Tę panoramę podziwialiśmy już nie raz. Zdania zawierające „ogromny”

02.07.2024

Kto nigdy nie był na szczycie Iwana Wielkiego, kto nie miał okazji rzucić okiem na całą naszą starożytną stolicę od końca do końca, kto nigdy nie zachwycał się tą majestatyczną, niemal bezkresną panoramą, nie ma pojęcia o Moskwie, bo Moskwa nie jest zwykłym, dużym miastem, którego jest tysiąc; Moskwa nie jest cichą masą zimnych kamieni ułożonych w symetrycznym porządku… nie! ma własną duszę, swoje życie. Jak na starożytnym rzymskim cmentarzu, na każdym jego kamieniu znajduje się napis wyryty przez czas i los, napis niezrozumiały dla tłumu, ale bogaty, pełen myśli, uczuć i inspiracji dla naukowca, patrioty i poety!.. Jak ocean , ma swój własny język, mocny, dźwięczny, święty, modlitewny język!.. Gdy tylko wstanie dzień, ze wszystkich kościołów o złotych kopułach słychać harmonijny hymn dzwonów, jak cudowna, fantastyczna uwertura Beethovena, w którym gęsty ryk kontrabasu, trzask kotłów ze śpiewem skrzypiec i fletu tworzą jedną wielką całość; - i zdaje się, że bezcielesne dźwięki przybierają widzialną formę, że duchy nieba i piekła zwijają się pod chmurami w jeden różnorodny, niezmierzony, szybko wirujący okrągły taniec!..

Ach, co to za rozkosz słuchać tej nieziemskiej muzyki, wspinać się na sam szczyt Iwana Wielkiego, opierając się o wąskie, omszałe okienko, do którego prowadziły wysłużone, śliskie, kręte schody i myśleć, że cała ta orkiestra jest grzmi pod twoimi stopami i wyobrażasz sobie, że to wszystko jest tylko dla ciebie, że jesteś królem tego niematerialnego świata i pożerasz oczami to ogromne mrowisko, w którym krzątają się obcy tobie ludzie, gdzie wrzą się namiętności, zapomniane przez choć na chwilę troski człowieczeństwa, spójrzcie na świat – z góry!

Na północ przed wami, w samej oddali na skraju błękitnego nieba, nieco na prawo od Zamku Piotra, czernieje romantyczny Maryina Grove, a przed nim rozciąga się warstwa pstrokatych dachów, przecinających się tu i tam, wśród zakurzonej zieleni bulwarów zbudowanych na starożytnym wale miejskim; na stromej górze, usianej niskimi domami, wśród których tylko od czasu do czasu widać szeroką białą ścianę domu jakiegoś bojara, wznosi się czworokątna, szara, fantastyczna bryła - Wieża Suchariewa. Z dumą rozgląda się po otoczeniu, jakby wiedziała, że na jej omszałym czole wypisane jest imię Piotra! Jej ponura fizjonomia, jej gigantyczne rozmiary, jej zdecydowane kształty, wszystko nosi piętno kolejnego stulecia, piętno tej potężnej mocy, której nic nie było w stanie się oprzeć.

Jeszcze bliżej, na szerokim placu, wznosi się Teatr Pietrowski, dzieło sztuki współczesnej, ogromny budynek, wykonany według wszelkich zasad gustu, z płaskim dachem i majestatycznym portykiem, na którym stoi alabastrowy Apollo, stojący na jedną nogą w alabastrowym rydwanie, bez ruchu pędzący trzy alabastrowe konie i patrzący z irytacją na mur Kremla, który zazdrośnie oddziela go od starożytnych świątyń Rosji!..

Od wschodu obraz jest jeszcze bogatszy i bardziej zróżnicowany: za samym murem, który schodzi na prawo od góry i kończy się okrągłą narożną wieżą, pokrytą niczym łuski zielonymi dachówkami; - nieco na lewo od tej wieży znajdują się niezliczone kopuły kościoła św. Bazylego, którego siedemdziesiąt naw zachwyca wszystkich cudzoziemców i których żaden Rosjanin nie zadał sobie jeszcze trudu szczegółowego opisania.

Podobnie jak starożytny filar babiloński, składa się z kilku półek, które kończą się ogromną, postrzępioną, tęczową główką, niezwykle podobną (jeśli wybaczysz mi porównanie) do kryształowego korka starożytnej karafki. Wokół niego, na wszystkich półkach poziomów, rozsianych jest wiele rozdziałów drugiej kategorii, całkowicie różniących się od siebie; są porozrzucane po całym budynku bez symetrii, bez porządku, jak gałęzie starego drzewa pełzające po nagich korzeniach.

Skręcone, ciężkie kolumny podtrzymują żelazne dachy zwisające nad drzwiami i zewnętrznymi galeriami, z których wychodzą małe, ciemne okna niczym źrenice stuokiego potwora. Wokół tych okien narysowano tysiące skomplikowanych hieroglificznych obrazów; Od czasu do czasu przez ich szkło, zasłonięte kratami, prześwieca przyćmiona lampa, tak jak spokojny świetlik świeci nocą przez bluszcz oplatający zrujnowaną wieżę. Każda kaplica jest pomalowana z zewnątrz specjalną farbą, jakby nie wszystkie zostały zbudowane w tym samym czasie, jakby każdy władca Moskwy przez wiele lat dodawał jedną na cześć swojego anioła.

Bardzo niewielu mieszkańców Moskwy odważyło się chodzić po wszystkich nawach tej świątyni. Jego ponury wygląd wywołuje w duszy pewnego rodzaju przygnębienie; Wydaje się, że widzisz przed sobą samego Iwana Groźnego - ale takim, jakim był w ostatnich latach swojego życia!

I co? - obok tej wspaniałej, ponurej budowli, tuż naprzeciw jej drzwi, kipi brudny tłum, błyszczą rzędy sklepów, krzyczą handlarze, piekarze krzątają się wokół cokołu wzniesionego pomnika Minina; Modne powozy grzechoczą, modne panie bełkoczą, ... wszystko jest takie hałaśliwe, żywe, niespokojne!..

Na prawo od Bazylego, pod stromym zboczem, płynie płytka, szeroka, brudna rzeka Moskwa, wyczerpana pod wieloma ciężkimi statkami załadowanymi chlebem i drewnem opałowym; ich długie maszty, zwieńczone pasiastymi chorągiewkami, wznoszą się zza mostu Moskworeckiego, ich skrzypiące liny, kołysane przez wiatr jak pajęczyna, ledwie czarne na tle błękitnego nieba. Na lewym brzegu rzeki, patrząc w jej gładkie wody, znajduje się biały budynek edukacyjny, którego szerokie, gołe ściany, symetrycznie rozmieszczone okna i rury oraz ogólnie europejskie łożysko są ostro oddzielone od innych sąsiednich budynków, ubranych w orientalny luksus lub wypełnionych ducha średniowiecza. Dalej na wschód, na trzech wzgórzach, pomiędzy którymi wije się rzeka, znajdują się szerokie skupiska domów wszelkich możliwych rozmiarów i kolorów; zmęczone spojrzenie z trudem dosięga odległego horyzontu, na którym przedstawiono grupy kilku klasztorów, pomiędzy którymi Simonow jest szczególnie znany ze swojej wiszącej platformy, niemal między niebem a ziemią, skąd nasi przodkowie obserwowali ruchy zbliżających się Tatarów.

Na południe, pod górą, u samego podnóża muru Kremla, naprzeciw Bramy Tainickiej, płynie rzeka, a za nią szeroka dolina usiana domami i kościołami rozciąga się aż do samego podnóża wzgórza Pokłonnego, skąd Napoleon po raz pierwszy spojrzał na Kreml, który był dla niego katastrofalny, skąd po raz pierwszy ujrzał swój proroczy płomień: to potężne światło, które oświetliło jego triumf i upadek!

Od zachodu, za długą wieżą, w której żyją i mogą żyć tylko jaskółki (bo zbudowana na wzór Francuzów, nie ma w środku ani stropów, ani schodów, a jej ściany rozpięte są krzyżowymi belkami), wznoszą się łuki tzw. kamienny most, który zagina się łukiem z jednego brzegu na drugi; woda, powstrzymywana przez małą tamę, wydobywa się spod niej z hałasem i pianą, tworząc między łukami małe wodospady, które często, szczególnie wiosną, przyciągają ciekawość moskiewskich gapiów, a czasem zabierają w głąb ciała biednego grzesznika. Dalej od mostu, po prawej stronie rzeki, na niebie wyróżniają się postrzępione sylwetki klasztoru Aleksiejewskiego; po lewej stronie, na równinie między dachami domów kupieckich, błyszczą szczyty klasztoru Dońskiego... A tam - za nim, spowity błękitną mgłą unoszącą się z lodowatych fal rzeki, zaczynają się Wzgórza Wróblowe, zwieńczone gęste gaje, które ze stromych szczytów spoglądają w wijącą się u podeszwy rzekę, są jak wąż pokryty srebrzystymi łuskami.

Gdy zapada dzień, gdy różowa mgła spowija odległe części miasta i okoliczne wzgórza, tylko wtedy możemy zobaczyć naszą starożytną stolicę w całej okazałości, bo jak piękność, która tylko wieczorem pokazuje swój najlepszy strój, tylko w tej uroczystej godzinie może wywrzeć potężny wpływ na duszę, niezatarte wrażenie.

Cóż można porównać z tym Kremlem, który otoczony blankami, szczycący się złotymi kopułami katedr, spoczywa na wysokiej górze jak suwerenna korona na czole potężnego władcy?..

On jest ołtarzem Rosji, na nim powinno się i już dokonano wielu ofiar godnych ojczyzny... Jak dawno temu niczym bajeczny feniks odrodził się z płonących popiołów?!

Cóż jest bardziej majestatycznego niż te ponure świątynie, ciasno zebrane w jedną kupę, ten tajemniczy pałac Godunowa, którego zimne filary i płyty od tylu lat nie słyszą już dźwięków ludzkiego głosu, jak mauzoleum grobowe wznoszące się na środku pustyni ku pamięci wielkich królów?!..

Nie, nie da się opisać Kremla, ani jego murów obronnych, ani jego ciemnych zaułków, ani jego wspaniałych pałaców... Trzeba zobaczyć, zobaczyć... trzeba poczuć wszystko, co mówią do serca i wyobraźni!..

Junker L. G. Pułk Huzarów Lermantow.

Przykłady użycia słowa „ogromny” w prasie

1. A przyszli studenci, kontaktując się z komisją rekrutacyjną, często nie są zainteresowani tym, czy kierownictwo uczelni ich zatrudni. Na pierwszym etapie najważniejsze jest dla nich przyjęcie, a poszukiwanie pracy czai się gdzieś w środku bezgraniczny przyszły. (Życie, 28.07.2005)

2. Czyj to niestrudzony koń, biegający po stepie? bezgraniczny„I nawet jeśli ten werset nie rozbroi wrażliwej na poezję żony, to Mikołaj, przygotowując się do kolejnej „bitwy”, przygotowuje się innymi wersami z „Połtawy”: „Ale moment zwycięstwa jest bliski, bliski. (Trybuna, 14.07.2005)

3. Oto jeden z nich: „Kto nigdy nie był na szczycie Iwana Wielkiego, kto nie miał okazji rzucić okiem na całą naszą starożytną stolicę od końca do końca, kto nigdy nie zachwycał się tą majestatyczną, niemal bezgraniczny panoramę, nie ma pojęcia o Moskwie.”

4. Śmiech owijany jest farszem gagów, kończący się nagle najcichszą, tragiczną nutą. Harrier-biała Esther (oczy anioła patrzącego w różnych kierunkach) i jej nowo poznany brat Simon w centrum bezgraniczny pole maków w środku ziemi. (Nowaja Gazieta, 16.06.2005)

5. W bezgraniczny Na brzegach tego eklektycznego, w większości nierymowanego nurtu, spotkać można zarówno uwielbianych przez wąskie grono nominowanych do Debiutów, jak i uznanych przez wydawców autorów, ale także tych, którzy wczoraj znaleźli swoich pierwszych czytelników w Internecie. (Nowaja Gazieta, 20.06.2005)

6. Na przykład sama profesor Irisova, która zawodowo studiowała wiele regionów Rosji, uważa cmentarz w Szyrkowie za najpiękniejsze miejsce na ziemi: wysokie wzgórze między jeziorami Wselug i Wołgo, dwa kościoły, kamienny i drewniany, cztery domy, bezgraniczny epickie odległości, a dookoła cisza. (Rosja Radziecka, 23.07.2005)

7. Przed wyjazdem przechodzę kolejną rozmowę - dotyczącą bezpieczeństwa. Drogi Nils, były architekt, którego dziadek walczył w Hiszpanii z Franco, a babcia zawsze podziwiała Chruszczowa, opowiada o bezgraniczny ocean pułapek, które trzeba ominąć, ominąć, opłynąć, w końcu przeciąć, aby wykonać zadanie z jak najmniejszymi stratami; Ze szwajcarsko-niemiecką dokładnością i lepkością zasypuje mnie teoretycznymi obliczeniami, wyjaśniając przy okazji ilu pracownikom MKCK te środki bezpieczeństwa uratowały życie. (Nowaja Gazieta, 01.08.2005)

8. Widzisz, prawdopodobnie podróżujesz po całym kraju bezgraniczny pustynie w miejscu zniszczonych, wymarłych wiosek. Dlaczego to się dzieje? (Trud, 04-06-2005)

9. Przecież przed wprowadzeniem ziemi do obrotu cywilnego należy ją przynajmniej usunąć z łona własności państwowej i komunalnej, czyli przeprowadzić jej pierwotną prywatyzację. I to jest zadanie bezgraniczny skala: pomimo masowej korporatyzacji przedsiębiorstw rolniczych i powszechnego podziału wśród obywateli działek pod ogrody warzywne i budownictwo indywidualne na początku XXI wieku około 0 procent wszystkich gruntów w Rosji nadal należy do państwa i gmin. (Gazeta Parlamentarna z 09.06.2005)

10. Wszyscy z wyprzedzeniem pisali raporty, wskazując dwa miejsca, w których chcieliby służyć. bezgraniczny ponad 60 tysięcy kilometrów granicy z Rosją. W wyniku tego, co się wydarzyło, nikt nie odszedł z cywilnej pracy. (Przegląd Wojskowy NG, 08-07-2005)

11. Wyobraźcie sobie zamarzniętą skorupę ziemi na stumetrowej warstwie lodu, zwanej tutaj wieczną zmarzliną. Dodaj do tego bezgraniczny przestrzenie nagiej i nudnej tundry. (Profil, 04-07-2005)

12. Zawsze wiedziałem, że w zasadniczo chłopskim kraju śmierć rolnictwa wpłynie na wszystko – od charakteru ludzi po najbardziej złożone konflikty społeczne. Kiedy PGR spokojnie uprawiał ziemię, wypasał ogromne stado i nie pojawiało się pytanie, co ich czeka bezgraniczny Pagórkowate przestrzenie oddychają, pracują, przynoszą korzyści. (Rosja Radziecka, 08.09.2005)

13. Ale Wasiliew nie; na niebie są chmury i bezgraniczny przestrzeń; och, jaką przyszłość będzie miał chłopak (pah-pah-pah, żeby nie zapeszyć; hej, Teatr Bolszoj, pospiesz się i ukradnij faceta, to gotowy artysta, za rok American Ballet Theatre zabierzcie go i nigdy więcej go nie zobaczymy). (Wriemia Nowostej, 01.07.2005)

14. Coraz rzadziej spotykano ludzi na polach, rozproszonych po całym terenie bezgraniczny otwarte przestrzenie. W końcu usłyszał dźwięk zbliżającego się samochodu i zdał sobie sprawę, że całe niebezpieczeństwo jest już za nim. (Izwiestia (wydanie moskiewskie), 15.07.2005)

15. Ale to wszystko jest biznes bezgraniczny przyszły. W międzyczasie w Biesłanie powstają dwie szkoły. (Moskiewski Komsomolec, 6.06.2005)

16. Pamiętam jeden z wielu obrazów leningradzkich artystów, poświęcony wielkim inwestycjom budowlanym, przedstawiający, jak młodzi ludzie lądują na molo w Wołdze, uginając się pod ciężarem walizek i z entuzjazmem patrząc na bezgraniczny przestrzenie pogrążone w błękitnym letnim upale. Na ich twarzach malował się zachwyt i chęć natychmiastowego wzięcia udziału w wielkim stworzeniu. (Ściśle tajne, 07.06.2005)

17. Tak, panorama jest niezwykła, bezgraniczny. W niczym nie przypomina to widoku na Petersburg, który kiedyś podziwiałem z Wieży Newskiej. (Moskiewski Komsomolec, 25.07.2005)

18. Naprawdę bezgraniczny Doświadczenie historyczne pokazuje, że najczęściej łamią zasady ci, którzy po prostu nie mają sił i środków, aby ich przestrzegać. W tym sensie Rosja bardziej przypomina Wielką Brytanię podczas stłumienia powstania Sipajów w Indiach (połowa XIX w.) niż Wielką Brytanię podczas kampanii przeciwko Irakowi. (Nowy termin, 11.07.2005)

19. Horyzonty się otwierają bezgraniczny. Zwłaszcza jeśli chodzi o różnorodność zawodów sportowych. (Niezawisimaja Gazieta, 27.07.2005)

Michaił Jurjewicz Lermontow, studiując w szkole chorążych gwardii i podchorążych kawalerii, jak wszyscy ówczesni uczniowie, pisał także eseje na lekcjach literatury. Na przykład w 1834 roku, na krótko przed opuszczeniem szkoły w stopniu kornetu Strażników Życia, wyrzeźbił taki oto kornet, nazywając go „Panoramą Moskwy”:

„Kto nigdy nie był na szczycie Iwana Wielkiego, kto nie miał okazji rzucić okiem na całą naszą starożytną stolicę od końca do końca, kto nigdy nie zachwycał się tą majestatyczną, niemal bezgraniczną panoramą, nie ma pojęcia o Moskwie, bo Moskwa nie jest zwyczajnym wielkim miastem, którego jest tysiąc; Moskwa nie jest cichą masą zimnych kamieni ułożonych w symetrycznym porządku… nie! ma własną duszę, swoje życie. Podobnie jak na starożytnym rzymskim cmentarzu, na każdym jego kamieniu znajduje się napis wyryty przez czas i los, napis niezrozumiały dla tłumu, ale bogaty, obfitujący w myśli, uczucia i inspiracje dla naukowca, patrioty i poety!.. Jak ocean , ma swój język, język jest mocny, dźwięczny, święty, modlitewny!.. Gdy tylko dzień się budzi, ze wszystkich kościołów o złotych kopułach słychać harmonijny hymn dzwonów, jak cudowna, fantastyczna uwertura Beethovena *, w którym gęsty ryk kontrabasu, trzaski kotłów, przy śpiewie skrzypiec i fletów tworzą jedną wielką całość; i wydaje się, że bezcielesne dźwięki przybierają widzialną formę, że duchy nieba i piekła zwijają się pod chmurami w jeden różnorodny, niezmierzony, szybko wirujący taniec!..

Ach, co za rozkosz słuchać tej nieziemskiej muzyki, wspinać się na sam szczyt Iwana Wielkiego, opierając łokcie o wąskie, omszałe okno, do którego prowadziły wysłużone, śliskie, kręte schody i myśleć, że to wszystko orkiestra grzmi pod Twoimi stopami i wyobrażasz sobie, że to wszystko tylko dla Ciebie, że jesteś królem tego niematerialnego świata i pożerasz oczami to ogromne mrowisko, gdzie krzątają się ludzie, obcy Tobie, gdzie gotują się namiętności, zapomniana przez Ciebie na chwilę ludzkość, spójrz na świat - z góry!

Na północ przed wami, w samej odległości na skraju błękitnego nieba, nieco na prawo od Zamku Pietrowskiego, romantyczny Maryina Gaj czernieje, a przed nim rozciąga się warstwa kolorowych dachów, przecinających się tu i tam, wśród zakurzonej zieleni bulwarów zbudowanych na starożytnym wale miejskim; na stromej górze, usianej niskimi domami, wśród których tylko od czasu do czasu widać szeroką białą ścianę domu jakiegoś bojara, wznosi się czworokątna, szara, fantastyczna bryła - Wieża Suchariewa. Z dumą rozgląda się po otoczeniu, jakby wiedziała, że na jej omszałym czole wypisane jest imię Piotra! Jej ponura fizjonomia, jej gigantyczne rozmiary, jej zdecydowane kształty, wszystko nosi piętno kolejnego stulecia, piętno tej potężnej mocy, której nic nie było w stanie się oprzeć.

Bliżej centrum miasta budynki nabierają smuklejszego, bardziej europejskiego wyglądu; widać bogate kolumnady, szerokie dziedzińce otoczone żeliwnymi kratami, niezliczone głowy kościołów, dzwonnice z zardzewiałymi krzyżami i barwnie malowanymi gzymsami. Jeszcze bliżej, na szerokim placu, wznosi się Teatr Pietrowski, dzieło sztuki współczesnej, ogromny budynek, wykonany według wszelkich zasad gustu, z płaskim dachem i majestatycznym portykiem, na którym stoi alabastrowy Apollo, stojący na jedną nogą w alabastrowym rydwanie, bez ruchu pędzący trzy alabastrowe konie i patrzący z irytacją na mur Kremla, który zazdrośnie oddziela go od starożytnych świątyń Rosji!..

Od wschodu obraz jest jeszcze bogatszy i bardziej zróżnicowany: za samym murem, który schodzi na prawo od góry i kończy się okrągłą narożną wieżą, pokrytą niczym łuski zielonymi dachówkami; nieco na lewo od tej wieży znajdują się niezliczone kopuły kościoła św. Bazylego, którego siedemdziesiąt naw zachwyca wszystkich cudzoziemców i których żaden Rosjanin nie zadał sobie jeszcze trudu szczegółowego opisania.

Skręcone, ciężkie kolumny podtrzymują żelazne dachy wiszące nad drzwiami i zewnętrznymi galeriami, z których wychodzą małe, ciemne okna niczym źrenice stuokiego potwora. Wokół tych okien narysowano tysiące skomplikowanych hieroglificznych obrazów; Od czasu do czasu przez ich szyby, zasłonięte kratami, prześwieca przyćmiona lampa, tak jak spokojny świetlik świeci nocą przez bluszcz oplatający zrujnowaną wieżę. Każda kaplica jest pomalowana z zewnątrz specjalną farbą, jakby nie wszystkie zostały zbudowane w tym samym czasie, jakby każdy władca Moskwy przez wiele lat dodawał jedną na cześć swojego anioła.

I co? - obok tej wspaniałej, ponurej budowli, tuż naprzeciw jej drzwi, kipi brudny tłum, błyszczą rzędy sklepów, krzyczą handlarze, piekarze krzątają się wokół cokołu wzniesionego pomnika Minina; Modne powozy grzechotają, modne panie bełkoczą... wszystko jest takie hałaśliwe, ruchliwe, niespokojne!..

Na prawo od Bazylego, pod stromym zboczem, płynie płytka, szeroka, brudna rzeka Moskwa, wyczerpana pod wieloma ciężkimi statkami załadowanymi chlebem i drewnem opałowym; ich długie maszty, zwieńczone pasiastymi chorągiewkami, wznoszą się zza mostu Moskworeckiego, ich skrzypiące liny, kołysane przez wiatr jak pajęczyna, ledwie czarne na tle błękitnego nieba. Na lewym brzegu rzeki, patrząc w jej gładkie wody, znajduje się biały budynek edukacyjny, którego szerokie, gołe ściany, symetrycznie rozmieszczone okna i rury oraz ogólnie europejska postawa są ostro oddzielone od innych sąsiednich budynków, ubranych w orientalny luksus lub wypełnionych ducha średniowiecza. Dalej na wschód, na trzech wzgórzach, pomiędzy którymi wije się rzeka, znajdują się szerokie skupiska domów wszelkich możliwych rozmiarów i kolorów; zmęczone spojrzenie z trudem dosięga odległego horyzontu, na którym przedstawiono grupy kilku klasztorów, pomiędzy którymi Simonow jest szczególnie znany ze swojej wiszącej platformy, niemal między niebem a ziemią, skąd nasi przodkowie obserwowali ruchy zbliżających się Tatarów.

Na zachodzie, za długą wieżą, w której żyją i mogą żyć tylko jaskółki (bo zbudowana na wzór Francuzów, nie ma w środku stropów ani schodów, a jej ściany rozpostarte są belkami krzyżowymi), wznoszą się łuki Most Kamienny, który zagina się po łuku z jednego brzegu na drugi; woda, powstrzymywana przez małą tamę, wydobywa się spod niej z hałasem i pianą, tworząc między łukami małe wodospady, które często, szczególnie wiosną, przyciągają ciekawość moskiewskich gapiów, a czasem zabierają w głąb ciała biednego grzesznika. Dalej od mostu, po prawej stronie rzeki, na niebie wyróżniają się postrzępione sylwetki klasztoru Aleksiejewskiego; po lewej stronie, na równinie między dachami domów kupieckich, błyszczą szczyty klasztoru Dońskiego... A tam, za nim, spowity błękitną mgłą unoszącą się z lodowatych fal rzeki, zaczynają się Góry Worobiowe, zwieńczone gęste gaje, które ze stromych szczytów spoglądają w rzekę, wijąc się u podeszwy przypominają węża pokrytego srebrzystymi łuskami. Gdy zapada dzień, gdy różowa mgła okrywa odległe części miasta i okoliczne wzgórza, tylko wtedy możemy zobaczyć naszą starożytną stolicę w całej okazałości, gdyż niczym piękność, która tylko wieczorem pokazuje swój najlepszy strój, tylko w tej uroczystej godzinie może wywrzeć na duszy silne wrażenie, trwałe wrażenie.

On jest ołtarzem Rosji, na nim powinno być i już dokonanych wiele ofiar godnych ojczyzny... Jak dawno temu, niczym bajeczny feniks, odrodził się z płonących popiołów?..

Cóż jest bardziej majestatycznego niż te ponure świątynie, zebrane ciasno w jedną kupę, ten tajemniczy pałac Godunowa, którego zimne filary i płyty od tylu lat nie słyszą już dźwięków ludzkiego głosu, jak mauzoleum grobowe wznoszące się pośrodku pustynia ku pamięci wielkich królów?!

Pułk Junkera L. G. Huzarów Lermontowa».

* Ludwig van Beethoven (1770-1827) – wielki niemiecki kompozytor i pianista.

OSOBISTA OPINIA

Powiedzmy coś o chwalebnym poecie

Nasz felietonista pamięta Michaiła Jurjewicza Lermontowa, który urodził się dokładnie 200 lat temu.

Prawdopodobnie trudno jest dziś uczyć Lermontowa w szkole. „Główna linia” jest niejasno zarysowana. W czasach sowieckich było jasne: cytujesz „nieumytą Rosję”, która, jak wiadomo, jest „krajem niewolników, krajem panów” i dostajesz piątkę. Mówicie o niespokojnym duchu poety, który od dzieciństwa cierpiał pod jarzmem swojej pańszczyźnianej babci – kolejnych pięciu. Dodajesz o Peczorinie jako „osobie zbędnej”, potem współczujesz drogiemu Maksymowi Maksimyczowi jako „małemu człowiekowi”, a potem kwartał zakończył się dobrą oceną w pamiętniku ().

Ogromny, bezgraniczny, nieograniczony, ogromny, ogromny Słownik rosyjskich synonimów. ogromnie przysłówek, liczba synonimów: 6 nieograniczony (30) ... Słownik synonimów

niezmiernie- *niezwykle, polecam... Razem. Oprócz. Pisany z łącznikiem.

Przewidywanie. Wartościujący opis dowolnej przestrzeni jako ogromnej, nieograniczonej, ogromnej. Słownik wyjaśniający Efraima. T. F. Efremova. 2000... Nowoczesny słownik objaśniający języka rosyjskiego autorstwa Efremowej

niezmiernie- rada... Słownik pisowni języka rosyjskiego

niezmiernie- patrz bezgraniczny; przysł. Step rozciąga się po horyzont. Dookoła był śnieg... Słownik wielu wyrażeń

Cm … Słownik synonimów

Desperacko, silnie, nieludzko, skrajnie, skrajnie, fanatycznie, potwornie, ogromnie, piekielnie, niezwykle, bardzo, boleśnie, bez miary, bezgranicznie, wyłącznie, diabelnie, ogromnie, cholernie, bez końca, niewyczerpanie, bardzo, dziko, straszliwie,... ... Słownik synonimów

Ogromny, wielki, bezgraniczny, ogromny, bezgraniczny, przestronny, nieograniczony Słownik rosyjskich synonimów. ogromnie przysłówek, liczba synonimów: 11 ogromnie (2) ... Słownik synonimów

Ogromny, ogromny, ogromny, niezmierzony, ogromny Słownik rosyjskich synonimów. ogromnie przysłówek, liczba synonimów: 6 niezmiernie (19) ... Słownik synonimów

Znaczące, wielkie, epokowe, liczne, ogromne, ogromne, niezliczone, ogromne, wspaniałe, gigantyczne, solidne, ogromne, niezliczone, niezliczone, ogromne, kolosalne, nieograniczone Słownik rosyjskich synonimów. ogromny przysłówek, wiele synonimów... Słownik synonimów

Książki

Opcje, notatki, szkice, Michaił Jurjewicz Lermontow, W tym wciąż niezbadanym kraju, który nazywa się Lermontow, wszystko jest ogromne, nieograniczone i nieograniczone w swojej wielkości. Podążając za obejmującym cały świat geniuszem Puszkina, Lermontow wszedł w... Kategoria: Literaturoznawstwo. Proza. Poezja. Dramat Seria: Wydawca: Książka na żądanie,
Ilustrowana Encyklopedia Owadów, V. Ya Stanek, Armia owadów jest niezmierzona: liczba pojedynczych osobników zamieszkujących Ziemię jest tak wielka, że trudno to sobie wyobrazić. Dlatego też serwis V. J. Stanka jest również tak wspaniały,... Kategoria:

Aleksander Anatolijewicz Waskin urodził się w 1975 roku w Moskwie. Rosyjski pisarz, dziennikarz, historyk. Absolwent Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego im. I. Fedorowa. Kandydat nauk ekonomicznych.
Autor książek, artykułów, programów telewizyjnych i radiowych na temat historii Moskwy. Publikowane w różnych publikacjach.
Aktywnie broni dziedzictwa kulturowego i historycznego Moskwy w telewizji i radiu. Prowadzi pracę edukacyjną, wykłada w Muzeum Politechnicznym, Muzeum Architektury. AV Szczuszewa w Jasnej Polanie w ramach projektów „Książki w parkach”, „Noc bibliotek”, „Bulwar czytelników” itp. Prowadzący program radiowy „Muzyczne trasy” w Radiu Orfeusz.
Finalista nagrody „Prosvetitel-2013”. Laureat Nagrody Literackiej Gorkiego, konkursu „Najlepsze książki roku”, nagród „Czterdzieści czterdziestych”, nagród „Moskiewskich Mediów” itp.
Członek Związku Pisarzy Moskiewskich. Członek Moskiewskiego Związku Dziennikarzy.

Na 200-lecie M.Yu. Lermontow

Moskwa pod piórem Lermontowa

Nad białym kamiennym murem Kremla.
M. Lermontow

W 1834 r. podczas pobytu w Petersburgu podchorąży Michaił Lermontow stworzył jedno z najbardziej przenikliwych dzieł o Stolicy Matki w historii literatury rosyjskiej – „Panoramę Moskwy”. Panorama została namalowana na polecenie nauczyciela szkoły podchorążych, aby przyszłych funkcjonariuszy nauczyć umiejętności opisywania obrazów, które widzą przed sobą. Kto by pomyślał, że z zupełnie zwyczajnej pracy domowej wyrośnie tak wartościowe dzieło artystyczno-filozoficzne, dzięki któremu potomkowie do dziś dowiedzą się wiele o Moskwie lat 30. XX wieku.

Nie gorszy niż jakikolwiek inny utalentowany malarz, Lermontow tworzy panoramę swojego rodzinnego miasta, która otworzyła się przed nim z dzwonnicy Iwana Wielkiego:

„Kto nigdy nie był na szczycie Iwana Wielkiego, kto nie miał okazji rzucić okiem na całą naszą starożytną stolicę od końca do końca, kto nigdy nie zachwycał się tą majestatyczną, niemal bezgraniczną panoramą, nie ma pojęcia o Moskwie, bo Moskwa nie jest zwyczajnym wielkim miastem, którego jest tysiąc; Moskwa nie jest cichą masą zimnych kamieni ułożonych w symetrycznym porządku… nie! ma własną duszę, swoje życie. Jak na starożytnym rzymskim cmentarzu, na każdym jego kamieniu znajduje się napis wyryty przez czas i los, napis niezrozumiały dla tłumu, ale bogaty, pełen myśli, uczuć i inspiracji dla naukowca, patrioty i poety!.. Jak ocean , ma swój własny język, mocny, dźwięczny, święty, modlitewny język!.. Gdy tylko wstanie dzień, ze wszystkich kościołów o złotych kopułach słychać harmonijny hymn dzwonów, jak cudowna, fantastyczna uwertura Beethovena, w którym gęsty ryk kontrabasu, trzask kotłów, ze śpiewem skrzypiec i fletów tworzą jedną wielką całość; - i zdaje się, że bezcielesne dźwięki przybierają widzialną formę, że duchy nieba i piekła zwijają się pod chmurami w jeden różnorodny, niezmierzony, szybko wirujący okrągły taniec!..

Nie bez powodu Lermontow zestawia w tym fragmencie dwa słowa: „patriota” i „poeta”. Pojawia się tutaj w tej podwójnej roli. Lermontow, wychwalając Moskwę, jest poetą, a Lermontow, czcząc historię swojego kraju i jego starożytnej stolicy, jest patriotą.

Dlaczego patrzy na miasto z dzwonnicy Iwana Wielkiego – arcydzieła rosyjskiej architektury wznoszącego się na Placu Katedralnym starożytnego Kremla? Oprócz tego, że była to najwyższa budowla w Moskwie, dzwonnica była także symbolem wytrwałości i odwagi w historii Stolicy Matki, pełnej wyczynów militarnych.

Początki dzwonnicy Iwana Wielkiego sięgają roku 1329, kiedy to wybudowano kościół św. Johna Klimacusa. W 1505 roku na wschód od rozebranej wówczas świątyni włoski mistrz Bon Fryazin wzniósł nowy kościół ku pamięci zmarłego cara Iwana III. Czterdzieści lat później obok świątyni wyrosła także dzwonnica, według projektu architekta Petroka Małego. Inny, nie mniej utalentowany architekt, Fiodor Kon, dodał do dzwonnicy trzecią kondygnację. Stało się to w roku 1600, już za panowania Borysa Godunowa. Później, w latach 30-tych XVII wieku, do dzwonnicy dobudowano dobudówkę z namiotem, zwaną Filaretową. W rezultacie pod koniec XVII wieku dzwonnica uzyskała obraz tak znany nam dzisiaj.

Lermontow w swojej „Panoramie…” pokazał bardzo dobrze, że w ciągu wielu wieków swojego istnienia dzwonnica Iwana Wielkiego stała się dla Moskali czymś więcej niż tylko zabytkiem architektury, a mianowicie uosobieniem świętości Matki Stolicy . Dzwony dzwonnicy niezmiennie informowały całą Moskwę o wydarzeniach historycznych na skalę ogólnorosyjską: narodzinach następcy tronu, koronacji nowego władcy, wyzwoleniu od najazdów licznych i częstych najeźdźców itp.

Junker Lermontow nie mógł nie wiedzieć, że to właśnie ta legendarna dzwonnica stała się głównym obiektem francuskiego barbarzyństwa na Kremlu jesienią 1812 roku. Początkowo generał Lauriston założył swoje biuro i telegraf na niższym poziomie. A potem sam Napoleon, pędząc po spalonej Moskwie jak zwierzę w klatce, bezużytecznie czekając na rozejm ze strony Rosjan, w odwecie nakazał zburzyć krzyż z dzwonnicy Iwana Wielkiego.

Dla Lermontowa, który od najmłodszych lat żywo interesował się historią, wszystkie te szczegóły były niezbędne. Przecież, jak wiemy, zakres jego twórczych poszukiwań był niezwykle szeroki; nie bez powodu napisał „Borodino” i „Pieśń o kupcu Kałasznikowie”. Ale jego plany zakładały stworzenie ważnego dzieła prozatorskiego około 1812 roku.

Wydaje się, że nawet gdyby Lermontow nie otrzymał od nauczyciela zadania napisania eseju, i tak stworzyłby coś podobnego. Żyła i pulsowała w nim nieprzemijająca miłość do Moskwy i nie bez powodu już w 1831 roku, czyli na trzy lata przed „Panoramą…”, poeta pisał:

Kto widział Kreml o złotej godzinie poranka,
Gdy nad miastem mgła,
Kiedy pomiędzy świątyniami z dumną prostotą,
Czy jak król wielka wieża staje się biała?

Warto zauważyć, że w tym krótkim wierszu autor ponownie odnalazł miejsce dla Iwana Wielkiego, porównując dzwonnicę do dumnego króla. Oznacza to, że pomysł zobaczenia Moskwy, przekazania swoich wrażeń i przemyśleń z tego, co zobaczył w prozie, zrodził się u poety już dawno temu. Ale kontynuujmy, razem z Lermontowem, patrzenie na Moskwę z gigantycznej dzwonnicy:

„Na północ przed wami, w oddali na skraju błękitnego nieba, nieco na prawo od Zamku Piotra, romantyczny Maryina Grove czernieje, a przed nim przecina się tu warstwa pstrokatych dachów a tam przy zakurzonej zieleni bulwarów zbudowanych na starożytnym wale miejskim; na stromej górze, usianej niskimi domami, wśród których tylko od czasu do czasu widać szeroką białą ścianę domu jakiegoś bojara, wznosi się czworokątna, szara, fantastyczna bryła - Wieża Suchariewa. Z dumą rozgląda się po otoczeniu, jakby wiedziała, że na jej omszałym czole wypisane jest imię Piotra! Jej ponura fizjonomia, jej gigantyczne rozmiary, jej zdecydowane kształty, wszystko nosi piętno kolejnego stulecia, piętno tej potężnej mocy, której nic nie było w stanie się oprzeć.

Lermontowowi udało się zobaczyć wszystkie najważniejsze rzeczy na północy Moskwy. Podczas swojej ostatniej wizyty w rodzinnym mieście jeszcze nie odwiedził Zamku Pietrowskiego i nawet nie mieszkał w nim. Poeta nie podaje nazwy Pierścienia Ogrodu, wyznaczają go jednak zielone bulwary, które na polecenie Katarzyny II wytyczono w jego miejscu. Dlatego tak go nazwano – bo utopiono go w ogrodach. Za Lermontowa ogrody wciąż kwitły. A oto Wieża Suchariewa - Lermontow zdaje się kontrastować ją z Iwanem Wielkim, uosabiając ją epoką Piotra I. Wydaje się, że Lermontow woli wiek, w którym Iwan Wielki został zainstalowany w Moskwie, niż ten, w którym „ponura twarz” z Wieży Suchariewa zaczął patrzeć na miasto.

Następnie Lermontow maluje obraz Moskwy w stylu empire, odrestaurowanej po pożarze w 1812 r.: „Bliżej centrum miasta budynki nabierają smuklejszego, bardziej europejskiego wyglądu; widać bogate kolumnady, szerokie dziedzińce otoczone żeliwnymi kratami, niezliczone głowy kościołów, dzwonnice z zardzewiałymi krzyżami i barwnie malowanymi gzymsami”. W przytoczonym fragmencie w ogólny obraz narzucają się także „stada kawek na krzyżach”, o których wspomina Puszkin w „Eugeniuszu Onieginie”.

„Jeszcze bliżej” – czytamy dalej – „na szerokim placu wznosi się Teatr Pietrowski, dzieło sztuki współczesnej, ogromny budynek, wykonany według wszelkich zasad gustu, z płaskim dachem i majestatycznym portykiem, na którym wstaje alabastrowy Apollo, stojąc na jednej nodze w alabastrowym rydwanie, bez ruchu pędzący trzy alabastrowe konie i patrząc z irytacją na mur Kremla, który zazdrośnie oddziela go od starożytnych świątyń Rosji!

Lermontow odwiedził Teatr Pietrowski więcej niż raz. Zauważmy tylko, że cztery konie zaprzężone w rydwan Apolla zostały wykonane z brązu, a nie z alabastru.

Kiedy poeta spogląda na wschód, widzi „niezliczone kopuły kościoła św. Bazylego, których siedemdziesiąt naw zachwycają wszystkich cudzoziemców i których żaden Rosjanin nie zadał sobie jeszcze trudu szczegółowego ich opisania. Podobnie jak starożytny filar babiloński, składa się z kilku półek, które kończą się ogromną, postrzępioną, tęczową główką, niezwykle podobną (jeśli wybaczysz mi porównanie) do kryształowego korka starożytnej karafki. Wokół niego, na wszystkich półkach poziomów, rozsianych jest wiele rozdziałów drugiej kategorii, całkowicie różniących się od siebie; są porozrzucane po całym budynku bez symetrii, bez porządku, jak gałęzie starego drzewa pełzające po odsłoniętych korzeniach... Bardzo niewielu mieszkańców Moskwy odważyło się obejść wszystkie nawy tej świątyni. Jego ponury wygląd wywołuje w duszy pewnego rodzaju przygnębienie; Wydaje się, że widzisz przed sobą samego Iwana Groźnego - ale takim, jakim był w ostatnich latach swojego życia!

Jakiego ciekawego porównania dokonuje Lermontow, porównując katedrę św. Bazylego do samego Iwana Groźnego! Mimowolnie przychodzi mi na myśl obraz V.M. Wasnetsow „Car Iwan Wasiljewicz Groźny” 1897. Opowiadając o pracy na płótnie, artysta nieświadomie wdał się w dialog z Lermontowem: „Nie wiem dlaczego, ale oglądając zabytki starożytności, którymi interesowaliśmy się my, artyści, osiedlając się w starożytna stolica, cień Iwana Groźnego zawsze pojawiał się przed nami. Wędrując po Kremlu, wydawało mi się, że widzę Grozny. W wąskich klatkach schodowych i korytarzach katedry św. Bazylego słyszałem tupot jego kroków, uderzenia laski, jego autorytatywny głos”. Cóż za osobliwy apel głosów dwóch wielkich artystów z różnych epok!

„Na prawo od Bazylego, pod stromym zboczem, płynie płytka, szeroka, brudna rzeka Moskwa, wyczerpana pod wieloma ciężkimi statkami załadowanymi chlebem i drewnem opałowym; ich długie maszty, zwieńczone pasiastymi chorągiewkami, wznoszą się zza mostu Moskworeckiego, ich skrzypiące liny, kołysane przez wiatr jak pajęczyna, ledwie czarne na tle błękitnego nieba. Na lewym brzegu rzeki, patrząc w jej gładkie wody, znajduje się biały budynek edukacyjny, którego szerokie, gołe ściany, symetrycznie rozmieszczone okna i rury oraz ogólnie europejska postawa są ostro oddzielone od innych sąsiednich budynków, ubranych w orientalny luksus lub wypełnionych z duchem średniowiecza.

Tak więc wzrok Lermontowa pada na Dom Dziecka - budynek ten zajmował całą przecznicę na Solance, pomiędzy Svininsky Lane i Solyansky Proezd. W tym czasie jego adres brzmiał: „na Solance i na nasypie, w 1 bloku”. Historia Domu Sierot rozpoczęła się od manifestu cesarzowej Katarzyny II z 1 września 1763 roku, który ustanowił go dla „dzieci przywożonych ze specjalnym szpitalem do osieroconych i ubogich rodziców”. Oczywiście Lermontow nie mógł nie zauważyć bryły Domu Sierot, ale jeszcze bardziej zainteresował go epizod bohaterskiej obrony budowli w 1812 r. – jako przykład odwagi i poświęcenia Moskali.

„Dalej na wschód, na trzech wzgórzach, pomiędzy którymi wije się rzeka, znajdują się szerokie skupiska domów wszelkich możliwych rozmiarów i kolorów; zmęczonym spojrzeniem z trudem dosięga odległego horyzontu, na którym ukazane są grupy kilku klasztorów, pomiędzy którymi Simonow jest szczególnie znany ze swojej wiszącej platformy, niemal między niebem a ziemią, skąd nasi przodkowie obserwowali ruchy zbliżających się Tatarów.

Cóż, jak Lermontow mógł nie zauważyć starożytnego strażnika Moskwy - klasztoru Simonowa, w pobliżu którego Sergiusz z Radoneża odwiedził więcej niż raz. Lermontow znał te miejsca, ponieważ w młodości często spędzał tu wolny czas. W powieści „Księżniczka Ligowska” główny bohater Peczorin udał się do klasztoru Simonow w ramach dużej firmy:

„Pewnego razu duża grupa zebrała się, aby udać się do klasztoru Simonow na całonocne czuwanie, aby się pomodlić, posłuchać śpiewaków i wybrać się na spacer. Była wiosna: usiedliśmy w długich rzędach, każdy zaprzężony w sześć koni, i wesołą karawaną wyruszyliśmy z Arbatu. Słońce zachodziło w kierunku Wzgórz Wróblowych, a wieczór był naprawdę piękny... W końcu dotarliśmy do klasztoru. Przed całonocnym czuwaniem poszli obejrzeć mury i cmentarz; wspiął się na podest wieży zachodniej, tej samej, z której w starożytności śledzili ruchy nasi przodkowie... Jerzy nie pozostał w tyle za Werochką, bo byłoby niezręcznie wyjść bez dokończenia rozmowy, a rozmowa była o rodzaju, który mógłby trwać w nieskończoność. Trwało to przez całe nocne czuwanie, z wyjątkiem tych minut, kiedy cudowny chór mnichów i głos ojca Wiktora pogrążyły ich w milczącej czułości”.

Lermontow żywo pamiętał swoje wycieczki do klasztoru Simonow, zwłaszcza nabożeństwa. I tu widzimy potwierdzenie jego wybitnej muzykalności, o której wielokrotnie mówili jego współcześni. Najwcześniejsze dowody miłości Lermontowa do muzyki należą do niego samego. „Kiedy miałam trzy lata, pewna piosenka doprowadziła mnie do płaczu. Nie pamiętam jej teraz, ale jestem pewna, że gdybym ją usłyszała, wywołałaby to samo wrażenie. Śpiewała mi ją moja zmarła matka” – pisał poeta w 1830 roku.

Lermontow jest niewątpliwie jednym z najbardziej utalentowanych muzycznie poetów rosyjskich. A klasztor Simonow, zaznaczony w panoramie Moskwy, zapewne przypominał mu zarówno wspaniały chór mnichów, jak i głos opata, słyszany podczas lat studiów na uniwersytecie.

„Na zachodzie” – czytamy dalej – „wznoszą się łuki kamiennego mostu, który zagina się łukiem od jednego brzegu do drugiego; woda, powstrzymywana przez małą tamę, wydobywa się spod niej z hałasem i pianą, tworząc między łukami małe wodospady, które często, szczególnie wiosną, przyciągają ciekawość moskiewskich gapiów, a czasem zabierają w głąb ciała biednego grzesznika. Dalej od mostu, po prawej stronie rzeki, na niebie wyróżniają się postrzępione sylwetki klasztoru Aleksiejewskiego; po lewej stronie, na równinie między dachami domów kupieckich, błyszczą szczyty klasztoru Dońskiego... A tam - za nim, spowity błękitną mgłą unoszącą się z lodowatych fal rzeki, zaczynają się Wzgórza Wróblowe, zwieńczone gęste gaje, które ze stromych szczytów spoglądają w wijącą się u podeszwy rzekę, są jak wąż pokryty srebrzystymi łuskami.”

Klasztor Aleksiejewski stał kiedyś w miejscu, gdzie obecnie stoi Katedra Chrystusa Zbawiciela. Początkowo świątynię zbudowano na Wzgórzach Wróblowych, według projektu Vitberga, jednak późniejsze niepowodzenie zmusiło ich do poszukiwania nowego miejsca dla tej świątyni – pomnika Wojny Ojczyźnianej z 1812 roku. I znaleziono - za Kamiennym Mostem, o którym wspomina Lermontow, nad brzegiem rzeki Moskwy. Klasztor Aleksiejewski został rozebrany, a świątynię zaczęto budować według projektu Tona, ulubionego architekta Mikołaja I.

„Kiedy dzień dobiega końca, gdy różowa mgła okrywa odległe części miasta i okoliczne wzgórza, tylko wtedy możemy zobaczyć naszą starożytną stolicę w całej okazałości, gdyż niczym piękność, która tylko wieczorem pokazuje swój najlepszy strój, tylko w tej uroczystej godzinie może wywrzeć na duszy silne, niezatarte wrażenie.

Cóż można porównać z tym Kremlem, który otoczony blankami, szczycący się złotymi kopułami katedr, spoczywa na wysokiej górze jak suwerenna korona na czole potężnego władcy?.. Jest na nim ołtarz Rosji wiele poświęceń godnych ojczyzny trzeba złożyć i już dokonano.. Jak dawno temu, niczym bajeczny feniks, odrodził się z płonących popiołów?!

Nie, nie da się opisać ani Kremla, ani jego murów obronnych, ani jego ciemnych zakątków, ani jego wspaniałych pałaców... Trzeba zobaczyć, zobaczyć... trzeba poczuć wszystko, co mówią do serca i wyobraźni!.. Junker L.G. Pułk Huzarów Lermantow”. Tak więc wieczorem o zachodzie słońca kończy się „Panorama Moskwy”. Ale poeta ma inny widok na Moskwę i Kreml we wczesnych godzinach porannych:

Nad wielką Moskwą o złotych kopułach,
Nad białym kamiennym murem Kremla
Z powodu odległych lasów, z powodu błękitnych gór,
Zabawnie na dachach z desek,
Szare chmury przyspieszają,
Wschodzi szkarłatny świt;
Rozproszyła swoje złote loki,
Obmyte kruszącym się śniegiem,
Jak piękność patrząca w lustro,
Patrzy w czyste niebo i uśmiecha się.

Te wersety z „Pieśni o carze Iwanie Wasiljewiczu, młodym gwardziście i odważnym kupcu Kałasznikowie” są nie mniej wymowne niż przytoczony fragment prozaicznej „Panoramy Moskwy”. I o to właśnie chodzi Lermontowowi. Jak słusznie zauważył: „Trzeba czuć!” Lermontow nie tylko utalentowany wyraził swoją miłość do Moskwy, ale przekazał nam swoje uczucia, emocje i doznania.

Aleksander Waskin

Następuje zakończenie.