان در این زمینه چیزی قطعی کرد. در این زمان ، این هنرمند سفارش ساخت بنای یادبود V.I. لنین از مدیریت گوزناک، جایی که مجسمه های قبلی تکمیل شده او در آن قرار داشت: "کارگر"، "دهقان"، "سرباز ارتش سرخ"، "بذرکار" (همه 1922)، "سنگ سنگ - سلاح پرولتاریا" (1927)، که آغازی برای خلق پرتره یک مرد کارگر بود.

در سال 1926، بناهای یادبود V.I. لنین در بسیاری از شهرهای کشور. مهمترین دستاورد هنر یادبود، کار I.D. شادرا - بنای یادبود V.I. لنین (1925-1927) در گرجستان در نیروگاه برق آبی Zemo-Avchala. این بنای یادبود در محل تلاقی آراگوا و کورا بنا شد و به طور ارگانیک با چشم انداز اطراف ترکیب شد. نقش برجسته به زیبایی اجرا شده در روزهای ژانویه 1924 توسط نویسنده هنگام کار بر روی پرتره V.I. لنین برای بنای یادبود نتیجه جستجوی خلاقانه استاد یک ترکیب مجسمه‌سازی بود که با بیان و پویایی متمایز بود و علاوه بر این، شباهت پرتره زیادی داشت. پیشنهاد نصب شکل V.I. لنین در نیروگاه برق آبی Zemo-Avchala در ماوراء قفقاز نویسنده را تحت تأثیر قرار داد و در نهایت به او کمک کرد تا صحت راه حل ترکیبی بنا را ثابت کند. بنای یادبود جدید به یکی از بهترین آثار دهه 1920-1930 تبدیل شد. و بزرگترین بنای یادبود V.I. لنین (16 متر ارتفاع). سخنان ام.گورکی درباره این اثر شادر معروف است: «برای اولین بار، مردی با ژاکت برنزی، واقعاً به یاد ماندنی است و باعث می‌شود سنت کلاسیک مجسمه‌سازی را فراموش کنید». A.V. لوناچارسکی خاطرنشان کرد: «توصیف یک رهبر پرولتری واقعی، کار بزرگی است که به سطح بسیار بالایی از جهان بینی و استعداد عظیم نیاز دارد. هر هنرمند با استعدادی نمی تواند با موفقیت با چنین کار دشواری کنار بیاید.

در سال 1934، بنای یادبود لنین در ورودی اصلی موزه برپا شد. لنین در گورکی. در 13 سال پس از مرگ لنین، شادر 16 تصویر مجسمه ای از ولادیمیر ایلیچ را تکمیل کرد.

04/06/1930 هیئت رئیسه کمیته اجرایی مرکزی اتحاد جماهیر شوروی بالاترین جایزه دولتی - نشان لنین را تصویب کرد. هنرمندان پیشرو کشور در توسعه پروژه سفارش شرکت کردند - I.D. شادر، I.I. دوباسوف، V.K. کوپریانوف در سال 1934، نوع سفارش کمی تغییر کرد؛ N.A. در ایجاد نسخه نهایی شرکت کرد. سوکولوف و A.F. واسیوتینسکی.

در سال 1935 I.D. شادر برای سالن شورای عالی اتحاد جماهیر شوروی در کاخ بزرگ کرملین ترکیبات مجسمه ای خلق کرد.

موزه انقلاب (مسکو) بیشتر آثار شادر را جمع آوری کرد: "کارگر"، "دهقان"، "سرباز ارتش سرخ"، "استراحت"، "طوفان زمین"، "رهبر" (در نظر گرفته شده برای مقبره)، مجسمه نیم تنه. کراسین و مادرش، سر لنین، ساخته شده از زندگی، و غیره مدیر موزه S.I. میکیویچ گفت: موزه انقلاب، موزه شادر است. موزه فرهنگ های محلی شادرینسکی 16 مجسمه از هموطنان ما را به نمایش می گذارد.

در مسکو، در کراسنایا پرسنیا، مجسمه "سنگ سنگفرش - سلاح پرولتاریا" در میدانی به نام نصب شد. لرمانتوف - "فصلی". او سنگ قبرهای مجسمه ای را برای قبرستان نوودویچی خلق کرد: E.N. نمیروویچ-دانچنکو، V.L. دوروف، N.S. الیلویوا (1939) و غیره پس از مرگ مایاکوفسکی، شادر روی پروژه بنای یادبود خود کار کرد. مجسمه سازی G.K. Ordzhonikidze، که او برای نمایشگاهی در سال 1940 ساخته بود، توسط شخصی در شب شکسته شد، که به شدت باعث ناراحتی شادر از قبل بیمار شد. ایوان دیمیتریویچ A.M را از نزدیک می شناخت. گورکی و روی بنای یادبود نویسنده کار کرد که توسط V. Mukhina تکمیل شد و در سال 1951 در میدان ایستگاه راه آهن Belorussky نصب شد.

ایوان دیمیتریویچ شادر پس از یک بیماری سخت در 1941/04/03 درگذشت و در 6 آوریل در قبرستان نوودویچی در مسکو به خاک سپرده شد.

در شهر شادرینسک خیابان ایوان شادرا وجود دارد. در یکاترینبورگ، مدرسه هنری یکاترینبورگ نام شادرا (از سال 1987) را به خود اختصاص داده است.

نظرات ارائه شده توسط HyperComments

ساده ترین راه برای کمک به پروژه ما این است که در مورد این صفحه در شبکه های اجتماعی خود به ما بگویید. پیشاپیش از شما تشکر میکنم!