گفتار یا برای تمایز معنا. جایگزین اصلی دیاکریتیک برای تمایز صدا ترکیبی از دو (دیگراف)، سه (سه نمودار) یا بیشتر برای نشان دادن یک صدا است. به عنوان مثال، صدای "ش" با حرف منتقل می شود š در تعدادی از زبان ها یا دیگراف فصلبه زبان فرانسه یا شبه انگلیسی یا trigraph schبه زبان آلمانی. Diacritics هم با مصوت ها و هم با صامت ها استفاده می شود. عیب اصلی دیاکریتیک ها این است که نامه را با جزئیات کوچک اما مهم درهم می ریزند که حذف آن می تواند منجر به اشتباهات جدی شود. زبان هایی وجود دارد که در آنها دیاکریتیک چندان رایج نیست (روسی) یا عملاً استفاده نمی شود (انگلیسی). در برخی موارد تمایل به جایگزینی حروف برجسته با دیگراف وجود دارد (آلمانی: ö > اوهدر متن چاپی و کامپیوتری).
داستان
قدیمی‌ترین نشانه‌ها احتمالاً علامت‌های طول جغرافیایی و مختصر یونانی و همچنین علائم لهجه یونانی بودند.
Diacritics بیشتر در زبان هایی استفاده می شود که الفبای لاتین دارند. این به دلیل این واقعیت است که لاتین کلاسیک دارای حروف صدادار، مصوت های بینی و مصوت های پالاتالیزه ای نیست که سایر زبان ها، به ویژه زبان های غیرمرتبط، داشتند یا توسعه می دادند. بنابراین، اگر در ایتالیایی امکان انتقال sibilants صرفاً به صورت موضعی وجود داشته باشد (به عنوان مثال، در کلمه città "citta" - "شهر"، که در آن c+i به طور خودکار به معنای صدای مشابه است)، در زبان های دیگر که به لاتین مربوط نیستند. این غیر ممکن است. زبان‌هایی که بیشترین نشانه‌های تشخیص صدا را دارند عبارتند از چک، اسلواکی، ترکی، رومانیایی، لهستانی، لیتوانیایی و ویتنامی. در زبان های پرتغالی و فرانسوی، صداهای مصوت (ê، è، ë، ï، ã) در معرض تشریح شدید هستند - هم از نظر صوت و هم از نظر معنایی متمایز و صرفاً ریشه شناسی: Olе < лат. جزیره"جزیره". در زبان‌های عاشقانه، همخوانی خاص ç، در اسپانیایی - حرف وجود دارد که در نتیجه نوشتن دو حرف nn در کلمات لاتین مانند annum > anno > año «سال» به وجود آمده است. .
طبقه بندی
دیاکریتیک ها را می توان به روش های مختلفی طبقه بندی کرد.
- بر اساس مکان سبک: بالانویس، زیرنویس، درون نوشته.
- طبق روش ترسیم: آزادانه به علامت اصلی متصل می شود یا نیاز به تغییر شکل آن دارد.
- با توجه به معنای آوایی - املایی (طبقه بندی ناقص است و دسته بندی ها متقابل نیستند):
- علائمی که معنای آوایی دارند (متاثیر بر تلفظ):
- علائمی که به یک حرف معنای صوتی جدیدی می دهد، متفاوت از حروف الفبای معمول (مثلاً چک č , ř , ž );
- علائمی که گزینه های تلفظ یک صدا را روشن می کند (به عنوان مثال فرانسوی é , è , ê );
- علائمی که نشان می دهد یک حرف در محیطی که صدای آن باید تغییر کند (مثلاً فرانسوی) معنای استاندارد خود را حفظ می کند ü , ï );
- علائم عروضی (مشخص کردن پارامترهای کمی صدا: مدت، قدرت، ارتفاع و غیره):
- علائم طول جغرافیایی و کوتاهی حروف صدادار (به عنوان مثال، یونان باستان ᾱ , ᾰ );
- نشانه هایی از آهنگ های موسیقی (به عنوان مثال، چینی ā , á , ǎ , à , آ);
- علائم لهجه (به عنوان مثال، لهجه یونانی "تیز"، "سنگین" و "لباس": ά , ὰ , ᾶ );
- علائمی که فقط معنی املایی دارند، اما بر تلفظ تاثیری ندارند:
- نشانه هایی که به شما امکان می دهد از هموگرافی اجتناب کنید (مثلاً در اسلاو کلیسایی بین پد خلاق . مفرد عدد "small" و dat. pad. جمع "small"؛ در اسپانیایی si "if" و Sí تمایز وجود دارد. "آره")؛
- نشانه هایی که هیچ معنایی ندارند و طبق سنت استفاده می شوند (مثلاً آرزو در اسلاوی کلیسایی که اگر واکه باشد همیشه بالای حرف اول کلمه نوشته می شود).
- شخصیت های معنای هیروگلیف (فقط از نظر تایپوگرافی دیاکریتیک در نظر گرفته می شوند):
- علائمی که املای مختصر یا متعارف را نشان می دهد (به عنوان مثال، عنوان در اسلاوونی کلیسایی).
- علائمی که نشان دهنده استفاده از حروف برای مقاصد دیگر است (همان عناوین در نماد سیریلیک اعداد).
- علائمی که معنای آوایی دارند (متاثیر بر تلفظ):
- بر اساس وضعیت رسمی:
- علائمی که با کمک آنها حروف جدید الفبا تشکیل می شود (در اصطلاح غربی گاهی اوقات آنها را اصلاح کننده می نامند و نه نشانه های واقعی).
- کاراکترهایی که ترکیب حروف با آنها یک حرف جداگانه در نظر گرفته نمی شود (این گونه نشانه ها معمولاً ترتیب مرتب سازی الفبایی را تحت تأثیر قرار نمی دهند).
- استفاده مورد نیاز:
- نشانه هایی که عدم وجود آنها املای متن را نادرست و گاهی ناخوانا می کند.
- نشانه هایی که فقط در شرایط خاص استفاده می شود: در کتاب های آموزش ابتدایی خواندن، در متون مقدس، در کلمات نادر با خواندن مبهم و غیره.
در صورت لزوم (مثلاً در مورد محدودیت های فنی)، دیاکریتیک ممکن است حذف شود، گاهی اوقات با درج یا جایگزینی حروف کلمه.
نشانه های مشابه می توانند معانی، نام ها و وضعیت های متفاوتی در زبان ها و سیستم های نوشتاری مختلف داشته باشند.
نسبت دادن یک یا آن عنصر از سیستم گرافیکی به دیاکریتیک ها تا حد زیادی دلخواه است. بنابراین، در نوشتار مدرن روسی می توان «دیاکریتیک» غیرقابل انکار متفاوت (از مطلق تا تقریباً صفر) را یافت:
- لهجه ها فقط در موارد نادر قرار می گیرند و حروف جدیدی تشکیل نمی دهند.
- دو نقطه بالای " " - یک حرف جدید را تشکیل می دهد، اما معمولا حذف می شود.
- کوتاه بالا " " - یک حرف جدید تشکیل می دهد و هرگز حذف نمی شود.
- زیر و زیر حروفی که وقتی با دست نوشته می شوند یکسان به نظر می رسند تی (متر ) و w (w );
- حرف "ь" به این ترتیب (می توان آن را به عنوان نشانه ای برای همخوان قبلی در نظر گرفت).
- چوب در "" و دم در "" اجزای جدایی ناپذیر حروف مربوطه هستند، اما می توان آنها را به عنوان نشانه در تجزیه و تحلیل رسمی و مقایسه حروف الفبا درک کرد.
دیاکریتیک های اساسی
اظهار نظر.هیچ نام روسی معتبری برای اکثر افراد متعصب وجود ندارد. در حال رقابت:
- یک سیستم سنتی از معنای زبان شناختی، که در آن یک علامت (در شکل) می تواند نام های زیادی داشته باشد، بسته به اینکه در مورد چه زبانی صحبت می کنیم استفاده می شود: بنابراین، همان دو نقطه فوق الذکر در رابطه با زبان آلمانی "umlaut" نامیده می شود. اخیراً نیز "umlaut")، به فرانسوی - "trema" و به روسی - اغلب فقط "دو نقطه"؛
- توضیحات تقریبی شکل ("پرنده"، "درب"، "قلاب" و غیره)؛
- مقاله ردیابی از اصطلاحات کامپیوتری انگلیسی (عمدتاً از یونیکد) که حتی در اصل آن کاملاً متعارف، بحث برانگیز و در داخل متناقض است.
این وضعیت با این واقعیت پیچیده تر می شود که دو کاراکتر متفاوت در یک زبان ممکن است در زبان دیگر انواع فونت قابل تعویض باشند.
| توضیحات، کد | مثال | استفاده های احتمالی |
|---|---|---|
بالانویس های ادغام نشده |
||
| سکته مغزی شکل / بالای حرف U+0301 |
á | لهجه حاد: یونانی. و c.-sl. oxia، لات. حاد(حاد)، fr. لهجه aigu ، انگلیسی حاد; در یونانی، عاشقانه، اسلاوی و بسیاری دیگر استفاده می شود. زبان های دیگر |
| ń , ѓ | صفت (لهستانی) کرسکا) در زبان لهستانی نشان دهنده نرم شدن خاص صامت ها و بالاتر است ó - تلفظ به عنوان [u]؛ همین معنای نرم کننده در زبان های لوزاتی، کرواتی، مقدونی و برخی زبان های دیگر به کار می رود | |
| á | در چک، اسلواکی و مجارستان - نشانگر طول مصوت | |
| á | در رونویسی پینیین چینی، یک واکه بالای یک مصوت نشان‌دهنده افزایش صدا است | |
| سکته مغزی به شکل \ بالای حرف U+0300 |
à | استرس شدید: یونانی. و c.-sl. varia، لات. گراویس(گراویس)، fr. لهجه قبر، انگلیسی قبر; در یونانی (املای چند تنی)، عاشقانه (در درجه اول فرانسوی)، اسلاوی جنوبی و بسیاری دیگر استفاده می شود. زبان های دیگر |
| à | در رونویسی پینیین چینی، یک مصوت در بالای یک مصوت نشان دهنده افت صدا است | |
| کلاهک روی نامه (^-شکل: U+0302، دور: U+0311، v.-sl. علامت نرم: U+0484، بالای یک جفت حرف: U+0361) |
â | استرس اختصاصی: یونانی. و c.-sl. اتاقک یا پریسپومنی، lat. سیرکومفلکسوس(circumflex), fr. حلقه لهجه، انگلیسی سیرکومفلکس; در یونانی (املای چند زبانی)، عاشقانه (عمدتاً فرانسوی)، صربی، C.-Sl. و خیلی بیشتر زبان های دیگر؛ در زبان های کلاسیک کلاه معمولا گرد یا حتی (به یونانی) به شکل تار و مد است (به زیر مراجعه کنید)، در فرانسوی، گاهی اوقات به زبان صربی - نوک تیز است. |
| ĉ , ĝ , ĥ , ĵ , ŝ | در زبان اسپرانتو، کاراکتر فوق‌نویس ^ رسماً "circumflex" (اسپ. "cirkumflekso") نامیده می‌شود، به طور غیررسمی - "cap" (اسپ. "ĉapelo"). خواندن صامت های مربوطه را بدون "کلاه" تغییر می دهد به طوری که آنها مطابق با روسی خوانده می شوند. ساعت, روز, ایکس, وو w(تقریبا) | |
| î | در رومانیایی یک کلاه تیز وجود دارد â و î به معنی خواندن آنها به عنوان [s] | |
| ê, ŝ | در برخی از سیستم های نویسه گردانی لاتین الفبای سیریلیک از طریق ê حرف "e" قابل انتقال است و از طریق ŝ - حرف "ش" | |
| راه آهن | در برخی از سیستم‌های رونویسی، یک کلاهک گرد بر روی یک گروه از حروف، بیانگر تلفظ پیوسته آنها (افریکات) است. | |
| l | در اسلاوونی کلیسایی قدیم، یک کلاهک گرد روی یک صامت (گاهی اوقات کمی به سمت راست تغییر می کند) به معنای نرمی آن است. | |
| â | در ترکی، کلاه بر روی یک مصوت به معنای نرمی صامت قبلی است، و همچنین می تواند نشان دهنده طول مصوت باشد (که در وام گیری از عربی استفاده می شود). به دنبال اصلاحات نوشتاری در دهه 1990، "کلاه" لغو شد، اگرچه گاهی اوقات همچنان استفاده می شود. | |
| دو نقطه بالانویس U+0308 |
ë | نشانه خواندن جداگانه ترکیب حروف: یونانی. diaeresis یا dialytika، یونانی. و fr. لرزش(دیرس)؛ در یونانی، عاشقانه و دیگران استفاده می شود. زبان های دیگر (گاهی اوقات حتی به زبان انگلیسی) |
| ä | umlaut نشانه ای در آلمانی و برخی دیگر از نوشته های آلمانی است که بیانگر تغییر ("نرم") تلفظ برخی از مصوت ها است. همچنین توسط برخی از زبان های دیگر (به عنوان مثال، فنلاندی، مجارستانی، ترکی و اسلواکی) وام گرفته شده است. | |
| ه | کولون بخشی از حرف روسی (و بلاروسی) "ё" است. | |
| ї | کولون بخشی از حرف اوکراینی "ї" است [йи] | |
| ї , ѵ̈ | در kendema کلیسای اسلاو، یعنی دو نقطه (یا دو ضربه // یا \\ که معادل بود) بالای حرف قرار می گیرد. منو ایژیتسا ( ѵ ) در صورتی که به صورت [و] خوانده می شوند و علائم بالانویسی دیگری (لهجه یا آرزو) ندارند. | |
| ӥ | در رونویسی آوایی متن روسی: تغییر واکه ناشی از موقعیت بین صامت های نرم | |
| // بالای حرف U+030B |
ő , ű | "ملت مجارستانی": ő و ű به معنای تغییرات طولانی صداهایی است که با حروف بیان می شوند ö و ü |
| ѵ̋ | ѵ̈ | |
| \\ بالای حرف U+030F |
و | در صربی: لهجه کوتاه |
| ѷ | در اسلاو کلیسا: نوع قلم ѵ̈ (برای ایژیتسا رایج ترین، اما ї اغلب با نقطه یا ضربات عمودی کشیده می شود) | |
| دایره بالانویس U+030A |
å | در برخی از زبان های اسکاندیناوی از طریق å طولانی [a] تبدیل به [o] نشان داده شده است. سرمایه، پایتخت Å - تعیین آنگستروم |
| ů | در چک با استفاده از یک دایره ( چکی kroužek ) از طریق ů طولانی | |
| بالانویس U+0307 |
من, j | (انگلیسی) عنوان) بخشی از حروف کوچک است منو jاکثر زبان ها با خط لاتین و برخی با خط سیریلیک (هنگام اضافه کردن هر بالانویس دیگر، نقطه معمولا حذف می شود). در برخی از زبان های ترکی (مثلاً ترکی) حرف متفاوت است منبا نقطه (در ترکی به عنوان [i] خوانده می شود) و بدون نقطه (بخوانید به عنوان [s])، و این تفاوت برای حروف بزرگ باقی می ماند. |
| ż | حروف صامت در نوشتار قدیمی چک ż به زبان لهستانی فعلی | |
| ė | در لیتوانیایی | |
| ṁ | آوانویسی لاتین سانسکریت (هم Anunasika و هم Anusvara را می توان از طریق ṁ در سیستم های مختلف به تصویر کشید، اما دومی نیز می تواند ṅ باشد) | |
| نقطه سمت چپ بالای حرف | در رونویسی آوایی متن روسی: تغییر واکه ناشی از موقعیت پس از یک صامت نرم | |
| نقطه سمت راست بالای حرف U+0358 |
آ | در رونویسی آوایی متن روسی: تغییر واکه ناشی از موقعیت قبل از یک صامت نرم |
| تار بالای یک حرف U+0303 (به یونانی U+0342) |
ã | در برخی، سیستم رونویسی tilde (برگرفته از بالانویس nو متر) مصوت های بالا به معنای تلفظ بینی آنهاست. در پرتغالی نیز به این معنا استفاده می شود |
| ñ | به اسپانیایی ñ - نرم [ny] | |
| ᾶ | در املای چند صدایی یونانی، tilde یک نوع قلم از کلاهک گرد است (به بالا در مورد "تنش لباس" مراجعه کنید) | |
| نوار بالای حرف U+0304 |
ā | معنی اصلی (از یونان باستان و لاتین) نشان دهنده طول حروف صدادار (و صامت های هجا) است. گاهی اوقات از نام یونانی Macron استفاده می شود |
| ā | در رونویسی پینیین چینی، بالای حروف صدادار، صدای یکنواخت را نشان می دهد | |
| بالانویس U شکل U+0306 |
ă | معنی اصلی (از یونانی باستان و لاتین) نشانه ای از مختصر بودن حروف صدادار است. لات مختصر(برویس)، انگلیسی کوتاه |
| هفتم | در الفبای سیریلیک اسلاوی به معنای ماهیت غیر هجایی حروف صدادار و انتقال آنها به صامت است. ts.-sl. و روسی نام - کوتاه (از اواخر قرن 19 در فرهنگ لغت نیز مختصر). در حروف گنجانده شده است هفتم , ў (مورد استفاده در زبان بلاروسی) و برخی. و غیره. در فونت های سیریلیک مدرن معمولاً متفاوت از قلم های یونانی و لاتین نشان داده می شود. | |
| ӂ | در الفبای سیریلیک مولداوی در زمان شوروی، حرف "ӂ" به معنای افریکات [j] بود. | |
| ğ | در ترکی از طریق ğ نشان دهنده صدای نزدیک به اوکراینی است جی، و در برخی از گویش ها به انقراض کامل می رسد | |
| ŭ | در اسپرانتو، یک بالانویس U شکل، که به طور غیررسمی "حمام" (به انگلیسی: "kuveto") نامیده می شود، یک مصوت را تغییر می دهد. توبه صدای غیر هجا نزدیک به انگلیسی w، تقریباً منحصراً در دیفتونگ ها استفاده می شود aŭو eŭبه عنوان مثال: "aŭroro" ("سپیده دم")، "Eŭropo" ("اروپا") | |
| "پرنده" بالای حرف U+030C |
ž , ě | قلاب (چکی háček) - نشانه ای از نوشتار چک، علامت گذاری صامت های صامت و نرم، و همچنین تلفظ بسیار نرم کننده حرف ě (معمولاً مربوط به یات اسلاوی قدیمی)؛ در بالای برخی از حروف ممکن است مانند یک آپاستروف تقریباً چسبیده برای زیبایی به نظر برسد: Ľ , ď و غیره. به برخی از خط های دیگر وام گرفته شده است (در کرواتی به هر دو معنی استفاده می شود). در برخی از سیستم‌های نویسه‌گردانی لاتین برای خط روسی و دیگر خط‌های سیریلیک استفاده می‌شود. در زبان عامیانه کامپیوتری انگلیسی از دهه 1980، این نام برای این علامت ظاهر شد کارونمنشا ناشناخته ( مراقبت + ماکرون?, کاروم + بر?، لات. لات کرونا?)، که متعاقباً به زبان ها و اسناد رسمی دیگر (مانند استاندارد یونیکد) گسترش یافت. |
| ǎ | در رونویسی پینیین چینی، بالای یک مصوت نشان‌دهنده صدایی در حال افزایش است | |
| (نشانه ای شکل یونانی: U+0314، Kir.: U+0485 |
ὡ, ῥ | آسپیراسیون غلیظ (اغلب با h- اولیه در انترناسیونالیسم ها مطابقت دارد): یونانی. و c.-sl. داسیا، لات. روح آسپر; در املای چند صدایی یونانی و در برخی از انواع قدیمی تر اسلاوی کلیسا استفاده می شود |
| علامت ) شکل یونانی: U+0313، Kir.: U+0486 |
ὀ, ὠ | آرزوی ظریف: یونانی. و c.-sl. psili, c.-sl. همچنین تماس گیرندهلات روح لنیس; در املای چند صدایی یونانی و در اسلاو کلیسایی استفاده می شود (به معنای چیزی نیست، بالای مصوت اولیه کلمات قرار می گیرد) |
| دم اسبی در بالا U+0309 |
ả | علامت ویتنامی برای یکی از آهنگ های موسیقی (ویتنامی dấu hỏi) |
| عنوان U+0483 |
a҃ | علامت قدیمی و اسلاو کلیسایی برای نشان دادن املای مختصر کلمات و علامت گذاری الفبایی اعداد |
| آپستروف | n" | در برخی از سیستم های رونویسی آوایی: نشانه نرمی صامت ها: عاشق بودن= [l’ub’it"] یا |
اشتراک‌های ادغام نشده |
||
| زیرنویس U+0323 |
ḥ | سیستم های مختلف رونویسی و آوانویسی (زبان های سامی، زبان های هندی و غیره)؛ یک زیرنویس می تواند صامت های هجا (ṛ، ḷ)، صامت های مغزی (ḍ، ṭ، ṇ)، همان anunasiku با anusvara و غیره را نشان دهد. |
| کاما زیرنویس U+0326 |
ț | سوت و خش خش در رومانیایی ( ș , ț ) |
| دایره مشترک U+0325 |
r̥ | در برخی از سیستم‌های رونویسی (مثلاً در بازسازی زبان‌های هندواروپایی یا پروتو-اسلاوی)، دایره‌ای در زیر یک صامت بیانگر هجای آن است. |
| "فنجان" زیر چند حرف U+035C |
t͜s | در برخی از سیستم های رونویسی آوایی علامت ͜ ترکیب حروف به معنای تلفظ مداوم آن است |
| "کلاه" زیر نامه U+032F |
تو | در برخی از سیستم های رونویسی آوایی: صدای غیر هجایی |
| خط کشی U+0331 |
آ | در فرهنگ لغت می تواند استرس را نشان دهد |
| "پرنده" زیر نامه U+032C |
s̬ | در IPA - علامت صدا |
| اشتراک آیوتا U+0345 |
ᾳ | در یونان باستان |
نویسه های درون خطی ادغام نشد |
||
| دو نقطه پشت حرف | آ: | در رونویسی آوایی - نشانه ای از طول یک صدا (در IPA از علامت ویژه "کولون مثلثی" استفاده می شود: ) |
| نقطه در بالا درست بعد از حرف | o · | در لاتین برای |
دیاکریتیک(یونان باستان διακριτικός - "خدمت تمایز"):
- در زبان شناسی - علائم مختلف زیرنویس، زیرنویس و کمتر درون خطی که در سیستم های نوشتاری الفبایی (از جمله همخوانی) و هجای استفاده می شود نه به عنوان نامگذاری مستقل صداها، بلکه برای تغییر یا روشن کردن معنای علائم دیگر.
- در تایپوگرافی - عناصر نوشتاری که سبک کاراکترها را تغییر می دهند و معمولاً جداگانه تایپ می شوند.
گاهی اوقات آنها همچنین نیاز دارند که نشانه ها کوچکتر از حروف باشد.
نام های مترادف: لهجه ها(معنی محدودتر) دیاکریتیک(عامیانه حرفه ای در واحد) دیاکریتیک, آقای.، کمتر دیاکریتیک, و آر.). سیستم دیاکریتیک هر نوشته یا متنی نیز نامیده می شود دیاکریتیک.
در برخی موارد می توان از دو، سه یا حتی چهار نشانه به طور همزمان با یک حرف استفاده کرد: ặ , ṩ , ᶑ .
نوشتن برخی از نشانه‌ها با استفاده از نشانه‌گذاری HTML در "Diacritics ترکیبی" آمده است.
مثال ها
لیتوانیایی
زبان لیتوانیایی دارای 12 مصوت است. علاوه بر حروف استاندارد لاتین، برای نشان دادن حروف صدادار بلند (ایلگوجی: y، ū) و نازال (nosinė: ą, ę, į, ų - نشان داده شده با قلاب زیر) استفاده می شود که از زمان تلفظ این حروف باقی مانده است. به صورت بینی، مانند برخی از مصوت ها در لهستانی مدرن. این مصوت های تغییر یافته (به جز ė) در گفتار محاوره ای مدرن به هیچ وجه از نظر صدایشان نسبت به مصوت های اصلی متمایز نمی شوند و عمدتاً بار تاریخی را در نوشتار حمل می کنند.
| حروف بزرگ | آ | Ą | E | Ę | Ė | من | Į | Y | O | U | Ų | Ū |
| حروف کوچک | آ | ą | ه | ę | ė | من | į | y | o | تو | ų | ū |
| وزارت امور خارجه | آ | آ | ɛ | ɛː | eː | من | من | من | o | تو | uː | uː |
یادداشت
ادبیات
- Istrin V. A. توسعه نوشتن. M.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1961.
- Istrin V. A. ظهور و توسعه نوشتن. M.: Nauka، 1965.
| تایپوگرافی | ||
|---|---|---|
| صفحه | ستون· سرصفحه و پاورقی · شماره ستون · صفحه بندی · رشته · اصول ترکیب صفحه · دور برگردان |  |
دیاکریتیک(یونان باستان δια-κρῐτικός - "خدمت تمایز" از یونان باستان. κρῐτῐκός - "قابل تبعیض"):
گاهی اوقات آنها همچنین نیاز دارند که نشانه ها کوچکتر از حروف باشد.
نام های مترادف: لهجه ها(معنی محدودتر) دیاکریتیک(عامیانه حرفه ای در واحد) دیاکریتیک, آقای.، کمتر دیاکریتیک, و آر.). سیستم دیاکریتیک هر نوشته یا متنی نیز نامیده می شود دیاکریتیک.
در برخی موارد می توان از دو، سه یا حتی چهار نشانه به طور همزمان با یک حرف استفاده کرد: ặ , ṩ , ᶑ .
نوشتن برخی از نشانه‌ها با استفاده از نشانه‌گذاری HTML در «Diacritics ترکیبی» آمده است.
مثال ها
لیتوانیایی
زبان لیتوانیایی دارای 12 مصوت است. علاوه بر حروف استاندارد لاتین، برای نشان دادن حروف صدادار بلند (ایلگوجی: y، ū) و نازال (nosinė: ą, ę, į, ų - نشان داده شده با قلاب زیر) استفاده می شود که از زمان تلفظ این حروف باقی مانده است. به صورت بینی، مانند برخی از مصوت ها در لهستانی مدرن. این مصوت های تغییر یافته (به جز ė) در گفتار محاوره ای مدرن به هیچ وجه از نظر صدایشان نسبت به مصوت های اصلی متمایز نمی شوند و عمدتاً بار تاریخی را در نوشتار حمل می کنند.
| حروف بزرگ | آ | Ą | E | Ę | Ė | من | Į | Y | O | U | Ų | Ū |
| حروف کوچک | آ | ą | ه | ę | ė | من | į | y | o | تو | ų | ū |
| وزارت امور خارجه | آ | آ | ɛ | ɛː | eː | من | من | من | o | تو | uː | uː |
نظری در مورد مقاله Diacritics بنویسید
یادداشت
ادبیات
- Istrin V. A. توسعه نوشتن. M.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1961.
- Istrin V. A. ظهور و توسعه نوشتن. M.: Nauka، 1965.
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||
گزیده ای در توصیف دیاکریتیک ها
- اوه اوه آه آه!! - صداها اوج گرفت. روستوف با فشار دادن خارهای گراچیک به داخل فکر کرد: "خب، حالا هر که باشد." دشمن از قبل نمایان بود. ناگهان مانند یک جارو پهن چیزی به اسکادران برخورد کرد. روستوف شمشیر خود را بلند کرد و آماده بریدن شد، اما در آن زمان سرباز نیکیتنکو که جلوتر می‌دوید از او جدا شد و روستوف احساس کرد که با سرعت غیرطبیعی به جلو می‌رود و در همان زمان در جای خود باقی می‌ماند. . از پشت، هوسر آشنا بندرچوک به سمت او تاخت و با عصبانیت نگاه کرد. اسب بندرچوک تسلیم شد و او از کنارش گذشت."این چیه؟ آیا من حرکت نمی کنم؟ روستوف پرسید و در یک لحظه پاسخ داد: "من افتادم، کشته شدم..." او قبلاً در میانه میدان تنها بود. او به جای حرکت دادن اسب ها و پشت هوسرها، زمین و کلش بی حرکت را در اطراف خود دید. خون گرم زیر سرش بود. "نه، من زخمی شدم و اسب کشته شد." رخ روی پاهای جلویش ایستاد، اما افتاد و پای سوار را له کرد. خون از سر اسب جاری بود. اسب تقلا می کرد و نمی توانست بلند شود. روستوف خواست بلند شود و هم افتاد: گاری روی زین گیر کرد. ماها کجا بودند، فرانسوی ها کجا بودند، او نمی دانست. کسی در اطراف نبود.
پایش را آزاد کرد و بلند شد. خطی که به شدت دو ارتش را از هم جدا می کرد، کجا، در کدام طرف بود؟ - از خودش پرسید و نتوانست جواب بدهد. «آیا اتفاق بدی برای من افتاده است؟ آیا چنین مواردی اتفاق می افتد و در چنین مواردی چه باید کرد؟ - از خودش پرسید که بلند شد. و در آن زمان احساس کرد چیزی غیر ضروری روی دست بی حس چپش آویزان است. برس او شبیه مال دیگری بود. به دستش نگاه کرد و بیهوده به دنبال خون روی آن بود. او با خوشحالی فکر کرد: "خب، اینجا مردم هستند." "آنها به من کمک خواهند کرد!" جلوتر از این افراد، یکی با یک شاکوی عجیب و یک پالتو آبی، مشکی، برنزه، با بینی قلاب‌دار دوید. دو نفر دیگر و بسیاری دیگر پشت سر می دویدند. یکی از آنها چیز عجیبی گفت، غیر روسی. بین افراد مشابه عقب، در همان شاکوها، یک هوسر روسی ایستاده بود. دستانش را گرفتند. اسبش پشت سرش نگه داشته شد.
«درست است، زندانی ما... بله. آیا واقعاً مرا هم خواهند برد؟ اینها چه جور مردمی هستند؟ روستوف مدام فکر می کرد، چشمانش را باور نمی کرد. "واقعا فرانسوی ها؟" او به فرانسوی‌هایی که نزدیک می‌شدند نگاه کرد، و با وجود اینکه در یک ثانیه فقط برای سبقت گرفتن از این فرانسوی‌ها تاخت و آنها را قطع کرد، نزدیکی آنها اکنون آنقدر برای او وحشتناک به نظر می‌رسید که نمی‌توانست چشمانش را باور کند. "آنها چه کسانی هستند؟ چرا می دوند؟ واقعا برای من؟ آیا واقعاً به سمت من می دوند؟ و برای چه؟ منو بکش؟ من که همه او را خیلی دوست دارند؟ او عشق مادر، خانواده و دوستانش را به یاد آورد و قصد دشمن برای کشتن او غیرممکن به نظر می رسید. "یا شاید حتی بکشی!" بیش از ده ثانیه ایستاد، تکان نخورد و موقعیتش را درک نکرد. مرد برجسته فرانسوی با بینی قلاب شده آنقدر نزدیک دوید که حالت چهره اش از قبل دیده می شد. و قیافه داغ و بیگانه این مرد که با سرنیزه ای که به نفع خود بود و نفس خود را حبس می کرد، به راحتی به سمت او دوید، روستوف را ترساند. او تپانچه را گرفت و به جای شلیک از آن، آن را به طرف فرانسوی پرتاب کرد و با حداکثر سرعت به سمت بوته ها دوید. او نه با احساس تردید و مبارزه ای که با آن به سمت پل انسکی رفت، بلکه با احساس خرگوشی که از دست سگ ها فرار می کند، دوید. یک احساس جدایی ناپذیر از ترس برای زندگی جوان و شاد او تمام وجود او را تحت کنترل داشت. به سرعت از مرزها می پرید، با همان سرعتی که در حین بازی مشعل می دوید، در سراسر زمین پرواز می کرد، گهگاه به دور چهره رنگ پریده، مهربان و جوان خود می چرخید و سرمای وحشت بر پشتش می دوید. او فکر کرد: «نه، بهتر است نگاه نکنی»، اما با دویدن به سمت بوته ها، دوباره به عقب نگاه کرد. فرانسوی ها عقب افتادند و حتی در آن لحظه به عقب نگاه کرد، یکی از جلویی ها فقط یورتمه خود را به پیاده روی تغییر داده بود و در حالی که به اطراف می چرخید، با صدای بلند برای رفیق عقب خود فریاد زد. روستوف متوقف شد. او فکر کرد: «یک چیزی اشتباه است، نمی‌تواند این باشد که آنها می‌خواستند من را بکشند.» در ضمن دست چپش چنان سنگین بود که انگار وزنه ای دو کیلویی از آن آویزان شده بود. او نمی توانست بیشتر از این بدود. فرانسوی هم ایستاد و نشانه گرفت. روستوف چشمانش را بست و خم شد. یکی از گلوله ها و گلوله های دیگر از کنار او عبور کرد و وزوز کرد. آخرین توانش را جمع کرد، دست چپش را در سمت راست گرفت و به طرف بوته ها دوید. تفنگداران روسی در میان بوته ها بودند.
هنگ های پیاده نظام که در جنگل غافلگیر شده بودند، از جنگل بیرون زدند و گروه ها که با گروهان های دیگر در هم می آمیختند، در جمعیتی بی نظم آنجا را ترک کردند. یکی از سربازان با ترس وحشتناک ترین و بی معنی ترین کلمه را در جنگ به زبان آورد: "قطع!" و این کلمه همراه با احساس ترس به کل توده منتقل شد.
- رفتیم دور! قطع کن! رفته! - صدای آنهایی که می دویدند فریاد زد.
فرمانده هنگ درست در همان لحظه که صدای تیراندازی و فریاد از پشت به گوشش می رسد، متوجه می شود که اتفاق وحشتناکی برای هنگ او رخ داده است و فکر می کند که او، افسر نمونه ای که سال ها خدمت کرده، از هیچ چیز بی گناه است. در برابر مافوق خود در یک غفلت یا عدم احتیاط مقصر باشد، چنان به او ضربه زد که در همان لحظه، سرهنگ سواره نظام سرکش و اهمیت کلی او را فراموش کرد و مهمتر از همه، خطر و احساس حفظ خود را به کلی فراموش کرد. او در حالی که زین زین را گرفت و اسبش را به حرکت درآورد، به سمت هنگ تاخت و زیر رگبار گلوله‌ها بر او فرود آمد، اما با خوشحالی دلتنگش شد. او یک چیز می خواست: بفهمد قضیه از چه قرار است و به هر قیمتی که شده کمک کند و اشتباه را اصلاح کند، اگر از طرف خودش بود، و او را که بیست و دو سال خدمت کرده بود، سرزنش نشود. ، افسر نمونه
او که با خوشحالی بین فرانسوی ها تاخت، به میدانی در پشت جنگل رفت که مردان ما از آن می دویدند و بدون اطاعت از فرمان، از کوه پایین می رفتند. آن لحظه تردید اخلاقی فرا رسیده است که سرنوشت نبردها را رقم می زند: آیا این انبوه سربازان ناراحت به صدای فرمانده خود گوش می دهند یا با نگاه کردن به او بیشتر خواهند دوید. با وجود فریاد ناامیدانه صدای فرمانده هنگ که قبلاً برای سرباز بسیار ترسناک بود، با وجود چهره خشمگین و سرمه ای فرمانده هنگ که شبیه خودش نبود و تکان دادن شمشیر او، سربازان همچنان می دویدند، صحبت می کردند. به هوا شلیک کرد و به دستورات گوش نکرد. تردید اخلاقی که سرنوشت نبردها را رقم زد، آشکارا به نفع ترس حل شد.
ژنرال از فریاد و دود باروت سرفه کرد و ناامید ایستاد. به نظر همه چیز گم شده بود، اما در آن لحظه فرانسوی ها که به سمت ما پیشروی می کردند، ناگهان بدون هیچ دلیلی به عقب دویدند، از لبه جنگل ناپدید شدند و تفنگداران روسی در جنگل ظاهر شدند. این گروه تیموکین بود که به تنهایی در جنگل نظم داشت و با نشستن در گودالی نزدیک جنگل ، به طور غیر منتظره به فرانسوی ها حمله کرد. تیموخین با چنان فریادی ناامیدانه و با چنان اراده ای مجنون و مستانه به سوی فرانسوی ها هجوم آورد و تنها با یک سیخ به سوی دشمن دوید که فرانسوی ها بدون اینکه فرصتی برای به هوش آمدن داشته باشند سلاح های خود را به زمین انداختند و دویدند. دولوخوف که در کنار تیموکین می دوید، یک فرانسوی را در فاصله نقطه خالی کشت و اولین کسی بود که یقه افسر تسلیم کننده را گرفت. دونده ها برگشتند، گردان ها جمع شدند و فرانسوی ها که نیروهای جناح چپ را به دو قسمت تقسیم کرده بودند، برای لحظه ای عقب رانده شدند. واحدهای ذخیره موفق به اتصال شدند و فراریان متوقف شدند. فرمانده هنگ با سرگرد اکنوموف روی پل ایستاده بود و به گروهان عقب نشینی اجازه عبور می داد، که سربازی به او نزدیک شد، او را از کنار رکاب گرفت و تقریباً به او تکیه داد. سرباز یک کت پارچه ای مایل به آبی پوشیده بود، بدون کوله پشتی یا شاکو، سرش باندپیچی شده بود و یک کیسه شارژ فرانسوی روی شانه اش گذاشته بودند. شمشیر افسری را در دست داشت. سرباز رنگ پریده بود، چشمان آبی او گستاخانه به صورت فرمانده هنگ می نگریست و لبانش خندان بود، با وجود اینکه فرمانده هنگ مشغول دستور دادن به سرگرد اکونوموف بود، نمی توانست توجهی به این سرباز نداشته باشد.
دولوخوف با اشاره به شمشیر و کیف فرانسوی گفت: «عالیجناب، اینجا دو جام است. - من یک افسر را اسیر کردم. من شرکت را متوقف کردم. - دولوخوف از خستگی به شدت نفس می کشید. او به طور متناوب صحبت می کرد. "کل شرکت می تواند شهادت دهد." لطفاً به خاطر داشته باشید، جناب عالی!
فرمانده هنگ گفت: "باشه، باشه." و رو به سرگرد اکونوموف کرد.
اما دولوخوف ترک نکرد. دستمال را باز کرد و کشید و خونی که در موهایش جمع شده بود را نشان داد.
- مجروح با سرنیزه، در جبهه ماندم. یادتان باشد جناب عالی
باطری توشین فراموش شد و تنها در پایان ماجرا، با ادامه شنیدن صدای توپ در مرکز، شاهزاده باگریشن افسر وظیفه و سپس شاهزاده آندری را به آنجا فرستاد تا به باتری دستور دهد تا در اسرع وقت عقب نشینی کند. پوششی که نزدیک اسلحه های توشین قرار داشت، به دستور یک نفر، وسط پرونده رفت. اما باتری به شلیک ادامه داد و فرانسوی ها آن را نگرفتند زیرا دشمن نمی توانست جسارت شلیک چهار توپ بدون محافظ را تصور کند. برعکس، بر اساس عملکرد پرانرژی این باتری، او فرض کرد که نیروهای اصلی روس ها در اینجا، در مرکز متمرکز شده اند، و دو بار سعی کرد به این نقطه حمله کند و هر دو بار با شلیک گلوله های انگور از چهار توپ ایستاده رانده شد. تنها بر این عظمت
اندکی پس از خروج شاهزاده باگریشن، توشین موفق شد شنگرابن را روشن کند.
- ببین گیج شده اند! داره میسوزه! ببین، این دود است! باهوش! مهم! این را بکش، آن را بکش! - خدمتکار با تعجب صحبت کرد.
همه اسلحه ها بدون دستور در جهت آتش شلیک می کردند. سربازها انگار به آنها اصرار می‌کردند در هر شلیک فریاد می‌زدند: «به طرز ماهرانه‌ای! خودشه! ببین، تو... مهم است!» آتش که توسط باد حمل شده بود به سرعت گسترش یافت. ستون های فرانسوی که برای دهکده حرکت کرده بودند، عقب نشینی کردند، اما به عنوان مجازات این شکست، دشمن ده اسلحه را در سمت راست روستا قرار داد و با آنها شروع به تیراندازی به سمت توشین کرد.
به دلیل شادی کودکانه ناشی از آتش و هیجان شلیک موفقیت آمیز به فرانسوی ها، توپخانه های ما زمانی متوجه این باتری شدند که دو گلوله توپ و به دنبال آن چهار توپ دیگر بین اسلحه ها اصابت کرد و یکی دو اسب را به زمین زد و دیگری پاره کرد. از پای رهبر جعبه. با این حال، احیا، پس از ایجاد، ضعیف نشد، بلکه فقط حال و هوا را تغییر داد. اسب‌ها با اسب‌های دیگری از کالسکه یدکی جایگزین شدند، مجروحان بیرون آورده شدند و چهار اسلحه به باتری ده تفنگی چرخانده شد. افسر رفیق توشین در ابتدای ماجرا کشته شد و در عرض یک ساعت از چهل خدمتکار هفده نفر ترک کردند اما توپچی ها همچنان سرحال و متحرک بودند. آنها دو بار متوجه شدند که فرانسوی ها در زیر و نزدیک آنها ظاهر شده اند و سپس آنها را با گریپ شات زدند.
مرد کوچولو با حرکات ضعیف و ناهنجار مدام برای این کار به قول خودش پیپ دیگری از نظم طلب می خواست و با پراکنده شدن آتش از آن به جلو دوید و از زیر دست کوچکش به فرانسوی ها نگاه کرد.
- خرابش کن بچه ها! - گفت و خودش اسلحه را از چرخ ها گرفت و پیچ ها را باز کرد.
توشین در میان دود که از شلیک‌های ممتد که هر بار او را به لرزه در می‌آورد، گوش می‌کرد، بدون اینکه دماغش را گرم کند، از این تفنگ به آن تفنگ می‌دوید، حالا هدف می‌گیرد، حالا اتهامات را می‌شمرد، حالا دستور تعویض و مهار مجدد می‌دهد. اسب های مرده و مجروح، و با صدای ضعیف و نازک خود، با صدایی مردد فریاد زد. چهره او بیشتر و بیشتر متحرک می شد. تنها زمانی که مردم کشته یا مجروح می‌شدند می‌پیچید و در حالی که از مرده روی می‌کرد، مثل همیشه با عصبانیت بر سر مردمی که در بلند کردن مجروح یا جسد دیر می‌کردند فریاد می‌زد. سربازها، اکثراً همرزمان خوش تیپ (مثل همیشه در گروهان باتری، دو سر از افسرشان بلندتر و دو برابر گشادتر از او) همه، مثل بچه هایی که در موقعیت سختی قرار دارند، به فرمانده خود نگاه می کردند، و این حالت را نشان می داد. بر روی صورت او بدون تغییر باقی ماند و در چهره آنها منعکس شد.
در نتیجه این زمزمه، سر و صدا، نیاز به توجه و فعالیت وحشتناک، توشین کوچکترین احساس ناخوشایندی از ترس را تجربه نکرد و این فکر که ممکن است کشته شود یا به طرز دردناکی زخمی شود به ذهنش خطور نکرد. برعکس، بیشتر و بیشتر شاداب می شد. به نظرش می رسید که خیلی وقت پیش، تقریباً دیروز، آن دقیقه بود که دشمن را دید و اولین گلوله را شلیک کرد، و قسمت زمینی که روی آن ایستاده بود برایش مکانی آشنا و آشنا بود. علیرغم اینکه او همه چیز را به یاد می آورد، همه چیز را می فهمید، هر کاری را که بهترین افسر در سمت خود می توانست انجام دهد انجام می داد، اما در حالتی شبیه هذیان تب یا حالت یک فرد مست بود.
به خاطر صداهای کر کننده تفنگ هایشان از هر طرف، از سوت و ضربات گلوله های دشمن، از دیدن غلامان عرق ریخته و برافروخته که با عجله دور تفنگ ها می چرخند، از دیدن خون مردم و اسب ها، به دلیل دیدن دود دشمن از طرف دیگر (بعد از آن هرکس یکبار یک گلوله توپ به داخل پرواز کرد و به زمین برخورد کرد، یک نفر، یک اسلحه یا یک اسب)، به دلیل دیدن این اشیا، دنیای خارق العاده خودش برقرار شد. در سرش که در آن لحظه لذت او بود. توپ های دشمن در تصور او توپ نبودند، بلکه لوله هایی بودند که یک سیگاری نامرئی دود را به صورت پفک های نادری از آن خارج می کرد.
توشین با خود زمزمه کرد، در حالی که پفکی از دود از کوه بیرون پرید و باد به صورت نواری به سمت چپ پرتاب کرد، توشین با خود گفت: "حالا منتظر توپ باشید و آن را برگردانید. ”
-چه دستوری میدی ناموس؟ - از مرد آتش بازی پرسید که نزدیک او ایستاده بود و صدای زمزمه او را شنید.
او پاسخ داد: "هیچی، یک نارنجک..."
با خود گفت: "بیا، ماتوونای ما." ماتوونا در تخیل خود یک توپ بزرگ، افراطی و عتیقه را تصور کرد. فرانسوی ها مانند مورچه ها در کنار تفنگ هایشان به او ظاهر شدند. خوش تیپ و مست شماره دو تفنگ دوم دنیایش عمویش بود. توشین بیشتر از دیگران به او نگاه می کرد و از هر حرکت او خوشحال می شد. صدای تیراندازی که یا خاموش شد یا دوباره در زیر کوه شدت گرفت، به نظرش مثل نفس کشیدن کسی بود. او به محو شدن و شعله ور شدن این صداها گوش داد.
با خود گفت: "ببین، من دوباره نفس می کشم، دارم نفس می کشم."
او خود را قد بلند تصور می کرد، مردی قدرتمند که با دو دست گلوله های توپ را به سوی فرانسوی ها پرتاب می کرد.
- خوب، ماتوونا، مادر، آن را از دست نده! - در حالی که از اسلحه دور می شد، گفت که صدایی غریبه و ناآشنا از بالای سرش شنیده شد:
- کاپیتان توشین! کاپیتان!
توشین با ترس به اطراف نگاه کرد. این افسر ستاد بود که او را از گرانت بیرون کرد. با صدای نفس گیر به او فریاد زد:
- چی دیوونه شدی؟ دوبار به شما دستور عقب نشینی داده شد و شما...
توشین با خود فکر کرد و با ترس به رئیس نگاه کرد: «خب، چرا این را به من دادند؟...»
او گفت: "من... هیچی..." و دو انگشتش را روی گیر گذاشت. - من…
اما سرهنگ هر چه می خواست نگفت. یک گلوله توپ که نزدیک به پرواز بود باعث شد او شیرجه بزند و روی اسبش خم شود. او ساکت شد و می خواست چیز دیگری بگوید که یک هسته دیگر او را متوقف کرد. اسبش را چرخاند و تاخت دور شد.
- عقب نشینی! همه عقب نشینی کن! - از دور فریاد زد. سربازها خندیدند. یک دقیقه بعد آجودان با همان دستور وارد شد.
شاهزاده آندری بود. اولین چیزی که او در حال سوار شدن به فضای اشغال شده توسط تفنگ های توشین دید، اسبی بدون مهار با پای شکسته بود که نزدیک اسب های مهار شده ناله می کرد. خون از پایش مثل کلید سرازیر شد. بین اعضای بدن چند مرده خوابیده بودند. گلوله های توپ یکی پس از دیگری بر فراز او پرواز می کردند که او نزدیک می شد و احساس کرد که لرزی عصبی بر ستون فقراتش جاری شده است. اما همین فکر که می ترسید دوباره او را بلند کرد. او فکر کرد: "من نمی توانم بترسم" و به آرامی از اسبش بین اسلحه ها پیاده شد. او دستور را ابلاغ کرد و باتری را رها نکرد. او تصمیم گرفت که اسلحه ها را با خود از موضع خارج کند و آنها را پس بگیرد. او به همراه توشین، بر روی اجساد و زیر آتش وحشتناک فرانسوی ها، شروع به تمیز کردن اسلحه ها کرد.
آتش‌باز به شاهزاده آندری گفت: "و پس از آن مقامات همین الان آمدند، بنابراین آنها ترجیح می دهند پاره کنند."
شاهزاده آندری به توشین چیزی نگفت. هر دو آنقدر مشغول بودند که به نظر می رسید حتی یکدیگر را نمی دیدند. هنگامی که دو اسلحه از چهار اسلحه بازمانده را روی دست ها گذاشتند و از کوه پایین رفتند (یک توپ شکسته و اسب شاخدار باقی مانده بود) ، شاهزاده آندری به سمت توشین رفت.
شاهزاده آندری دست خود را به سمت توشین دراز کرد: "خب، خداحافظ."
توشین گفت: "خداحافظ عزیزم، جان عزیز!" توشین با اشکی که به دلیل نامعلومی ناگهان در چشمانش ظاهر شد گفت: "خداحافظ عزیزم."
باد خاموش شد، ابرهای سیاه بر فراز میدان نبرد آویزان شدند و در افق با دود باروت یکی شدند. هوا رو به تاریکی بود و درخشش آتش در دو جا به وضوح نمایان بود. توپ ضعیف تر شد، اما صدای ترقه تفنگ ها از پشت و سمت راست بیشتر و نزدیکتر شنیده می شد. به محض اینکه توشین با اسلحه های خود در حال رانندگی در اطراف و زیر دویدن مجروحان، از زیر آتش بیرون آمد و به دره فرود آمد، با مافوق و آجودان خود از جمله یک افسر ستاد و ژرکوف روبرو شد که دو بار فرستاده شد و هرگز هرگز اعزام نشد. به باتری توشین رسید. همگی با قطع سخنان یکدیگر دستور می دادند که چگونه و کجا بروند و به او سرزنش و اظهار نظر می کردند. توشین دستور نمی‌داد و بی‌صدا، از ترس حرف زدن، چون در هر حرفی آماده بود، بی‌آنکه بداند چرا گریه کند، پشت سرش سوار بر نق توپخانه‌اش می‌رفت. اگرچه دستور رها کردن مجروحان داده شد، اما بسیاری از آنها پشت سربازان رد شدند و از آنها خواستند تا به اسلحه ها اعزام شوند. همان افسر پیاده تندرو که قبل از نبرد از کلبه توشین بیرون پرید، با گلوله ای در شکم روی کالسکه ماتوونا قرار گرفت. در زیر کوه، یک کادت هوسر رنگ پریده که با یک دست دیگر را حمایت می کرد، به توشین نزدیک شد و از او خواست که بنشیند.
او با ترس گفت: "کاپیتان، به خاطر خدا، من در بازو شوکه هستم." -به خاطر خدا نمیتونم برم. به خاطر خدا!
معلوم بود که این کادت بیش از یک بار خواسته بود جایی بنشیند و همه جا رد شده بود. با صدایی مردد و رقت انگیز پرسید.
- دستور بده به خاطر خدا او را زندانی کنند.
توشین گفت: "بکار، بکار." او رو به سرباز محبوبش کرد: "پالتو را بپوش، عمو." -افسر مجروح کجاست؟
یکی پاسخ داد: "آنها را گذاشتند، تمام شد."
- بکارید. بشین عزیزم بشین پالتوت را بگذار زمین، آنتونوف.
کادت در روستوف بود. دست دیگرش را با یک دست گرفته بود، رنگ پریده بود و فک پایینش از لرزش تب می لرزید. آنها او را روی ماتوونا گذاشتند، روی همان تفنگی که افسر مرده را از آن خواباندند. روی پالتو خونی بود که ساق و دست های روستوف را لکه دار کرد.
- چیه عزیزم زخمی؟ توشین با نزدیک شدن به تفنگی که روستوف روی آن نشسته بود، گفت.
- نه، من شوکه شدم.
- چرا روی تخت خون است؟ – توشین پرسید.
سرباز توپخانه در حالی که خون را با آستین کتش پاک می کرد و گویی برای ناپاکی که اسلحه در آن قرار داشت عذرخواهی می کرد، پاسخ داد: "این افسر، ناموس شما بود که خونریزی کرد."
به زور با کمک نیروهای پیاده، اسلحه ها را به بالای کوه بردند و با رسیدن به روستای گونترسدورف متوقف شدند. هوا آنقدر تاریک شده بود که در ده قدمی نمی شد لباس سربازان را تشخیص داد و آتش شروع به فروکش کرد. ناگهان صدای جیغ و شلیک گلوله در نزدیکی سمت راست شنیده شد. عکس ها از قبل در تاریکی برق می زدند. این آخرین حمله فرانسوی ها بود که توسط سربازانی که در خانه های روستا پنهان شده بودند پاسخ داده شد. دوباره همه با عجله از دهکده بیرون رفتند، اما اسلحه های توشین نمی توانستند حرکت کنند و توپخانه ها، توشین و کادت، بی صدا به یکدیگر نگاه کردند و منتظر سرنوشت خود بودند. درگیری شروع به فروکش کرد و سربازان که با گفتگو متحرک شده بودند، از خیابان فرعی بیرون ریختند.
- اشکالی نداره پتروف؟ - یکی پرسید.
"برادر، هوا خیلی گرم است." حالا آنها دخالت نخواهند کرد.
- چیزی نمی بینم. چقدر در مال خودشان سرخ کردند! در چشم نیست؛ تاریکی برادران آیا دوست داری مست شوی؟
فرانسوی ها برای آخرین بار دفع شدند. و دوباره، در تاریکی مطلق، اسلحه های توشین، که گویی توسط یک قاب توسط نیروهای پیاده نظام وزوز احاطه شده بودند، جایی به جلو حرکت کردند.
در تاریکی، گویی رودخانه ای نامرئی و غمگین جاری بود، همه در یک جهت، با زمزمه ها، صحبت ها و صدای سم ها و چرخ ها زمزمه می کرد. در هیاهوی عمومی، پشت همه صداهای دیگر، ناله و صدای مجروحان در تاریکی شب از همه واضح تر بود. به نظر می رسید که ناله های آنها تمام تاریکی را که سربازان را احاطه کرده بود پر کرده بود. ناله هایشان و تاریکی این شب یکی بود. پس از مدتی در میان جمعیت در حال حرکت غوغایی به پا شد. شخصی با همراهانش سوار بر اسبی سفید شد و در حال عبور چیزی گفت. چی گفتی؟ الان به کجا بایست، یا چی؟ ممنون یا چی؟ - سؤالات حریصانه از هر طرف شنیده شد و کل توده متحرک شروع به فشار دادن به خود کرد (ظاهراً جلویی ها متوقف شده بودند) و شایعاتی پخش شد که به آنها دستور توقف داده شده است. همه در حالی که راه می رفتند، وسط جاده خاکی ایستادند.
چراغ ها روشن شد و صحبت ها بلندتر شد. کاپیتان توشین با دستور دادن به گروهان، یکی از سربازان را به دنبال ایستگاه پانسمان یا دکتر برای کادت فرستاد و کنار آتشی که سربازان در جاده گذاشته بودند نشست. روستوف نیز خود را به آتش کشید. لرزش تب از درد و سرما و رطوبت تمام بدنش را تکان داد. خواب به طرز مقاومت ناپذیری به او اشاره می کرد، اما از درد طاقت فرسای بازویش که درد می کرد و موقعیتی پیدا نمی کرد، نمی توانست بخوابد. او اکنون چشمانش را بست، حالا به آتشی که به نظرش به شدت سرخ می رسید، نگاه کرد، حالا به چهره خمیده و ضعیف توشین، که پاهای ضربدری در کنار او نشسته بود. چشمان درشت، مهربان و باهوش توشین با همدردی و شفقت به او می نگریست. دید توشین با تمام وجودش می خواهد و نمی تواند کمکش کند.
از هر سو صدای پا و پچ پچ رهگذران و رهگذران و نیروهای پیاده مستقر در اطراف به گوش می رسید. صداها، گام‌ها و سم‌های اسبی که در گل و لای مرتب می‌شوند، صدای تق تق از دور و نزدیک هیزم در یک غرش نوسانی در هم می‌آمیزد.
حالا مثل قبل، رودخانه نامرئی دیگر در تاریکی جریان نداشت، بلکه گویی پس از طوفانی، دریای تاریک دراز کشیده بود و می لرزید. روستوف با بی حوصلگی به آنچه در مقابل او و اطرافش می گذشت نگاه می کرد و گوش می داد. سرباز پیاده به سمت آتش رفت، چمباتمه زد، دستانش را در آتش فرو کرد و صورتش را برگرداند.
- اشکالی نداره شرف شما؟ - گفت و با سوالی به سمت توشین برگشت. او از شرکت دور شد، افتخار شما. نمی دانم کجاست. مشکل!
به همراه سرباز، یک افسر پیاده نظام با گونه‌های باندپیچی به آتش نزدیک شد و در حالی که رو به توشین کرد، از او خواست که دستور حرکت اسلحه کوچک را برای حمل گاری بدهد. پشت سر فرمانده گروهان، دو سرباز به طرف آتش دویدند. آنها قسم خوردند و ناامیدانه دعوا کردند و نوعی چکمه از یکدیگر بیرون کشیدند.
- چرا، برداشتی! ببین، او باهوش است،» یکی با صدای خشن فریاد زد.
سپس یک سرباز لاغر و رنگ پریده در حالی که گردنش را با پوششی خون آلود بسته بود نزدیک شد و با صدایی عصبانی از توپچی ها آب خواست.
-خب مثل سگ بمیرم؟ - او گفت.
توشین دستور داد به او آب بدهند. سپس یک سرباز شاد دوید و در پیاده نظام درخواست چراغی کرد.
- آتش داغ به پیاده نظام! شاد بمانید، هموطنان، از شما برای روشنایی سپاسگزارم، ما با بهره به شما پس خواهیم داد.
پشت سر این سرباز، چهار سرباز در حالی که چیزی سنگین روی کت خود حمل می کردند، از کنار آتش رد شدند. یکی از آنها زمین خورد.
او غر زد: «ببین، شیاطین، هیزم گذاشتند سر راه.
- تمام شد، پس چرا آن را بپوشی؟ - گفت یکی از آنها.
-خب تو!
و با بار خود در تاریکی ناپدید شدند.
- چی؟ درد دارد؟ - توشین با زمزمه از روستوف پرسید.
-درد داره
- افتخار شما، به ژنرال. آنها اینجا در کلبه ایستاده اند.» آتش بازی به توشین نزدیک شد.
- حالا عزیزم.
توشین بلند شد و دکمه های کتش را بست و خودش را صاف کرد و از آتش دور شد...
نه چندان دور از آتش توپخانه، در کلبه ای که برای او آماده شده بود، شاهزاده باگریون در شام نشسته بود و با برخی از فرماندهان واحد که با او جمع شده بودند صحبت می کرد. پیرمردی با چشمان نیمه بسته بود که با حرص استخوان گوسفندی را می جوید و یک ژنرال بی عیب و نقص بیست و دو ساله که از یک لیوان ودکا و شام برافروخته شده بود و یک افسر ستاد با یک حلقه اسم و ژرکوف. با بی قراری به همه نگاه می کند، و شاهزاده آندری، رنگ پریده، با لب های جمع شده و چشمانی براق.
در کلبه یک بنر فرانسوی گرفته شده بود که در گوشه ای تکیه داده بود، و حسابرس با چهره ای ساده لوح پارچه بنر را احساس کرد و گیج شده سرش را تکان داد، شاید به این دلیل که واقعاً به ظاهر بنر علاقه مند بود، و شاید زیرا برای او گرسنه بود که به شامی که ظروف کافی نداشت نگاه کند. در کلبه بعدی یک سرهنگ فرانسوی بود که توسط اژدها اسیر شده بود. افسران ما دور او جمع شدند و به او نگاه کردند. شاهزاده باگریون از تک تک فرماندهان تشکر کرد و در مورد جزئیات پرونده و تلفات سؤال کرد. فرمانده هنگ که خود را در نزدیکی براونائو معرفی کرد، به شاهزاده گزارش داد که به محض شروع موضوع، او از جنگل عقب نشینی کرد، هیزم شکن ها را جمع کرد و اجازه داد که از کنار او بگذرند، با دو گردان با سرنیزه زدند و فرانسوی ها را سرنگون کردند.
- چون دیدم جناب گردان اول ناراحت است، سر راه ایستادم و فکر کردم: «اینها را می گذارم و با آتش نبرد ملاقاتشان می کنم». من این کار را کردم.
فرمانده هنگ آنقدر می خواست این کار را بکند، آنقدر پشیمان شد که وقت این کار را نداشت که به نظرش رسید همه اینها واقعاً اتفاق افتاده است. شاید واقعاً اتفاق افتاده است؟ آیا می شد در این سردرگمی تشخیص داد که چه چیزی بود و چه چیزی نبود؟
او با یادآوری مکالمه دولوخوف با کوتوزوف و آخرین ملاقاتش با مرد تنزل یافته، ادامه داد: «و باید توجه داشته باشم، عالیجناب، که دولوخوف خصوصی، یک افسر فرانسوی را جلوی چشمانم اسیر کرد و به ویژه خودش را متمایز کرد.»
ژرکف مداخله کرد و با ناراحتی به اطراف نگاه کرد که آن روز اصلاً هوسرها را ندیده بود، بلکه فقط از یک افسر پیاده نظام در مورد آنها شنیده بود، گفت: "عالیجناب، من حمله پاولوگرادها را دیدم." - دو تا مربع را له کردند جناب عالی.
با صحبت های ژرکوف، برخی لبخند زدند، مثل همیشه که انتظار یک شوخی از او داشتند. اما با توجه به اینکه آنچه او می‌گوید به شکوه سلاح‌های ما و امروزی نیز گرایش دارد، ظاهری جدی به خود گرفتند، اگرچه بسیاری به خوبی می‌دانستند که آنچه ژرکوف می‌گوید دروغ و بر اساس هیچ است. شاهزاده باگریون رو به سرهنگ پیر کرد.
- از همه شما متشکرم، آقایان، همه واحدها قهرمانانه عمل کردند: پیاده نظام، سواره نظام و توپخانه. چگونه دو اسلحه در مرکز باقی مانده است؟ – پرسید و با چشمانش به دنبال کسی می گشت. (شاهزاده باگریون در مورد اسلحه های جناح چپ نپرسید؛ او از قبل می دانست که همه اسلحه ها در همان ابتدای کار آنجا رها شده اند.) او به افسر مقر وظیفه رو کرد: «فکر می کنم از شما پرسیدم. .
افسر وظیفه پاسخ داد: «یکی ضربه خورد و دیگری، من نمی توانم بفهمم. من خودم همش اونجا بودم و دستور دادم و رفتم... واقعا گرم بود.» او متواضعانه اضافه کرد.
یکی گفت سروان توشین اینجا نزدیک دهکده ایستاده بود و قبلاً دنبالش فرستاده بودند.
شاهزاده باگریون و رو به شاهزاده آندری گفت: "بله، شما آنجا بودید."
افسر وظیفه در حالی که به بولکونسکی لبخند خوشی می‌زند، گفت: "خب، ما برای مدتی با هم نقل مکان نکردیم."
شاهزاده آندری سرد و ناگهانی گفت: "من از دیدن شما لذت نمی بردم."
همه ساکت بودند. توشین در آستانه ظاهر شد و با ترس از پشت ژنرال ها راهش را باز کرد. توشین که در کلبه ای تنگ در اطراف ژنرال ها قدم می زد، مثل همیشه شرمنده از دیدن مافوقش، توشین متوجه میله پرچم نشد و از روی آن تصادف کرد. چند صدا خندیدند.
– چگونه اسلحه رها شد؟ - باگریون پرسید، نه آنقدر به کاپیتان که به کسانی که می خندیدند، که صدای ژرکوف بلندتر از آنها شنیده می شد، اخم کرد.
زبان های مدرن از الفبای مختلفی استفاده می کنند: یونانی، لاتین، سیریلیک، عربی و غیره. اما اگر صداهای یک زبان بیشتر از حروف باشد چه؟ چگونه می توان نشان داد که در اینجا "a" بیشتر شبیه "e" است و "o" بیشتر شبیه "y" است؟ دیاکریتیک ها به کمک می آیند.
تعریف
در زبان‌شناسی، دیاکریتیک‌ها نویسه‌های زیرنویس، فوق‌نویس یا گاهی اوقات حتی درون‌نویس هستند که ویژگی تلفظ یک حرف خاص را نشان می‌دهند. هنگام نوشتن، این علائم بسیار مهم هستند، زیرا آنها برای تشخیص معنای کلمات مفید هستند. برخی از زبان ها به هیچ وجه بدون آنها کار می کنند، مانند انگلیسی، و در برخی، دیاکریتیک ها بسیار رایج هستند، به عنوان مثال، در چک یا ویتنامی.
کمی تاریخ
اولین استفاده از دیاکریتیک به آریستوفان بیزانسی نسبت داده می شود که در نوشته های خود به استرس موسیقایی، آرزو و بلندی یا کوتاهی مصوت ها اشاره کرده است. دیاکریتیک ها عمدتاً در زبان هایی توزیع می شدند که از الفبای لاتین استفاده می کردند، اما به خود لاتین مرتبط نبودند، زیرا هیچ گونه همخوانی، مصوت بینی یا صامت کامی (نرم شده) نداشت.
معانی بسیاری از دیاکریتیک ها از آن زمان تا کنون حفظ شده است: به عنوان مثال، یک اسلش نشان دهنده استرس است، و diaeresis (دو نقطه بالای یک مصوت) در زبان های عاشقانه نشان می دهد که دو مصوت در یک ردیف یک دیفتونگ تشکیل نمی دهند. با این حال، نشانه هایی نیز وجود دارد که بسته به زبان و زمان، معنای خود را تغییر می دهد. همان diaeresis در آلمانی به معنای وارونگی است، به همین دلیل است که آلمانی‌ها این دو نقطه را umlaut (آلمانی "بازگو کردن") می‌نامند.
انواع دیاکریتیک
هیچ سیستم منظمی برای طبقه بندی دیاکریتیک ها وجود ندارد، اما یکی از بارزترین آنها، تقسیم آنها بر اساس نحوه نگارش آنها به رونوشت، زیرنویس و درون نویس است. اینها می توانند سکته مغزی، تیک، دایره و نقطه واقع در کنار یا روی حرف باشند.
دیاکریتیک ها اهداف مختلفی دارند. علائمی که عملکرد آوایی را انجام می دهند به حرف صدای جدیدی متفاوت از اصلی می دهند یا برعکس، نشان می دهند که حرف با وجود محیط اطرافش صدای خود را تغییر نمی دهد. برخی از علائم نیز نشان دهنده ویژگی های عروضی صداها است، یعنی طول، قدرت، صدا و غیره.
برخی از نشانه‌ها برای تمایز واژه‌های هم‌گراف مانند si "اگر" اسپانیایی و Sí "بله" کارکردی را انجام می‌دهند. نشانه‌هایی وجود دارند که به‌طور سنتی استفاده می‌شوند و بر معنی یا تلفظ تأثیر نمی‌گذارند، مانند دو نقطه روی «i» در انگلیسی. آدم ساده.
بالا نوشته ها
در زبان‌های امروزی نمونه‌های زیادی از دیاکریتیک از انواع مختلف وجود دارد. بنابراین، به عنوان مثال، یک سکته مغزی مایل به سمت راست "á" را می توان حاد یا axantegu نامید و نشان دهنده یک لهجه حاد است. در زبان روسی، این علامت را می توان به سادگی یک علامت لهجه نامید، زیرا استرس هیچ گونه تغییری در زبان ندارد. همین ویژگی برای صامت ها در لهستانی برای نشان دادن نرمی آنها و در چک برای نشان دادن طول مصوت ها استفاده می شود.
در زبان‌های یونانی، فرانسوی و اسلاوی جنوبی، دوقلوی متمایل به مخالف «à» معمولاً نشان‌دهنده استرس شدید یا گراویس است. در زبان چینی به معنای سقوط لحن است.
علامت کلاهک صدای "â" را معمولاً سیرکومفلکس می نامند. در زبان‌های مدرن معمولاً برای نشان دادن طول مصوت استفاده می‌شود، مانند فرانسوی یا ایتالیایی. این گوشه هنگام رونویسی سانسکریت و سایر زبان‌های سامی نیز یافت می‌شود.
نزدیک‌ترین خویشاوند سیرکومفلکس، تیلد «ñ» در اسناد قرون وسطی برای کوتاه کردن املای همخوان‌های مضاعف یا برای نشان دادن تلفظ بینی استفاده می‌شود، اگر نام دیگری برای این صدا وجود نداشته باشد. اکنون tilde اسپانیایی نرمی n را نشان می دهد و برخی از محققان از آن برای نشان دادن مصوت های بینی استفاده می کنند.
دیارزیس که قبلاً ذکر شد، که دو نقطه بالای حرف است «ä», نشان‌دهنده خوانش جداگانه دوفتونگ یا معکوس است. این یکی از علائمی است که در زبان روسی نیز برای ایجاد حروف استفاده می شود "e"،با این حال، اخیراً به طور فزاینده ای حذف شده است.
برخی از افراد هنگام نوشتن سریع، دو نقطه را با تغییر دیارز به ماکرون جایگزین می کنند. اساساً این علامت طول و کوتاهی مصوت ها را نشان می دهد ، مثلاً در لاتین.
در زبان های اسلاوی، به ویژه چک، اغلب علامتی وجود دارد که شبیه پرنده است - "ž" gachek. در زبان چکی، صامت های نرم و همسان را نشان می دهد، و در زبان های فینو-اغری و بالتیک، صداهای [h]، [w] و [sch] را نشان می دهد. گچک اغلب هنگام نویسه‌گردانی نام‌های روسی یا اسلاوی به لاتین برای جلوگیری از ترکیب حروف طولانی استفاده می‌شود.
یک مثال جالب از یک علامت دیاکریتیک را می توان دایره بالانویسی نیز در نظر گرفت که در زبان های اسکاندیناوی با مصوت "sh" برای نشان دادن بازتر [o] استفاده می شود.
اشتراک ها
از نظر ظاهری، زیرنویس ها معمولاً با همتایان خود مطابقت دارند - اینها کلاه ها، نقطه ها، دایره ها و سکته های مختلف هستند. گاهی اوقات یک حرف همچنین "دم رشد می کند"، که آن را نیز یک نشانه در نظر گرفته می شود. مانند زیرنویس ها، زیرنویس ها را می توان جدا از حرف نوشت، اما نوشتن پیوسته معمول تر است.
یک زیرنویس رایج Segil است «ç», که در ابتدا به زبان اسپانیایی کار می کرد اما دیگر استفاده نمی شود. اغلب این علامت در فرانسوی برای نشان دادن تلفظ حرف c به صورت [c] استفاده می شود. Segil در ترکی نیز استفاده می شود و صداهای [j]، [h]، [s] و [sh] را مشخص می کند.
علاوه بر سگیل، یک دم به شکل c نیز وجود دارد که در زبان لهستانی به آن اوگونک می گویند و برای مصوت های بینی استفاده می شود. «ą» و «ę».
کاراکترهای درون خطی
چنین علائمی بر روی حروف نوشته یا چاپ می شوند و معمولاً از انواع مختلف ضربه استفاده می کنند. بنابراین، به عنوان مثال، یک سکته مغزی افقی بیش از لاتین "د"در ویتنامی به معنای صدای [d] است. در زبان های اسکاندیناوی، یعنی نروژی، دانمارکی و ایسلندی، یک خط مورب بیش از حد "o"نشان دهنده همان صدایی است که در سوئدی و آلمانی با دو نقطه نشان داده می شود. همان سکته روی نامه "ل"در لهستانی نشان دهنده نرمی آن است.
Diacritics بخش های بسیار کوچک اما بسیار مهم حروف هستند. حذف آنها می تواند منجر به سوء تفاهم و تحریف معنای متن شود، بنابراین همیشه به تمام نقاط، سکته ها و دایره های کوچک همراه با حرف توجه کنید.
سوتلانا دروگوویکو-دولژانسکایا،
SPbSU
مواردی که علائم خاصی دارد
نظام نشانه ها، شخصیت نشانه ها
قطعاً یک بار برای همیشه معنی دارد -
استثناها.
(A.A. Reformatsky)
در نیمه دوم قرن بیستم، همراه با روندهای سنتی در ارزیابی اصول گرافیک روسی، درک ارتباطی از نقش نشانه های نوشتاری پدیدار شد - توانایی، با کمک سازماندهی گرافیکی یک متن نوشته شده، برای انتقال به خواننده معنای آنچه نوشته شده است همانطور که توسط نویسنده بازتولید می شود. به عبارت دیگر درک گرافیک به عنوان مکانیزمی برای رمزگذاری و رمزگشایی متن از طریق نشانه ها.
و بنابراین، به هیچ وجه تصادفی نیست که اخیراً توجه بیشتر و بیشتر فیلولوژیست ها به مطالعه مکانیسم های تنوع گرافیکی و قابلیت های بیانی نشانه های نوشتاری جلب شده است - پدیده ای که نام اصطلاحی متاگرافمیک 1 را دریافت کرده است. مشکلاتی که نیاز به بررسی دقیق دارد، به ویژه بررسی و گونه شناسی عناصر متاگرافیک متن و ایجاد پیش نیازهایی برای عادی سازی استفاده از آنهاست. علاوه بر این، «بسیاری از پدیده‌های متن نوشتاری، که در ابتدا از نظر اهداف و مقاصد علم زبان، پیرامونی به نظر می‌رسیدند، پس از بررسی دقیق‌تر به لحاظ زبانی اهمیت دارند و تا حد زیادی ایده عملکرد را روشن می‌کنند. زبان طبیعی و اشکال وجودی آن» 2.
علاوه بر این، نگرش جدید به ظاهر بصری یک متن، امروزه به یکی از مرتبط ترین حوزه های پژوهشی در بسیاری از علوم انسانی تبدیل شده است: زبان شناسی، فلسفه، جامعه شناسی، مطالعات فرهنگی، تاریخ هنر و غیره. ما در حال حاضر در مورد شکل گیری رشته خاص با نام متعارف "مطالعات بصری" و ویژگی های روش شناختی کاملاً تثبیت شده و ابزارهای خاص خود. جوهر «ایدئولوژی گرافیکی جدید» 3 یا نئوگرافیک این است که مقوله‌ها، نمادها و نشانه‌ها تجسم می‌شوند، عینیت می‌یابند و در کنار اشیا، اشیا و محیط در یک سطح واقعیت قرار می‌گیرند. نگرش جدید به معناشناسی عناصر متاگرافیک متن ادبی نیز با "استعاره" عجیب آنها (به ویژه علائم نقطه گذاری) مشهود است، به عنوان مثال:
کنایه در شب پرواز می کند. / جغدش از غروب بی خواب است / در تابش نور کور است - / در گودی می نشیند اما نیمه شب / نان آور پرواز می کند و دنبال طعمه ما می گردد / همه چیز را می بیند، آنچه نیست را می بیند / و لاشه های گرم را برای شام می آورد، / سپس داخل براکت های منقار، سپس در نقل قول های پنجه ها… [میخائیل گندلف. شکار تکشاخ]؛
اما ساختار شوم فقط به والدین آزمایش داد: آزمایش‌کنندگان می‌خواستند آزمایش کنند که چقدر سریع می‌توان تصویر یک کودک گمشده را از حافظه والدین پاک کرد. به این معنا که طول خط تیره را در ضرب المثل "خارج از دید، خارج از ذهن" اندازه گیری کنید. [اکترینا چن. بچه ها شسته شدند (بررسی فیلم هیجان انگیز "فراموش شده." روزنامه (مسکو). 2.12.2004. ص 10];
نثر آستر نمی تواند هیچ تنش پیرنگی را تحمل کند: متون او را نمی توان محاسبه یا پیش بینی کرد؛ آنها خطی حرکت نمی کنند، بلکه به نوعی بیولوژیک حرکت می کنند و از نیاز درونی متن رشد می کنند. من به این تکنیک می‌گویم که برای بیان ماده گریزان زندگی طراحی شده است، استراتژی براکت باز تا بی نهایت. نکته... توجه دقیق به چیزهای کوچک است که هر کدام می تواند اسلحه ای باشد که منفجر شده است.[دیمیتری باویلسکی. پیاده روی ماه اثر پل آستر. http://old.russ.ru/krug/20020606_bav-pr.html];
هر نژاد، فرهنگ، جنسیت، سن، محل، فردی "واقعیت" خود را ایجاد می کند - این کلمه در علوم انسانی مدرن به ندرت بدون علامت نقل قول استفاده می شود. ولی گذاشتن در گیومه فقط انتقام ناتوان یک فرد از آن واقعیت است، که به طور فزاینده ای بدون او انجام می شود[میخائیل اپشتاین. انفجار اطلاعات و ترومای پست مدرن]
(تاکید شده توسط ما در همه جا - S.D.-D.).
از جمله عناصر گرافیکی متن که نیاز به مطالعه دقیق تری دارد، البته دیاکریتیک[از یونانی diakritikos "خدمت برای تمایز"] - علامت های اضافی، زیرنویس و درون نویسی که در حروف الفبا برای تغییر یا روشن کردن معنای نویسه های الفبایی استفاده می شود.
Diacritics به عنوان یکی از راه های ممکن برای غنی سازی سیستم نوشتاری عمل می کند: هنگام قرض گرفتن الفبای برای تعیین برخی صداهای یک زبان خاص، می توانید آن را با حروف کاملاً جدید و دوباره اختراع شده تکمیل کنید (این کاری است که سازندگان الفبای اسلاوی انجام دادند). می توانید از ترکیب حروف - دیگراف و چند گراف استفاده کنید. یا می توانید حروف موجود را با اضافه کردن عناصر کمکی به آنها تغییر دهید.
ظاهراً قدیمی‌ترین نشانه‌ها نشانه‌های استرس و همچنین بلندی و کوتاهی حروف صدادار در زبان یونانی بود. بنابراین، علائم تاکیدی اصلی و ثانویه مورد استفاده در نوشتار روسی، در پیکربندی آنها (á و à)، به نشانه‌های تاکیدی یونانی در انواع مختلف - oxia و varia، علامت کوتاه - به نشانه یونان باستان از مختصر بودن حروف صدادار برمی‌گردد. . مهمترین بالانویس در بناهای یادبود اسلاوی کلیسای قدیمی و نوشتار روسی قدیم عنوان () بود که برای ضبط اختصاری کلماتی با طبیعت مقدس استفاده می شد که اغلب در متن تکرار می شد (bгъ (خدا)، gd (خداوند) ) و برای ثبت الفبایی اعداد (الف).
در نوشتار مدرن روسی، تعداد دیاکریتیک ها بسیار محدود است.
دیاکریک بالانویس- این یک علامت تاکیدی است، دو نقطه بالای "е" و (در موارد نادر) بالای "ö"، یک نقطه کوتاه بالای حرف "й" و یک آپستروف.
علامت تاکیدی بالای حرف مصوت قرار می گیرد که نشان دهنده صدای تاکیدی است. استفاده مداوم از این علامت در متون آموزشی (به عنوان مثال، در نظر گرفته شده برای دانش آموزان روسی به عنوان یک زبان خارجی) و در کلمات عنوان غیر تک هجای لغت نامه های دایره المعارف پذیرفته شده است. در متون معمولی، علامت تاکیدی به صورت گزینشی استفاده می‌شود: برای جلوگیری از سوء تفاهم کلمه (بزرگ‌تر، شگفت‌انگیز، لعنتی؛ برای متمایز کردن شکل ضمیر نسبی that و حرف ربط که در ساخت‌های نحوی پیچیده: با سلام خدمت شما آمدم/<…>به من بگو که از همه جا / از خوشحالی می دمم / که خودم نمی دانم پنج شنبهمی خواهم / می خوانم، اما فقط آهنگ در حال رسیدن است(A. Fet))، - یا برای نشان دادن استرس صحیح در یک کلمه به اندازه کافی شناخته شده، از جمله یک نام خاص (apó krif، Ferma).
