A podarilo sa mu to.
Ivan Dmitrievich Shadr sa narodil v meste Shadrinsk v regióne Kurgan - odtiaľ jeho pseudonym, ktorý používal od roku 1908. Skutočné meno sochára je Ivanov. Samotný Šadr vysvetlil zvolený pseudonym takto: „Je nás Ivanovov príliš veľa. Musíte sa nejako odlíšiť od ostatných Ivanovcov, a tak som si vzal pseudonym „Shadr“ - z názvu môjho rodného mesta, aby som ho oslávil.
Ivan Dmitrievič Šadr (1887-1941)
M. Nesterov. Portrét sochára I.D. Šadra (1934). Plátno, olej. Štátna Treťjakovská galéria (Moskva)
Shadr je ruský umelec a sochár. Je známy svojimi monumentálnymi dielami v secesnom štýle, hoci pôsobil v ére socialistického realizmu.
Narodil sa v rodine tesára v dedine Taktashinsky, okres Čeľabinsk, provincia Orenburg (dnes región Kurgan), keď tam bol jeho otec na sezónne práce. A trvalé bydlisko rodiny je Shadrinsk. V rodine bolo 12 detí. Ivanov prastarý otec, ako aj jeho otec a strýkovia boli stavbári a maliari ikon.
Študoval na Umelecko-priemyselnej škole v Jekaterinburgu u T.E. Zalkalna. V lete 1907 sa Ivan Ivanov spolu so spolužiakom Petrom Drobyševom vydal na potulky Ruskom na miesta, ktoré svojho času navštívil Maxim Gorkij: na Kame, Volge, Done, potom na Kaukaze na Ukrajine a Ivan kráčal pešo do Petrohradu v nádeji, že vstúpi na Akadémiu umení. Aby si zarobil na živobytie, zarábal si ako pouličný spevák s dobrým hlasom. Tu ho počul riaditeľ Alexandrinského divadla M.E. Darsky. Pomohol mladému mužovi vstúpiť na Vyššie dramatické kurzy Petrohradskej divadelnej školy, kde mohol študovať vokály. Ale na škole I. Shadr pokračoval v kreslení a sochárstve a navštevoval aj školu kreslenia Spoločnosti na podporu umenia N. K. Roericha a Hudobnú a dramatickú školu.
V roku 1910 odišiel mladý sochár do Paríža, kde bol študentom najvyšších mestských kurzov sochárstva a kreslenia na Académie de la Grande Chaumiere pod vedením F.O. Rodin a E.A. Bourdelle, potom sa vyučil v Ríme na Inštitúte výtvarných umení.
Shadr mal svoj vlastný pohľad na súčasné zahraničné umenie: „Bol som veľmi málo spokojný s osamelým, odlúčeným, umelým umením Paríža. Hoci som plne uznával veľké úspechy svojich učiteľov... Mimovoľne som si spomenul na predchádzajúce úspechy minulých storočí – indické, japonské, čínske umenie. Spomenul som si na chrámy, svätyne, chrámy. Usilujú sa vyjadrovať obrazy večnosti medzi prírodou. Jedným slovom som sníval o novom monumentálnom umení.
V modernom živote som hľadal javy, ktoré by boli schopné prijať monumentálne stelesnenie. Veril som, že nové veľké umenie je možné aj dnes.“
Po návrate do Ruska v roku 1912 vstúpil Shadr do Moskovského archeologického inštitútu. V rokoch 1918 až 1921 žil s manželkou v Omsku, potom sa presťahoval do Moskvy. Nemali deti.
Ivan Dmitrijevič Šadr zomrel 3. apríla 1941 v Moskve a bol pochovaný na Novodevičovom cintoríne.
Tvorba
Ivan Shadr našiel svoje povolanie v monumentálnom realistickom sochárstve. V dejinách revolučného boja ruského proletariátu, v udalostiach roku 1905, videl sochár tému, ktorá by mohla byť stelesnená v monumentálnom umení.
I. Shadr „Dlažobný kameň – zbraň proletariátu“. Bronzová. Park decembrového povstania (Moskva). Sadrová verzia je uložená v Treťjakovskej galérii
Sochár expresívne vyjadruje plasticitu proletárskeho tela a stav nadšenia. Hrdinský obraz symbolizuje éru začiatku 20. storočia. M. Nesterov poznamenal, že Shadrovi sa podarilo spojiť „krásu ducha s večnou krásou formy“ do neoddeliteľného celku, ako to dokázali veľkí majstri renesancie.
Postava mladej proletárky, ktorá vylamuje dlažobnú kocku z chodníka, sa ukazuje v dynamike: je takmer pripravená narovnať sa a rozvinúť ako pevne stlačená pružina. Svaly jeho rúk a trupu sú napäté, plné expresivity.
Kópie tejto sochy boli inštalované v Čeľabinsku, Ľvove, Kyjeve, Šadrinsku, Mongolsku a Rumunsku.
V rokoch 1910-1930 vytvoril mnoho pamätných stavieb venovaných obetiam prvej svetovej vojny. Tieto diela sa vyznačujú metaforou, ťažkým rytmom a romantickým pohľadom na udalosti. Z raných diel vyniká najmä nerealizovaný projekt „Pamätník svetového utrpenia“ (1916).
I. Shadr. Pamätník svetového utrpenia
Sám sochár svoj nápad na pomník opísal takto: „Predstavoval som si ľudstvo ako jedinú bytosť, ako jednotlivca. A bral som to v dvoch protikladoch: v smrti a v živote, v utrpení a v radosti... Tento pamätník predstavuje obrovské kamenné nádvorie, obklopené obrovskými platňami. Nádvorie je z jednej strany uzavreté kolosálnou pyramídou, ktorá označuje ľudskú Golgotu nespočetnými krokmi utrpenia. Na druhej, vstupnej strane - kamenná Brána večnosti. Brána večnosti je vysoká žulová stena pokrytá biblickými výrokmi o večnosti života. Nad bránou je nápis: „Sme cudzinci a cudzinci na zemi...“. Strážia ich štyri kolosy zosobňujúce narodenie, odvahu, múdrosť a večnosť. V kamennom masíve medzi obrami je úzky vchod do záhrady, ktorá sa nachádza vo vnútri pamätníka. Po oboch stranách dvora sú vysoké štíhle topole. Jazero sĺz, obklopené topoľmi, leží smrteľne v bazéne.“
V Omsku Ivan Dmitrievich Shadr pracoval na reliéfoch zobrazujúcich Karla Marxa, Karla a Wilhelma Liebknechtových a Rosu Luxemburgových.
Na príkaz Goznaka vytvoril sochy „peňažníkov“ (postavy robotníka, roľníka, vojaka Červenej armády a rozsievača), ktoré mali byť reprodukované na bankovkách.
I. Shadr „Rozsievač“
Prvé tri sochy boli zobrazené na poštových známkach, ako aj na pôžičkách a štátnych cenných papieroch ZSSR. V roku 1923 sa Shadr zúčastnil na návrhu celoruskej poľnohospodárskej a remeselnej výstavy v Moskve.
I. Shadr vytvoril 16 sochárskych obrazov V.I. Lenina, vrátane pre Ústredné múzeum V.I. Lenin.
V roku 1934 Ivan Shadr začal pracovať na soche „Dievča s veslom“ pre Gorky Central Park kultúry a oddychu v Moskve. Modelom sochára bol V.D., študent Moskovského inštitútu telesnej výchovy. Voloshin. Socha bola inštalovaná v strede fontány na hlavnej ceste Gorkého parku v roku 1935. Bola však kritizovaná a v tom istom roku bola premiestnená do Gorkého parku kultúry a oddychu v Lugansku. Jeho zmenšená kópia je uložená v Treťjakovskej galérii.
I.D. Shadr vo svojej dielni pracuje na soche „Dievča s veslom“ (1. verzia)
V roku 1936 Shadr vytvoril novú, menšiu 8-metrovú sochu z tónovaného betónu. Bol zničený v roku 1941 bombardovaním.
Lacné sadrové kópie, ktoré boli hromadne inštalované v parkoch po celom ZSSR, neboli Šadrove sochy. Vychádzali z diela sochára R.R. Iodko s rovnakým názvom, ktorý vyrobil pre park vodného štadióna Dynamo v roku 1936. Socha bola 2,5 m vysoká, vyrobená zo sadry. Na rozdiel od Shadrovho „Dievča“ je Iodkova socha oblečená v plavkách a v ľavej ruke drží veslo.
R.R. Iodko „Dievča s veslom“ (1936)
Koncom 30. rokov 20. storočia Shadr pracoval na projekte pamätníka A.S. Puškina. V roku 1939 vytvoril sochu A.M. Gorky na obraze Petrela.
I. Shadr, Socha Gorkého v obraze petrela (1939). Bronzová. Štátna Treťjakovská galéria (Moskva)
Mladý Gorkij je zobrazený ako rebel. Vlasy okolo hlavy v podobe obrovských zamrznutých vĺn dotvárajú vzhľad. Dva pramene nad čelom pripomínajú siluetu vznášajúceho sa petržela: „Hrom duní. Vlny stonajú v pene hnevu, hádajú sa s vetrom. Teraz vietor v silnom objatí objíma kŕdle vĺn a vrhá ich s divokým hnevom na útesy, rozbíjajúc smaragdové masy na prach a striekance. Petrel sa vznáša s krikom, ako čierny blesk, preráža oblaky ako šíp, krídlom odtrháva penu z vĺn...“
V tom istom roku pripravil klasický model pamätníka Gorkého, ktorý postavili na Belorusskej železničnej stanici v Moskve po smrti V.I.Šadra. Mukhina v spolupráci s N.G. Zelenskaja a Z.G. Ivanova.
I.D. Shadr je autorom náhrobných kameňov N.S. Allilujeva (1933; architekt I.V. Žoltovskij) a E.N. Nemirovič-Dančenko (1939) na Novodevičovom cintoríne v Moskve. Oba náhrobky sú vyrobené z mramoru a žuly.
I. Shadr. Pamätník pri hrobe Nadeždy Allilujevovej-Staliny na cintoríne Novodevichy (Moskva)
Teraz je kópia sochy inštalovaná na cintoríne a originál je v Treťjakovskej galérii. Pomník je stéla z bieleho mramoru, z ktorého nahrubo otesaného vrcholu „vyráža busta Allilujevovej“.
I. Shadr. Pamätník pri hrobe trénera V.L. Ďurová. Novodevichy cintorín (Moskva)
I. Shadr. Socha „Sezónna“ (1929)
Toto dielo od I.D. Shadra má sociálnu interpretáciu obrazu: jasne tvarované ruky a hlava naznačujú nielen vyčerpávajúcu tvrdú prácu človeka, ale aj jeho vnútornú silu, nezlomenú akýmkoľvek nedostatkom. Múdry, unavený muž sedí na kameni. Ruky, opotrebované prácou, sú silne spustené. Ale na jeho tvári nie je výraz beznádeje, ale len myšlienkové napätie, zápas ducha. Shadr vytvoril imidž sezónneho pracovníka a spoliehal sa na imidž svojho tvrdo pracujúceho otca.
Na námestí je inštalovaná socha „Seasoner“. Lermontov v Moskve.
Pamätník I.D. Shadru v Shadrinsku (1984). Sochár Jurij Černov a architekt Harold Isakovich
Ivan Dmitrievich Shadr (vlastné meno - Ivanov; 1887 - 1941) - ruský sovietsky umelec, sochár-monumentalista, predstaviteľ hnutia „akademickej moderny“. Narodil sa 30. januára (11. februára) 1887 v meste Shadrinsk (dnes Kurganská oblasť). ) vo veľkej rodine tesára (14 detí).
V roku 1898 bol Vanya prevezený do Jekaterinburgu do továrne obchodníkov Panfilov, kde bol najprv poslíčkom, potom strážcom a nakladačom. V roku 1901 Ivan ušiel z továrne. Bez akejkoľvek prípravy úspešne zložil skúšku kreslenia na jekaterinburskej umelecko-priemyselnej škole, kde študoval do roku 1906 u T. E. Zalkalna.
V lete 1907 sa Ivan spolu so spolužiakom Pjotrom Drobyševom vydal cestovať po Rusku na miesta, ktoré svojho času navštívil Maxim Gorkij. Navštívili Kamu, Volhu, Don, precestovali Kaukaz, Ukrajinu, zastavili sa v Moskve, Ivan kráčal do Petrohradu. V hlavnom meste Ivan po neúspešnom pokuse o vstup na Akadémiu umení pracoval na čiastočný úväzok najmä pouličným spevom. Jedného dňa jeho hlas počul riaditeľ Alexandrijského divadla M.E. Darsky, ktorý sa aktívne podieľal na osude mladého muža. Pomohol Ivanovi vstúpiť na Vyššie dramatické kurzy petrohradskej divadelnej školy, aby mohol študovať za speváka. Na škole I. Shadr pokračoval v kreslení a sochárstve. Jeho kresby sa dostali k I. E. Repinovi, ktorý ich vysoko ocenil. Na žiadosť petrohradských znalcov talentu Ivana Dmitrieviča mu vedenie mesta Šadrinsk udelilo štipendium. V Petrohrade Shadr navštevoval aj školu kreslenia Spoločnosti na podporu umenia N. K. Roericha a Hudobnú a dramatickú školu. Ivan žil v hlavnom meste do roku 1908, potom rok slúžil v ruskej armáde.
V roku 1910 odišiel Ivan do zahraničia. Najprv do Paríža, kde bol študentom vyšších mestských kurzov sochárstva a kreslenia na Academie de La Grande Chaumiere pod vedením F. O. Rodina a E. A. Bourdella. Potom parížski učitelia poslali I. Shadra na stáž do Ríma na Inštitút výtvarných umení. V roku 1912 sa Ivan Dmitrievich vrátil do Ruska. V Moskve študuje na Moskovskom archeologickom inštitúte. V roku 1918 odišiel Shadr do Omska, aby vzal svoju rodinu do Moskvy, ale zostal v tomto meste až do roku 1921. Tam prednášal o umení. V roku 1921, hneď ako bolo obnovené železničné spojenie, odišiel Šadr do Moskvy.
V roku 1926 sa I. Šadr stal členom Spoločnosti ruských sochárov, neskôr Zväzu sovietskych sochárov.
I. D. Shadr zomrel 3. apríla 1941 v Moskve. Pochovali ho v Moskve na Novodevičijskom cintoríne (parcela č. 2, náhrobný kameň - sochár Rabinovič, architekti G. P. Golts, A. A. Zavarzin).
Kreatívna činnosť
Ivan Shadr vo svojej tvorbe hľadal spôsoby, ako vytvoriť monumentálnu realistickú sochu. Početné pamätné stavby, ktoré vytvoril v rokoch 1910-1930, boli venované najmä obetiam prvej svetovej vojny. Sú spojené s tradíciami secesie a národno-romantických hnutí, vyznačujú sa viskóznymi, ťažkopádnymi rytmami, záľubou v metaforickom chápaní motívu ľudského tela, kameňa zamrznutého v mŕtvej hmote alebo z nej oslobodeného, niekedy aj využitie prvkov ľudovej architektúry. Z jeho raných prác vyniká projekt „Pamätník svetového utrpenia“ (1916). Neskôr sa toto dielo pretransformovalo na ešte ambicióznejší projekt „Pomníka ľudskosti“.
V roku 1919 sibírsky zbor kadetov objednal Ivanovi Shadrovi pomník jeho študentovi generálovi Kornilovovi za 18 tisíc rubľov. V tom istom roku sochár pripravoval projekt korunovácie admirála Kolčaka, ako aj projekt pamätníka na počesť oslobodenia Sibíri. Okrem toho vláda Kolčaka poverila Shadra vypracovaním náčrtov bankoviek série „Oživenie Ruska“. Tieto projekty však zostali nerealizované, keďže v novembri 1919 omská vláda z Omska utiekla a mesto obsadili jednotky Červenej armády.
V apríli 1920 sa I. Shadr zaväzuje zvečniť pamiatku obetí bieleho teroru, pochovaných v mestskej záhrade v Omsku. V máji toho istého roku dostal od Sibrevkom objednávku na pomník Karla Marxa. V lete bola socha už hotová a osadená. V Omsku Ivan Dmitrievič pracoval aj na reliéfoch zobrazujúcich Karla Marxa, Karla a Wilhelma Liebknechtových a Rosu Luxemburgových.
I. D. Shadr je autorom sôch takzvaných „peňažných mužov“: postavy robotníka, roľníka, vojaka Červenej armády a rozsievača (sadra, 1922, Ruské múzeum; bronzové odliatky - v Treťjakovskej galérii), vytvorené na príkaz Goznaka na reprodukciu na bankovkách. Prvé tri sochy sa stali podkladom pre vydanie štvrtého štandardného vydania poštových známok RSFSR (ČFA (ITC Marka) č. 73-85), prvého štandardného vydania ZSSR (ČFA (ITC Marka) č. 99 -194) a čiastočne na ďalšie dve (DFA (ITC „Marka“) č. 281-287, 291-295). Prvá umelecká opečiatkovaná pohľadnica a opečiatkovaná obálka v ZSSR vyšla so známkami Shadrovského. Sochy Ivana Dmitrieviča boli reprodukované aj na pôžičkových dlhopisoch a štátnych cenných papieroch ZSSR. Sochár našiel prototypy svojich hrdinov v dedine Prygovaya, okres Shadrinsky.
V roku 1923 sa Shadr podieľal na návrhu celoruskej poľnohospodárskej a remeselnej výstavy v Moskve. Tam boli predvádzané aj jeho sochy a mali úspech.
V roku 1924 vytvoril Ivan Shadr celoplošnú sochu „Lenin v rakve“, ktorá z neho urobila hlavného majstra predvojnového sochárskeho leninizmu. Počas 13 rokov I. Shadr vytvoril 16 sochárskych obrazov V. I. Lenina, vrátane pre Ústredné múzeum V. I. Lenina v roku 1934. Jedným z jeho najvýznamnejších diel je pomník s jedenásťmetrovou bronzovou postavou, inštalovaný v roku 1927 na území vodnej elektrárne Zemo-Avchala pomenovanej po V.I. Leninovi (ZAGES) v Gruzínsku. Toto je jeden z prvých pamätníkov V.I. Lenina; bol demontovaný v roku 1991.
Ivan Shadr vytvoril revolučné romantické, zovšeobecnené symbolické obrazy, napríklad vysoký reliéf „Boj so Zemou“ (1922), sochu „Dlažobný kameň - zbraň proletariátu“ (1927). Ten bol okrem Moskvy inštalovaný aj v Čeľabinsku, Ľvove, Šadrinsku, Mongolsku a Rumunsku.
V roku 1934 Ivan Shadr začal pracovať na soche „Dievča s veslom“ pre Gorky Central Park kultúry a kultúry v Moskve. Hlavným modelom sochára bol V.D. Voloshina, študent Moskovského inštitútu telesnej výchovy. Socha bola inštalovaná v strede fontány na hlavnej ceste Gorkého parku v roku 1935. Bol však kritizovaný a v tom istom roku bol presunutý do Gorkého parku kultúry a oddychu (Lugansk)|Parku kultúry a oddychu v Lugansku. Jeho zmenšená kópia je uložená v Treťjakovskej galérii. Koncom 50. rokov na naliehanie manželky sochára bola omietka I. Shadra prevedená do bronzu.
Do leta 1936 vytvoril I. D. Shadr novú zväčšenú osemmetrovú sochu z tónovaného betónu. Modelom pre ňu bola gymnastka Zoya Bedrinskaya (Belorucheva). V strede fontány na rovnakom mieste bola inštalovaná nová „Dievča s veslom“. Socha bola zničená v roku 1941 počas bombardovania.
Mylne sa verí, že sochy Ivana Shadra slúžili ako prototypy na vytvorenie lacných sadrových kópií, ktoré boli masívne inštalované v parkoch takmer po celom ZSSR. V skutočnosti vychádzali z diela sochára R. R. Iodka s rovnomenným menom, no postava dievčaťa bola v plavkách a s veslom v ľavej ruke, ktoré vyrobil pre park vodného štadióna Dynamo v r. 1936.
Koncom 30. rokov 20. storočia Shadr pracoval na projekte pamätníka A.S. Puškina. V roku 1939 vytvoril sochu A. M. Gorkého na obraz Petrela (bronz, Treťjakovská galéria). V tom istom roku pripravil klasickejší model pamätníka Gorkého. Tento pamätník však postavil pri železničnej stanici Belorussky v Moskve po smrti Ivana Dmitrieviča sochár V. I. Mukhina s pomocou N. G. Zelenskaja a Z. G. Ivanova.
Väčšina diel I. D. Shadra (najmä „Storm of the Earth“, „Cobblestone – zbraň proletariátu“ a ďalšie) sa nachádza v Múzeu súčasných dejín Ruska v Moskve.
I. D. Shadr je autorom náhrobných kameňov N. S. Allilujevovej (1933; architekt - I. V. Žoltovskij) a E. N. Nemiroviča-Dančenka (1939) na Novodevičovom cintoríne v Moskve. Oba náhrobky sú vyrobené z mramoru a žuly. Náhrobný kameň pre Nadeždu Allilujevovú vyrobil sochár na objednávku Ústredného výboru Všezväzovej komunistickej strany boľševikov.
Ivan Shadr a sochár P.I. Tayozhny boli autormi modelu Leninovho rádu, ktorého náčrt im bol odovzdaný na jar 1930.
Zaujímavosti
Ivan Dmitrievich začal používať pseudonym „Shadr“ v roku 1908. Vychádzal z názvu jeho rodného mesta Šadrinsk. Ivan Dmitrievič napísal:
Je nás príliš veľa Ivanovcov. Musíte sa nejako odlíšiť od ostatných Ivanov, a tak som si vzal pseudonym „Shadr“ - z názvu môjho rodného mesta, aby som ho oslávil.
Vo vydaní novín Leningradskaja Pravda v roku 1961 (takmer 20 rokov po Shadrovej smrti) sa objavil článok „Bronz, liatina, hliník“, venovaný slávnemu leningradskému závodu „Pamiatková socha“. Hovorilo sa v ňom najmä:
V týchto dňoch do továrenských dielní často prichádza sochár I. D. Shadr. Bronzový odliatok jeho sochy s názvom „Dlažobný kameň – zbraň proletariátu“ je teraz dokončený.
Ivan Dmitrijevič Šadr(skutočné meno - Ivanov; 30. januára (11. februára), Taktashinskoye, teraz región Kurgan - 3. apríla, Moskva) - ruský sovietsky umelec, monumentálny sochár, predstaviteľ hnutia „akademickej moderny“.
Životopis
Ivan Dmitrievič Ivanov sa narodil 30. januára (11. februára) v obci Taktashinsky, okres Čeľabinsk, provincia Orenburg (dnes obec Taktashi, mestská osada, pracovná obec Miškino, okres Miškinský, kraj Kurgan). Otec - Dmitrij Evgrafovič Ivanov (máj 1860 alebo 17. jún 1862 - 8. apríl 1926), matka - Maria Egorovna (rodená Ovchinnikova, dcéra roľníka v obci Ryapolovo, okres Kovrov, provincia Vladimir (asi 1863 - 23. novembra , 1935).Dedina Taktašinskoje je sezónnou prácou tesára Dmitrija Evgrafoviča Ivanova a jeho trvalým bydliskom je mesto Šadrinsk, okres Šadrinsk, provincia Perm (teraz v regióne Kurgan). Ivanov prastarý otec maľované steny v katedrále Premenenia Pána, jeho otec a strýkovia boli tiež staviteľmi a bogomazmi (cirkevnými maliarmi), ale v zásade sa Dmitrij Evgrafovič zamestnal ako tesár.Ivan Dmitrievich bol tretím synom v rodine s dvanástimi deťmi (zomreli tri deti).
Ivan bol pravdepodobne pokrstený v kostole Najsvätejšej Trojice z Ostrovnoye Masleysky volost v okrese Čeľabinsk (teraz v okrese Miškinsky v regióne Kurgan).
Ivan Shadr vytvoril revolučné romantické, zovšeobecnené symbolické obrazy, napríklad vysoký reliéf „Boj so Zemou“ (), socha „Dlažobný kameň - zbraň proletariátu“ (). Ten bol okrem Moskvy inštalovaný aj v Čeľabinsku, Ľvove, Šadrinsku, Mongolsku a Rumunsku.
V roku 1926 odišiel Shadr do zahraničia: navštívil Francúzsko a Taliansko. V Paríži vyrezáva bustu L.B. Krasin, ktorý bol vtedy splnomocneným zástupcom ZSSR, a potom zopakuje portrét v mramore.
V roku 1931 vytvoril Shadr náhrobný kameň V. M. Fritscheho.
Koncom 30. rokov 20. storočia Shadr pracoval na projekte pamätníka A. S. Puškina. V roku 1939 vytvoril sochu A. M. Gorkého na obraz Petrela (bronz, Treťjakovská galéria). V tom istom roku pripravil klasickejší model pamätníka Gorkého. Tento pamätník však postavil pri železničnej stanici Belorussky v Moskve po smrti Ivana Dmitrieviča sochár V. I. Mukhina s pomocou N. G. Zelenskaja a Z. G. Ivanova.
Väčšina diel I. D. Shadra (najmä „Storm of the Earth“, „Cobblestone – zbraň proletariátu“ a ďalšie) sa nachádza v Múzeu súčasných dejín Ruska v Moskve.
- Štandardné známky RSFSR a ZSSR, vyrobené podľa sôch I. D. Shadra
Je nás príliš veľa Ivanovcov. Musíte sa nejako odlíšiť od ostatných Ivanov, a tak som si vzal pseudonym „Shadr“ - z názvu môjho rodného mesta, aby som ho oslávil.
V týchto dňoch do továrenských dielní často prichádza sochár I. D. Shadr. Bronzový odliatok jeho sochy s názvom „Dlažobný kameň – zbraň proletariátu“ je teraz dokončený.
ocenenia
Pamäť
V roku 2013 dom podpálili vandali.Múzejné zbierky
Shadrove diela a náčrty sú uložené v Štátnej Treťjakovskej galérii, Štátnom ústrednom múzeu súčasných dejín Ruska, Jekaterinburskom múzeu výtvarných umení a ďalších múzeách.
Napíšte recenziu na článok "Shadr, Ivan Dmitrievich"
Poznámky
Literatúra
- Biryukov V. Portréty roľníkov Shadrin na štátnych znakoch ZSSR // Vedecké úložisko Shadrin. - 1924. - Číslo 1. - S. 5-10.
- Vidov M. Socha musí žiť! // Filatelia ZSSR. - Číslo 10. - 1987. - S. 4-6.
- // Zolotonosov M. Γλυπτοκρατος. Štúdia tichého diskurzu. Komentovaný katalóg záhradníckeho umenia Stalinovej éry. - Petrohrad, 1999. - S. 20-29.
- Osintsev L. Neznámy Shadr. - Shadrinsk, 1995.
- Shadr I. D. Literárne dedičstvo. Korešpondencia. Spomienky sochára. - M., 1978.
Odkazy
- v knižnici "Staratel"
- Vergasov F. (Stiahnuté 18. januára 2009)
- (Stiahnuté 18. januára 2009)
Úryvok charakterizujúci Shadra, Ivana Dmitrieviča
24. augusta bol zriadený Davydovov prvý partizánsky oddiel a po jeho odlúčení sa začali zakladať ďalšie. Čím ďalej kampaň postupovala, tým viac sa počet týchto oddielov zvyšoval.Partizáni zničili Veľkú armádu kúsok po kúsku. Pozbierali tie opadané lístie, ktoré samy od seba spadli z vyschnutého stromu – francúzskej armády a občas týmto stromom zatriasli. V októbri, keď Francúzi utekali do Smolenska, existovali stovky týchto partií rôznych veľkostí a charakterov. Boli strany, ktoré prijali všetky techniky armády, s pechotou, delostrelectvom, veliteľstvom a komfortom života; boli tam len kozáci a jazda; boli tu malí, paneláci, peši i na koni, boli sedliacke a zemepánske, nikomu neznáme. Šéfom partie bol šesťdesiatnik, ktorý bral niekoľko stoviek väzňov mesačne. Bola tam staršia Vasilisa, ktorá zabila stovky Francúzov.
Posledné októbrové dni boli vrcholom partizánskej vojny. Prvé obdobie tejto vojny, počas ktorého sa partizáni, sami prekvapení svojou drzosťou, každú chvíľu báli, že ich chytia a obkľúčia Francúzi, a bez toho, aby ich neosedlali alebo takmer zosadli z koní, sa ukryli v lesoch a očakávali prenasledovanie. v každom okamihu, už prešiel. Teraz už bola táto vojna definovaná, každému bolo jasné, čo sa dá s Francúzmi urobiť a čo sa nedá. Teraz len tí velitelia oddielov, ktorí so svojím veliteľstvom podľa pravidiel odišli od Francúzov, považovali veľa vecí za nemožné. Malí partizáni, ktorí už dávno začali svoju prácu a pozorne sledovali Francúzov, považovali za možné to, na čo sa vodcovia veľkých oddielov neodvážili myslieť. Kozáci a muži, ktorí vyliezli medzi Francúzov, verili, že teraz je všetko možné.
Denisov, ktorý bol jedným z partizánov, bol 22. októbra so svojou partiou uprostred partizánskych vášní. Ráno bol on a jeho partia v pohybe. Celý deň cez lesy priliehajúce k hlavnej ceste sledoval veľký francúzsky transport jazdeckej techniky a ruských zajatcov, oddelených od ostatných jednotiek a pod silným krytom, ako to bolo známe od špiónov a zajatcov, smerujúcich na Smolensk. Tento transport poznali nielen Denisov a Dolokhov (tiež partizán s malou partiou), ktorí kráčali blízko Denisova, ale aj velitelia veľkých oddielov s veliteľstvom: každý o tomto transporte vedel a ako povedal Denisov, zbystrili svoje zuby na to. Dvaja z týchto veľkých vodcov oddielu – jeden Poliak, druhý Nemec – takmer súčasne poslali Denisovovi pozvánku, aby sa každý pripojil k svojmu vlastnému oddielu s cieľom zaútočiť na transport.
„Nie, bg“, ja sám mám fúzy,“ povedal Denisov, keď si prečítal tieto noviny, a napísal Nemcovi, že napriek duchovnej túžbe musel slúžiť pod velením takého statočného a slávneho generála , musí sa o toto šťastie pripraviť, lebo už vstúpil pod velenie poliaka generála. To isté napísal aj Poliakovi generálovi a oznámil mu, že už vstúpil pod velením Nemca.
Keď to Denisov nariadil, mal v úmysle bez toho, aby to oznámil najvyšším veliteľom, spolu s Dolokhovom zaútočiť a vziať tento transport svojimi vlastnými malými silami. Transport išiel 22. októbra z obce Mikulina do obce Šamševa. Na ľavej strane cesty z Mikulina do Šamševa boli rozsiahle lesy, na niektorých miestach sa približovali k samotnej ceste, na iných míle alebo viac od cesty. Cez tieto lesy celý deň, teraz išiel hlbšie do ich stredu, teraz išiel na okraj, jazdil s Denisovovou družinou, pričom nespúšťal pohybujúcich sa Francúzov z dohľadu. Ráno neďaleko Mikulína, kde sa les priblížil k ceste, zajali kozáci z Denisovovej družiny dva francúzske vozy s jazdeckými sedlami, ktoré sa zašpinili od blata, a odviezli ich do lesa. Odvtedy až do večera partia bez útoku sledovala pohyb Francúzov. Bolo potrebné, bez toho, aby sme ich vystrašili, nechať ich pokojne doraziť do Šamševa a potom, spojiť sa s Dolochovom, ktorý mal prísť večer na stretnutie do strážnice v lese (míľu od Šamševa), za úsvitu spadnúť z obe strany z čista jasna a naraz všetkých biť a brať.
Vzadu, dve míle od Mikulína, kde sa les blížil k samej ceste, zostalo šesť kozákov, ktorí sa mali hlásiť, len čo sa objavia nové francúzske kolóny.
Rovnakým spôsobom musel Dolokhov pred Shamshevou preskúmať cestu, aby zistil, v akej vzdialenosti sú ešte ďalšie francúzske jednotky. Počítalo sa s prevozom tisícpäťsto ľudí. Denisov mal dvesto ľudí, Dolochov mohol mať rovnaký počet. Ale vyššie čísla nezastavili Denisova. Jediné, čo ešte potreboval vedieť, bolo, čo presne sú tieto jednotky; a na tento účel si Denisov potreboval vziať jazyk (to znamená muža z nepriateľskej kolóny). Pri rannom útoku na vagóny sa vec urobila s takým chvatom, že Francúzov, ktorí boli s vozmi, zabil a zaživa zajal iba chlapec bubeník, ktorý bol retardovaný a nemohol povedať nič pozitívne o druhu jednotiek v stĺpec.
Denisov považoval za nebezpečné zaútočiť inokedy, aby nevyplašil celú kolónu, a preto vyslal do Šamševa sedliaka Tichona Ščerbatyho, ktorý bol s jeho družinou, aby podľa možnosti zajal aspoň jedného z francúzskych predsunutých štvrtákov. ktorí tam boli.
Bol jesenný, teplý, upršaný deň. Obloha a obzor mali rovnakú farbu kalnej vody. Zdalo sa, že padla hmla, potom zrazu začalo husto pršať.
Denisov jazdil na plnokrvnom, tenkom koni s tónovanými bokmi, mal na sebe plášť a klobúk, z ktorého tiekla voda. On, ako jeho kôň, ktorý žmúril hlavu a šklbal si uši, sa trhal od šikmého dažďa a úzkostlivo hľadel pred seba. Jeho tvár, vychudnutá a zarastená hustou, krátkou, čiernou bradou, pôsobila nahnevane.
Vedľa Denisova, tiež v burke a papake, na dobre vykŕmenom veľkom dne jazdil kozácky esaul - zamestnanec Denisova.
Esaul Lovaisky - tretí, tiež v burke a papache, bol dlhý, plochý, doskovitý, blond muž s bielou tvárou, s úzkymi svetlými očami a pokojne samoľúbym výrazom v tvári aj v postoji. Hoci sa nedalo povedať, čo bolo na koni a jazdcovi zvláštne, už pri prvom pohľade na esaula a Denisova bolo jasné, že Denisov bol mokrý aj nemotorný – že Denisov bol muž, ktorý sedel na koni; keďže pri pohľade na esaula bolo jasné, že je pohodlný a pokojný ako vždy a že to nie je človek, ktorý sedel na koni, ale človek a kôň spolu boli jedno stvorenie, zväčšené dvojnásobnou silou.
Kúsok pred nimi kráčal dôkladne mokrý malý sedliacky dirigent v sivom kaftane a bielej čiapke.
Kúsok vzadu na tenkom, útlom kirgizskom koni s obrovským chvostom a hrivou a s krvavými perami jazdil mladý dôstojník v modrom francúzskom kabáte.
Vedľa išiel husár, ktorý za sebou na chrbte koňa niesol chlapca v ošúchanej francúzskej uniforme a modrej čiapočke. Chlapec držal husára rukami, červenými od zimy, hýbal bosými nohami, snažil sa ich zahriať a so zdvihnutým obočím sa prekvapene obzeral okolo seba. Bol to francúzsky bubeník odfotený ráno.
Vzadu v trojke a štvorke po úzkej, blatistej a vychodenej lesnej ceste prišli husári, potom kozáci, niektorí v burke, niektorí vo francúzskom kabáte, niektorí s dekou prehodenou cez hlavu. Kone, červené aj hnedé, sa zdali byť čierne od dažďa, ktorý z nich prúdil. Krky koní sa zdali zvláštne tenké od ich mokrej hrivy. Z koní stúpala para. A oblečenie, sedlá a opraty - všetko bolo mokré, slizké a rozmočené, rovnako ako zem a opadané lístie, ktorým bola položená cesta. Ľudia sedeli zhrbení a snažili sa nehýbať, aby sa zohriala voda, ktorá sa im vyliala na telo, a nevpustili dnu novú studenú vodu, ktorá presakovala pod sedadlami, kolenami a za krkmi. Uprostred natiahnutých kozákov rachotili dva vozy na francúzskych koňoch a zapriahnuté do kozáckych sediel cez pne a konáre a hrkotali po vodou naplnených koľajach cesty.
Denisovov kôň sa vyhýbal mláke, ktorá bola na ceste, načiahol sa nabok a pritlačil si koleno o strom.
"Eh, prečo!" zvolal Denisov nahnevane a vycenil zuby, trikrát udrel koňa bičom, pričom seba a svojich kamarátov postriekal blatom. Denisov bol mimo: dážď aj hlad (nikto nemal od rána niečo zjedol) a hlavná vec je, že od Dolokhova stále neprišli žiadne správy a osoba poslaná na odber jazyka sa nevrátila.
„Sotva dôjde k ďalšiemu prípadu ako dnes, kedy dôjde k napadnutiu dopravy. Je príliš riskantné zaútočiť na vlastnú päsť, ale ak to odložíte na iný deň, jeden z veľkých partizánov vám vytrhne korisť spod nosa,“ pomyslel si Denisov, neustále hľadiac pred seba, mysliac na očakávaného posla z Dolochova.
Keď Denisov dorazil na čistinku, z ktorej bolo vidieť ďaleko doprava, zastavil sa.
"Niekto prichádza," povedal.
Esaul sa pozrel smerom, ktorý naznačil Denisov.
- Prichádzajú dvaja ľudia - dôstojník a kozák. „Nepredpokladá sa, že by to bol samotný podplukovník,“ povedal esaul, ktorý rád používal slová, ktoré kozáci nepoznali.
Tí, ktorí išli dolu z hory, zmizli z dohľadu a o pár minút sa znova objavili. Vpredu, unaveným cvalom, poháňajúc bičom, išiel dôstojník – strapatý, poriadne mokrý a s nohavicami nafúknutými nad kolená. Za ním v strmeňoch klusal kozák. Tento dôstojník, veľmi mladý chlapec, so širokou, ryšavou tvárou a rýchlymi, veselými očami, cválal k Denisovovi a podal mu mokrú obálku.
"Od generála," povedal dôstojník, "prepáčte, že nie som úplne suchý...
Denisov zamračený vzal obálku a začal ju otvárať.
"Povedali všetko, čo bolo nebezpečné, nebezpečné," povedal dôstojník a obrátil sa k esaulovi, zatiaľ čo Denisov čítal obálku, ktorú mu dali. "Avšak, Komarov a ja," ukázal na kozáka, "boli sme pripravení." Máme dve pištole... Čo je to? - spýtal sa, keď videl francúzskeho bubeníka, - väzňa? Boli ste už na bitke? Môžem sa s ním porozprávať?
- Rostov! Peter! - zakričal Denisov a prebehol cez obálku, ktorú mu podal. - Prečo si nepovedal, kto si? - A Denisov sa s úsmevom otočil a natiahol ruku k dôstojníkovi.
Tento dôstojník bol Petya Rostov.
Peťa sa celú cestu pripravoval na to, ako sa bude správať k Denisovovi, ako sa na veľkého muža a dôstojníka patrí, bez náznaku predchádzajúcej známosti. No len čo sa naňho Denisov usmial, Peťa sa hneď rozžiaril, očervenel od radosti a zabudnúc na pripravenú formalitu začal rozprávať o tom, ako prešiel okolo Francúzov a aký bol rád, že dostal takú úlohu, a že bol už v boji pri Vjazme a ten jeden husár sa tam vyznamenal.
"No, som rád, že ťa vidím," prerušil ho Denisov a jeho tvár opäť nadobudla zaujatý výraz.
"Michail Feoklitich," obrátil sa k esaulovi, "toto je predsa opäť od Nemca." Je členom." A Denisov povedal esaulovi, že obsah prineseného papiera pozostával z opakovanej požiadavky nemeckého generála, aby sa zapojil do útoku na transport. "Ak ho zajtra nezoberieme, plížia sa von spod našich nosov." "Tu," uzavrel.
Zatiaľ čo Denisov hovoril s esaulom, Petya, v rozpakoch z Denisovho chladného tónu a predpokladajúc, že dôvodom tohto tónu je poloha jeho nohavíc, aby si to nikto nevšimol, si pod kabátom narovnal načechrané nohavice a snažil sa pôsobiť militantne. ako sa dá.
- Bude nejaký rozkaz od vašej cti? - povedal Denisovovi, položil si ruku na priezor a opäť sa vrátil k hre na pobočníka a generála, na ktorú sa pripravil, - alebo mám zostať s vašou cťou?
"Rozkazy?" povedal Denisov zamyslene. -Môžeš zostať do zajtra?
- Oh, prosím... Môžem zostať s tebou? – skríkla Peťa.
- Áno, presne to, čo ti genetik povedal, že máš robiť - ísť teraz na zeleninu? – spýtal sa Denisov. Peťa sa začervenala.
- Áno, nič si neobjednal. Myslím, že je to možné? – povedal spýtavo.
"No dobre," povedal Denisov. A obrátil sa k svojim podriadeným a vydal rozkaz, aby skupina išla na miesto odpočinku určeného na strážnici v lese a aby dôstojník na kirgizskom koni (tento dôstojník slúžil ako pobočník) šiel hľadať Dolokhova, zistiť kde bol a či príde večer . Sám Denisov s esaulom a Petyou mali v úmysle prejsť na okraj lesa s výhľadom na Shamshev, aby sa pozreli na miesto Francúzov, na ktoré mal byť nasmerovaný zajtrajší útok.
"No, Bože," obrátil sa k sedliackemu dirigentovi, "vezmi ma do Šamševa."
Denisov, Petya a esaul, sprevádzaní niekoľkými kozákmi a husárom, ktorý niesol väzňa, išli doľava cez roklinu na okraj lesa.
Dážď prešiel, z konárov stromov padala len hmla a kvapky vody. Denisov, Esaul a Peťa mlčky išli za mužom v čiapke, ktorý ich zľahka a nehlučne šliapal nohami v lyku na korene a mokré lístie a viedol ich na okraj lesa.
Muž vyšiel na cestu, zastavil sa, rozhliadol sa a zamieril k rednúcej stene stromov. Pri veľkom dube, ktorý ešte nezhodil lístie, sa zastavil a záhadne mu rukou kývol.
Denisov a Peťa sa k nemu priviezli. Z miesta, kde sa muž zastavil, bolo vidieť Francúzov. Teraz sa za lesom rozbiehalo jarné pole dolu polovŕškom. Napravo cez strmú roklinu bolo vidieť malú dedinku a kaštieľ so zrútenými strechami. V tejto dedine a v kaštieli a na celom návrší, v záhrade, pri studniach a rybníku a pozdĺž celej cesty na horu od mosta do dediny, vzdialenej nie viac ako dvesto siah, davy ľudí boli viditeľné v kolísajúcej hmle. Zreteľne bolo počuť ich neruské výkriky na kone na vozoch, ktoré sa borili do hory, a vzájomné volania.
"Dajte sem väzňa," povedal Denisop potichu a nespúšťal oči z Francúzov.
Kozák zosadol z koňa, vzal chlapca zo seba a podišiel s ním k Denisovovi. Denisov ukázal na Francúzov a spýtal sa, aké sú to jednotky. Chlapec, ktorý si strčil chladné ruky do vreciek a zdvihol obočie, vystrašene pozrel na Denisova a napriek viditeľnej túžbe povedať všetko, čo vedel, bol vo svojich odpovediach zmätený a iba potvrdil, čo sa Denisov pýtal. Denisov sa zamračil, odvrátil sa od neho a obrátil sa k esaulovi a povedal mu svoje myšlienky.
Petya rýchlymi pohybmi otočil hlavu a pozrel sa späť na bubeníka, potom na Denisova, potom na esaula, potom na Francúzov v dedine a na ceste, snažiac sa nepremeškať nič dôležité.
"Pg" prichádza, nie "pg" Dolokhov prichádza, musíme bg"at!... Eh? - povedal Denisov a oči mu veselo blikali.
"To miesto je pohodlné," povedal esaul.
„Pošleme pešiakov dolu cez močiare,“ pokračoval Denisov, „vylezú do záhrady; ty prídeš s kozákmi odtiaľ," ukázal Denisov do lesa za dedinou, "a ja prídem odtiaľto so svojimi gazdami. A po ceste...
"Nebude to priehlbina - je to močiar," povedal esaul. - Zaseknete sa vo svojich koňoch, musíte obísť doľava...
Kým sa takto polohlasne zhovárali, dole, v rokline z jazierka, cvakol jeden výstrel, dym zbelel, potom druhý a zo stoviek francúzskych hlasov, ktorí boli na polohorský. V prvej minúte sa Denisov aj esaul presunuli späť. Boli tak blízko, že sa im zdalo, že sú príčinou týchto výstrelov a kriku. Výstrely a výkriky na nich ale neplatili. Dole cez močiare bežal muž v niečom červenom. Francúzi po ňom zrejme strieľali a kričali.
"Napokon, toto je náš Tikhon," povedal esaul.
- On! oni sú!
"Aký darebák," povedal Denisov.
- Pôjde preč! - povedal Ezaul a prižmúril oči.
Muž, ktorého volali Tikhon, pribehol k rieke, žblnkol do nej tak, že špliechali, a na chvíľu sa celý čierny pred vodou skryl, vystúpil na všetky štyri a bežal ďalej. Francúzi bežiaci za ním sa zastavili.
"No, je šikovný," povedal esaul.
- Aké zviera! – povedal Denisov s rovnakým výrazom mrzutosti. - A čo robil doteraz?
- Kto je to? – spýtala sa Peťa.
- Toto je náš plastín. Poslal som ho vziať jazyk.
"Ach, áno," povedala Petya z Denisovovho prvého slova a prikývla hlavou, akoby všetkému rozumel, hoci absolútne nerozumel jedinému slovu.
Tikhon Shcherbaty bol jedným z najpotrebnejších ľudí v strane. Bol to muž z Pokrovskoye pri Gzhat. Keď na začiatku svojich akcií Denisov prišiel do Pokrovskoje a ako vždy zavolal prednostu a spýtal sa, čo vedia o Francúzoch, prednosta odpovedal, ako všetci prednostovia odpovedali, akoby sa bránili, že nie. vedieť čokoľvek, vedieť, že nevedia. Ale keď im Denisov vysvetlil, že jeho cieľom je poraziť Francúzov, a keď sa spýtal, či sa Francúzi zatúlali, veliteľ povedal, že určite sú záškodníci, ale v ich dedine je do týchto záležitostí zapojená iba jedna Tishka Shcherbaty. Denisov nariadil, aby k nemu zavolali Tikhona, a pochválil ho za jeho činnosť a povedal pred riaditeľom niekoľko slov o lojalite k cárovi a vlasti a nenávisti voči Francúzom, ktorú by synovia vlasti mali dodržiavať.
"Nerobíme Francúzom nič zlé," povedal Tikhon, zjavne nesmelý pri Denisovových slovách. "To je jediný spôsob, ako sme sa s chalanmi pobláznili." Museli poraziť asi dva tucty Miroderov, inak sme neurobili nič zlé... - Na druhý deň, keď Denisov, úplne zabudol na tohto chlapíka, odišiel z Pokrovského, bol informovaný, že Tikhon sa pripojil k večierku a spýtal sa aby to zostalo. Denisov nariadil, aby ho opustil.
Tichon, ktorý spočiatku opravoval podradnú prácu zakladania ohňa, rozvoz vody, sťahovanie koní atď., čoskoro prejavil väčšiu ochotu a schopnosti pre partizánsku vojnu. V noci vyšiel na lov koristi a zakaždým si priniesol francúzske oblečenie a zbrane, a keď dostal rozkaz, priniesol aj zajatcov. Denisov prepustil Tikhona z práce, začal ho brať so sebou na cesty a zapísal ho do kozákov.
Tikhon nerád jazdil a vždy kráčal, nikdy nezaostal za kavalériou. Jeho zbraňami boli hlupák, ktorý nosil skôr pre zábavu, šťuka a sekera, ktorou sa oháňal ako vlk zubami, rovnako ľahko si vyberal blchy zo srsti a prehrýzol hrubé kosti. Tikhon rovnako verne, zo všetkých síl, štiepal polená sekerou a chytil sekeru za pažbu, vyrezal ňou tenké kolíky a vyrezal lyžice. V Denisovovej partii obsadil Tikhon svoje špeciálne, exkluzívne miesto. Keď bolo potrebné urobiť niečo obzvlášť ťažké a nechutné - prevrátiť voz ramenom v blate, vytiahnuť koňa z močiara za chvost, stiahnuť ho z kože, vyliezť do samého stredu Francúzov, prejsť päťdesiat míľ a deň - všetci so smiechom ukazovali na Tikhon.
"Čo to do pekla robí, ty veľký valach," hovorili o ňom.
Raz naňho vystrelil z pištole Francúz, ktorého bral Tikhon a trafil ho do mäsa z chrbta. Táto rana, pre ktorú bol Tikhon liečený iba vodkou, vnútorne aj zvonka, bola predmetom najzábavnejších vtipov v celom oddelení a vtipov, ktorým Tikhon ochotne podľahol.
- Čo, brat, nechceš? Je Ali krivý? - smiali sa mu kozáci a Tichon, ktorý sa úmyselne krčil a škeril sa, predstieral, že je nahnevaný, karhal Francúzov tými najsmiešnejšími nadávkami. Tento incident mal na Tichona vplyv len to, že po zranení len zriedka priviedol zajatcov.
Tikhon bol najužitočnejším a najstatočnejším mužom v strane. Nikto iný neobjavil prípady útokov, nikto ho nezobral a nezbil Francúzov; a v dôsledku toho bol šašom všetkých kozákov a husárov a sám ochotne podľahol tejto hodnosti. Teraz Tikhon poslal Denisov v noci do Shamsheva, aby si vzal jazyk. Ale buď preto, že sa neuspokojil len s Francúzom, alebo preto, že prespal celú noc, cez deň vyliezol do kríkov, do samého stredu Francúzov a ako Denisov videl z hory Denisov, oni ho objavili. .
Osud I. D. Shadra v mnohom pripomína osud jeho staršieho súčasníka A. M. Gorkého. Pochádzal z najchudobnejšieho prostredia (v rodine bolo štrnásť detí), poslali ho na jedenásť rokov „k ľudu“, no len zázrakom sa mu podarilo zapísať na Umelecko-priemyselnú školu v Jekaterinburgu (1902 -07). Jeho učiteľ, sochár T. E. Zalkaln, trval na tom, aby študent pokračoval v štúdiu v Petrohrade. Bez toho, aby vstúpil na Akadémiu umení, Shadr navštevoval Školu kreslenia na Vysokej škole umení (1907-08), súčasne študoval na vyšších kurzoch Divadelnej školy a Hudobnej a dramatickej školy, a tak si vyberal medzi povolaním. umelec a vokálna a javisková kariéra. Túžba po sochárstve zvíťazila a v rokoch 1910-12 vďaka finančnej pomoci I. E. Repina a ďalších osobností ruskej kultúry mohol Shadr dokončiť svoje vzdelanie v Paríži (na Grand Chaumiere Academy, na najvyšších mestských kurzoch sochárstva a kreslenie, využívajúc rady A. Bourdella a O. Rodina) a v Ríme (na Inštitúte výtvarných umení).
Jedným z jeho prvých samostatných diel bol projekt „Pomník svetového utrpenia“ (1915), ktorý sa neskôr pretransformoval na projekt ešte grandióznejšieho „Pomníka ľudskosti“. Alegorický charakter, tendencia k veľkorozmernosti, monumentálnosti a romanticky vznešenosti odlišuje oba projekty (typické sú názvy súsoší - „Brána večnosti“, „Jazero sĺz“, „Človek tvárou v tvár večnej záhade“ ). Neskôr sa Shadr zbaví prílišnej výrečnosti, no navždy si zachová túžbu po typickom zovšeobecnení obrazov v kombinácii s nejakou plastickou naráciou.
V 20. rokoch 20. storočia podľa plánu monumentálnej propagandy vytvára reliéfy zobrazujúce K. Marxa, K. Liebknechta, R. Luxemburga a plní aj veľkú objednávku na sériu okrúhlych sôch pre Goznaka – „Robotník“, „Rozsievač“, „Červená armáda“. Človek“ (všetko 1922; z nich mali byť obrázky vytvorené na bankovkách, známkach a dlhopisoch). Realistická autenticita a zovšeobecnená plagátová expresivita týchto postáv zodpovedala novovznikajúcim princípom sovietskej estetiky. Nasleduje dlhé obdobie prác na Leninovej téme, ktoré sa začalo sochou „Lenin v rakve“ (1924) a pokračovalo pamätníkmi Lenina - vo vodnej elektrárni Zemo-Avchala v Gruzínsku (1925-26). , v závode Izhora v Leningrade (1932), v Gorkách pri Moskve (1934). Najlepšie diela prelomu 20. a 30. rokov 20. storočia. - „Cobblestone – zbraň proletariátu“ (1927), „Sezónne“ (1929) – nielen dávajú predstavu o individuálnom štýle umelca, ale tiež jasne vyjadrujú plastické tendencie charakteristické pre tieto roky, ktorých význam je sprostredkovať symboliku revolučného impulzu, pátos spoločenskej transformácie.
V tridsiatych rokoch 20. storočia Shadr pracuje v širokej škále žánrov - venuje sa portrétom ("Maxim Gorkij", 1939 atď.), náhrobkom, krajinám a mestským plastikám. Uprednostňuje bronz - tento materiál najlepšie vyhovuje romantickej eufórii jeho obrazov. Napriek všetkej umeleckej nejednoznačnosti toho, čo vytvoril, organická šírka dýchania chráni všetky tieto diela pred obyčajnosťou.
Petrel (M. Gorkij). Vedúci projektu pamätníka pre mesto Gorkij. 1939. Bronz
Dlažobné kocky sú zbraňou proletariátu. 1927. Odliv 1947. Bronz
Pracovník. Odliatok na základe sadry, originál bronz z roku 1922
Rozsievač. Odliatok na základe sadry, originál bronz z roku 1922
Ruský sovietsky umelec, monumentálny sochár
Ivan Dmitrievič sa narodil 30. januára 1887, vyštudoval farskú školu a dobre kreslil. Vo veku 11 rokov bol poslaný pracovať do továrne Panfilov and Sons v Jekaterinburgu. V roku 1904 študoval na umelecko-priemyselnej škole v Jekaterinburgu u Theodora Eduardoviča Zalkalna (Rodinov žiak), potom na kresliarskej škole Spoločnosti na podporu umenia v Petrohrade, neskôr v Paríži (Akadémia umení) a Rím (Inštitút výtvarných umení).
Už slávny sochár I.D. Shadr prišiel do svojho domova z Moskvy viackrát. V roku 1918 mal svoju prvú verejnú prednášku o umení v Shadrinsku. V tomto dome vytvoril portrét zo života svojej matky Márie Jegorovnej. V roku 1922 v dedine Prygovaya (Kalganova), okres Shadrinsky, pracoval na slávnej sérii sôch: „Robotník“, „Roľník“, „Vojak Červenej armády“, „Rozsievač“, aby ich reprodukoval za prvé sovietske peniaze a známky. Ivan Dmitrievich pracuje ako hlavný umelec 2. závodu Gosznak pod Ľudovým komisariátom financií a je zodpovedný za dizajn všetkých peňažných produktov.
Ivan Dmitrievich žil v ére revolučných prevratov, takže jeho práca je úzko spätá s týmito udalosťami. Po smrti vodcu proletariátu sa téma Lenina stala ústrednou v tvorivej biografii mnohých sovietskych umelcov. Komisia pre zachovanie pamiatky V.I. Lenina pozvala do Stĺpovej siene Domu odborov umelcov a sochárov, ktorí štyri dni maľovali a sochali V.I. Lenin zo života. Späť v Gorki 22. januára 1924 sochár S.D. Merkurov si zložil masku. Počas smútočných dní rozlúčky s vodcom pracovalo v Sieni stĺpov 25 majstrov výtvarného umenia, medzi nimi N.P. Uljanov, S.D. Merkurov, D.S. Moore, K.S. Petrov-Vodkin, I.D. Shadr a ďalší. V smútočné januárové dni sa v Sieni stĺpov Domu odborov I.D. Shadr pracoval nepretržite 46 hodín. Sochár najskôr vytesal V.I. Lenin. Zachvátil ho nesmierny smútok, no podporoval ho pocit obrovskej zodpovednosti voči ľuďom za jeho prácu. V tých hodinách, keď bol Shadr pri Leninovej hrobke, dal svoje slovo vytvoriť pamätník zvečňujúci Iľjiča v celej veľkosti jeho génia. „Keď som stál v diaľke, znecitlivel som,“ napísal neskôr umelec, „v prvej minúte ma prepadla panika. Matne si spomínam, že okolo mňa preniesli moju hlinu, vedro s vodou a modelovací stroj a položili to vedľa truhly. Sochárstvo v čase, keď sa o zachovaní tela ešte nevedelo. Sochárstvo pred históriou, keď sa objaví moja práca, môže byť jediným dokumentom na štúdium Leninovho portrétu. Sochárstvo obklopené miliónmi kritických očí, skúmavo a žiarlivo porovnávajúc svoje obsadenie s originálom... Začal som pracovať, vyrezávať v životnej veľkosti. Hlina, pohladená rukami, ľahko a poslušne poslúchla moju vôľu.“ Shadrovo dielo bolo dokumentom obrovskej historickej a umeleckej hodnoty.
15.02.1924 Komisia Ústredného výkonného výboru ZSSR (predseda - F.E. Dzeržinskij, členovia: M.I. Kalinin, L.B. Krasin, A.V. Lunacharskij, A.S. Enukidze, K.E. Vorošilov), plniaca rozhodnutie 2. zjazdu sovietov ZSSR z 26. januára 1924 o zvečňovaní pamiatky Lenina vyhlásila súťaž o najlepšie umelecké diela. Za mesiac bolo prijatých viac ako 500 prác. 25.3.1924 Komisia posúdila prijaté diela: 55 sôch, 23 malieb a kresieb. Medzi sochárske diela, ktoré sa považovali za dobré a odporúčané na sériovú výrobu a distribúciu: basreliéf a sochárska busta od V.A. Andrejev; maska a basreliéf (bronzová omietka), vyrobené I.D. Shadr, zo zostávajúcich prijatých prác bolo 12 považovaných za vyhovujúce a zvyšok bol zamietnutý. To bol pre našinca veľký úspech.
Od roku 1924 Ivan Dmitrievich aktívne pracuje na leninskej téme. Vo svojom prejave na stretnutí Moskovskej architektonickej spoločnosti 1. marca 1924 I.D. Shadr povedal: "Problém 'veľkého' pamätníka je veľmi zložitý a je ťažké teraz v tomto smere povedať niečo definitívne." V tom čase dostal umelec objednávku na pomník V.I. Lenina zo správy Gosznaku, kde sa nachádzali jeho predtým dokončené sochy: „Robotník“, „Roľník“, „Vojak Červenej armády“, „Rozsievač“ (všetky 1922), „Dlažobné kocky - zbraň proletariátu“ (1927), čo znamenalo začiatok vzniku portrétu pracujúceho človeka.
V roku 1926 boli postavené pomníky V.I. Lenin v mnohých mestách krajiny. Najvýznamnejším počinom monumentálneho umenia bolo dielo I.D. Shadra - pomník V.I. Lenin (1925-1927) v Gruzínsku vo vodnej elektrárni Zemo-Avchala. Pamätník bol postavený na sútoku riek Aragva a Kura a organicky zapadol do okolitej krajiny. Nádherne prevedený basreliéf v januárových dňoch roku 1924 použil autor pri práci na portréte V.I. Lenina za pomník. Výsledkom majstrovského tvorivého hľadania bola sochárska kompozícia, vyznačujúca sa expresivitou a dynamikou a navyše s veľkou portrétnou podobnosťou. Návrh na inštaláciu postavy V.I. Lenin na vodnej elektrárni Zemo-Avchala v Zakaukazsku na autora zapôsobil a pomohol mu konečne konštatovať správnosť kompozičného riešenia pamätníka. Nový pamätník sa stal jedným z najlepších diel 20. – 30. rokov 20. storočia. a najväčší pamätník V.I. Lenin (16 metrov vysoký). Známe sú slová M. Gorkého o tomto Shadrovom diele: „Muž v saku odliatom z bronzu je skutočne monumentálny a dáva zabudnúť na klasickú tradíciu sochárstva.“ A.V. Lunacharsky poznamenal: „Popísať skutočného veľkého proletárskeho vodcu je obrovská úloha, ktorá si vyžaduje veľmi vysokú úroveň svetonázoru a obrovský talent. Nie každý talentovaný umelec by sa dokázal úspešne vyrovnať s takouto náročnou úlohou.“
V roku 1934 bol pri hlavnom vchode do múzea postavený Leninov pomník. Lenin v Gorki. Počas 13 rokov po Leninovej smrti Shadr dokončil 16 sochárskych obrazov Vladimíra Iľjiča.
4.6.1930 Prezídium Ústredného výkonného výboru ZSSR schválilo najvyššie štátne vyznamenanie - Leninov rád. Na vývoji projektu objednávky sa podieľali poprední umelci krajiny - I.D. Shadr, I.I. Dubasov, V.K. Kupriyanov. V roku 1934 sa typ objednávky mierne zmenil, N.A. sa podieľala na vytvorení konečnej verzie. Sokolov a A.F. Vasjutinskij.
V roku 1935 I.D. Shadr vytvoril sochárske kompozície pre sálu Najvyššieho sovietu ZSSR vo veľkom Kremeľskom paláci.
Múzeum revolúcie (Moskva) zhromaždilo väčšinu Shadrových diel: „Robotník“, „Roľník“, „Vojak Červenej armády“, „Odpočinok“, „Búrka Zeme“, „Vodca“ (určený pre mauzóleum), busta z Krasina a jeho matky, hlavy Lenina, vyrobený zo života atď. Riaditeľ múzea S.I. Mickiewicz povedal: "Múzeum revolúcie je Shadrovo múzeum." Vlastivedné múzeum Šadrinsky vystavuje 16 sôch našinca.
V Moskve, na Krasnaya Presnya, bola na námestí pomenovanom po ňom inštalovaná socha „Dlažobný kameň - zbraň proletariátu“. Lermontov - „Sezónne“. Vytvoril sochárske náhrobky pre cintorín Novodevichy: E.N. Nemirovič-Dančenko, V.L. Ďurov, N.S. Allilujeva (1939) atď. Po smrti Majakovského Shadr pracoval na projekte jeho pamätníka. Socha od G.K. Ordzhonikidze, ktorý vyrobil na výstavu v roku 1940, niekto v noci rozbil, čo veľmi rozrušilo už chorého Shadra. Ivan Dmitrievich poznal A.M. Gorkého a pracoval na pamätníku spisovateľa, ktorý dokončil V. Mukhina a inštaloval na námestí Belorusskej železničnej stanice v roku 1951.
Ivan Dmitrijevič Šadr po ťažkej chorobe zomrel 4. 3. 1941 a bol pochovaný 6. apríla na Novodevičom cintoríne v Moskve.
V meste Shadrinsk sa nachádza ulica Ivana Shadru. V Jekaterinburgu nesie umelecká škola v Jekaterinburgu meno Shadra (od roku 1987).
komentáre využívajúce technológiu HyperCommentsNajjednoduchší spôsob, ako pomôcť nášmu projektu, je povedať nám o tejto stránke na svojich sociálnych sieťach. Vopred veľmi pekne ďakujem!
