Diacríticos. Diacríticos en idiomas extranjeros ¿Cómo se llama el icono sobre las letras?

22.02.2024

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Discursos o para la diferenciación de significados. La principal alternativa a los signos diacríticos para la diferenciación de sonidos son las combinaciones de dos (dígrafos), tres (trígrafos) o más letras para indicar un sonido. Por ejemplo, el sonido "sh" se transmite mediante la letra š en varios idiomas, o dígrafo ch en francés, o sh en inglés, o trígrafo sch en alemán. Los signos diacríticos se utilizan tanto con vocales como consonantes. La principal desventaja de los signos diacríticos es que abarrotan la carta con detalles pequeños pero importantes, cuya omisión puede provocar errores graves. Hay idiomas en los que los signos diacríticos no son tan habituales (ruso) o prácticamente no se utilizan (inglés). En algunos casos existe una tendencia a sustituir las letras diacríticas por dígrafos (alemán: ö > Vaya en texto impreso e informatización).

Historia

Los signos diacríticos más antiguos fueron probablemente los signos griegos de longitud y brevedad, así como los signos griegos de acento.

Los signos diacríticos se utilizan con mayor frecuencia en idiomas que tienen un alfabeto latino. Esto se debe a que el latín clásico no tenía las sibilantes, las vocales nasales y las vocales palatalizadas que tenían o desarrollaron otras lenguas, especialmente las no relacionadas. Entonces, si en italiano es posible transmitir sibilantes de forma puramente posicional (por ejemplo, en la palabra città “citta” - “ciudad”, donde c+i significa automáticamente un sonido sibilante), entonces en otros idiomas no relacionados con el latín esto es imposible. Los idiomas más cargados de signos diacríticos que distinguen el sonido son el checo, el eslovaco, el turco, el rumano, el polaco, el lituano y el vietnamita. En las lenguas portuguesa y francesa, los sonidos vocálicos (ê, è, ë, ï, ã) están sujetos a una fuerte diacritización, tanto sonora como semánticamente distintiva, y puramente etimológica: Olе < лат. ínsula"isla". En las lenguas romances también hay una consonante diacritizada especial ç, en español, la letra , que surgió como resultado de la escritura en superíndice "de dos pisos" de dos letras nn en palabras latinas como annum > anno > año “año”. .

Clasificación

Los signos diacríticos se pueden clasificar de varias maneras.

Por lugar de estilo: superíndice, subíndice, intraíndice.
Según el método de dibujo: adherido libremente al letrero principal o exigiendo que se cambie su forma.
Según significado fonético-ortográfico (la clasificación es incompleta y las categorías no son mutuamente excluyentes):
- signos que tienen un significado fonético (que afectan la pronunciación):
  - signos que dan a una letra un nuevo significado sonoro, diferente del alfabético habitual (por ejemplo, checo č , ř , ž );
  - signos que aclaran las opciones de pronunciación de un sonido (por ejemplo, francés é , è , ê );
  - signos que indican que una letra conserva su significado estándar en un entorno donde su sonido debería cambiar (por ejemplo, francés ü , ï );
  - signos prosódicos (especificando parámetros cuantitativos del sonido: duración, fuerza, altura, etc.):
    - signos de longitud y brevedad de las vocales (por ejemplo, griego antiguo ᾱ , ᾰ );
    - signos de tonos musicales (por ejemplo, chino ā , á , ǎ , à , a);
    - acentos (por ejemplo, acentos griegos “agudos”, “pesados” y “vestidos”): ά , ὰ , ᾶ );
- signos que sólo tienen significado ortográfico, pero que no afectan la pronunciación:
  - signos que permiten evitar la homografía (por ejemplo, en eslavo eclesiástico hay una distinción entre el pad creativo. singular del número “pequeño” y el pad. dat. plural de “pequeño”; en español si “si” y Sí "Sí");
  - signos que no significan nada y se utilizan según la tradición (por ejemplo, aspiración en eslavo eclesiástico, que siempre se escribe encima de la primera letra de la palabra si es vocal);
- caracteres de significado jeroglífico (considerados diacríticos sólo desde el punto de vista de la tipografía):
  - signos que indican una ortografía abreviada o convencional (por ejemplo, titla en eslavo eclesiástico);
  - signos que indican el uso de letras para otros fines (los mismos títulos en la notación cirílica de números).
Por estatus formal:
- signos con cuya ayuda se forman nuevas letras del alfabeto (en la terminología occidental a veces se les llama modificadores y no signos diacríticos);
- caracteres con los cuales las combinaciones de letras no se consideran una letra separada (estos signos diacríticos generalmente no afectan el orden alfabético).
Uso requerido:
- signos cuya ausencia hace que la ortografía del texto sea incorrecta y, a veces, ilegible,
- signos utilizados sólo en circunstancias especiales: en libros de instrucción básica de lectura, en textos sagrados, en palabras raras con lectura ambigua, etc.

Si es necesario (por ejemplo, en el caso de limitaciones técnicas), se puede omitir el signo diacrítico, a veces con la inserción o sustitución de letras de la palabra.

Los signos diacríticos de apariencia idéntica pueden tener diferentes significados, nombres y estados en diferentes idiomas y sistemas de escritura.

La atribución de uno u otro elemento del sistema gráfico a los signos diacríticos es en gran medida arbitraria. Así, en la escritura rusa moderna se pueden encontrar "diacríticos" de diversa indiscutibilidad (desde absoluto hasta casi cero):

los acentos se colocan sólo en casos raros y no forman letras nuevas;
dos puntos encima de " ": forman una nueva letra, pero generalmente se omiten;
corto arriba de " ": forma una nueva letra y nunca se omite;
subrayar y subrayar letras que se ven iguales cuando se escriben a mano t (metro ) Y w (w );
la letra “ь” como tal (puede considerarse como un signo diacrítico de la consonante anterior);
el palo en "" y la cola en "" son partes integrales de las letras correspondientes, pero pueden percibirse como signos diacríticos durante el análisis formal y la comparación de letras del alfabeto.

Diacríticos básicos

Comentario. No existen nombres rusos bien establecidos para la mayoría de los signos diacríticos. Actualmente compitiendo:

un sistema tradicional de sentido filológico, en el que un signo (en forma) puede tener muchos nombres, utilizados según el idioma del que estemos hablando: por lo tanto, los mismos dos puntos en superíndice en relación con el idioma alemán se llamarán "diéresis" (en recientemente también "diéresis"), al francés - "trema" y al ruso - la mayoría de las veces solo "dos puntos";
descripciones aproximadas de la forma (“pájaro”, “tapa”, “gancho”, etc.);
papel de calco de terminología informática inglesa (principalmente de Unicode), que incluso en el original es bastante convencional, controvertida e internamente contradictoria.

La situación se complica aún más por el hecho de que dos caracteres diferentes en un idioma pueden resultar variantes de fuente intercambiables en otro.

Descripción, código	Ejemplo	Posibles usos
Superíndices no fusionados
Trazo en forma de / encima de la letra U+0301	á	Acento agudo: griego. y c.-sl. oxia, lat. agudo(agudo), fr. acento aigu , Inglés agudo; utilizado en griego, romance, eslavo y muchos otros. otros idiomas
	ń , ѓ	rasgo (polaco) kreska) en polaco denota un ablandamiento específico de consonantes, y arriba ó - pronunciación como [u]; El mismo significado suavizante se utiliza en lusacia, croata, macedonio y algunos otros idiomas.
	á	en checo, eslovaco y húngaro: un indicador de la longitud de las vocales
	á	en la transcripción pinyin china, una vocal encima de una vocal indica un tono ascendente
trazo en forma de \ encima de la letra +0300	à	estrés pesado: griego. y c.-sl. varia, lat. gravis(gravis), fr. acento grave, Inglés tumba; utilizado en griego (ortografía politónica), romance (principalmente francés), eslavo del sur y muchos otros. otros idiomas
trazo en forma de \ encima de la letra +0300	à	en la transcripción pinyin china, una vocal encima de una vocal indica un tono descendente
tapa sobre la letra (^-forma: U+0302, ronda: U+0311, v.-sl. signo suave: U+0484, encima de un par de letras: U+0361)	â	estrés adquirido: griego. y c.-sl. cámara o perispomeni, lat. circunflejo(circunflejo), fr. acento circonflexo, Inglés circunflejo; utilizado en griego (ortografía politónica), romance (principalmente francés), serbio, C.-Sl. y muchos más otros idiomas; en los idiomas clásicos, el sombrero suele ser redondo o incluso (en griego) con forma de tilde (ver más abajo), en francés, a veces en serbio, puntiagudo.
	ĉ , ĝ , ĥ , ĵ , ŝ	en esperanto, el carácter en superíndice ^ se llama oficialmente "circunflejo" (esp. "cirkumflekso"), extraoficialmente - "cap" (esp. "ĉapelo"); modifica la lectura de las consonantes correspondientes sin “mayúscula” para que se lean en consecuencia como rusas h, duh, X, y Y w(aproximadamente)
	î	en rumano hay un límite pronunciado â Y î significa leerlos como [s]
	ê, ŝ	en algunos sistemas de transliteración latina del alfabeto cirílico mediante ê la letra "e" se puede transmitir, y a través de ŝ - letra "ш"
	ferrocarril	en algunos sistemas de transcripción, una tapa redonda sobre un grupo de letras indica su pronunciación continua (africada)
	l̑	en eslavo eclesiástico antiguo, una tapa redonda sobre una consonante (a veces ligeramente desplazada hacia la derecha) significa su suavidad.
	â	en turco, una mayúscula sobre una vocal significaba la suavidad de la consonante anterior y también podía indicar la longitud de la vocal (utilizada en préstamos del árabe); Tras las reformas escritas de la década de 1990, se abolió el "límite", aunque a veces se sigue utilizando.
dos puntos en superíndice U+0308	ë	signo de lectura separada de combinaciones de letras: griego. diéresis o dialytika, griego. y fr. trema(diéresis); utilizado en griego, romance y otros. otros idiomas (a veces incluso en inglés)
	ä	diéresis es un signo en alemán y en algunos otros escritos germánicos, que indica una pronunciación modificada (“suavizada”) de algunas vocales; tomado prestado también por algunos otros idiomas (por ejemplo, finlandés, húngaro, turco y eslovaco)
	mi	los dos puntos son parte de la letra rusa (y bielorrusa) “ё”
	ї	los dos puntos son parte de la letra ucraniana “ї” [йи]
	ї , ѵ̈	En eslavo eclesiástico kendema, es decir, dos puntos (o dos trazos // o \\, que era equivalente), se colocan encima de la letra. i y Izhitsa ( ѵ ) en el caso de que se lean como [y] y no tengan otras marcas de superíndice (acento o aspiración)
	ӥ	en la transcripción fonética de texto ruso: cambio de vocal causado por la posición entre consonantes suaves
// encima de la letra U+030B	ő , ű	"diéresis húngara": ő Y ű significan largas variaciones de sonidos expresados por letras ö Y ü
// encima de la letra U+030B	ѵ̋	ѵ̈
\\ encima de la letra U+030F	Y	En serbio: acento breve y descendente.
\\ encima de la letra U+030F	ѷ	en eslavo eclesiástico: variante de fuente ѵ̈ (para Izhitsa el más común, pero ї más a menudo dibujado con puntos o trazos verticales)
círculo superíndice U+030A	å	en algunos idiomas escandinavos vía å se indica [a] larga convertida en [o]; capital Å - designación de angstrom
círculo superíndice U+030A	ů	en checo usando un círculo (checo kroužek) vía ů largo
sobrescrito U+0307	i, j	(Inglés) título) es parte de letras minúsculas i Y j la mayoría de los idiomas con escritura latina y algunos con escritura cirílica (al agregar cualquier otro superíndice, generalmente se elimina el punto); en algunas lenguas turcas (por ejemplo, turco) la letra es diferente i con punto (en turco se lee como [i]) y sin punto (se lee como [s]), y esta diferencia se mantiene para las letras mayúsculas
	ż	consonantes sibilantes en escritura checa antigua, carta ż en polaco actual
	ė	en lituano
	ṁ	Transliteración latina del sánscrito (tanto Anunasika como Anusvara se pueden representar mediante ṁ en diferentes sistemas, pero este último también puede ser ṅ)
punto a la izquierda encima de la letra		en la transcripción fonética de un texto ruso: cambio de vocal causado por la posición después de una consonante suave
punto a la derecha encima de la letra U+0358	a	en la transcripción fonética de un texto ruso: cambio de vocal causado por la posición antes de una consonante suave
tilde encima de una letra U+0303 (en griego +0342)	ã	en algunos, el sistema de transcripción de tilde (derivado del superíndice norte Y metro) las vocales anteriores significan su pronunciación nasal; también se usa en este sentido en portugués
	ñ	en español ñ - suave [ny]
	ᾶ	en la ortografía griega politónica, la tilde es una variante de fuente de la mayúscula redonda (ver más arriba sobre "estrés vestido")
barra encima de la letra U+0304	ā	el significado principal (procedente del griego antiguo y del latín) es una indicación de la longitud de las vocales (y de las consonantes silábicas); a veces se utiliza el nombre griego macron
barra encima de la letra U+0304	ā	en la transcripción pinyin china, encima de la vocal indica un tono uniforme
Superíndice en forma de U U+0306	ă	el significado principal (procedente del griego antiguo y del latín) es una indicación de la brevedad de las vocales; lat. breve(brevis), inglés breve
	th	en alfabeto cirílico eslavo significa la naturaleza no silábica de las vocales y su transición a consonantes; ts.-sl. y ruso nombre - corto (desde finales del siglo XIX en los diccionarios también breve). Incluido en letras th , ў (usado en el idioma bielorruso) y algunos. etc. En las fuentes cirílicas modernas generalmente se representa de manera diferente que en las griegas y latinas.
	ӂ	en el alfabeto cirílico moldavo de la época soviética, la letra “uddle” significaba la africada [j]
	ğ	en turco vía ğ denota un sonido cercano al ucraniano GRAMO, y en algunos dialectos llegando a la extinción completa
	ŭ	En esperanto, un superíndice en forma de U, informalmente llamado "bath" (esp. "kuveto"), transforma una vocal. tu en un sonido no silábico cercano al inglés w, utilizado casi exclusivamente en diptongos aŭ Y UE, por ejemplo: “aŭroro” (“amanecer”), “Eŭropo” (“Europa”)
"pájaro" encima de la letra U+030C	ž , ě	gancho (checo háček): un signo de escritura checa, que marca consonantes sibilantes y suaves, así como una pronunciación de la letra muy suavizada. ě (generalmente correspondiente al antiguo yat eslavo); encima de algunas letras puede parecer un apóstrofe casi pegado a la belleza: Ľ , ď etcétera.; tomado prestado en otras escrituras (en croata se usó con ambos significados); utilizado en algunos sistemas de transliteración latina para escrituras rusas y otras escrituras cirílicas. En la jerga informática inglesa desde la década de 1980, el nombre apareció para este signo. carón origen desconocido ( signo de intercalación + macron?, billar + en?, lat. lat. corona?), que posteriormente se extendió a otros idiomas y documentos oficiales (como el estándar Unicode).
"pájaro" encima de la letra U+030C	ǎ	en la transcripción pinyin china, encima de una vocal indica un tono descendente-ascendente
(-signo en forma Griego: U+0314, Kir.: U+0485	ὡ, ῥ	aspiración espesa (a menudo corresponde a la h- inicial en los internacionalismos): griego. y c.-sl. Dasia, lat. espíritu asper; utilizado en la ortografía griega politónica y en algunas variedades más antiguas del eslavo eclesiástico
) signo en forma Griego: U+0313, Kir.: U+0486	ὀ, ὠ	aspiración sutil: griega. y c.-sl. psili, c.-sl. También llamador, lat. espíritu lenis; usado en ortografía griega politónica y en eslavo eclesiástico (sin denotar nada, colocado encima de la vocal inicial de las palabras)
cola de caballo en la parte superior U+0309	ả	Signo vietnamita para uno de los tonos musicales (vietnamita dấu hỏi)
título U+0483	a	Signo eslavo antiguo y eclesiástico para indicar la ortografía abreviada de palabras y para la notación alfabética de números
apóstrofe	norte"	en algunos sistemas de transcripción fonética: un signo de suavidad de consonantes: estar enamorado= [l'ub'it"] o
Subíndices no fusionados
subíndice U+0323	ḥ	diversos sistemas de transcripción y transliteración (lenguas semíticas, lenguas indias, etc.); un subíndice puede denotar consonantes silábicas (ṛ, ḷ), consonantes cerebrales (ḍ, ṭ, ṇ), el mismo anunasiku con anusvara, etc.
subíndice coma U+0326	ț	silbidos y silbidos en rumano ( ș , ț )
círculo de subíndice U+0325	r̥	En algunos sistemas de transcripción (por ejemplo, en la reconstrucción de lenguas indoeuropeas o protoeslavas), un círculo debajo de una consonante indica su carácter silábico.
"taza" debajo de varias letras U+035C	t͜s	en algunos sistemas de transcripción fonética el signo ͜ por combinación de letras significa su pronunciación continua
"gorra" debajo de la letra U+032F	tu	en algunos sistemas de transcripción fonética: sonido no silábico
subrayado U+0331	a	en los diccionarios puede indicar estrés
"pájaro" debajo de la letra U+032C	s	en IPA - signo sonoro
suscripción iota U+0345	ᾳ	en griego antiguo
Caracteres en línea no fusionados
dos puntos después de la letra	a:	en transcripción fonética: un signo de la longitud de un sonido (en IPA se utiliza un signo especial de "dos puntos triangulares": )
punto en la parte superior derecha después de la letra	o ·	en latín para

(: ) coma(, ) guión(˗ ) tilde(~ ) título( ҃ ) Diacríticos en otras escrituras Diacríticos árabes Diacríticos en Gurmukhi críticos judíos diacríticos indios anusvara(ं ং ം ) chandrabindu(ँ ఁ ) nukta ( ़ ) virama(् ് ్ ් ್ ) Diacríticos IPA diacríticos japoneses dakuten(ﾞ ) handakuten ( ﾟ ) Diacríticos jemeres Diacríticos siríacos Diacríticos tailandeses Relacionado círculo punteado ◌ Signos de puntuación

Diacríticos(La antigua grecia διακριτικός - “que sirve para distinguir”):

en lingüística: varios signos en superíndice, subíndice y, con menos frecuencia, intralineales utilizados en sistemas de escritura alfabéticos (incluidos los consonánticos) y silábicos, no como designaciones independientes de sonidos, sino para cambiar o aclarar el significado de otros signos;
en tipografía: elementos de escritura que modifican el estilo de los caracteres y generalmente se escriben por separado.

A veces, además, exigen que los signos diacríticos sean más pequeños que las letras.

Nombres sinónimos: acentos(más estrecho en significado), signos diacríticos(jerga profesional; en unidades) diacrítico, señor., con menos frecuencia signos diacríticos, y. r.). El sistema de signos diacríticos de cualquier escrito o texto también se llama signos diacríticos.

En algunos casos, se pueden utilizar dos, tres o incluso cuatro signos diacríticos simultáneamente con una letra: ặ , ṩ , ᶑ .

La escritura de algunos signos diacríticos utilizando el marcado HTML se proporciona en “Diácríticos combinables”.

Ejemplos

lituano

El idioma lituano tiene 12 vocales. Además de las letras latinas estándar, los signos diacríticos se utilizan para indicar vocales largas (ilgoji: y, ū) y nasales (nosinė: ą, ę, į, ų - indicadas por un gancho debajo) que quedaron del momento en que se pronunciaron estas letras. nasalmente, como algunas vocales en el polaco moderno. Estas vocales modificadas (excepto ė) en el habla coloquial moderna no se distinguen en modo alguno por su sonido en relación con las vocales principales y en la escritura tienen principalmente una carga histórica.

Mayúsculas

Ud.

Minúsculas

Ministerio de Asuntos Exteriores

ɛː

uː

Notas

Literatura

Istrin V. A. Desarrollo de la escritura. M.: Editorial de la Academia de Ciencias de la URSS, 1961.
Istrin V. A. El surgimiento y desarrollo de la escritura. M.: Nauka, 1965.

Tipografía
Página	Columna· Encabezado y pie de página · Colónum · Paginación · Campo · Principios de composición de páginas. · Tu turno

Diacríticos en Gurmukhi diacríticos judíos diacríticos indios anusvara(ं ং ം ) chandrabindu(ँ ఁ ) nukta(़ ) virama(् ് ్ ් ್ ) Diacríticos IPA diacríticos japoneses dakuten(◌゙ ) handakuten(◌゚ ) Diacríticos jemeres Diacríticos siríacos Diacríticos tailandeses Temas relacionados círculo punteado◌ Signos de puntuación

Diacríticos(La antigua grecia δια-κρῐτικός - “que sirve para distinguir” del griego antiguo. κρῐτῐκός - “capaz de discriminación”):

A veces, además, exigen que los signos diacríticos sean más pequeños que las letras.

En algunos casos, se pueden utilizar dos, tres o incluso cuatro signos diacríticos simultáneamente con una letra: ặ , ṩ , ᶑ .

La escritura de algunos signos diacríticos utilizando el marcado HTML se proporciona en “Diácríticos combinables”.

Ejemplos

lituano

Mayúsculas

Ud.

Minúsculas

Ministerio de Asuntos Exteriores

ɛː

uː

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Notas

Literatura

Istrin V. A. Desarrollo de la escritura. M.: Editorial de la Academia de Ciencias de la URSS, 1961.
Istrin V. A. El surgimiento y desarrollo de la escritura. M.: Nauka, 1965.



Caja registradora

Conjunto sólido texto

Tipos especiales de reclutamiento.

Microtipografía

Métodos de marcación

máquinas de componer

Un extracto que caracteriza los signos diacríticos.

- ¡¡Oh oh oh ah ah!! - retumbaron voces. "Bueno, sea quien sea", pensó Rostov, presionando las espuelas de Grachik y, adelantando a los demás, lo soltó por toda la cantera. El enemigo ya era visible más adelante. De repente, como una escoba ancha, algo golpeó al escuadrón. Rostov levantó su sable, preparándose para cortar, pero en ese momento el soldado Nikitenko, galopando hacia adelante, se separó de él, y Rostov sintió, como en un sueño, que continuaba corriendo hacia adelante con una velocidad antinatural y al mismo tiempo permanecía en su lugar. . Desde atrás, el familiar húsar Bandarchuk galopó hacia él y lo miró enojado. El caballo de Bandarchuk cedió y pasó al galope.
"¿Qué es esto? ¿No me estoy moviendo? “Me caí, me mataron…” preguntó Rostov y respondió en un instante. Ya estaba solo en medio del campo. En lugar de mover lomos de caballos y húsares, vio tierra inmóvil y rastrojos a su alrededor. Había sangre caliente debajo de él. "No, estoy herido y el caballo muerto". La torre se levantó sobre sus patas delanteras, pero cayó, aplastando la pierna del jinete. La sangre manaba de la cabeza del caballo. El caballo luchaba y no podía levantarse. Rostov quiso levantarse y también cayó: el carro se enganchó en la silla. Dónde estaban los nuestros, dónde estaban los franceses, él no lo sabía. No había nadie alrededor.
Liberando su pierna, se puso de pie. “¿Dónde, de qué lado estaba ahora la línea que separaba tan marcadamente a los dos ejércitos?” – se preguntó y no supo responder. “¿Me ha pasado algo malo? ¿Ocurren tales casos y qué se debe hacer en tales casos? - se preguntó levantándose; y en ese momento sintió que algo innecesario colgaba de su mano izquierda entumecida. Su pincel era como el de otra persona. Se miró la mano, buscando en vano sangre. “Bueno, aquí está la gente”, pensó alegremente al ver a varias personas correr hacia él. "¡Ellos me ayudarán!" Delante de ellos corría uno con un extraño shako y un abrigo azul, negro, bronceado y con la nariz aguileña. Dos más y muchos más corrían detrás. Uno de ellos dijo algo extraño, no ruso. Entre la retaguardia había gente similar, con los mismos shakos, un húsar ruso. Le tomaron las manos; su caballo estaba sostenido detrás de él.
“Así es, nuestro prisionero… Sí. ¿Realmente me aceptarán a mí también? ¿Qué clase de personas son estas? Rostov siguió pensando, sin dar crédito a sus ojos. “¿De verdad los franceses?” Miró a los franceses que se acercaban y, a pesar de que en un segundo galopó sólo para alcanzarlos y cortarlos, su proximidad ahora le parecía tan terrible que no podía creer lo que veía. "¿Quiénes son? ¿Por qué están corriendo? ¿De verdad para mí? ¿Realmente están corriendo hacia mí? ¿Y para qué? ¿Mátame? ¿Yo, a quien todos aman tanto? “Recordó el amor de su madre, su familia y sus amigos por él, y la intención del enemigo de matarlo parecía imposible. “¡O tal vez incluso matar!” Estuvo de pie durante más de diez segundos, sin moverse y sin comprender su posición. El líder francés de nariz aguileña corrió tan cerca que ya se podía ver la expresión de su rostro. Y la fisonomía acalorada y extraña de este hombre, que con una bayoneta a su favor, conteniendo la respiración, corrió fácilmente hacia él, asustó a Rostov. Agarró la pistola y, en lugar de disparar, se la arrojó al francés y corrió hacia los arbustos lo más rápido que pudo. No corrió con el sentimiento de duda y lucha con el que se dirigió al puente Ensky, sino con el sentimiento de una liebre que huye de los perros. Un sentimiento inseparable de miedo por su vida joven y feliz dominaba todo su ser. Saltando rápidamente los límites, con la misma rapidez con la que corría mientras jugaba a los quemadores, voló por el campo, girando ocasionalmente su rostro pálido, amable y joven, y un escalofrío de horror le recorrió la espalda. “No, es mejor no mirar”, pensó, pero, corriendo hacia los arbustos, volvió a mirar hacia atrás. Los franceses se quedaron atrás, y en ese momento miró hacia atrás, el que iba delante acababa de cambiar su trote por un paso y, dándose la vuelta, le gritó fuerte a su compañero de retaguardia. Rostov se detuvo. “Algo anda mal”, pensó, “no puede ser que quisieran matarme”. Mientras tanto, su mano izquierda pesaba tanto, como si de ella colgara un peso de dos libras. No pudo correr más. El francés también se detuvo y apuntó. Rostov cerró los ojos y se inclinó. Una y otra bala pasaron volando, zumbando, a su lado. Reunió sus últimas fuerzas, tomó su mano izquierda con la derecha y corrió hacia los arbustos. Había fusileros rusos entre los arbustos.

Los regimientos de infantería, tomados por sorpresa en el bosque, salieron corriendo del bosque y las compañías, mezclándose con otras compañías, salieron en masa desordenada. Un soldado, asustado, pronunció la palabra más terrible y sin sentido en la guerra: "¡cortad!", y la palabra, junto con un sentimiento de miedo, se comunicó a toda la masa.
- ¡Dimos la vuelta! ¡Cortar! ¡Desaparecido! - gritaron las voces de los que corrían.
El comandante del regimiento, en ese mismo momento en que escuchó disparos y un grito desde atrás, se dio cuenta de que algo terrible le había sucedido a su regimiento, y la idea de que él, un oficial ejemplar que había servido durante muchos años, era inocente de cualquier cosa, podía ser culpable ante sus superiores por un descuido o falta de discreción, tanto le llamó la atención que en ese mismo momento, olvidándose tanto del recalcitrante coronel soldado de caballería como de su importancia general, y lo más importante, olvidándose por completo del peligro y del sentido de autoconservación, él, agarrando el pomo de la silla y espoleando a su caballo, galopó hacia el regimiento bajo una lluvia de balas que lo alcanzaron, pero felizmente no lo alcanzó. Quería una cosa: averiguar cuál era el problema, y ayudar y corregir el error a toda costa, si era de su parte, y no ser culpado por él, que había servido durante veintidós años, un desapercibido. , oficial ejemplar.
Galopando alegremente entre los franceses, galopó hasta un campo detrás del bosque por el que corrían nuestros hombres y, sin obedecer la orden, bajaban de la montaña. Ha llegado ese momento de vacilación moral que decide el destino de las batallas: ¿estas multitudes de soldados enfadados escucharán la voz de su comandante o, mirándolo, correrán más lejos? A pesar del grito desesperado del comandante del regimiento, la voz antes tan amenazadora del comandante del regimiento hacia el soldado, a pesar del rostro enfurecido y carmesí del comandante del regimiento, a diferencia de él, y del movimiento de su espada, los soldados todavía corrieron, hablaron, dispararon al aire y no hicieron nada. No escuchar las órdenes. La vacilación moral que decidió el destino de las batallas se resolvió evidentemente en favor del miedo.
El general tosió por el grito y el humo de la pólvora y se detuvo desesperado. Todo parecía perdido, pero en ese momento los franceses, que avanzaban hacia el nuestro, de repente, sin motivo aparente, retrocedieron corriendo, desaparecieron del borde del bosque y aparecieron fusileros rusos en el bosque. Fue la compañía de Timokhin la que permaneció en orden en el bosque y, sentándose en una zanja cerca del bosque, atacó inesperadamente a los franceses. Timokhin se abalanzó sobre los franceses con un grito tan desesperado y con una determinación tan loca y borracha, con solo un pincho, corrió hacia el enemigo que los franceses, sin tener tiempo de recuperar el sentido, arrojaron sus armas y huyeron. Dolokhov, que corría junto a Timokhin, mató a un francés a quemarropa y fue el primero en tomar por el cuello al oficial que se rendía. Los corredores regresaron, los batallones se reunieron y los franceses, que habían dividido las tropas del flanco izquierdo en dos partes, fueron rechazados por un momento. Las unidades de reserva lograron conectarse y los fugitivos se detuvieron. El comandante del regimiento estaba junto al puente con el mayor Ekonomov, dejando pasar a las compañías en retirada, cuando un soldado se le acercó, lo tomó por el estribo y casi se apoyó contra él. El soldado vestía un abrigo de tela azulado hecho en fábrica, no llevaba mochila ni shako, tenía la cabeza vendada y le habían puesto al hombro una bolsa de carga francesa. En sus manos sostenía una espada de oficial. El soldado estaba pálido, sus ojos azules miraban con descaro el rostro del comandante del regimiento y su boca sonreía. A pesar de que el comandante del regimiento estaba ocupado dando órdenes al mayor Ekonomov, no pudo evitar prestar atención a este soldado.
"Su Excelencia, aquí hay dos trofeos", dijo Dolokhov, señalando la espada francesa y la bolsa. - Capturé a un oficial. Detuve la empresa. – Dolokhov respiraba pesadamente por el cansancio; habló intermitentemente. "Toda la empresa puede testificar". ¡Recuerde, Su Excelencia!
"Está bien, está bien", dijo el comandante del regimiento y se volvió hacia el mayor Ekonomov.
Pero Dólojov no se fue; Desató el pañuelo, lo tiró y mostró la sangre pegada a su cabello.
- Herido por una bayoneta, me quedé en el frente. Recuerde, Su Excelencia.

La batería de Tushin fue olvidada, y solo al final del asunto, sin dejar de escuchar el cañoneo en el centro, el príncipe Bagration envió allí al oficial de servicio y luego al príncipe Andrei para ordenar a la batería que se retirara lo más rápido posible. La cubierta que estaba cerca de las armas de Tushin quedó, por orden de alguien, en medio del caso; pero la batería siguió disparando y no fue tomada por los franceses sólo porque el enemigo no podía imaginar la audacia de disparar cuatro cañones desprotegidos. Por el contrario, basándose en la enérgica acción de esta batería, supuso que las principales fuerzas de los rusos estaban concentradas aquí, en el centro, y dos veces intentó atacar este punto y en ambas ocasiones fue ahuyentado por metralla de cuatro cañones que estaban en pie. solo en esta eminencia.
Poco después de la partida del príncipe Bagration, Tushin logró encender Shengraben.
- ¡Mira, están confundidos! ¡Está ardiendo! ¡Mira, eso es humo! ¡Inteligente! ¡Importante! ¡Fuma esto, fuma aquello! – habló el sirviente, animándose.
Todos los cañones dispararon en la dirección del fuego sin órdenes. Como si los incitaran, los soldados gritaban a cada disparo: “¡Con destreza! ¡Eso es todo! Mira, tú... ¡Es importante! El fuego, arrastrado por el viento, se propagó rápidamente. Las columnas francesas que habían marchado hacia la aldea se retiraron, pero, como castigo por este fracaso, el enemigo colocó diez cañones a la derecha de la aldea y comenzó a disparar con ellos contra Tushin.
Debido a la alegría infantil provocada por el fuego y la emoción de disparar con éxito a los franceses, nuestros artilleros se dieron cuenta de esta batería sólo cuando dos balas de cañón, seguidas de cuatro más, impactaron entre los cañones y una derribó a dos caballos, y la otra destrozó de la pierna del líder del box. El resurgimiento, una vez establecido, sin embargo, no se debilitó, sino que sólo cambió el estado de ánimo. Los caballos fueron reemplazados por otros del carruaje de repuesto, se retiraron los heridos y se apuntaron cuatro cañones contra la batería de diez cañones. El oficial, camarada de Tushin, fue asesinado al comienzo del caso, y al cabo de una hora, de cuarenta sirvientes, diecisiete abandonaron, pero los artilleros todavía estaban alegres y animados. Dos veces notaron que los franceses aparecían abajo, cerca de ellos, y luego los golpearon con metralla.
El hombrecito, con movimientos débiles y torpes, exigía constantemente al ordenanza otra pipa para esto, como decía, y, esparciendo fuego, corrió hacia adelante y miró a los franceses por debajo de su pequeña mano.
- ¡Cállate, muchachos! - dijo y él mismo agarró las armas por las ruedas y desatornilló los tornillos.
En medio del humo, ensordecido por los continuos disparos que cada vez le hacían estremecerse, Tushin, sin soltar el calentador de la nariz, corría de un arma a otra, ora apuntando, ora contando las cargas, ora ordenando el cambio y el reenganche de caballos muertos y heridos, y gritó con su voz débil y fina, con voz vacilante. Su rostro se volvió cada vez más animado. Sólo cuando había gente muerta o herida hacía una mueca de dolor y, alejándose del muerto, gritaba furioso a la gente que, como siempre, tardaba en levantar al herido o al cadáver. Los soldados, en su mayoría muchachos guapos (como siempre en una compañía de baterías, dos cabezas más altos que su oficial y dos veces más anchos que él), todos, como niños en una situación difícil, miraron a su comandante, y la expresión que tenía en su rostro permaneció inalterable reflejado en sus rostros.
Como resultado de este terrible zumbido, ruido, necesidad de atención y actividad, Tushin no experimentó el más mínimo sentimiento desagradable de miedo, y no se le ocurrió la idea de que podrían matarlo o herirlo dolorosamente. Al contrario, se puso cada vez más alegre. Le parecía que hacía mucho tiempo, casi ayer, hubo ese momento en que vio al enemigo y disparó el primer tiro, y que el trozo de campo en el que se encontraba era un lugar que le resultaba familiar desde hacía mucho tiempo. A pesar de que recordaba todo, entendía todo, hacía todo lo que podía hacer el mejor oficial en su puesto, se encontraba en un estado similar al delirio febril o al estado de un borracho.
Por el ruido ensordecedor de sus cañones por todos lados, por los silbidos y golpes de los proyectiles enemigos, por la vista de los sirvientes sudorosos y sonrojados corriendo alrededor de los cañones, por la vista de la sangre de personas y caballos, debido a la vista del humo del enemigo desde el otro lado (después de lo cual cada uno una vez voló y golpeó el suelo, una persona, un arma o un caballo), debido a la vista de estos objetos, se estableció su propio mundo fantástico. en su cabeza, que era su placer en ese momento. Los cañones enemigos en su imaginación no eran cañones, sino pipas, de las cuales un fumador invisible lanzaba humo en raras bocanadas.
“Mira, volvió a resoplar”, se dijo Tushin en un susurro, mientras una nube de humo saltaba de la montaña y era arrastrada hacia la izquierda por el viento en forma de raya, “ahora espera la pelota y envíala de regreso. "
-¿Qué ordena, señoría? - preguntó el pirotécnico, que estaba cerca de él y le escuchó murmurar algo.
“Nada, una granada…” respondió.
"Vamos, nuestra Matvevna", se dijo. Matvevna imaginó en su imaginación un cañón de fundición antiguo, grande y extremo. Los franceses le parecían hormigas cerca de sus armas. El guapo y borracho número dos de la segunda arma de su mundo era su tío; Tushin lo miraba con más frecuencia que los demás y se regocijaba con cada uno de sus movimientos. El sonido de los disparos, que se calmaron o volvieron a intensificarse bajo la montaña, le pareció como la respiración de alguien. Escuchó el desvanecimiento y el estallido de estos sonidos.
“Mira, estoy respirando de nuevo, estoy respirando”, se dijo.
Él mismo se imaginaba a sí mismo de enorme estatura, un hombre poderoso que lanzaba balas de cañón a los franceses con ambas manos.
- Bueno, Matvevna, madre, ¡no lo delates! - dijo, alejándose del arma, cuando una voz extraña y desconocida se escuchó sobre su cabeza:
- ¡Capitán Tushin! ¡Capitán!
Tushin miró a su alrededor con miedo. Fue el oficial de estado mayor quien lo echó de Grunt. Le gritó con voz entrecortada:
- ¿Qué estas loco? Te ordenaron retirarte dos veces, y tú...
“Bueno, ¿por qué me dieron esto?…” pensó Tushin, mirando al jefe con miedo.
“Yo… nada…” dijo, poniendo dos dedos en la visera. - I…
Pero el coronel no dijo todo lo que quería. Una bala de cañón que volaba cerca le hizo caer en picado e inclinarse sobre su caballo. Se quedó en silencio y estaba a punto de decir algo más cuando otro núcleo lo detuvo. Hizo girar su caballo y se alejó al galope.
- ¡Retiro! ¡Todos retírense! – gritó desde lejos. Los soldados se rieron. Un minuto después llegó el ayudante con la misma orden.
Era el príncipe Andrei. Lo primero que vio, al entrar en el espacio ocupado por los cañones de Tushin, fue un caballo sin arneses y con una pierna rota, relinchando cerca de los caballos enjaezados. La sangre fluyó de su pierna como de una llave. Entre los miembros yacían varios muertos. Una bala de cañón tras otra voló sobre él mientras se acercaba, y sintió un escalofrío nervioso recorrer su espalda. Pero el solo pensamiento de tener miedo lo levantó de nuevo. “No puedo tener miedo”, pensó y desmontó lentamente de su caballo entre los cañones. Transmitió la orden y no salió de la batería. Decidió que quitaría las armas de su posición y las retiraría. Junto con Tushin, caminando sobre los cadáveres y bajo el terrible fuego de los franceses, comenzó a limpiar las armas.
"Y justo ahora llegaron las autoridades, así que más bien rompieron", le dijo el fuego artificial al príncipe Andrei, "no como su señoría".
El príncipe Andrei no le dijo nada a Tushin. Ambos estaban tan ocupados que parecía que ni siquiera se veían. Cuando, después de haber colocado los dos de los cuatro cañones supervivientes en los ágiles, bajaron de la montaña (quedaron un cañón roto y el unicornio), el príncipe Andrei condujo hasta Tushin.
"Bueno, adiós", dijo el príncipe Andrei, extendiendo su mano a Tushin.
"Adiós, querida", dijo Tushin, "¡querida alma!" “Adiós, querida”, dijo Tushin con lágrimas que, por alguna razón desconocida, aparecieron repentinamente en sus ojos.

El viento amainó, nubes negras se cernían sobre el campo de batalla, fusionándose en el horizonte con el humo de la pólvora. Estaba oscureciendo y el resplandor de las hogueras se veía con mayor claridad en dos lugares. El cañoneo se hizo más débil, pero el crepitar de los cañones detrás y a la derecha se escuchó aún más a menudo y más cerca. Tan pronto como Tushin con sus armas, conduciendo y atropellando a los heridos, salió del fuego y descendió al barranco, fue recibido por sus superiores y ayudantes, entre ellos un oficial de estado mayor y Zherkov, que fue enviado dos veces y nunca. Llegó a la batería de Tushin. Todos ellos, interrumpiéndose unos a otros, le daban y pasaban órdenes de cómo y adónde ir, y le hacían reproches y comentarios. Tushin no dio órdenes y, en silencio, temiendo hablar, porque a cada palabra estaba dispuesto, sin saber por qué, a llorar, cabalgaba detrás en su jaque de artillería. Aunque se ordenó abandonar a los heridos, muchos de ellos siguieron a las tropas y pidieron que los desplegaran junto a los cañones. El mismo apuesto oficial de infantería que saltó de la cabaña de Tushin antes de la batalla fue colocado, con una bala en el estómago, en el carruaje de Matvevna. Debajo de la montaña, un pálido cadete húsar, sosteniendo la otra mano, se acercó a Tushin y le pidió que se sentara.
“Capitán, por el amor de Dios, tengo una descarga eléctrica en el brazo”, dijo tímidamente. - Por Dios, no puedo ir. ¡Por el amor de Dios!
Estaba claro que este cadete había pedido más de una vez sentarse en algún lugar y en todas partes se le negó. Preguntó con voz vacilante y lastimera.
- Ordene que lo encarcelen, por el amor de Dios.
“Planta, planta”, dijo Tushin. “Deja tu abrigo, tío”, se volvió hacia su amado soldado. -¿Dónde está el oficial herido?
“Lo meten, se acabó”, contestó alguien.
- Plantéalo. Siéntate, cariño, siéntate. Deja tu abrigo, Antonov.
El cadete estaba en Rostov. Sostenía la otra con una mano, estaba pálido y su mandíbula inferior temblaba con un temblor febril. Lo pusieron sobre Matvevna, sobre el mismo arma con la que sacaron al oficial muerto. Había sangre en el abrigo, que manchó las calzas y las manos de Rostov.
- ¿Qué, estás herida, cariño? - dijo Tushin, acercándose al arma en la que estaba sentado Rostov.
- No, estoy en shock.
- ¿Por qué hay sangre en la cama? – preguntó Tushin.
“Fue el oficial, señoría, quien sangró”, respondió el soldado de artillería, limpiándose la sangre con la manga de su abrigo y como disculpándose por la suciedad en la que se encontraba el arma.
Por la fuerza, con la ayuda de la infantería, llevaron los cañones montaña arriba y, al llegar al pueblo de Guntersdorf, se detuvieron. Ya estaba tan oscuro que a diez pasos era imposible distinguir los uniformes de los soldados, y el tiroteo empezó a amainar. De repente, se escucharon nuevamente gritos y disparos cerca del lado derecho. Los disparos ya brillaban en la oscuridad. Este fue el último ataque francés, al que respondieron soldados atrincherados en las casas del pueblo. Nuevamente todos salieron corriendo de la aldea, pero las armas de Tushin no podían moverse, y los artilleros, Tushin y el cadete, se miraron en silencio, esperando su destino. El tiroteo comenzó a amainar y los soldados, animados por la conversación, salieron en tropel de la calle lateral.
- ¿Está bien, Petrov? - preguntó uno.
"Hermano, hace demasiado calor". Ahora no van a interferir”, dijo otro.
- No puedo ver nada. ¡Cómo lo frieron en los suyos! No a la vista; oscuridad, hermanos. ¿Te gustaría emborracharte?
Los franceses fueron rechazados por última vez. Y de nuevo, en completa oscuridad, los cañones de Tushin, rodeados como por un marco de infantería zumbando, avanzaron hacia algún lugar.
En la oscuridad, era como si un río invisible y lúgubre fluyera, todo en una dirección, zumbando con susurros, conversaciones y ruidos de cascos y ruedas. En medio del estrépito general, detrás de todos los demás ruidos, los más claros eran los gemidos y las voces de los heridos en la oscuridad de la noche. Sus gemidos parecieron llenar toda la oscuridad que rodeaba a las tropas. Sus gemidos y la oscuridad de esta noche eran uno y el mismo. Después de un rato, hubo una conmoción entre la multitud en movimiento. Alguien iba con su séquito en un caballo blanco y dijo algo al pasar. ¿Qué dijiste? ¿Hacia dónde ahora? ¿Pararse o qué? ¿Gracias o qué? - Se escucharon preguntas codiciosas de todos lados, y toda la masa en movimiento comenzó a empujarse sobre sí misma (al parecer, los del frente se habían detenido), y se difundieron rumores de que se les había ordenado detenerse. Todos se detuvieron mientras caminaban, en medio del camino de tierra.
Las luces se encendieron y la conversación se hizo más ruidosa. El capitán Tushin, habiendo dado órdenes a la compañía, envió a uno de los soldados a buscar un puesto de vendaje o un médico para el cadete y se sentó junto al fuego preparado por los soldados en la carretera. Rostov también se arrastró hasta el fuego. Un temblor febril por el dolor, el frío y la humedad sacudió todo su cuerpo. El sueño lo llamaba irresistiblemente, pero no podía dormir por el dolor insoportable en su brazo, que le dolía y no podía encontrar una posición. Ahora cerraba los ojos, ahora miraba el fuego, que le parecía ardientemente rojo, ahora la figura débil y encorvada de Tushin, sentado con las piernas cruzadas a su lado. Los ojos grandes, amables e inteligentes de Tushin lo miraron con simpatía y compasión. Vio que Tushin quería con toda su alma y no podía ayudarlo.
De todas partes se oían los pasos y el parloteo de los que pasaban, de los que pasaban y de la infantería estacionada alrededor. Los sonidos de voces, pasos y cascos de caballos reordenándose en el barro, el crepitar cercano y lejano de la leña se fusionaron en un rugido oscilante.
Ahora, como antes, el río invisible ya no fluía en la oscuridad, sino que, como después de una tormenta, el mar lúgubre se recostaba y temblaba. Rostov observaba y escuchaba sin pensar lo que sucedía frente a él y a su alrededor. El soldado de infantería se acercó al fuego, se agachó, metió las manos en el fuego y volvió la cara.
- ¿Está bien, señoría? - dijo, volviéndose interrogativamente hacia Tushin. “Se escapó de la empresa, señoría; No sé dónde. ¡Problema!
Junto con el soldado, un oficial de infantería con la mejilla vendada se acercó al fuego y, volviéndose hacia Tushin, le pidió que ordenara mover la pequeña pistola para transportar el carro. Detrás del comandante de la compañía, dos soldados corrieron hacia el fuego. Juraron y pelearon desesperadamente, sacándose una especie de bota el uno al otro.
- ¡Vaya, lo recogiste! Mira, es inteligente”, gritó uno con voz ronca.
Entonces se acercó un soldado delgado y pálido, con el cuello atado con una venda ensangrentada, y con voz enojada exigió agua a los artilleros.
- Bueno, ¿debería morir como un perro? - él dijo.
Tushin ordenó que le dieran agua. Entonces llegó corriendo un soldado alegre, pidiendo luz para la infantería.
- ¡Un fuego caliente para la infantería! Quédense felices, compatriotas, gracias por la luz, les pagaremos con intereses”, dijo, llevando el tizón enrojecido hacia algún lugar en la oscuridad.
Detrás de este soldado, cuatro soldados, llevando algo pesado en sus abrigos, pasaron junto al fuego. Uno de ellos tropezó.
“Miren, diablos, pusieron leña en el camino”, refunfuñó.
- Se acabó, entonces ¿por qué usarlo? - dijo uno de ellos.
- ¡Pues tú!
Y desaparecieron en la oscuridad con su carga.
- ¿Qué? ¿duele? – preguntó Tushin en un susurro a Rostov.
- Duele.
- Señoría, al general. Están aquí en la cabaña”, dijo el fuego artificial, acercándose a Tushin.
- Ahora, querida.
Tushin se levantó y, abotonándose el abrigo y enderezándose, se alejó del fuego...
No lejos del fuego de artillería, en la cabaña preparada para él, el príncipe Bagration se sentó a cenar y conversó con algunos de los comandantes de unidades que se habían reunido con él. Había un anciano con los ojos entrecerrados, mordiendo con avidez un hueso de cordero, y un impecable general de veintidós años, sonrojado por un vaso de vodka y cena, y un oficial de estado mayor con un anillo con su nombre, y Zherkov, mirando a todos inquietos, y al príncipe Andrei, pálido, con los labios fruncidos y los ojos febrilmente brillantes.
En la cabaña había un estandarte francés tomado apoyado en un rincón, y el auditor con rostro ingenuo palpó la tela del estandarte y, perplejo, sacudió la cabeza, tal vez porque estaba realmente interesado en la apariencia del estandarte, y tal vez porque con hambre le costaba mirar la cena para la cual no tenía suficientes utensilios. En la cabaña de al lado se encontraba un coronel francés capturado por los dragones. Nuestros oficiales se apiñaron a su alrededor, mirándolo. El príncipe Bagration agradeció a los comandantes individuales y preguntó sobre los detalles del caso y las pérdidas. El comandante del regimiento, que se presentó en Braunau, informó al príncipe que tan pronto como comenzó el asunto, se retiró del bosque, reunió a los leñadores y, dejándolos pasar junto a él, con dos batallones atacó con bayonetas y derrocó a los franceses.
- Al ver, Excelencia, que el primer batallón estaba derribado, me paré en el camino y pensé: “Los dejaré pasar y los enfrentaré con fuego de batalla”; Así lo hice.
El comandante del regimiento tenía tantas ganas de hacer esto, se arrepintió tanto de no haber tenido tiempo para hacerlo, que le pareció que todo esto realmente había sucedido. ¿Quizás realmente sucedió? ¿Era posible distinguir en aquella confusión lo que era y lo que no era?
"Y debo señalar, Su Excelencia", continuó, recordando la conversación de Dolokhov con Kutuzov y su último encuentro con el degradado, "que el soldado Dolokhov degradado, capturó a un oficial francés ante mis ojos y se distinguió especialmente".
"Aquí vi, Su Excelencia, un ataque de los pavlogradianos", intervino Zherkov, mirando a su alrededor con inquietud, que no había visto a los húsares en todo ese día, sino que solo había oído hablar de ellos a través de un oficial de infantería. - Aplastaron dos cuadrados, excelencia.
Ante las palabras de Zherkov, algunos sonrieron, esperando como siempre una broma de su parte; pero, al ver que lo que decía tendía también a la gloria de nuestras armas y de la actualidad, adoptaron una expresión seria, aunque muchos sabían muy bien que lo que decía Zherkov era mentira, sin fundamento. El príncipe Bagration se volvió hacia el viejo coronel.
– Gracias a todos, señores, todas las unidades actuaron heroicamente: infantería, caballería y artillería. ¿Cómo quedan dos armas en el centro? – preguntó, buscando a alguien con la mirada. (El príncipe Bagration no preguntó por los cañones en el flanco izquierdo; ya sabía que todos los cañones habían sido abandonados allí desde el principio del asunto). "Creo que te pregunté", se volvió hacia el oficial de servicio en la sede.
“Uno fue alcanzado”, respondió el oficial de turno, “y el otro, no lo entiendo; Yo mismo estuve allí todo el tiempo, di órdenes y me fui... Hacía mucho calor”, añadió modestamente.
Alguien dijo que el capitán Tushin estaba aquí cerca del pueblo y que ya lo habían llamado.
"Sí, ahí estabas", dijo el príncipe Bagration, volviéndose hacia el príncipe Andrei.
“Bueno, hace un tiempo que no vivimos juntos”, dijo el oficial de guardia, sonriendo amablemente a Bolkonsky.
"No tuve el placer de verte", dijo el príncipe Andrei con frialdad y brusquedad.
Todos guardaron silencio. Tushin apareció en el umbral, abriéndose camino tímidamente detrás de los generales. Caminando entre los generales en una choza abarrotada, avergonzado, como siempre, al ver a sus superiores, Tushin no notó el asta de la bandera y tropezó con él. Varias voces se rieron.
– ¿Cómo fue abandonada el arma? – preguntó Bagration, frunciendo el ceño no tanto al capitán como a los que se reían, entre los cuales se escuchó con más fuerza la voz de Zherkov.

Los idiomas modernos utilizan muchos alfabetos diferentes: griego, latín, cirílico, árabe y otros. Pero ¿qué pasa si en un idioma hay más sonidos que letras? ¿Cómo indicar que aquí “a” se parece más a “e” y “o” se parece más a “y”? Los diacríticos vienen al rescate.

Definición

En lingüística, los signos diacríticos son caracteres de subíndice, superíndice o, a veces, incluso intrascrito que indican la peculiaridad de la pronunciación de una letra en particular. A la hora de escribir, estos signos son muy importantes, porque sirven para distinguir el significado de las palabras. Algunos idiomas prescinden de ellos, como el inglés, y en algunos, los signos diacríticos son muy comunes, por ejemplo, en checo o vietnamita.

Una pequeña historia

El primer uso de signos diacríticos se atribuye a Aristófanes de Bizancio, quien en sus escritos indicaba el acento musical, la aspiración y la longitud o brevedad de las vocales. Los signos diacríticos se distribuyeron principalmente en idiomas que usaban el alfabeto latino, pero no estaban relacionados con el latín en sí, ya que no tenía sibilantes, vocales nasales ni consonantes palatalizadas (suavizadas).

Desde entonces se han conservado muchos significados de los signos diacríticos: por ejemplo, una barra diagonal indica acentuación y la diéresis (dos puntos encima de una vocal) en las lenguas romances indica que dos vocales seguidas no forman un diptongo. Sin embargo, también hay signos que cambian de significado según el idioma y la época. La misma diéresis en alemán significa inversión, razón por la cual los germanistas llaman a estos dos puntos diéresis (“reverbalización” en alemán).

Tipos de signos diacríticos

No existe un sistema ordenado para clasificar los signos diacríticos, pero uno de los más obvios es dividirlos según la forma en que están escritos en superíndice, subíndice e intraíndice. Pueden ser trazos, marcas, círculos y puntos ubicados al lado o sobre la letra.

Los signos diacríticos tienen diferentes propósitos. Los signos que cumplen una función fonética le dan a la letra un sonido nuevo, diferente al principal, o viceversa, indican que la letra no cambia su sonido, a pesar de su entorno. Algunos signos también indican las características prosódicas de los sonidos, es decir, su duración, fuerza, sonoridad, etc.

Algunos signos diacríticos cumplen una función ortográfica para distinguir palabras homógrafas, como el español si "si" y Sí "sí". Hay signos diacríticos que se usan tradicionalmente y que no afectan ni al significado ni a la pronunciación, como los dos puntos sobre la “i” en inglés. ingenuo.

Superíndices

En las lenguas modernas existen muchos ejemplos de signos diacríticos de diferentes tipos. Así, por ejemplo, un trazo inclinado hacia la derecha “á” puede denominarse agudo o axantegu e indicar un acento agudo. En ruso, este signo se puede llamar simplemente signo de acento, ya que el acento no tiene variaciones en el idioma. La misma característica se utiliza con las consonantes en polaco para indicar su suavidad y en checo para indicar la longitud de las vocales.

Su gemelo "à" de inclinación opuesta generalmente denota estrés pesado, o gravis, en las lenguas griega, francesa y eslava del sur. En chino significa tono descendente.

El signo mayúsculo del sonido “â” suele denominarse circunflejo. En las lenguas modernas se suele utilizar para indicar la longitud de las vocales, como en el francés o el italiano. La esquina también se encuentra al transcribir sánscrito y otras lenguas semíticas.

El pariente más cercano del circunflejo, la tilde "ñ", se utiliza en documentos medievales para acortar la ortografía de consonantes duplicadas o para indicar la pronunciación nasal si no había otra designación para este sonido. Ahora la tilde española muestra la suavidad de la n, y algunos estudiosos la usan para indicar vocales nasales.

La diéresis ya mencionada, que está dos puntos encima de la letra. «ä», indica una lectura separada de diptongos o una inversión. Este es uno de los signos que también se utiliza en ruso para crear la letra. "mi", sin embargo, recientemente se ha omitido cada vez más.

Algunas personas, cuando escriben rápidamente, reemplazan dos puntos cambiando la diéresis a un macron. Básicamente, este signo indica la longitud y brevedad de las vocales, por ejemplo, en latín.

En las lenguas eslavas, especialmente en el checo, suele haber un signo que se parece a un pájaro: “ž” gachek. En checo marca consonantes suaves y sibilantes, y en las lenguas finno-ugria y báltica denota los sonidos [h], [w] y [sch]. Gachek se utiliza a menudo al transliterar nombres rusos o eslavos al latín para evitar combinaciones de letras largas.

Un ejemplo interesante de signo diacrético también puede considerarse el círculo en superíndice, que en las lenguas escandinavas se utiliza con la vocal “sh” para indicar una [o] más abierta.

Subíndices

En apariencia, los subíndices suelen corresponder a sus homólogos en superíndice: son varias mayúsculas, puntos, círculos y trazos. A veces, a una letra también le “crece una cola”, lo que también se considera un signo diacrítico. Al igual que los superíndices, los subíndices se pueden escribir por separado de la letra, pero la escritura continua es más típica.

Un subíndice común es segil. «ç», que originalmente funcionaba en español pero ya no se usa. Muy a menudo, este signo se utiliza en francés para indicar la pronunciación de la letra c como [c]. Segil también se usa en turco, marcando los sonidos [j], [h], [s] y [sh].

Además del segil, también hay una cola en forma de C, que en polaco se llama ogonek y se utiliza para las vocales nasales. «ą» Y «ę».

Caracteres intralineales

Estos signos se escriben o imprimen encima de letras, normalmente utilizando diferentes tipos de trazos. Así, por ejemplo, un trazo horizontal sobre el latín "d" en vietnamita significa el sonido [d]. En los idiomas escandinavos, concretamente el noruego, el danés y el islandés, un trazo diagonal sobre "oh" denota el mismo sonido que se indica con dos puntos en sueco y alemán. El mismo trazo sobre la letra. "yo" en polaco indica su suavidad.

Los signos diacríticos son partes muy pequeñas pero muy importantes de las letras. Omitirlos puede provocar malentendidos y distorsión del significado del texto, por lo que siempre preste atención a todos los pequeños puntos, trazos y círculos que acompañan a la letra.

Svetlana Drugoveyko-Dolzhanskaya,
SPbSU

Casos cuando ciertos signos.
sistemas de signos, carácter de signos.
Definitivamente significa algo de una vez por todas.
excepciones.

(A.A. Reformatsky)

En la segunda mitad del siglo XX, junto con las tendencias tradicionales en la evaluación de los principios de los gráficos rusos, surgió una comprensión comunicativa del papel de los signos escritos: la capacidad, con la ayuda de la organización gráfica de un texto escrito, de transmitir a al lector el significado de lo escrito tal como lo reproduce el escritor. Es decir, entender la gráfica como un mecanismo de codificación y decodificación de texto a través de signos.

Por lo tanto, no es casualidad que últimamente los filólogos presten cada vez más atención al estudio de los mecanismos de variación gráfica y las capacidades expresivas de los signos escritos, fenómeno que ha recibido la denominación terminológica de metagrafemia 1. Los problemas que requieren una cuidadosa consideración son, en particular, el estudio y la tipología de los elementos metagráficos del texto y la creación de requisitos previos para normalizar su uso. Además, “muchos fenómenos del texto escrito, que inicialmente parecían periféricos desde el punto de vista de las metas y objetivos de la ciencia del lenguaje, tras un examen más detenido resultan lingüísticamente significativos y aclaran en gran medida la idea del funcionamiento. del lenguaje natural y las formas de su existencia” 2.

Además, una nueva actitud hacia la apariencia visual de un texto se está convirtiendo hoy en día en una de las áreas de investigación más relevantes de muchas humanidades: lingüística, filosofía, sociología, estudios culturales, historia del arte, etc. disciplina especial con el nombre convencional de "estudios visuales" y características metodológicas bien establecidas y herramientas propias. La esencia de la “nueva ideología gráfica” 3, o neográfica, es que las categorías, símbolos y signos se visualizan, se concretan, situándose en el mismo nivel de realidad que los objetos, las cosas y el medio ambiente. Una nueva actitud hacia la semántica de los elementos metagráficos de un texto literario también se evidencia en la peculiar "metafórica" de ellos (en particular, los signos de puntuación), por ejemplo:

La ironía vuela por la noche. / Su búho, insomne desde el atardecer, / está ciego ante el resplandor de la luz - / se sienta en un hueco, pero a medianoche / el sostén de la familia vuela y nos busca presa, / ve todo, ve lo que no está, / y trae cadáveres calientes para la cena, / luego en soportes de pico, entonces en citas de garras… [Mijail Gendelev. Caza del unicornio];

Pero la siniestra estructura sólo sirvió como prueba para los padres: los experimentadores querían probar qué tan rápido se podía borrar de la memoria de los padres la imagen de un niño perdido. Eso es mida la longitud del guión en el dicho "fuera de la vista, fuera de la mente" [Ekaterina Chen. Los niños fueron lavados (reseña del thriller “Forgotten”. Periódico (Moscú). 2.12.2004. P. 10];

...La prosa de Auster no puede tolerar ninguna tensión argumental: sus textos no pueden calcularse ni predecirse; no se mueven linealmente, sino de alguna manera biológicamente, surgiendo de la necesidad interna del texto. A esta técnica la llamo, diseñada para expresar la esquiva sustancia de la vida, estrategia de soporte abierto al infinito. El punto... es prestar mucha atención a las pequeñas cosas, cada una de las cuales podría convertirse en el arma que se disparó.[Dmitri Bavilsky. Paseo lunar de Paul Auster. http://old.russ.ru/krug/20020606_bav-pr.html];

Cada raza, cultura, género, edad, localidad, individuo crea su propia "realidad"; esta misma palabra en las humanidades modernas rara vez se usa sin comillas. Pero poner entre comillas es solo la venganza impotente de una persona de esa realidad, que cada vez prescinde de él[Mijail Epstein. Explosión de información y trauma posmoderno]
(enfatizado por nosotros en todas partes - S.D.-D.).

Entre los elementos gráficos del texto que requieren un estudio más detenido se encuentran, por supuesto, signos diacríticos[del griego diakritikos “que sirve para distinguir”] – marcas adicionales de superíndice, subíndice e intraíndice utilizadas en la escritura alfabética para cambiar o aclarar el significado de los caracteres alfabéticos.

Los signos diacríticos sirven como una de las posibles formas de enriquecer el sistema de escritura: al tomar prestado un alfabeto para designar algunos sonidos de un idioma en particular, puede complementarlo con letras completamente nuevas y reinventadas (esto es lo que hicieron los creadores del alfabeto eslavo); puedes usar combinaciones de letras: dígrafos y polígrafos; o puede modificar letras existentes agregándoles elementos auxiliares, es decir, signos diacríticos.

Los signos diacríticos más antiguos eran, aparentemente, marcas de acentuación, así como vocales largas y cortas en el idioma griego. Así, las marcas de acento principales y secundarias utilizadas en la escritura rusa, en su configuración (á y à), se remontan a las marcas de acento griegas de varios tipos - oxia y varia, el signo corto - a la indicación griega antigua de la brevedad de las vocales. . El superíndice más importante en los monumentos de la antigua escritura eslava eclesiástica y rusa antigua era el título (), que se utilizaba para la grabación abreviada de palabras de carácter sagrado, repetidas a menudo en el texto (bгъ (dios), gd (señor) ), y para el registro alfabético de números (a).

En la escritura rusa moderna, el número de signos diacríticos es muy limitado.

Diacríticos en superíndice- se trata de un acento, dos puntos encima de “е” y (en casos raros) encima de “ö”, un punto corto encima de la letra “й” y un apóstrofo.

El acento se coloca encima de la letra vocal, indicando el sonido acentuado. El uso constante de este signo se acepta en textos educativos (por ejemplo, destinados a estudiantes de ruso como lengua extranjera) y en títulos no monosilábicos de diccionarios enciclopédicos. En los textos ordinarios, la tilde se utiliza de forma selectiva: para evitar malentendidos de la palabra (más grande, maravilloso, maldito; para diferenciar la forma del pronombre relativo that y la conjunción that en construcciones sintácticas complejas: Llegué a ti con saludos /<…>Para decirme que de todas partes / estoy soplando de alegría, / Que ni yo mismo lo sé, Jue Voy a cantar, pero sólo la canción está madurando.(A. Fet)), - o para indicar el acento correcto en una palabra insuficientemente conocida, incluido un nombre propio (apó krif, Ferma).