"Desconocido" es un retrato de una mujer hermosa, pero de alguna manera agitada, con el telón de fondo de Nevsky Prospekt.
I. E. Repin dijo en sus memorias que cuando apareció esta pintura en la XI exposición de Artistas itinerantes, todos estaban literalmente intrigados: ¿quién es esta mujer?
Ni los primeros biógrafos ni su hija Kramskaya-Junker confirman ninguna de las suposiciones: ¿quién es esta mujer? Y hubo muchas versiones. La hija del artista afirmó que el retrato fue pintado a partir de diferentes modelos y que se trataba de una imagen colectiva. Algunos dijeron que el artista vio esta belleza en la calle, en un carruaje que pasaba, otros dijeron que era la imagen de Anna Karenina (varios años antes de la aparición del cuadro de Kramskoy, se publicó la novela de Tolstoi "Anna Karenina").
Aunque las imágenes literarias de mujeres, que servirían como prototipo del cuadro, podrían denominarse y nombrarse. En muchas obras de escritores y poetas rusos, la imagen de una mujer que se opone a la sociedad era muy popular. Y en la imagen la belleza se percibe como tal.
Quizás Kramskoy abordó este tema. El artista parece mirar a su modelo desde afuera, obligando al público a descubrir quién es ella, cuál es su destino, qué sentimientos se esconden detrás de esta belleza y la mirada arrogante de la mirada medio baja de su bella. ojos. Pero entre los bocetos de Kramskoy se encontró uno que representaba a una mujer joven sentada en un cochecito. Mira desafiante a los que pasan.
Su apariencia (cabello despeinado y un baño no del todo limpio) provoca burla. ¿Es así como el artista originalmente quería retratar la belleza? Kramskoy llama deliberadamente al retrato "Desconocido", como si supiera que detendría al público y les haría pensar en su destino. La imagen causó mucha especulación por su misterio. ¿Quién es ella?
Muchos estuvieron de acuerdo en que Kramskoy retrató a una mujer rica y mantenida. A V. Stasov se le ocurrió la definición: "Cocotte en un cochecito", pero P. Tretyakov no quiso comprar este trabajo. Y apareció en la colección Tretyakov como resultado de la nacionalización de colecciones privadas solo en la época soviética en 1925, cuando la imagen escandalosa de lo "Desconocido" fue gradualmente olvidada y la pintura de lo desconocido se convirtió en la encarnación de la aristocracia.
Kramskoy le dijo una vez a Repin: “La cuestión no es escribir tal o cual escena... de la vida. Será una simple fotografía de la naturaleza, un boceto, si no está iluminado por la cosmovisión filosófica del autor y no conlleva un significado profundo de la vida...” Esto es lo que probablemente pensó la artista al dibujar un retrato de la belleza, de su vida...
Kramskoy fue un retratista de gran talento. Su capacidad para transmitir el mundo interior de la persona representada en el retrato parecía sobrenatural para muchos. Kramskoy pinta los cuadros "Noche de luna", "Dolor inconsolable", "Desconocido". Tres mujeres, tres destinos.
The Unknown se diferencia en que el rostro de la mujer está cerca del espectador. Se nota la suavidad de la piel aterciopelada, las sombras de las largas pestañas y las lágrimas en los ojos, que se enmascaran con una expresión fría y orgullosa en el rostro, una neblina rosa helada está pintada con tanta maestría que en realidad evoca una sensación de emoción; sensación de frío.
Algunos llaman mágica a la imagen de lo desconocido. Mire la imagen, cada detalle en ella nos hace pensar: ¿quién es ella? Miramos el azul suave de su traje de terciopelo decorado con cintas, un gorro con una pluma de avestruz, surge una especie de sentimiento molesto sobre el destino de esta Mujer: ¿su belleza jugó un papel fatal en este destino? Esto sigue siendo un misterio hasta el día de hoy.
La pintura de Kramskoy a menudo no se llama "Desconocido", sino "Extraño", aparentemente bajo la influencia de "Extraño" de Blok.
La belleza sensual, inalcanzable e inaccesible, una mirada ligeramente arrogante y una profunda tristeza no dejan indiferente a ningún espectador: "Desconocido" sigue siendo desconocido hasta el día de hoy.
Kramskoy es un artista muy famoso con obras de arte famosas e inusuales. Por ejemplo, una de sus obras maestras más famosas es un cuadro llamado "Retrato de una mujer desconocida". Esta obra está llena de misterio y misterio, esa es su peculiaridad.
El retrato está plagado de cierta intriga. El misterio de esta pintura ha sobrevivido hasta el día de hoy y nadie puede desentrañar por completo la idea de un retrato de una mujer desconocida. Muy a menudo se puede escuchar esta pintura de Kramskoy llamada “La pintura del extraño”. Aún así, ese nombre no puede considerarse verdadero y correcto. Porque es el artista quien puede marcar las reglas asociadas a su obra. Y Kramskoy llamó a esta obra Retrato de lo desconocido. Aunque las palabras desconocido y extraño tienen un significado bastante parecido, existe una cierta diferencia.
En todo momento hubo artistas que pintaron retratos de mujeres sobre las que no querían revelar toda la verdad al público. Intentaron ocultar a las heroínas de las obras. Pero aún así, después de un tiempo la verdad quedó clara. Durante mucho tiempo no fue posible mantener todo este secreto. Pero en cuanto al retrato de Kramskoy, aquí todo es diferente. Kramskoy nunca reveló el nombre de su heroína a nadie en toda su vida.
Al parecer, se propuso este objetivo, suscitar muchas preguntas entre sus contemporáneos. ¿Cuáles fueron las conjeturas que hizo la gente de esa época? Algunos sugirieron que la niña retratada por el artista no tenía una apariencia atractiva y, por lo tanto, Kramskoy la escondió. Alguien pensó que la heroína era una dama de alto rango y esperaba el silencio de Kramskoy. Y otros reconocieron en persona a la famosa actriz de entonces de la bohemia del teatro. Pero éstas son sólo conjeturas y no son hechos.
No importa a quién retratara el artista, el retrato era tan magnífico que Kramskoy fue llevado en brazos, de alegría cuando vieron su obra. La obra era simplemente encantadora y de extraordinaria belleza. Cuando Kramskoy empezó a ser bombardeado con preguntas, no respondió a ninguna. ¿Quién es esta dama? ¿La pintó del natural? ¿Quizás la heroína es ficticia? No, el escritor no consideró necesario responder.
El retrato de un artista desconocido fue creado en 1883. Representa a la heroína en un carruaje abierto y con el telón de fondo de la hermosa ciudad de San Petersburgo. La desconocida tenía el aspecto de una dama imperiosa e inaccesible. La belleza de piel oscura entrecerró los ojos con coquetería y miró con orgullo mientras caminaba por el puente Anichkov. La misteriosa heroína mira a los visitantes de la Galería Tretyakov con una mirada majestuosa y misteriosa. Ella cautiva a todos los conocedores de lo bello y lo grande.
El 2 de marzo de 1883 se inauguró la undécima exposición de la Asociación de Exposiciones de Arte Itinerantes en el edificio de la Academia Imperial de Ciencias de San Petersburgo. La pintura "Desconocido" de Ivan Nikolaevich Kramskoy se convirtió en una sensación. Los visitantes intentaron, sin éxito, adivinar el nombre de la dama capturada por el maestro. El líder de los Itinerantes respondió evasivamente a todas las preguntas modestas y no tan modestas, lo que no hizo más que provocar al público ávido de escándalos.
Mujer de ninguna parte
Una de las pinturas más famosas y misteriosas de la escuela de pintura rusa apareció como de la nada. En el extenso legado epistolar de Kramskoi no hay ni una palabra sobre el trabajo sobre “Lo desconocido”. Los diarios y memorias de los contemporáneos no aclaran la situación, nada por ninguna parte. Una especie de misteriosa "figura del silencio" en lugar de un trasfondo creativo completamente documentado de la creación de la obra maestra llamada "La Mona Lisa rusa". La conclusión se sugiere a sí misma: el eminente artista, que tenía una amplia gama de clientes en diferentes estratos de la sociedad de San Petersburgo, desde ricas casas nobles y mercantiles hasta palacios grandes y reales, pintó deliberadamente "Lo Desconocido" en secreto para todos. Para Ivan Nikolaevich, ese secreto no era natural: por regla general, compartía de buen grado sus ideas creativas.
La intriga continuó desarrollándose... Pavel Mikhailovich Tretyakov no compró para su galería la obra maestra indudable del corresponsal itinerante y constante, tan valorada por él, y se abstuvo de comentar.
¿Pero por qué? ¿Qué vieron los contemporáneos en este retrato que nosotros no vemos?
Y su humilde servidor intentó mirar el retrato femenino a través de los ojos de los primeros visitantes de la “exposición de arte” de 1883, quienes afirmaban aristocracia y estricto respeto a la decencia secular.
Sí, la mujer va en un cochecito. Nota: doble. Es decir, se trata de la salida de alguien (que es un indicador de una posición alta) o, como mínimo, de un conductor imprudente y costoso. Al mismo tiempo, la heroína está sola en el cochecito. Aunque sería apropiado que una dama decente viajara con alguien: su marido, su padre, su hermano, en fin, un amigo o compañero...
La aristócrata nunca se permitiría una violación tan demostrativa de las reglas del mundo. Un aristócrata no se habría vestido como lo hacía “Desconocido”.
Y esto ya es una pista para la búsqueda, en la que me ayudó la investigación de especialistas en historia del traje 1.
Manto en memoria de Skobelev
Un pequeño sombrero "Francisco" de terciopelo con una pluma de avestruz blanca rizada, un abrigo "Skobelev" con piel de marta y guantes de cuero caros: todo estaba súper de moda en 1883. La verdadera tendencia de la temporada, como dirían hoy en día: el "general blanco" Mikhail Dmitrievich Skobelev falleció en circunstancias muy misteriosas en el verano de 1882, y la muerte del joven líder militar sigue excitando las mentes. Pero usar tantas cosas caras y de moda a la vez es de mala educación para una dama de la alta sociedad. Una mujer rica que tiene sentido del estilo usará algo que enfatice su estatus, y eso es suficiente. Vestirse “con lo mejor” es la costumbre de los nuevos ricos.
Recordemos que el cuadro fue pintado en los años del nacimiento del capitalismo ruso, cuando los entonces “nuevos rusos” entraron en escena: magnates ferroviarios, banqueros... Eran ellos y sus damas quienes se jactaban del lujo, lo que provocaba sonrisas. - los advenedizos divertían sus complejos. Pushkin dijo precisamente sobre el futuro:
Y en silencio intercambiaron miradas
Recibió una sentencia general.
La conclusión es obvia: la dama representada por Kramskoy o no pertenece a la sociedad secular o tiene la oportunidad única de violar impunemente las reglas de conducta aceptadas en ella. La “Desconocida” se aleja de la jurisdicción del omnipotente y cruel rumor secular y se da cuenta de su propia falta de jurisdicción: las duras sentencias del mundo no son para ella.
Esto es posible en un único caso: la dama cuenta con el apoyo del propio Emperador, que no quiere mantener en secreto su relación especial con el “Desconocido”. Sólo queda decir su nombre. Se trata de la princesa Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova (1847 - 1922), cercana a Alejandro II (1818 - 1881) durante 14 años. Y cartas en las que siempre comenzaba con las palabras: “Hola, querido ángel de mi alma” 2.
Segundo en un cochecito
Tanto el propio emperador como su favorito vieron esta cercanía no como una relación pecaminosa, sino como una unión matrimonial secreta, por la cual recibieron una bendición "de Dios". El Archivo Estatal de la Federación Rusa contiene una extensa correspondencia de esta pareja: 3.450 cartas de Alejandro II y 1.458 cartas de la princesa.
Después de estudiar la correspondencia, la historiadora de San Petersburgo y autora de "Patria", Yulia Safronova, escribió un maravilloso libro "Ekaterina Yuryevskaya Una novela en letras", en el que escribió con mucha delicadeza, pero psicológicamente con precisión, sobre este incidente. Desde el inicio de la relación, la pareja desarrolló sus propias “fórmulas de amor”:
Katya incluso escribió sobre su sentimiento mutuo como un evento predeterminado en el cielo: "Fuimos creados para ser una excepción sagrada". Una autohipnosis tan constante permitió evitar discusiones sobre la ilegalidad de una relación extramarital. La novela nunca fue pensada. en términos de pecado, sino, por el contrario, como cumplimiento del mandato de Dios. Al mismo tiempo, la pareja comprendió que desde fuera su relación podía evaluarse de otra manera. La incertidumbre que se oculta a ellos mismos se hace visible en la repetición obsesiva: “ Sólo nosotros comprendemos plenamente la santidad de este sentimiento, del que estamos felices y orgullosos... De otra manera, responder a las dudas internas era declarar que los sentimientos eran únicos, inaccesibles para cualquiera y, por lo tanto, no sujetos a leyes generales: “ ... somos la única pareja que ama con tanta pasión como nosotros, y que conoce la alegría del culto que Dios nos ha inculcado. El grado extremo de aislamiento de uno mismo del mundo fue la declaración de todo lo externo como.” insignificante, sin significado..." 3
La pareja violó repetidamente las reglas no escritas de comportamiento en la sociedad. Durante sus vacaciones en Crimea, la princesa pudo salir a caminar sola. La dama de honor de la emperatriz, la condesa Alexandra Andreevna Tolstaya, recordó con indignación mal disimulada cómo una vez vio a la princesa Dolgorukova "en el camino, delante de todos... caminando" 4 . Una violación aún mayor de la decencia social era que los amantes caminaran juntos en un carruaje abierto. El 30 de junio de 1872, la princesa escribió al zar: “Me encanta conducir tu descapotable, aferrándome por completo a tu hermoso cuerpo, que es mío; me lo comería todo”.
A partir de esta confesión íntima, Alejandro II podría ubicarse en el espacio libre a la izquierda de lo “Desconocido”. Es posible que Kramskoy originalmente tuviera la intención de representar al zar junto a su esposa morganática. Además, el emperador a menudo era representado en un trineo o en un carruaje. El Museo de Arte de Yaroslavl alberga el cuadro de Nikolai Egorovich Sverchkov "Montando en un cochecito (Alejandro II con niños)". Haga un pequeño experimento mental: en su propia imaginación, transfiera la figura del rey de este lienzo y siéntelo en un lugar libre junto al "Desconocido", ¡y que los críticos de arte me perdonen por tal blasfemia!
También se conoce un grabado con línea de puntos y buril de finales del primer cuarto del siglo XIX: el gran duque Nikolai Pavlovich (futuro emperador Nicolás I, padre de Alejandro II) con su esposa Alexandra Feodorovna sentado en un carruaje y gobierna magistralmente el caballos. La augusta pareja está representada con el telón de fondo del Palacio Anichkov, en el que entonces vivían 6. Pero a la izquierda de lo "Desconocido" también vemos el Palacio Anichkov, que durante el reinado de Alejandro II perteneció al zarevich Alejandro Alexandrovich.
Se produce un fuerte arco emocional. El arte del artista quita inesperadamente el espeso velo que oculta un importante secreto de la dinastía Romanov.
Cambio de escenario
El 6 de julio de 1880, tras la muerte de la emperatriz María Alexandrovna, el soberano se apresuró a casarse con la princesa en la iglesia del “campamento” de Tsarskoe Selo. Ekaterina Mikhailovna recibió el título de Princesa Serenísima Yuryevskaya, y con ella los hijos nacidos antes del matrimonio: su hijo George (Goga) y sus hijas Olga y Ekaterina; otro hijo, Boris, murió en la infancia. Ya en septiembre de 1880, el soberano transfirió a la princesa Yurievskaya un capital especial de 3.409.580 rublos por 1 kopek. Vera Borovikova, la doncella de la princesa, recordó que Alejandro II comenzó a viajar abiertamente en el mismo carruaje con su amante dos semanas después de la boda: “... y todos lo vieron en Tsarskoe Selo, pero nadie habló en voz alta sobre la boda” 8 .
La alta sociedad quedó en shock al darse cuenta de que el asunto no se limitaría a los paseos entre el emperador y su esposa morganática.
La crisis dinástica volvió a llegar muy cerca del umbral de la Casa de Romanov. El actual consejero privado Anatoly Nikolaevich Kulomzin recuerda: “... Había rumores siniestros sobre el deseo del soberano de coronar a la princesa Yuryevskaya... Todo esto preocupaba hasta la médula... Se ordenó encontrarlo en los archivos del Ministerio. Corte la ceremonia de coronación de Catalina I por Pedro el Grande Al enterarse de este caso, el heredero anunció que si ocurría este evento, él, su esposa e hijos se irían a Dinamarca, a lo que siguió una amenaza de Alejandro II. , en caso de tal salida, declarar heredero al trono a Jorge, nacido antes del matrimonio de Yuryevskaya..." 9
La "Desconocida" podría haber sido coronada Catalina III.
Era necesario preparar a la sociedad rusa para lo que se llamó un “cambio de escenario” en la novela “¿Qué hacer?”, un libro de culto de varias generaciones de rusos.
Alejandro II, que había reinado durante un cuarto de siglo, soñaba con abdicar del trono y pasar el resto de su vida como persona privada con Katenka, en El Cairo o en Estados Unidos. “¡Ah! Qué cansado estoy de todo, y qué daría por dejarlo todo, ir a algún lado contigo, ángel de mi alma, y vivir sólo para ti” 10.
Fue en este momento cuando la reconocida luminaria del retrato, Kramskoy, recibió la orden de pintar un retrato de la princesa Yuryevskaya. Pidieron no anunciar el pedido. Esta es mi hipótesis. Se basa en hechos.
No puedo ver caras
En el otoño de 1880, otro artista metropolitano muy caro y de moda, Konstantin Yegorovich Makovsky (el zar lo llamaba "mi pintor" 11), pintó un retrato ceremonial de la princesa en Livadia. El conde Sergei Dmitrievich Sheremetev, el ayudante favorito del zarevich, escribió imparcialmente sobre la atmósfera insoportable que se había desarrollado en la residencia imperial: “... Fui testigo de muchas cosas que no me gustaría ver, y fui testigo ocular de una época turbulenta y sombría ( la completa decadencia y decadencia del encanto del poder zarista) ... Makovsky en ese momento estaba haciendo un retrato de la princesa Yuryevskaya, había que ir a admirarlo ... Se podría decir que la vida familiar de la familia real; Fue un infierno”.
El retrato ceremonial de la princesa Yurievskaya, pintado por Makovsky, que se consideraba perdido, fue descubierto recientemente en Estocolmo y el 13 de diciembre de 2017 se vendió en una subasta por la cifra récord de 11 millones de coronas (1.304 millones de dólares).
Sergei Makovsky, hijo del artista, recordó un detalle colorido: el artista comenzó a pintar en Livadia, pintando el rostro de la modelo del natural, y lo terminó en San Petersburgo, utilizando los servicios de una modelo, quien, para mayor autenticidad, posó para él con la capucha azul de la princesa Yuryevskaya. Aparentemente, a la princesa Ekaterina Mikhailovna claramente le faltaba paciencia y perseverancia. Y los retratistas debían tener en cuenta esta característica.
La colección privada de Dusan Friedrich (Praga) contiene un boceto de Kramskoy de la época en que trabajaba en "Lo desconocido": una mujer joven en un cochecito en la misma pose. Algo así como la heroína de la imagen. Aunque el rostro es más áspero y la mirada ciertamente desafiante y arrogante. En toda la apariencia de este modelo hay una especie de vulgaridad insoportable y atrevida.
¿Quién aparece en la foto? Lo más probable es que sea un modelo. Quizás una mujer de fácil virtud. Kramskoy quería capturar la pose que necesitaba y al mismo tiempo pintó la cara para recordarla. El maestro se preparó de antemano para que, cuando trabajara en el retrato de la princesa Yuryevskaya, no perdiera el tiempo trabajando en los detalles. ¡¿Quién sabe si la impaciente princesa querrá posar para muchas sesiones?!
Pero Kramskoy no tuvo la oportunidad de realizar este plan.
Sombra de pedido cancelado
Siguieron acontecimientos bien conocidos: el 1 de marzo de 1881, Alejandro II fue asesinado por una bomba de Narodnaya Volya y su hijo Alejandro III tomó el trono. La princesa Yuryevskaya se cortó el lujoso cabello (la larga trenza llegaba hasta el suelo) y lo colocó en el ataúd del emperador. Bajo la abierta presión de Alejandro III y la emperatriz María Feodorovna, la inconsolable viuda primero abandonó su apartamento en el Palacio de Invierno y luego abandonó Rusia con sus hijos y se instaló en su propia villa en Niza.
Kramskoy se vio involucrado involuntariamente en el drama familiar de otra persona, mientras trataba bien a todos sus "personajes" (también Alejandro III y la emperatriz María Feodorovna, cuyos retratos hechos por Kramskoy son conocidos). La orden desapareció por sí sola, bueno, está bien. Pero ¿qué sigue? ¿Escupir y olvidar? ¡Ay, así no es como trabaja un artista! Una idea que se ha hundido en el alma no se suelta, duele, se convierte en otra... En general, comienza a trabajar febrilmente en un lienzo completamente diferente.
Por supuesto, ahora no se podía hablar de ningún parecido entre el retrato del "Desconocido" y la princesa Ekaterina Mikhailovna.
Eche otro vistazo a "Desconocido". La heroína está sola en un cochecito doble. Lógicamente, junto a ella debería estar… ¿Quién es el hombre que ama? Pero él ya no está allí. ¿Muerto? ¿Qué hay en el lienzo al fondo? El Palacio Anichkov es aquel en el que vivió Alejandro III hace poco tiempo. ¡La heroína abandona el Palacio Anichkov para siempre! Y en sus ojos hay una gama sorprendente de sentimientos: dolor, tristeza, arrogancia... Pero la arrogancia es de un tipo especial: vosotros, la multitud de la calle, no tenéis derecho a chismear sobre mí, a juzgarme...
Y ya no quiero hablar de la pretensión de los atuendos de la orgullosa y triste belleza que cabalga por Nevsky. Kramskoy trabajó durante siglos: ¿quién, siglos después, recuerda las sutilezas de la moda de entonces? ¡Mira su cara! Es una estupidez decir que este es el retrato de alguien. Esto no es un retrato en absoluto. Esta imagen es de un género diferente. Y ya no fue la princesa Yuryevskaya quien escribió. Hay algo en la heroína, quizás del modelo del boceto. Algo de su hija Sofía, que a menudo posaba para su padre. Y, sobre todo, de una mujer en la que pensaba el propio artista. Y no preguntes quién es ella.
Ella es "Desconocida".
"Desconocido" apareció en la Galería Estatal Tretyakov sólo en 1925, después de la nacionalización de una de las colecciones privadas.
1. Kirsanova R.M. Retrato de una mujer desconocida con un vestido azul. M.: Polo Kuchkovo, 2017. P. 370, 390.
2. Safronova Yu.A. Ekaterina Yurievskaya. Una novela en letras. San Petersburgo 2017. pág.107.
3. Ibídem. Pág. 121.
4. Ibídem. Pág. 172.
5. Ibídem. Pág. 163.
6. Rovinsky D.A. Un diccionario completo de retratos grabados rusos. T. I: A - D. San Petersburgo. 1886. Stlb. 34. N 86.
7. Safronova Yu.A. Ekaterina Yurievskaya. Una novela en letras. San Petersburgo 2017. pág.162.
8. Ibídem. Pág. 226.
9. Kulomzin A.N. Experimentado. Recuerdos. M.: Enciclopedia Política, 2016. P. 313, 329.
10. Safronova Yu.A. Ekaterina Yurievskaya. Una novela en letras. San Petersburgo 2017. pág.122.
11. Makovsky S.K. Retratos de contemporáneos. Moscú: Agraf, 2000 // http://e-libra.ru/read/229599-portrety-sovremennikov.html
En 1883, Kramskoy completó esta pintura "extraña" y la llamó tajante y desafiantemente "Desconocida". El misterio ha atormentado a quienes contemplan este cuadro desde hace casi más de 160 años. ¿Quien es esta mujer? Un secreto sellado con siete sellos. Kramskoy no dijo una palabra ni una insinuación sobre ella ni en sus diarios ni en sus numerosas cartas.
Esta es quizás la obra más famosa de Kramskoi, la más intrigante y hasta el día de hoy sigue siendo incomprensible y sin resolver. Al llamar a su cuadro “Desconocido”, el inteligente Kramskoy le atribuyó para siempre un aura de misterio.
Los contemporáneos estaban literalmente perdidos. Su imagen evocaba preocupación y ansiedad, una vaga premonición de algo nuevo deprimente y dudoso: la aparición de un tipo de mujer que no encajaba en el sistema de valores anterior. “No se sabe quién es esta señora, si decente o corrupta, pero en ella se asienta toda una época”, afirmaron algunos.
En nuestro tiempo, "Desconocido" de Kramskoy se ha convertido en la encarnación de la aristocracia y la sofisticación secular. Como una reina, se eleva sobre la brumosa ciudad blanca y fría, conduciendo en un carruaje abierto a lo largo del puente Anichkov. Su atuendo: un sombrero "Francisco", adornado con elegantes plumas ligeras, guantes "suecos" hechos del cuero más fino, un abrigo "Skobelev", decorado con piel de marta y cintas de raso azul, un manguito, una pulsera de oro, todo esto es Detalles de moda de un traje femenino de la década de 1880, que reivindican una costosa elegancia. Sin embargo, esto no significaba pertenecer a la alta sociedad, sino todo lo contrario: el código de reglas no escritas excluía la estricta adherencia a la moda en los círculos más altos de la sociedad rusa.
Los críticos llamaron a la joven vestida de pieles con expresión arrogante "el demonio de las grandes ciudades". Se consideró que la imagen tenía un significado acusatorio. Sin embargo, en el rostro de la heroína se puede ver no sólo arrogancia, sino también tristeza y un drama oculto.
Historia de un posible prototipo:
Otras versiones:
También se cree que posó la esposa del artista, María Pavlovna Yaroshenko. El retrato de la sobrina de Kramskoy (la hija de su hermano mayor) también es similar en su rostro... O tal vez sea solo una imagen colectiva.
Se asume que
En 1878, el emperador Alejandro II se convirtió en padre, tuvo una hija, pero su hija no le nació de la emperatriz legítima, sino de su último y ardiente amor, Catalina Dolgorukaya. Por tanto, Kramskoy guardó el secreto. Ekaterina Mikhailovna y sus hijos no fueron reconocidos por los familiares del emperador. Expresó a Kramskoy el deseo de indicarle en la imagen por dónde debía pasar en el cochecito. Este es el Palacio Anichkov, donde vivían el heredero del emperador y su familia.
Kramskoy trabajó en el retrato durante mucho tiempo y lo rehizo muchas veces. Pasaron dos años y... el cliente del retrato, el emperador Alejandro II, fue asesinado. Se perdió el significado de la obra. Dolgorukaya y sus hijos fueron enviados al extranjero.
El retrato se encontraba tristemente en el estudio y sólo tres años después de la muerte del emperador, en 1883, el artista expuso el cuadro en una exposición itinerante, llamándolo “Desconocido”...
Comparar: ¿Ekaterina Dolgorukaya es similar a "Desconocido"?
Esta pintura con pincel Ivan Nikolaevich Kramskoi , probablemente conocido por todos, incluso por aquellos que nunca han estado en la Galería Tretyakov.
Pero si preguntas cómo se llama este retrato, la mayoría responderá: "Extraño"
. Y se equivocarán.
De hecho, la imagen se llama. "Desconocido"
.
El artista Ivan Kramskoy (1837 - 1887) pintó este retrato de una bella mujer que viajaba en un carruaje abierto por Nevsky Prospekt (a la derecha detrás de ella, en el fondo de la imagen se puede adivinar el Teatro Alexandrinsky), poco antes de su muerte, en 1883.
Retrato de I. N. Kramskoy,
escrito en 1880 por I. I. Shishkin:
Ojos húmedos, grandes, entrecerrados, pestañas espesas, ropa a la última moda de la década de 1880. ¿Quién es ella? El propio autor del retrato no nos dejó respuesta a esta pregunta. Y el mismo nombre de la imagen una vez más intriga y crea un aura de misterio.
La versión que I. Kramskoy representó en su famoso retrato de cierta campesina de Kursk, Matryona Savvishna, quien supuestamente se casó con el conde Bestuzhev, cautivada por su belleza, difícilmente puede considerarse confiable. Al menos esta leyenda no tiene evidencia histórica.
Pero parece más fiable otra versión, según la cual el artista utilizó a su hija Sofía como medalla para su cuadro.
El destino de esta mujer es trágico. Sofia Ivanovna Kramskaya también era artista; en 1930 fue arrestada como “enemiga del pueblo”. Varios campos en Siberia: en Krasnoyarsk y luego en Irkutsk; dos derrames cerebrales, un regreso a Leningrado y una muerte accidental por envenenamiento de la sangre debido a un pinchazo en el dedo con una espina de arenque.
Sin embargo, es mejor que los amantes del arte no sepan todo esto. De alguna manera, la hermosa joven, que mira a los espectadores de la película con una mirada un poco triste, pero al mismo tiempo majestuosa, no encaja del todo con un prisionero de los campos que murió en la pobreza. ¿Y qué clase de “desconocida” es ella después de eso?
Probablemente por eso me gusta el título del cuadro, “Extraño”, que es erróneo desde el punto de vista de la historia del arte, pero mucho más atractivo. Y de esto hay que “culpar” no a cualquiera, sino al gran poeta ruso. Alexandra Blok .
Incluso quienes están alejados de la literatura, pero se ven obligados a estudiarla (con mayor o menor eficacia) como parte del currículo escolar, conocen uno de los poemas más famosos del poeta más romántico de la “Edad de Plata”. "- "Extraño" .
No me digas que no recuerdas al menos un par de estrofas de estos versos:
"...Y cada tarde, a la hora señalada
(¿O simplemente estoy soñando?)
La figura de la niña, capturada por sedas.
Una ventana se mueve a través de una ventana empañada.
Y lentamente, caminando entre los borrachos,
Siempre sin compañeros, solo,
Respirando espíritus y nieblas,
Ella se sienta junto a la ventana..."
Alexander Blok escribió “The Stranger” 23 años después de “The Unknown” de Ivan Kramskoy.
Pero me gustaría pensar que fue esta imagen la que inspiró "El extraño" del poeta. Juzgue usted mismo:
"...Y respiran creencias ancestrales
Sus sedas elásticas
Y un sombrero con plumas de luto,
Y en los anillos hay una mano estrecha..."
"...Y plumas de avestruz arqueadas
Mi cerebro se balancea.
Y ojos azules sin fondo
Floreciendo en la orilla lejana..."
Me imagino que la "Desconocida" llegó en su carruaje, entró al establecimiento, "donde los borrachos con ojos de conejo gritan in vino veritas..." , y donde cada tarde espera un poeta enamorado de ella (no, más bien no de ella, sino de una imagen creada por el poder mágico del arte y su propia imaginación). Se quita la ropa de abrigo, guarda el manguito en el armario, pero se queda con un sombrero de plumas a la moda, camina sola hacia la mesa junto a la ventana (mientras, por supuesto, "respirar espíritus y nieblas" )...
Y no hace falta que me digas que Alexander Blok, que cantaba en sus poemas la "Bella Dama" que inventó, era en realidad el repugnante marido de una mujer cuyo amor buscó durante muchos años y a quien dedicó sus poemas ( Me refiero a Lyubov Dmitrievna Mendeleeva), y después de casarse con ella, anduvo con prostitutas y tuvo muchas amantes. Sí, esta es la verdad que sé, aunque a veces pienso que sería mejor no saberlo. Y, sin embargo, valoramos a Blok no por las circunstancias más atractivas de su vida personal (como Sergei Yesenin, por cierto), sino por la elevada poesía que es su legado. ¿No es?
Entre los muchos poemas de Alexander Blok, "El extraño", incluso a pesar de su popularidad y conocimiento general, fue y sigue siendo uno de mis poemas favoritos de este poeta.
Por eso, para mí, el cuadro de Ivan Kramskoy todavía no es "Desconocido"
, A "Extraño"
, aunque sé que esto no es correcto.
Serguéi Vorobiev .
