سلینی بننووتو مجسمه ساز معروف فلورانس ، نماینده شیوه ، جواهرساز ، نویسنده چندین کتاب است. معروف ترین آنها "زندگی بننووتو" و دو رساله بود: "درباره هنر مجسمه سازی" و "درباره جواهرات". در این مقاله ، بیوگرافی کوتاهی از یک ایتالیایی به شما ارائه می شود.
دوران کودکی
سلینی بننووتو در سال 1500 در فلورانس متولد شد. از کودکی ، پسر شروع به نشان دادن استعداد در موسیقی کرد. پدر به هر طریق ممکن سعی کرد آنها را با بننووتو توسعه دهد ، به این امید که پسرش به طور کامل بر این حرفه تسلط داشته باشد. اما خود سلینی کوچک موسیقی را دوست نداشت و از آن متنفر بود ، اگرچه او آواز خواندن را از نت ها و نواختن فلوت آموخت. در 13 سالگی ، مجسمه ساز آینده علاقه ای به جواهرات پیدا کرد. بننووتو والدین خود را متقاعد کرد تا او را برای تحصیل نزد طلافروش باندینی بفرستند. در سالهای بعد ، سلینی جوان سفرهای زیادی در سراسر ایتالیا انجام داد و با بهترین جواهرسازان تحصیل کرد. فقط در سال 1518 به فلورانس بازگشت.
جواهر سازی
سلینی بننووتو در طول پنج سال آموزش خود ، یک صنعتگر ماهر شد. در ابتدا او در شهر خود کار می کرد ، اما به زودی به رم رفت. کار شاگرد بن ونوتو را خیلی خوشحال نکرد ، زیرا یک سوم درآمد باید به صاحب آن داده می شد. علاوه بر این ، از نظر کیفیت کار ، او از بسیاری از جواهرسازان برجسته ای که از کار او سود می برد پیشی گرفت. این امر مرد جوان را مجبور به بازگشت به خانه کرد.
کارگاه اختصاصی
Cellini Benvenuto در مدت زمان بسیار کوتاهی مشتریان زیادی پیدا کرد. اما برخی از حوادث زندگی پرتلاطم او با کار جواهرساز تداخل داشت. شورای هشت نفر بنونوتو را به خاطر دعوایی جدی محکوم کرد. به همین دلیل ، مرد مجبور شد با لباس مبدل راهب از شهر فرار کند. اما این بار سلینی بودجه ای داشت که با آن کارگاه خود را در پایتخت ایتالیا افتتاح کرد. مرد جوان گلدان هایی از نقره و طلا برای اشراف ، مدال هایی برای کلاه ها ساخت و سنگ های قیمتی گذاشت. علاوه بر این ، بننووتو در ساخت مهر و موم و هنر مینای دندان مسلط بود. تمام روم نام او را می دانستند. خود پاپ کلمنت هفتم چندین مورد به سلینی سفارش داد. کار خلاقانه بننووتو با نزاع ، دعوا و رسوایی آمیخته شد. کینه توزی ، سوء ظن و عصبانیت بیش از یک بار مرد جوان را مجبور کرد بی گناهی خود را با کمک خنجر ثابت کند.
تغییر حرفه
خلق و خوی رزمی سلینی در سال 1527 کمک کرد. در این زمان بود که رم توسط ارتش آلمان و اسپانیا محاصره شد. و بننووتو از یک طلافروش به یک توپچی ماهر تبدیل شد. او به مدت یک ماه به سربازان در دفاع از پاپ در قلعه محاصره شده سنت آنجلا کمک کرد. این امر ادامه یافت تا اینکه کلمنت قرارداد تسلیم را امضا کرد. جواهرساز به خاطر قهرمانی خود پاداش سخاوتمندانه ای دریافت کرد.
زندگی و زندان منحل شده است
بننووتو سلینی ، که کارش در خارج از ایتالیا مشهور شد ، در فعالیت خلاقانه او شکوفا شد ، اما همچنان زندگی منحل را انجام داد و دشمنان را ایجاد کرد. مجسمه ساز بدون داشتن بانوی قلبی در رابطه جنسی بی شرمانه غرق شده بود. در نتیجه ، او به "بیماری فرانسوی" مبتلا شد ، که تقریباً بینایی استاد را از بین برد. در سال 1537 ، در سفری به فلورانس ، دچار تب وحشتناکی شد. اما قوی ترین ضربه سرنوشت دستگیری بود. سلینی متهم به دزدی سنگ های قیمتی و طلا از قلعه پاپ در دفاع از ده سال پیش بود. علیرغم این واقعیت که همه شبهات برطرف شد ، جواهرساز سه سال کامل را در زندان گذراند.
پاریس
در سال 1540 ، بننووتو سلینی ، که مجسمه هایش اکنون در سراسر جهان شناخته شده است ، به پاریس آمد و در دادگاه کار کرد. شاه از چیزهایی که استاد ساخته بود بسیار خوشحال شد. او به ویژه از نقره ای مشتری ، که به عنوان شمعدان بزرگ استفاده می شد ، خوشش آمد. اما پنج سال بعد ، سلینی به دلیل دسیسه و بی اعتنایی آشکار به استعدادش مجبور به ترک دربار فرانسه شد.
مجسمه سازی
در سالهای بعد ، بننووتو به پردازش سنگ مرمر ("ناهید و کوپید" ، "نارسیس" ، "آپولو با سنبل" ، "گانیمد") و ساخت اقلام مختلف لوکس مشغول بود. اما مجسمه مورد علاقه او که هر روز روی آن کار می کرد "پرسئوس با سر مدوسا" بود. استاد هشت سال این کار را انجام داد. ابتدا سلینی یک موم و سپس یک مدل گچی از مجسمه در حال رشد کامل ایجاد کرد. وقتی زمان ریخته گری "پرسئوس" از برنز فرا رسید ، استاد بر تب غرق شد. بننووتو آنقدر بد بود که شروع به آماده شدن برای مرگ کرد. اما وقتی سلینی از اشتباهات کارآموزان که تقریبا مجسمه را خراب کردند مطلع شد ، ریخته گری را در حالت تب نجات داد و خیلی زود به طور معجزه آسایی شفا یافت.
آخرین کار
آخرین اثر باقی مانده مجسمه ساز "مسیح مصلوب" است. بسیاری از منتقدان هنری آن را کاملترین ساخته استاد می دانند. در اصل از سنگ مرمر سفید تراشیده شده بود ، یک تصویر در اندازه واقعی مسیح ، که بعداً بر روی صلیب سیاه به صلیب کشیده شد ، برای مقبره خود سلینی در نظر گرفته شده بود. اما بعداً توسط دوک مدیچی خریداری شد و به فیلیپ دوم ارائه شد. او هنوز در اسکوریال در کلیسای سنت لارنس ایستاده است.
سالهای گذشته
مجسمه ساز زندگینامه خود را "زندگی بننووتو" نوشت ، در حالی که در افسردگی عمیقی قرار داشت. صفحات نشریه مملو از شکایات و شکایات وی درباره سوء تفاهم و همچنین تحقیر عزت و استعداد است. استاد فصل جداگانه ای را به طمع مدیچی اختصاص داد. دوک هرگز هزینه ای برای مجسمه پرسئوس که برای او ساخته شده بود پرداخت نکرد. بننووتو سلینی فقط فراموش کرد که خوانندگان را در مورد رهبانیتی که در سال 1558 پذیرفت آگاه کند. بعد از چند سال موهایش را کوتاه کرد. در 60 سالگی ، مجسمه ساز تصمیم گرفت سوگند فراموش شده خود را انجام دهد - سلینی با مونا پیر ازدواج کرد ، که از او هشت فرزند داشت. علیرغم بی پروایی در مسائل مالی ، بننووتو توانست از خانواده بزرگ خود حمایت کند. علاوه بر این ، او از دو فرزند نامشروع و یک خواهر بیوه به همراه پنج دختر خود با پول حمایت کرد.
زندگی بننووتو سلینی ، مملو از زحمات بی وقفه ، استثمارها و رسوایی ها ، در سال 1571 به پایان رسید.
سلینی بننووتو (1500-1571)
هنرمند ایتالیایی ، بزرگترین مجسمه ساز و جواهرساز دوره Mannerist ، نویسنده ای سرگرم کننده. متولد 3 نوامبر 1500 در فلورانس در خانواده نجار. او با جواهرساز Bandinelli تحصیل کرد ، تحت تأثیر میکل آنژ بود. در فلورانس ، پیزا ، بولونیا ، ونیز ، رم ، در سالهای 1540-1545 کار کرد - در پاریس و فونتنبلو در دربار پادشاه فرانسیس اول. استاد روش شناسی ، سلینی آثار مجسمه سازی و جواهرات مجلل را خلق کرد ، که با تزئینات تصفیه شده ، نقوش ترکیبی پیچیده زینتی مشخص شده است. ، متضاد مواد نفیس مجاور (نمکدان فرانسیس اول ، طلا ، مینا ، سنگهای قیمتی ، 1539-1540 ، موزه Kunsthistorisches ، وین) ، جسورانه مشکلات مجسمه طراحی شده برای نمای چند وجهی را حل کرد ("پرسئوس" ، برنز ، 1545 -1554 ، Loggia dei Lanzi ، فلورانس) ...
پرسئوس ، 1545-1554
Loggia dei Lanzi ، فلورانس
نمکدان فرانسیس اول
نپتون و جونو ، 1540-1544
موزه تاریخ هنر ، وین
پرو سلینی دارای چندین رساله و گفتار در مورد جواهرات ، هنر مجسمه سازی ، معماری ، نقاشی و موارد دیگر ، و همچنین خاطراتی است که برای او شهرت جهانی به ارمغان آورد و یادآور یک رمان ماجراجویی است (بین 1558 تا 1565). آثار ترجمه شده روسی: زندگی بننووتو ، پسر استاد جیوانی سلینی ، مسکو ، 1958 ، چاپ سوم.
بنونوتو سلینی از سال 1540 تا 1545 در دربار سلطنتی فرانسه در فونتنبلو زندگی می کرد. در اینجا کار بر روی تنها جواهر باقی مانده خود را انجام داده است ، که در صحت آن شک نیست. این یکی از بزرگترین شاهکارهای تاریخ این هنر است. ما در مورد انبار بزرگ نمک فرانسیس اول (1540-1543) صحبت می کنیم. این محصول که نپتون و جونو (که عناصر آب و زمین را نشان می دهند) در امتداد لبه های نمکدان ، و همچنین خود این عناصر (به شکل دریای آبی موج دار و سرزمینی تپه ای - با ماهی و حیوانات) را به طرز چشمگیری منتقل می کند با وجود اندازه اندک ، بازی نیروهای طبیعی. خواص پلاستیکی Mannerism به وضوح در مهمترین آثار بننووتو سلینی ، که توسط هنرمند در خدمت دوک کوزیمو من مدیچی در فلورانس ، در مجسمه پرسئوس انجام شد ، ظاهر شد ، که سرانجام سر مدوسا را بلند کرد گرگان (1545-1554). همچنین در خدمت مدیچی ، سلینی تعدادی مجسمه دیگر را انجام داد ، از جمله چند مجسمه نیم تنه پرتره قابل توجه ("Cosimo I Medici" ؛ "Banker Altoviti" ؛ هر دو - 1545-1548). او همچنین به مرمت پلاستیک های عتیقه مشغول بود.
پدر بننووتو سلینی می خواست پسرش نوازنده شود ، اما در سال 1513 وارد کارگاه جواهرساز M. de Brandini شد و در آنجا بر تکنیک فلزکاری هنری مسلط شد. سلینی دوبار (در سال 1516 و 1523) از شهر خود اخراج شد به دلیل شرکت در "نمایندگی های خیابانی" شدید ، از جمله با رقبای حرفه ای. با تغییر چندین محل زندگی (سیهنا ، پیزا ، بولونیا و دیگران) ، در 1524 در رم او با بالاترین محافل کلیسایی ارتباط برقرار کرد. بننووتو سلینی پس از تبدیل شدن به یکی از مدافعان "شهر ابدی" ، که تلاش کرد تا تسخیر آن را توسط نیروهای امپراتوری دفع کند (1527) ، موقتاً رم را ترک کرد. با بازگشت به آنجا ، وی (در 1529-34) پست رئیس ضرابخانه پاپ را اشغال کرد. تقریباً تمام آثار اولیه سلینی (به استثنای چند مدال) باقی نمانده است ، زیرا بعداً ذوب شد.
زندگی این هنرمند هنوز بسیار آشفته بود. در حدود سال 1534 ، سلینی یکی از جواهرسازان خود را کشت (انتقام مرگ برادرش را گرفت) ، سپس به یک دفتر اسناد رسمی حمله کرد و بعداً در ناپل ، جواهرساز دیگری را به جرأت گفت که دربار C سلینی در دربار پاپ صحبت کرده است. در سال 1537 ، سلینی توسط فرانسیس اول پادشاه فرانسه پذیرفته شد و مدال پرتره خود را انجام داد. در رم ، بننووتو سلینی به اتهام سرقت جواهرات پاپ دستگیر شد ، اما او فرار کرد ، دوباره زندانی شد و سرانجام در سال 1539 آزاد شد.
بنونوتو سلینی با تسلط بر تکنیک ریخته گری برنز در مقیاس بزرگ در فرانسه ، از آن زمان به بعد بیشتر سفارشات مجسمه سازی بزرگ را انجام می داد ("پوره فونتنبلو" ، 1543-1544 و دیگران). در این آثار ، خصوصیات مشخصه پلاستیک های منور به طور کلی به طرز چشمگیری واضح بود: هنر جواهرات ، بیشتر و بیشتر مجلل ، پیچیده و ابتکاری ، به طور قابل توجهی از پیکره های برجسته پیشی گرفت و ویژگی هایی مانند دقت کامل در دکوراسیون را به آن دیکته کرد. " زیبایی زینتی شبح و تنوع عجیب و غریب زوایای محاسبه شده برای تماشای آرام و تحسین.
در سال 1556 سلینی مجدداً به دلیل دعوا زندانی شد (جواهرساز دوباره قربانی طبیعت پرخاشگر خود شد) ، و در سال 1557 او به همجنس گرایی متهم شد و به مدت چهار سال در حبس خانگی قرار گرفت. آخرین اثر برجسته مهم او "مصلوب شدن" (1555-1155) بود ، و آن را مطابق عهدی که در زندان روم در دهه 1530 برای سنگ قبر خود داده بود ، انجام داد ، سلینی سعی کرد توانایی خود را در کار بر روی سنگ مرمر ثابت کند.
بنونوتو سلینی در حصر خانگی نوشتن زندگینامه خود را (1558-1567) آغاز کرد. این رمان به زبان محاوره ای سرزنده نوشته شده است و یک رمان ماجراجویی واقعی است و متعلق به بهترین نمونه های ادبیات رنسانس است (که مدت ها در نسخه های دست نویس در گردش بود ، زندگی سلینی فقط در 1728 منتشر شد). او همچنین "رساله جواهرات" و "رساله مجسمه سازی" را نوشت که در سال 1565 آغاز شد و در 1568 منتشر شد. بننووتو سلینی در 13 فوریه 1571 در فلورانس درگذشت.
بننووتو سلینی (Benvenuto Cellini ایتالیایی ؛ 3 نوامبر 1500 (15001103) ، فلورانس - 13 فوریه 1571 ، فلورانس) - مجسمه ساز ، جواهرساز ، نقاش ، جنگجو و موسیقیدان دوران رنسانس.
سلینی در 3 نوامبر 1500 در فلورانس متولد شد ، پسر صاحب زمین و سازنده آلات موسیقی جیووانی سلینی (پسر یک آجرچی) و ماریا لیزابتتا گریناچی. بننووتو دومین فرزند خانواده بود که در نوزدهمین سال ازدواج والدین متولد شد.
علیرغم میل پدرش ، که می خواست پسرش را به عنوان یک موسیقیدان ببیند ، بننووتو در سال 1513 به عنوان شاگرد در کارگاه جواهرساز براندینی استخدام شد ، جایی که او روشهای فلزکاری هنری را مطالعه کرد. از این سالها او شروع به شرکت در بسیاری از دعواها ، به ویژه با جواهرسازان دیگر کرد ، به همین دلیل در سال 1516 و 1523 از شهر خود اخراج شد. پس از گردش در ایتالیا ، در سال 1524 در رم مستقر شد و در آنجا به قله واتیکان نزدیک شد.
در 1527 او در دفاع از روم در برابر نیروهای امپراتوری شرکت کرد. پس از شکست رومی ها ، وی شهر را ترک کرد. در 1529 او به رم بازگشت و پست رئیس ضرابخانه پاپ را دریافت کرد ، که تا 1534 در آن بود. همه جواهرات او در آن دوران (به استثنای چند مدال) باقی نمانده اند - بعداً ذوب شدند.
در انتقام از برادرش ، سلینی در 1534-1531 یک جواهرساز را کشت ، سپس به یک دفتر اسناد رسمی حمله کرد و پس از آن به ناپل گریخت و در آنجا جان یک جواهرساز دیگر را به دلیل بد گفتن در مورد سلینی در دربار پاپ گرفت.
در سال 1537 او توسط پادشاه فرانسیس اول با انجام مدال پرتره خود به خدمت فرانسه پذیرفته شد. بار دیگر در رم ، سلینی دستگیر شد ، متهم به سرقت جواهرات پاپ بود ، اما او دوباره توانست فرار کند. استاد مدت زیادی آزاد نماند: او دوباره بازداشت شد و با این حال ، پس از آزادی.
از سال 1540 او در دربار سلطنتی فرانسه در فونتنبلو زندگی می کرد ، جایی که کار روی تنها جواهراتی که به دست ما رسیده بود را تکمیل کرد ، که صحت آن بدون شک - یک انبار نمک بزرگ فرانسیس اول (1540-1543).
در فرانسه ، استاد تکنیک ریخته گری برنز را تسلط داشت و از آن زمان به بعد دستورات مجسمه سازی بزرگ را شروع کرد. از سال 1545 تا 1553 ، سلینی در خدمت دوک کوزیمو من مدیچی در فلورانس بود ، جایی که مجسمه معروف پرسئوس را در دست داشت و سر مدوسا گرگان را در دست داشت. در اینجا او تعدادی مجسمه دیگر اجرا کرد و آثار عتیقه را مرمت کرد. مشارکت فعال سلینی در جنبش دانشگاهی محلی شایسته توجه ویژه است. از سال 1545 تا 1547 ، او درگیر فعالیتهای آکادمی فلورانس تازه تاسیس شد ، که زندگی فکری او هم در اشعار وی و هم در شرح حال و رساله های او منعکس شد (سلینی آکادمی را "مدرسه ای فوق العاده" نامید).
در سال 1556 سلینی دوباره به دلیل نزاع با یک جواهرساز به زندان افتاد. آخرین اثر برجسته مهم او مصلوب شدن بود. در حبس خانگی ، استاد شروع به نوشتن یک زندگی نامه کرد ، که مروارید کار او شد.
مجسمه ساز در 13 فوریه 1571 در زادگاه خود فلورانس درگذشت. وی با افتخارات بزرگی در کلیسای بشارت به خاک سپرده شد.
کتاب "زندگی بننووتو ، پسر استاد جیووانی سلینی ، فلورنسی ، نوشته شده توسط خود در فلورانس" یکی از برجسته ترین آثار ادبی قرن 16 است. بننووتو سلینی نوشتن زندگینامه خود را در سال 1558 آغاز کرد. پائولو روسی نشان می دهد که نسخه نهایی نسخه خطی (بلا کوپی) ، که ظاهراً برای توزیع به دوستان و همکاران مجسمه ساز در نظر گرفته شده و توسط دست پسر 14 ساله ، منشی سلینی نوشته شده است ، تفاوت قابل توجهی با پیش نویس داشت ، که شامل تجدید نظرهای گسترده بود. هنگام ایجاد دومی ، نویسنده ، به احتمال زیاد ، از نوشته های مختلف خاطرات استفاده کرد ، که در آن زمان نه تنها توسط افراد هنری ، بلکه به عنوان مثال ، توسط تجار نیز نگهداری می شد. وقایع وقایع زندگی به 1562 می رسد. در قرن 18 ، پس از ماجراهای مختلف ، نسخه خطی ناپدید شد. در سال 1805 ، در یکی از کتابفروشی های فلورانس پیدا شد و به کتابخانه لورنزیان منتقل شد ، جایی که تا به امروز باقی مانده است. اولین نسخه چاپ شده در ناپل در سال 1728 ظاهر شد.
این بخشی از مقاله ویکی پدیا دارای مجوز تحت CC-BY-SA است. متن کامل مقاله در اینجاست
نویسنده در زندگی معروف بنوینوتو سلینی ، پسر استاد جیووانی سلینی ، اهل فلورانس ، که توسط خود در فلورانس نوشته شده است ، می گوید که یک بار ، هنگامی که پنج ساله بود ، پدرش ، با بنفشه کنار آتشین نشسته بود. حیوان کوچک ، مانند یک مارمولک ، در حال شعله ور شدن است. او با بننووتو تماس گرفت و یک سیلی به او زد که کودک از آن نعره کشید. پدر به سرعت اشکهایش را با نوازش خشک کرد و گفت: "پسر عزیزم ، من تو را می زنم نه به این دلیل که تو اشتباهی مرتکب شده ای ، بلکه فقط به خاطر این است که به یاد داشته باشی این مارمولک که می بینی در آتش است - یک سمندر است که هیچکس هرگز آن را ندیده است. در بین کسانی که به طور قطعی شناخته شده است دیده می شود. "
با خواندن این کتاب ، که توسط یک پیرمرد نوشته شده است ، نه از ضعف ، بلکه از عصبانیت یا لذت تازه ای که می لرزید ، شعله ای را می بینید که خود سلینی را می بلعد.
خشم به معنای واقعی کلمه او را خفه می کند. از صفحه اول تا آخرین صفحه ، او عصبانی می شود ، عصبانی می شود ، سرزنش می کند ، خرد می کند ، متهم می کند ، غرغر می کند ، تهدید می کند ، با عجله حرکت می کند - کار ، دعوا و قتل فقط برای مدت کوتاهی اجازه خروج از او را می دهد. حتی یک جنایت ، هرچقدر هم که ناچیز باشد ، بدون هیچ گونه نقصی باقی نمی ماند و هر قصاصی بدون هیچ قطره ای پشیمانی و پشیمانی ، بی گناه و صادقانه انجام می شود. جای تعجب نیست - اینجا ایتالیا بورگیا و کوندوتیری است. ببر تحمل کشیدن سبیل را ندارد. سلینی ، این راهزن با دستان یک دمیورژ ، اغلب از خنجر به عنوان اسکنه استفاده می کند. پومپئو ، طلافروش دربار پاپ ، که سلینی با او نمرات زیادی داشت ، توسط وی در رم درست در خیابان کشته شد. سلینی می گوید: "من یک خنجر کوچک سنبله به دست گرفتم ، و با شکستن زنجیر همکارانش ، سینه اش را با چنان سرعت و آرامش قلبی گرفتم که هیچکدام از کسانی که گفته می شد وقت مداخله نداشتند." سلینی توضیح می دهد که قتل بخشی از اهداف وی نبود ، "اما ، همانطور که می گویند ، شما با توافق ضربه نمی زنید."
او قاتل برادرش ، سرباز ، را "مانند یک معشوقه" ردیابی می کند تا اینکه او را در درب میخانه به ضربات چاقو به گردن می زند. پستچی که رکاب ها را پس از گذراندن شب به او پس نداد ، او را از آرکیبوس می کشد. به کارمندی که او را در میان کار ترک کرد ، "تصمیم گرفت دست خود را در روح خود قطع کند". یک مسافرخانه مسافرخانه نزدیک فرارا ، که در آنجا اقامت داشت ، برای شب پیش رو تقاضای پرداخت کرد. این امر سلینی را از خواب محروم می کند: او شب را به فکر کردن برای انتقام می گذراند. "من این ایده را داشتم که خانه او را به آتش بکشم ، سپس چهار اسب خوب او را که در اصطبل او بودند کشتار کنم." سرانجام ، "من چاقویی برداشتم که شبیه تیغ بود ؛ و چهار تختی که آنجا بودند ، با این چاقو همه آنها را برای او خرد کردم." معشوقه مدل او ، که با یکی از شاگردانش به او خیانت کرده بود ، مجبور شد ساعت ها در ناراحت کننده ترین موقعیت ها عکس بگیرد. هنگامی که دختر صبر خود را از دست داد ، سلینی "خود را در برابر عصبانیت تسلیم کرد ، موهای او را گرفت و او را به اتاق کشاند و با پاها و مشت هایش تا زمان خستگی او را کوبید." روز بعد دوباره او را نوازش می کند. سلینی نرم می شود ، اما به محض اینکه دوباره "برانگیخت" - دوباره بی رحمانه او را می زند. این صحنه ها چندین روز تکرار می شوند ، "گویی از زیر ضرابخانه". اتفاقاً ، این همان مدلی است که به عنوان الگوی خود برای آرام "Nymph of Fontainebleau" خدمت کرد.
در اینجا باید به خواننده یادآوری کنم که مقدمه باشکوه مریمه در "وقایع نگاری پادشاهی شارل نهم" چه می گوید. مریم می نویسد: "در سال 1500 ، قتل و مسمومیت باعث وحشتی مانند روزهای ما نشد. در موارد دیگر ، اگر قتل به دلیل حس انتقام گیری درست انجام شده باشد ، آنها همانطور که اکنون می گویند در مورد قاتل صحبت کردند. در مورد شخص شایسته ای که در یک دوئل یک آدم بد اخلاق را کشت و به او توهین خون کرد. "
بله ، سلینی مانند نیمی از کاتولیک های خوب آن زمان یک قاتل بود. البته ، گاهی اوقات او می تواند با پاک کردن خنجر خاردار خود ، همراه با دون خوان پوشکین بگوید: "چه باید کرد؟ او خودش این را می خواست"؛ البته ، و او می تواند به همراه لورا اعتراض کند: "این شرم آور است ، درست است. شوخی های ابدی ، - و این همه مقصر نیست." وجدانش به او "خواب سبکی" بخشید و زندگی در او عادت کرد که به طور وسیع به گوشه خانه ها بپردازد - احتیاطی که در آن قرن حتی برای شخصی که نمی دانست "ترس از چه رنگی است" اضافی نبود. دخالت سلینی در دفاع از فلورانس در برابر نیروهای چارلز بوربن و فرار سرگیجه آور از زندان پاپ ، همان منبع معنوی شرارت او را دارد. من فکر می کنم کلمه "شجاعت" در اینجا مناسب خواهد بود.
در جایی که هیچ فرصت یا دلیلی برای مرتب کردن همه چیز با شمشیر وجود ندارد ، سلینی تمام نیروی نبرد هومری خود را بر دشمنان می گذارد. قسم خوردن او مانند گدازه جوشان سرازیر می شود ، دشمن کاملاً توسط بلوک های نفرین او خرد می شود. باید بشنویم که چگونه مجسمه ساز Bandinelli را محکوم می کند ، که در حضور دوک Cosimo Medici ، جرات کرد "هرکول" خود را به ضرر هنر سلینی ستایش کند. سلینی سخنان التماس آمیز خود را آغاز می کند: "ارباب من ،" به سرور خود بدانید که باچیو باندینلی کاملاً از پلیدی تشکیل شده است ، و او همیشه چنین بوده است ؛ بنابراین ، هرچه را که نگاه می کند ، بلافاصله در چشم های نفرت انگیز خود ، هر چند اگر چیزی بود به طور کلی یک کالای مداوم ، بلافاصله به بدترین کثافت تبدیل می شود. " و سپس او با عصبانیت آپولو به هرکول حمله می کند و پوست مارسیاس را جدا می کند: "آنها می گویند اگر موهای هرکول را کوتاه کنید ، او سر کافی برای مخفی کردن مغز خود در آن نخواهد داشت ؛ و این چهره اوست ، ناشناخته است ، یک فرد یا یک گاو نر است و به آنچه انجام می دهد نگاه نمی کند و به خوبی روی گردن چسبانده است ، آنقدر ماهر و آنقدر دست و پا چلفتی است که هرگز بدتر نبوده است ؛ و اینها شانه های آن مانند دو کمان از زین بسته الاغ است ؛ و اینکه سینه های او و بقیه این ماهیچه ها از شخص ساخته نشده اند ، بلکه از گونی پر از خربزه ساخته شده اند که به صورت ایستاده و به دیوار تکیه داده است. " غیره و غیره
باندینلی. هرکول و کاکوس.
بعد از همه اینها ، عجیب است که بشنویم سلینی خود را مالیخولیک می نامد.
افتخار بی شرمانه و آگاهی مفتخر از شأن او به همان اندازه در او ذاتی است ، و گاهی اوقات نمی توان تشخیص داد که یکی کجا به پایان می رسد و دیگری آغاز می شود. وی به اظهارات یکی از اشراف زاده مبنی بر اینکه تنها پسران دوک مانند سلینی سفر می کنند ، پاسخ داد که فرزندان هنر او از این راه سفر می کنند. او در دهان پاپ کلمنت هفتم ، کلمات زیر را در مورد خود می گوید: "چکمه های بننووتو از چشم همه این دالرها ارزش بیشتری دارد." او به برخی از همفکران متکبر گفت: "افرادی مانند من شایسته صحبت با پاپ ها و امپراتورها و پادشاهان بزرگ هستند و افرادی مانند من شاید در جهان تنها ، اما افرادی مانند او ، ده قدم بزنند. هر دری " او خود را عامل کشتن چارلز بوربونی و ویلیام اورنجی در محاصره رم و دفع حمله فرانسوی ها به واتیکان می داند. و درباره زندگی خود تا پانزده سالگی می گوید: "اگر می خواستم اتفاقات بزرگی را که تا این سن برای من رخ داده و خطری بزرگ برای زندگی خودم تعریف کنم ، هرکسی را که این مطلب را بخواند شگفت زده خواهم کرد."
سلینی هرگز خود را تحقیر نمی کند که برای آثار خود هزینه دریافت کند. او احساس می کند پادشاه هنر خود است و گاهی اوقات قدیس است. در زندان ، فرشتگان و مسیح با چهره ای "نه سختگیر و نه شاد" به نظر می رسند (ما این چهره را در "مصلوب شدن" او می بینیم). او با جزئیات فریبنده ، صحبت می کند - و این شگفت انگیزترین قسمت کتاب نیست - در مورد هاله ای که در او ظاهر شده است. سلینی توضیح می دهد: "این درخشندگی برای هر کسی که می خواستم آن را نشان دهم ، که تعداد بسیار کمی از آنها وجود دارد ، آشکار است. این را می توان در سایه من صبح هنگام طلوع آفتاب تا ساعت دو زیر نور خورشید دید ،" و هنگامی که چمن بسیار شبنم مرطوب است بسیار بهتر قابل مشاهده است ؛ همچنین در هنگام غروب آفتاب قابل مشاهده است. من این را در فرانسه ، در پاریس متوجه شدم ، زیرا هوا در این مکانها از مه بسیار تمیزتر است که در آنجا بسیار بهتر دیده می شد نسبت به ایتالیا بیان می شود ، زیرا مه در اینجا بسیار بیشتر است ؛ اما این اتفاق نمی افتد که من ، در هر صورت ، او را ندیدم ؛ و می توانم او را به دیگران نشان دهم ، اما نه به خوبی در این مکانهایی که گفته شده است. " او همچنین از نگاه به دنیای شیاطین بیزار نیست ، زیرا با دانش آموز خود در آزمایشات برخی از کشیش های نکرومسر شرکت می کند. وقتی لژیونهای شیاطین ظاهر شدند و دانش آموز را ترساندند ، سلینی او را تشویق کرد: "این موجودات از ما پایین تر هستند و آنچه می بینید فقط دود و سایه است ؛ بنابراین چشم های خود را بالا بیاورید."
سلینی. به صلیب کشیدن
سلینی حتی در مقابل پاپ ها ، چوپانان ترسناک ، که گله های خود را با میله آهنی می چراندند ، چشم خود را پایین نیاورد. مردم شگفت انگیز این جولیا دوم ، کلمنت هفتم ، پل سوم بودند! هنر دین دوم آنها بود (اولین سیاست) ، آنها شکوه مسیحیت را در این واقعیت می دیدند که مصلیب های صلیبی در کلیساها و همچنین خدایان باستانی مجسمه سازی شده بودند. آنها نبوغ هنری را به عنوان نعمت خدا به جهان نازل کردند و از این می ترسیدند که او را با افسار گسیختگی خود آزرده کنند. میکل آنژ برای ژولیوس دوم ارزش دارایی تاج و تخت روم را داشت ، تلاشی برای فریب مجسمه ساز که تهدید شده بود. هنگامی که میکل آنژ از شدت خود به فلورانس فرار کرد ، جولیوس با ارسال پیامهای رعد و برق به سئوریا ، او را متهم به سرقت کرد و خواستار استرداد خالق کلیسای سیستین شد. او خود مجبور بود او را به بولونیا دنبال کند. وقتی ما دوباره ملاقات کردیم ، پاپ نتوانست خشم خود را مهار کند: "بنابراین ، شما به جای آمدن به رم ، انتظار داشتید که ما به بولونیا بیاییم تا شما را جستجو کنیم!" یکی از کاردینال ها به طرز ناخوشایندی سعی کرد جولیوس را نرم کند و گفت: "اجازه دهید حضرتعالی از او عصبانی نشود ، زیرا افرادی از این دست نادان هستند که به جز هنر خود هیچ چیز نمی فهمند." پدر عصبانی کشیش احمق را با عصای خود زد: "شما خودتان یک نادان هستید ، زیرا شما به کسی که خود ما توهین می کنید ، توهین نمی کنیم!"
کلمنت هفتم
سلینی صحنه های به همان اندازه ای با پدران داشت. کلمنت هفتم او را Benvenuto mio نامید ( "Benvenuto من "، بلکه" مورد نظر من " ) و هرگونه بدبختی را به او بخشید. سلینی شرایط کار را برای او به تأخیر انداخت و تغییر داد ، دستورات پاپ را به خاطر برنامه های خود به تعویق انداخت ، کار انجام شده را پس نداد و پیام رسانان پاپ را به جهنم سوق داد. پاپ دندان هایش را در هم کشید و او را به واتیکان احضار کرد. دعواهای آنها وحشتناک و در عین حال کمدی بود. سلینی با سر بلند شده ظاهر می شود. کلمنت با خشونت با "چنین چشم خوکی" به او نگاه می کند و با رعد و برق می افتد: "خدا چقدر مقدس است ، من به شما که عادت کرده اید با هیچ کس در دنیا حساب نکنید ، اعلام می کنم که اگر اینطور نبود احترام به کرامت انسانی ، پس من می خواهم شما را به همراه تمام کارهای خود از پنجره بیرون بیاورید! " سلینی با لحن صدایی به او پاسخ می دهد ، کاردینال ها رنگ پریده می شوند ، زمزمه می کنند و با ناراحتی به یکدیگر نگاه می کنند. اما سپس یک چیز تمام شده از زیر شنل استاد ظاهر می شود و چهره پدر در لبخندی پدرانه پخش می شود: "بننووتو من!" یک بار سلینی او را عصبانی کرد ، زیرا او سینکور درخواست شده را دریافت نکرد. کلمنت ، که آزادیخواهی خود را می دانست و می ترسید که استاد او را ترک کند ، با سردرگمی فریاد زد: "این شیطان بننووتو هیچ نظری را تحمل نمی کند! من و انجام می دهم." سلینی می توانست رم را با قتل و جنایات پر کند ، اما به محض اینکه انگشتر ، گلدان یا تخته ای به پاپ نشان داد ، رحمت بلافاصله به او بازگردانده شد. نیمه برجسته خدای پدر بر روی یک الماس بزرگ پس از تسویه حساب با قاتل برادرش ، جان او را نجات داد. با کشتن پومپئو ، او از پل III درخواست عفو کرد و در غیر این صورت تهدید کرد که به نزد دوک فلورانس برود - بخشش بلافاصله به او اعطا شد. پاپ از تصمیم خود ناراضی است و اعلام کرد: "بدانید افرادی مانند بننووتو ، تنها افرادی که در هنر خود فعالیت می کنند ، نمی توانند تابع قانون باشند."
هنر سلینی آخرین تسلی را در حال مرگ کلمنت هفتم به ارمغان آورد. با سفارش مدال برای او ، پدر خیلی زود بیمار شد و از ترس اینکه آنها را نبیند ، دستور داد آنها را به تخت مرگ ببرند. و بنابراین ، پیرمرد در حال مرگ دستور می دهد شمع هایی را در اطراف خود روشن کند ، روی بالش ها بلند می شود ، عینک خود را می گذارد و چیزی نمی بیند: تاریکی مرگبار از قبل چشمانش را پوشانده است. سپس ، با انگشتان سفت خود ، این مدالها را نوازش می کند و سعی می کند نقش برجسته را احساس کند. سپس ، با آه عمیقی ، به بالش ها تکیه داده و بننووتو خود را برکت می دهد.
سلینی. مدالی که نشان دهنده الساندرو مدیچی است
سلینی از حمایت و دوستی فرانسیس اول ، باربار شمالی از پاریس بدبخت آن زمان برخوردار بود.
پادشاه هرگز از درخواست پاپ برای آزادی سلینی از زندان خسته نشد و پس از فرار او را پناه داد. به سختی می توان به مثال دیگری اشاره کرد که پادشاه در تحسین هنر بسیار صادق بود. هنگامی که صلیبیون یکبار از شگفتی های شرق شگفت زده می شدند ، او از همه چیزهایی که سلینی ، مانند یک جادوگر ، از آستین خود در مقابل خود بیرون می کشد ، خوشحال می شود. گلهای زنده توسکانی که در میان سنگهای سرد قصرش شکوفا شده اند ، او را خوشحال می کنند. سخاوتمندی که او با آن به فلورانس رسید ، حتی خود سلینی را که ارزش خود را می داند شگفت زده کرد. فرانسیس بدون اینکه منتظر انجام کار باشد به او پول می دهد. (پادشاه توضیح می دهد: "من می خواهم به او قوت بدهم.)" او روزی به او می گوید. به جای کارگاه ، قلعه نل کوچک را به او می دهد و گواهی شهروندی صادر می کند. اما سلینی برای او موضوعی نیست ، پادشاه ترجیح می دهد او را "دوست من" خطاب کند.
فرانسیس از فریاد زدن خسته نمی شود: "این مردی است که همه باید او را دوست داشته و به او احترام بگذارند."
کلود دو فرانس فرانسیس اول از کارگاه سلینی دیدن می کند
این پادشاه ، که زندگی خود را در جنگهای حماسی با امپراتوری عظیم چارلز پنجم گذرانده بود ، می دانست چگونه می تواند فراموشی شیرین را تجربه کند و به چند خرده چوب کوچک نگاه کند ، مانند نمکدان ساخته سلینی با اشکال تمثیلی زمین و آب که پاهای یکدیگر را در هم تنیده است. به یک روز ، کاردینال فرارا ، پادشاه را که نگران از سرگیری جنگ با امپراتور بود ، هدایت کرد تا مدل در و چشمه کاخ فونتینبلو را که توسط سلینی تکمیل شده بود ، ببیند. اولی یک پوره را در حلقه ای از ساتیرها به تصویر کشید ، که به طرز ارادی خم می شد و دست چپ خود را به گردن آهو می پیچاند. دومی یک چهره برهنه با نیزه شکسته است. فرانسیس سرگرم شده بلافاصله همه غم های خود را فراموش کرد. "به راستی ، من پس از قلبم مردی پیدا کرده ام!" - او فریاد زد و با ضربه زدن به شانه بننووتو افزود: "دوست من ، من نمی دانم چه کسی خوشحال تر است: یک حاکم که شخصی را پس از قلب خود پیدا می کند ، یا هنرمندی که با یک حاکم ملاقات کرده است که می داند چگونه او را درک کند." سلینی گفت شانس او بسیار بیشتر بود. پادشاه با خنده پاسخ داد: "فرض کنید آنها یکسان هستند."
سلینی. نمکپاش
اما کسی نبود که با هنر با احترام بیشتری نسبت به خود سلینی رفتار کند. بدن او می تواند هر کاری را انجام دهد ، از همه قوانین الهی و انسانی تجاوز کند ، و با این حال ، وقتی صبح او را در کارگاه دید ، خسته از تب بی رحمانه الهام ، باید احساس می کرد که مانند آدم است و گوشت قدیمی را از بدن جدا می کند. من نمی خواهم بگویم که این چیزی را توجیه می کند. هنر - چرا در این مورد اشتباه شود؟ - اغماض نمی نویسد و زیبایی جهان را نجات نخواهد داد (مگر اینکه یکی از ما؟). کافی است صفرا و خونی که در صفحات زندگینامه او نفوذ کرده است در جایی که سلینی در مورد آثار خود صحبت می کند خشک شود. البته ، در اینجا نیز ، او به شدت عصبانی می شود ، به محض رسیدن به اولویت در هنر مجسمه سازی (ما باید حق خود را به او بدهیم: او خود را در بحث با رقبا تحقیر نمی کند ، او فقط استعداد آنها را کاملاً انکار می کند) و بدون قید و شرط) اما ، همانطور که چسترتون گفت ، همیشه در شخصی که جاه طلبی خود را پنهان نمی کند ، مقداری تواضع وجود دارد. سلینی وقتی از همسالان خود صحبت می کرد ، این تواضع را می دانست. او در یک جا اعتراف می کند: "من از میکل آنژ بووناروتی ، و نه از دیگران ، هر آنچه را که می دانم آموختم." احترام او برای دوناتلو و لئوناردو داوینچی بدون تغییر باقی می ماند. او با شاگردان رافائل که می خواستند روسو را به خاطر تحقیر معلم خود بکشند ، تأیید می کند.
زیبایی ، هر چه که باشد ، بلافاصله او را غرق در لذت می کند. اسکلت انسانی ، نماد مرگ برای اکثر معاصرانش ، از سلینی در "گفتار در مبانی طراحی" سرودی واقعی برای شکوه و جلال اشکال و مفاصل آن بیرون می کشد. او به شاگردی خود می آموزد ، "برای ترسیم این استخوان های باشکوه لگن ، که شکل استخر دارند و به طرز شگفت انگیزی با استخوان نوزاد متناسب است. حافظه شما شروع به ترسیم یکی از دو ران می کند ؛ زیباست و ساکروم نامیده می شود ... سپس ستون فقرات شگفت انگیزی را که ستون مهره نامیده می شود ، مطالعه خواهید کرد. از بیست و چهار استخوان به نام مهره تشکیل شده است ... شما از کشیدن این استخوان ها لذت خواهید برد ، زیرا آنها فوق العاده هستند. جمجمه باید در تمام موقعیت های ممکن کشیده شود تا به طور دائمی در حافظه ثابت شود ، زیرا مطمئن باشید که یک هنرمند کسی که تمام استخوان های جمجمه را به طور واضح در حافظه خود ثابت نگذارد ، هرگز نمی تواند کوچکترین سر برازنده ای را بکشد ... همچنین می خواهم همه اندازه های اسکلت انسان را در نظر داشته باشید تا با اطمینان بیشتری آن را بپوشید. گوشت ، اعصاب و ماهیچه هایی که طبیعت الهی آنها به عنوان اتصال و اتصال این ماشین بی نظیر عمل می کند. " او در صحبت از "مشتری" خود ، به همراه دیگر اعضا ، از کمال "قسمتهای تولید مثل زیبا" یاد می کند.
سلینی. پرسئوس
صحنه بازیگری "پرسئوس" - اصلی ترین کار سلینی ، که سالها توسط فرمانروایان و اشراف و شرایط زندگی از آن منحرف شده بود ، درام واقعی اشباع شده است. در اینجا الهام از صنایع دستی جدا نشدنی است ، جسارت خلاق از ترسو در مقابل عظمت طرح جدا نیست. سلینی با دقت تمام جزئیات کار تیتانیک خود را یادداشت می کند ، مانند یک شعبده باز که سعی می کند با جادوها بینایی معجزه آسایی را از آتش به ذهن متبادر کند. "من با تهیه چند توده چوب درخت کاج شروع کردم ... و در حالی که منتظر آنها بودم ، پرسئوس خود را با همان خاک رس پوشانده بودم که چند ماه قبل از پایین آمدن آنها درست آماده کرده بودم. و هنگامی که خاک رس او را درست کردم بدنه ... و کاملاً آن را تقویت کرده و با احتیاط زیادی غدد آن را پوشاندم ، شروع به استخراج موم از آنجا با حرارت ملایم کردم ، که از طریق بسیاری از حلقه های خفه کننده ای که من ساختم بیرون می آمد ؛ زیرا هرچه بیشتر ساخته شوند ، بهتر است برای حذف موم ، من قیفی را در اطراف پرسئوس خود قرار دادم ... از آجر ، یکی را روی دیگری می بافتم و شکاف های زیادی را در جایی که آتش می توانست بهتر تنفس کند ترک می کردم ؛ سپس شروع به چوب زدن در آنجا کردم ، به این ترتیب ، آنها را دو روز و دو شب به طور مداوم می سوزاندم ؛ بنابراین تمام موم را از آنجا برداشته و بعد از اینکه فرم گفته شده کاملاً سوزانده شد ، من بلافاصله شروع به حفر یک سوراخ کردم تا شکلم را در آن دفن کنم. تکنیک های فوق العاده ای که این هنر زیبا به ما می گوید گفت گودال ، سپس من فرم خود را گرفتم و با کمک یقه ها و طناب های خوب ، آن را با دقت صاف کردم. و آن را با آرنج بالای سطح جعل آویزان کردم ، آن را کاملاً صاف کردم به طوری که دقیقاً بالای وسط گودال من آویزان بود ، آن را به آرامی به سمت درگاه جعل پایین آوردم ، و با تمام احتیاط هایی که می شد محکم شد. تصور کن. و هنگامی که این کار فوق العاده را به پایان رساندم ، شروع کردم به پوشاندن آن با همان زمینی که از آنجا بیرون آوردم. و هنگامی که زمین را در آنجا بلند می کردم ، محل خفگی آن را که لوله هایی از خاک رس سوخته بود ، که برای ناودانها و چیزهای مشابه دیگر استفاده می شود وارد کردم. وقتی دیدم که آن را کاملاً تقویت کرده ام و این روش پیچاندن آن است ، این لوله ها را دقیقاً در جای خود قرار می دهم ، و این کارگران من راه من را به خوبی درک کردند ، که بسیار متفاوت از همه استادان دیگر این تجارت بود. متقاعد شدم که می توانم به آنها تکیه کنم ، به جعل خود روی آوردم ، که دستور داد آن را با شمش مس زیاد و سایر قطعات برنزی پر کنند. و قرار دادن آنها بر روی یکدیگر به شکلی که هنر به ما نشان می دهد ، یعنی بلند شده ، جای خود را به شعله آتش می دهد ، به طوری که فلز مذکور به سرعت گرمای خود را دریافت می کند و با آن ذوب می شود و به مایع تبدیل می شود ، من با جسارت گفتم که جعل مذکور باید شعله ور شود. و هنگامی که این هیزم کاج گذاشته شد ، که به لطف این رزین چرب ، که کاج می دهد ، و به لطف اینکه جعل من بسیار خوب ساخته شده بود ، آنقدر خوب کار کرد که مجبور شدم از یک طرف ، سپس از طرف دیگر کمک کنم ، با چنان مشکلی که برایم غیرقابل تحمل بود ؛ "اما کار باعث تب می شود و او به رختخواب می رود و دیگر نمی خواهد زنده بلند شود. در این زمان ، دانش آموزان به او گزارش می دهند که در غیاب او کار را خراب کرده اند - فلز ضخیم شده است. سلینی فریادی زد: "آنقدر بی اندازه که می توان او را در آسمان آتشین شنید." او "با یک روح نامهربان" وارد کارگاه می شود و آنجا کارآموزان حیرت زده و گیج شده را می بیند. در برابر آهنگری مقاومت می کند: می ترکد و برنز شروع به جاری شدن از طریق شکاف می کند. سلینی دستور می دهد تمام ظروف نازک ، فنجان ها ، بشقاب هایی را که می توانید در خانه پیدا کنید - حدود دویست عدد وجود دارد - به درون جعبه پرتاب کنید و هنوز فرم را به طور کامل پر می کند. شوک عصبی بر بیماری غلبه می کند - او دوباره سالم است و بلافاصله مهمانی برپا می کند. "و بنابراین تمام خانواده فقیر من (یعنی شاگردان) ، با دور شدن از چنین ترس و از چنین کارهای گزاف ، بلافاصله به جای این پیاز به خرید رفتند. ظروف و فنجان ها ، انواع خاک رس همه ما با شادی غذا خوردیم ، و من در تمام عمرم به یاد نمی آورم که تا به حال با تفریح بیشتر و با بهترین اشتها غذا خورده باشم. "
بنابراین ، به شیوه یک افسانه خوب ، کتاب بنونوتو سلینی درباره خودش به پایان می رسد. (سی صفحه آخر ، پر از شکایات کوچک و نزاع های دادگاه ، محاسبه نمی شود.) بقیه - حبس به اتهام لواط ، گرفتن رهبانیت و اجازه از نذر دو سال بعد ، ازدواج در شصت سالگی - برای دیگری اتفاق افتاد. شخص خسته و ناامید و ظاهراً نسبت به خود بی تفاوت است: با فردی که دیگر به هاله خود اعتقاد ندارد.
بننووتو سلینی (1500-1571) - نقاش ایتالیایی ، بزرگترین
مجسمه ساز و جواهرساز دوره Mannerist ، نویسنده سرگرم کننده. متولد 3 نوامبر
1500 در فلورانس در خانواده نجار. تحت مطالعه جواهرساز Bandinelli ، تحت تأثیر قرار گرفت
میکل آنژ ؛ در فلورانس ، پیزا ، بولونیا ، ونیز ، رم ، در 1540-1545 کار کرد -
در پاریس و فونتنیبلو در دربار پادشاه فرانسیس اول ، استاد سلنیسم ، سلینی
ایجاد مجسمه سازی مجسمه سازی و جواهرات ، مشخص شده توسط تصفیه شده
تزئینی ، تزئین نقوش ترکیبی پیچیده ، متضاد
کنار هم قرار دادن مواد نفیس
نمکدان فرانسیس اول "نپتون و
جونو "، 1540-1544 ، موزه تاریخ هنر ، وین
پدر بننووتو سلینی
من می خواستم پسرم نوازنده شود ، اما در سال 1513 وارد کارگاه یک طلافروش شد
M. de Brandini ، جایی که او به تکنیک پردازش هنری فلزات مسلط شد. مطابق
مشارکت در "مسابقات" خیابانی شدید ، از جمله با رقبای خود در
سلینی دو بار (در 1516 و 1523) از شهر خود اخراج شد. با تغییر
چندین اقامتگاه (سیه نا ، پیزا ، بولونیا و دیگران) ، که در 1524 تأسیس شد
در رم ، ارتباط با بالاترین محافل کلیسایی. تبدیل شدن به یکی از مدافعان "ابدی
شهر "، در تلاش برای دفع تسخیر آن توسط نیروهای امپراتوری (1527) ، بننووتو
سلینی مجبور شد موقتاً رم را ترک کند. با بازگشت به آنجا ، او اشغال کرد (در 1529-34)
پست رئیس ضرابخانه پاپ تقریباً همه کارهای اولیه
از آن پس استادان سلینی (به استثنای چند مدال) زنده نمانده اند
بعداً ذوب شدند
"پرسئوس" ، 1545-1554 ، لجیا
دی لانزی ، فلورانس
زندگی این هنرمند هنوز بسیار آشفته بود.
در حدود 1534 ، سلینی یکی از جواهرسازان خود را (به انتقام مرگ برادرش) کشت
به یک دفتر اسناد رسمی حمله کرد و بعداً ، در ناپل ، جواهرساز دیگری را به این دلیل کشت
او جرأت داشت دربار court پاپ از سلینی بد بگوید. در سال 1537 تصویب شد
فرانسیس اول پادشاه فرانسه و مدال پرتره خود را اجرا کرد. در رم
بننووتو سلینی به اتهام سرقت جواهرات پاپ دستگیر شد ، اما او
فرار کرد ، دوباره دستگیر شد و سرانجام آزاد شد (1539-1538).
"پیترو
بمبو ، کاردینال "
بنونوتو سلینی سپس تحت سلطنت فرانسه زندگی می کرد
دادگاه در Fontainebleau (1540-1545). تسلط بر تکنیک برنز در مقیاس بزرگ
از این زمان سلینی بیشتر و بیشتر سفارشات مجسمه سازی بزرگ را انجام می داد
("حوری از Fontainebleau" ، 1543-1544 و دیگران). در این آثار ، کاملاً واضح است
به طور کلی یک ویژگی مشخص از پلاستیک های منوره ظاهر شد:
هنر ، بیشتر و لوکس تر ، پیچیده و ابتکاری ، قابل توجه شد
برای پیشی گرفتن از مجسمه های عظیم ، چنین ویژگی هایی را به عنوان خاص به آن دیکته می کند
زیبایی دکوراسیون ، زیبایی "زینتی" شبح و غریب
زوایای متنوعی که برای تماشای آرام و تحسین طراحی شده اند.
"مصلوب شدن" ، سنگ مرمر
در سال 1556 م
سال ، سلینی دوباره به دلیل نبرد (قربانی تجاوزگری خود به زندان افتاد
شخصیت دوباره جواهرساز شد) ، و در سال 1557 آنها متهم به همجنس گرایی و
به مدت چهار سال در حبس خانگی قرار گرفت. آخرین شاخص او
اثر برجسته "مصلوب شدن" (1555-1562) بود که طبق آن اجرا شد
نذری که در زندان روم در دهه 1530 برای سنگ قبر خود قائل شد ،
سلینی به دنبال اثبات توانایی خود در کار و در این زمینه بود
سنگ مرمر.
بنونوتو سلینی در حبس خانگی شروع به نوشتن کرد
زندگی نامه (1558-1567). نوشته شده در یک زبان زنده گفتاری ، آن
یک عاشقانه ماجراجویی واقعی است و به بهترین نمونه ها تعلق دارد
ادبیات دوران رنسانس (برای مدت طولانی در نسخه های دست نویس منتشر شد ، "زندگی
سلینی »فقط در سال 1728 منتشر شد). او همچنین نوشت: «رساله در
جواهرات "و" رساله در مجسمه سازی "، در سال 1565 آغاز شد و در 1568 منتشر شد.
بننووتو سلینی در 13 فوریه 1571 در فلورانس درگذشت.
"فرانسیس اول ، پادشاه فرانسه"
,1537
"مدال با لدا و قو"
، 1520 ، طلا ، قطر 3.8 سانتی متر ، موزه ملی دل بارجلو ،
فلورانس
آپولو و سنبل ، 1540
، سنگ مرمر ، ارتفاع 191 سانتی متر ، موزه ملی دل بارگلو ، فلورانس
"نارسیس" ، 1540 ، سنگ مرمر ،
ارتفاع 149 سانتی متر ، موزه ملی دل بارگلو ، فلورانس
"گانیمد" ، 1540 ، سنگ مرمر ،
ارتفاع 106 سانتی متر ، موزه ملی دل بارگلو ، فلورانس
"موریون برای مدیچی" ، 1570
، تعقیب ، آهن با روکش نقره ، ارتفاع 37 سانتی متر ، درسدن
"سپر برای مدیچی"
، 1570 ، تعقیب ، آهن نقره ای ، ارتفاع 76 سانتی متر ، درسدن
"سپر" ، 1572 ، طلاکاری شده
آهن ، 68 * 49 سانتی متر ، لوور ، پاریس
"کلاه ایمنی" ، 1570 ، تحت پوشش
طلا و مینا ، 68 * 49 سانتی متر ، لوور ، پاریس
1570 ، نقره ، لندن
"نیم تنه کوزیمو اول" ، 1546-47
، برنز ، ارتفاع 110 سانتی متر ، موزه ملی دل بارگلو ، فلورانس
"نیم تنه بیندو آلتوویتی" ، 1549
، برنز ، ارتفاع 105 سانتی متر ، موزه ایزابلا استوارت گاردنر ، بوستون
"Saluki Greyhound" ، برنز ،
18 28 28 سانتی متر ، موزه ملی دل بارگلو ، فلورانس
"گانیمد" ، 1548 ، برنز ،
ارتفاع 60 سانتی متر ، موزه ملی دل بارگلو ، فلورانس
"عطارد" ، 1547 ، برنز ،
ارتفاع 96 سانتی متر ، موزه ملی دل بارگلو ، فلورانس
"مشتری" ، 1549 ، برنز ،
ارتفاع 98 سانتی متر ، موزه ملی دل بارگلو ، فلورانس
"مینروا" ، 1549 ، برنز ،
ارتفاع 89 سانتی متر ، موزه ملی دل بارجلو ، فلورانس
"دانایی و پسرش پرسئوس"
، 1549 ، برنز ، ارتفاع 84 سانتی متر ، موزه ملی دل بارگلو ، فلورانس
"ترس" ، برنز ، ارتفاع 32 سانتی متر
"طنز"
، نقاشی ، گالری ملی هنر ، واشنگتن
"آپولو" ، 1560 ، نقاشی ،
مجموعه خصوصی
"چشمه دیانا آنت" ، لوور
Http://www.liveinternet.ru/users/credime/post209331468/
آینه بننووتو سلینی در قرن شانزدهم ساخته شد.
ساخته شده توسط یک مجسمه ساز ، کیمیاگر و شعبده باز برای زیباترین زن دوران رنسانس.
