„Neznámy“ je portrét krásnej, no akosi rozrušenej ženy na pozadí Nevského prospektu.
I. E. Repin vo svojich spomienkach uviedol, že keď sa tento obraz objavil na XI. výstave potulných umelcov, všetkých to doslova zaujalo – kto je táto žena?
Ani prví životopisci, ani jeho dcéra Kramskaya-Junker nepotvrdzujú žiadne z predpokladov - kto je táto žena? A bolo veľa verzií. Umelcova dcéra tvrdila, že portrét bol namaľovaný z rôznych modelov a že tento obraz bol kolektívny. Niektorí povedali, že umelec videl túto krásu na ulici, v prechádzajúcom koči, iní povedali, že to bol obraz Anny Kareniny (niekoľko rokov pred objavením sa Kramskoyovho obrazu vyšiel Tolstého román „Anna Karenina“).
Hoci literárne obrazy žien, ktoré by slúžili ako prototyp obrazu, by sa dali pomenovať a pomenovať. V mnohých dielach ruských spisovateľov a básnikov bol obraz ženy stojacej proti spoločnosti veľmi populárny. A na obrázku je krása tak vnímaná.
Možno sa Kramskoy dotkol tejto témy. Zdá sa, že umelkyňa sa na svoj model pozerá zvonku a núti divákov, aby prišli na to, kto je, aký je jej osud, aké pocity sa skrývajú za touto kráskou a arogantným pohľadom polosklopeného pohľadu jej krásnej oči. Ale medzi Kramskoyovými náčrtmi sa našiel jeden, ktorý zobrazoval mladú ženu sediacu v kočíku. Vyzývavo sa pozerá na okoloidúcich.
Jej vzhľad – strapaté vlasy a nie celkom svieža toaleta – vyvoláva posmech. Takto chcel umelec pôvodne stvárniť krásu? Kramskoy zámerne nazýva portrét „Neznámy“, akoby vedel, že zastaví divákov a prinúti ich premýšľať o jej osude. Obrázok svojou záhadnosťou vyvolal množstvo špekulácií. Kto je ona?
Mnohí sa zhodli, že Kramskoy stvárnil bohatú udržiavanú ženu. V. Stasov prišiel s definíciou - „Cocotte v kočíku“, ale P. Tretyakov nechcel túto prácu kúpiť. A objavil sa v Treťjakovskej zbierke v dôsledku znárodnenia súkromných zbierok až v sovietskych časoch v roku 1925, keď sa postupne zabudlo na škandalózny obraz „Neznámeho“ a obraz neznámeho sa stal stelesnením aristokracie.
Kramskoy raz povedal Repinovi: „Podstatou nie je napísať tú či onú scénu... života. Bude to jednoduchá fotografia z prírody, skica, ak nebude osvetlená filozofickým svetonázorom autora a nebude v sebe niesť hlboký zmysel života...“ Na to zrejme umelkyňa myslela pri kreslení portrétu krásky, o jej živote...
Kramskoy bol najtalentovanejší maliar portrétov. Jeho schopnosť sprostredkovať vnútorný svet osoby zobrazenej na portréte sa mnohým zdala nadprirodzená. Kramskoy maľuje obrazy „Mesačná noc“, „Neútešný smútok“, „Neznámy“. Tri ženy, tri osudy.
Neznámy sa líši tým, že tvár ženy je blízka divákovi. Vidno matnosť zamatovej pleti, aj tiene z dlhých mihalníc a slzy v očiach, ktoré maskuje chladný a hrdý výraz tváre ružový mrazivý opar je namaľovaný tak majstrovsky, že v skutočnosti prináša a pocit chladu.
Niektorí nazývajú obraz neznámeho magickým. Pozrite sa na obrázok, každý detail v ňom nás núti premýšľať - kto to je, pozeráme sa na jemnú modrú farbu jej zamatového obleku, zdobeného stuhami, čiapku s pštrosím perom, vyvstáva akýsi dotieravý pocit o osude tejto žena - zohrala v tomto osude osudovú úlohu jej krása? To zostáva dodnes záhadou.
Kramskoyov obraz sa často nazýva nie „Neznámy“, ale „Stranger“, zjavne pod vplyvom Blokovho „Strangera“.
Zmyselná krása, nedosiahnuteľná a neprístupná, mierne arogantný pohľad a hlboký smútok nenechajú žiadneho diváka ľahostajným - „Neznámy“ zostáva dodnes neznámy.
Kramskoy je veľmi slávny umelec so slávnymi a nezvyčajnými umeleckými dielami. Jedným z jeho najznámejších majstrovských diel je napríklad obraz s názvom „Portrét neznámej ženy“. Toto dielo je plné tajomstva a tajomstva, v tom je jeho zvláštnosť.
Portrét je plný intríg. Tajomstvo tohto obrazu prežilo dodnes a nikto nedokáže úplne rozlúštiť myšlienku portrétu neznámej ženy. Veľmi často môžete počuť tento obraz od Kramskoya s názvom - Obraz cudzinca. Napriek tomu takéto meno nemožno považovať za pravdivé a správne. Pretože práve umelec môže určovať pravidlá spojené s jeho tvorbou. A Kramskoy nazval toto dielo Portrét neznámeho. Slová neznámy a neznámy sú si síce významovo blízke, predsa len je medzi nimi istý rozdiel.
V každej dobe sa našli umelci, ktorí maľovali portréty žien, o ktorých nechceli verejnosti prezradiť celú pravdu. Hrdinky diel sa snažili ukryť. Po chvíli sa však pravda vyjasnila. Dlho nebolo možné toto všetko udržať v tajnosti. Ale pokiaľ ide o portrét Kramskoya, tu je všetko iné. Kramskoy za celý svoj život nikomu neprezradil meno svojej hrdinky.
Zrejme si dal tento cieľ, vyvolať u svojich súčasníkov mnoho otázok. Aké boli dohady vtedajších ľudí? Niektorí navrhli, že dievča, ktoré stvárnil umelec, nebolo atraktívne, a preto ju Kramskoy skryl. Niekto si myslel, že hrdinka je dáma z vysokých hodností, a od Kramskoya očakával ticho. A iní osobne spoznali slávnu herečku tej doby z divadelnej bohémy. Ale to sú len dohady a nie fakty.
Bez ohľadu na to, koho umelec zobrazil, portrét bol taký veľkolepý, že Kramskoya niesli v náručí, od radosti, keď videli toto jeho dielo. Dielo bolo jednoducho očarujúce a mimoriadne krásne. Keď Kramskoya začali bombardovať otázkami, na žiadnu z nich neodpovedal. Kto je táto dáma, namaľoval ju zo života, možno je hrdinka vymyslená? Nie, pisateľ nepovažoval za potrebné odpovedať.
Portrét neznámeho umelca bol vytvorený v roku 1883. Hrdinku zobrazil v otvorenom koči a na pozadí krásneho mesta Petrohrad. Cudzinec vyzeral ako panovačná, neprístupná dáma. Kráska tmavej pleti koketne prižmúrila oči a pri prechádzke po Aničkovom moste hrdo hádzala pohľad. Tajomná hrdinka sa na návštevníkov Treťjakovskej galérie pozerá majestátnym a tajomným pohľadom. Uchvacuje všetkých znalcov krásneho a veľkého.
V budove cisárskej akadémie vied v Petrohrade bola 2. marca 1883 otvorená 11. výstava Združenia putovných umeleckých výstav. Obraz „Neznámy“ od Ivana Nikolajeviča Kramskoya sa stal senzáciou. Návštevníci sa neúspešne pokúšali uhádnuť meno pani zajatej pánom. Vodca Putujúcich odpovedal na všetky skromné a nie až tak skromné otázky vyhýbavo, čo len vyprovokovalo škandálov chtiacu verejnosť.
Žena odnikiaľ
Jeden z najznámejších a najzáhadnejších obrazov ruskej maliarskej školy sa objavil akoby z ničoho nič. V Kramskoyovom rozsiahlom epištolárnom dedičstve nie je ani slovo o práci na „Neznámom“. Denníky a spomienky súčasníkov situáciu neobjasňujú – nikde nič. Akási tajomná „postava ticha“ namiesto dôkladne zdokumentovaného tvorivého pozadia vzniku majstrovského diela s názvom „Ruská Mona Lisa“. Záver sa naznačuje sám: významný umelec, ktorý mal široké spektrum zákazníkov v rôznych vrstvách petrohradskej spoločnosti – od bohatých šľachtických a kupeckých domov až po veľkovojvodské a kráľovské paláce – zámerne pred všetkými namaľoval „Neznámeho“. Pre Ivana Nikolajeviča bolo takéto tajomstvo neprirodzené: spravidla ochotne zdieľal svoje kreatívne nápady.
Intrigy sa ďalej rozvíjali... Pavel Michajlovič Treťjakov nekúpil pre svoju galériu nepochybné majstrovské dielo potulného a stáleho korešpondenta, ktorý si tak cenil a zdržal sa komentárov.
Ale prečo? Čo videli súčasníci na tomto portréte, čo my nevidíme?
A váš skromný sluha sa pokúsil pozrieť na ženský portrét očami prvých návštevníkov „výstavy umenia“ z roku 1883, ktorí sa hlásili k aristokracii a prísnemu dodržiavaniu svetskej slušnosti.
Áno - žena jazdí v kočíku. Poznámka - dvojitá. To znamená, že ide buď o niekoho odchod (čo je ukazovateľ vysokej pozície), alebo prinajmenšom o drahého bezohľadného vodiča. Hrdinka je zároveň v kočíku sama. Hoci by sa hodilo, aby slušná dáma cestovala s niekým – manželom, otcom, bratom, napokon aj kamarátom či spoločníkom...
Aristokratka by si takéto demonštratívne porušenie pravidiel sveta nikdy nedovolila. Aristokrat by sa neobliekol ako „Neznámy“.
A to je už vodítko pre pátranie, v ktorom mi pomohol výskum špecialistov na históriu kroja 1.
Manto na pamiatku Skobeleva
Malý zamatový klobúk „Francis“ so stočeným bielym pštrosím perom, kabát „Skobelev“ so sobolou kožušinou, drahé kožené rukavice - veci boli v roku 1883 super módne. Skutočný trend sezóny, ako sa hovorí v týchto dňoch: „biely generál“ Michail Dmitrievich Skobelev zomrel za veľmi záhadných okolností v lete 1882 a smrť mladého vojenského vodcu stále vzrušuje mysle. Nosiť naraz toľko drahých a módnych vecí je pre dámu z vyššej spoločnosti zlá forma. Bohatá žena so zmyslom pre štýl bude nosiť jednu vec, ktorá zdôrazňuje jej postavenie - a to stačí. Obliekanie sa do „toho najlepšieho“ je spôsob zbohatnutia.
Pripomeňme si, že obraz bol namaľovaný v rokoch zrodu ruského kapitalizmu, keď do arény vstúpili vtedajší „noví Rusi“ – železniční magnáti, bankári... Boli to oni a ich dámy, ktoré sa pýšili luxusom, čo vyvolávalo úškrn. - povýšenci sa bavili svojimi komplexmi. Puškin presne povedal o budúcnosti:
A ticho si vymenili pohľady
Dostal všeobecný trest.
Záver je zrejmý: dáma, ktorú zobrazuje Kramskoy, buď nepatrí do sekulárnej spoločnosti, alebo má jedinečnú príležitosť beztrestne porušovať pravidlá správania, ktoré sú v nej prijaté. „Neznáma“ je vyňatá z jurisdikcie všemocnej a krutej sekulárnej fámy a uvedomuje si svoj nedostatok jurisdikcie: tvrdé rozsudky sveta nie sú pre ňu.
To je možné v jednom a jedinom prípade: dámu podporuje samotný cisár, ktorý nechce tajiť svoj zvláštny vzťah s „Neznámym“. Ostáva už len povedať jej meno. Toto je princezná Jekaterina Michajlovna Dolgoruková (1847 - 1922), ktorá mala 14 rokov blízko k Alexandrovi II. (1818 - 1881). A listy, na ktoré vždy začínal slovami: „Ahoj, milý anjel mojej duše“ 2.
Druhý v kočíku
Sám cisár aj jeho obľúbenec nepovažovali túto blízkosť za hriešny vzťah, ale za tajný manželský zväzok, za ktorý dostali požehnanie „od Boha“. Štátny archív Ruskej federácie obsahuje rozsiahlu korešpondenciu tohto páru: 3 450 listov od Alexandra II. a 1 458 listov od princeznej.
Po preštudovaní korešpondencie napísala historička z Petrohradu a autorka „Vlasti“ Julia Safronová nádhernú knihu „Jekaterina Yuryevskaya Román v listoch“, v ktorej veľmi jemne, ale psychologicky presne napísala o tomto incidente. Od samého začiatku vzťahu si manželia vyvinuli svoje vlastné „vzorce lásky“:
"Katya dokonca napísala o ich vzájomnom pocite ako o udalosti vopred určenej v nebi: "Sme stvorení ako posvätná výnimka." Takáto neustála sebahypnóza umožnila vyhnúť sa diskusiám o nezákonnosti mimomanželského vzťahu z hľadiska hriechu, ale naopak - ako nasledovanie Božieho príkazu Zároveň manželia pochopili, že navonok možno ich vzťah hodnotiť inak. My sami plne chápeme posvätnosť tohto pocitu, na ktorý sme šťastní a na čo sme hrdí... Iným spôsobom odpovedať na vnútorné pochybnosti bolo vyhlásiť svoje pocity za jedinečné, pre nikoho nedostupné, a preto nepodliehajúce všeobecným zákonom: „ ... sme jediný pár, ktorý miluje s takou vášňou ako my, a ktorý pozná radosť z kultu, ktorý do nás Boh vložil.“ Extrémna miera izolácie seba samého od sveta bola vyhlásením všetkého vonkajšieho ako bezvýznamné, bez zmyslu...“ 3
Dvojica opakovane porušovala nepísané pravidlá správania sa v spoločnosti. Počas dovolenky na Kryme mohla ísť princezná sama na prechádzku. Pani cisárovnej, grófka Alexandra Andrejevna Tolstaja, so slabo skrývaným rozhorčením spomínala, ako raz videla princeznú Dolgorukovú „na ceste, pred všetkými... kráčať“ 4 . Ešte väčším porušením spoločenskej slušnosti boli milenci, ktorí sa spolu prechádzali v otvorenom koči. 30. júna 1872 princezná napísala cárovi: „Zbožňujem riadiť tvoj kabriolet, držať sa celého tvojho krásneho tela, ktoré je moje – zjedla by som všetko
Na základe tohto intímneho priznania sa Alexander II mohol nachádzať vo voľnom priestore naľavo od „Neznámeho“. Je možné, že Kramskoy pôvodne zamýšľal zobraziť cára vedľa jeho morganatickej manželky. Okrem toho bol cisár často zobrazovaný buď na saniach alebo v koči. V múzeu umenia v Jaroslavli sa nachádza obraz Nikolaja Egoroviča Sverchkova „Jazda v kočíku (Alexander II s deťmi). Urobte si malý myšlienkový experiment: vo svojej fantázii preneste postavu kráľa z tohto plátna a posaďte ho na voľné miesto vedľa „Neznámeho“ – a nech mi kritici umenia odpustia také rúhanie!
Známa je aj rytina s bodkovanou čiarou a ryhou z konca prvej štvrtiny 19. storočia: Veľkovojvoda Nikolaj Pavlovič (budúci cisár Mikuláš I., otec Alexandra II.) s manželkou Alexandrou Feodorovnou sedí v koči a majstrovsky vládne kone. Augustový pár je zobrazený na pozadí Aničkovského paláca, v ktorom vtedy žili 6. Ale naľavo od „Neznámeho“ vidíme aj Aničkovský palác, ktorý za vlády Alexandra II. patril cárovi Alexandrovi Alexandrovičovi.
Nasleduje silný emocionálny oblúk. Umelcovo umenie nečakane odstráni hrubý závoj skrývajúci dôležité tajomstvo dynastie Romanovcov.
Zmena scenérie
6. júla 1880, po smrti cisárovnej Márie Alexandrovny, sa panovník ponáhľal oženiť sa s princeznou v „táborovom“ kostole Carskoye Selo. Ekaterina Mikhailovna získala titul Najpokojnejšia princezná Yuryevskaja a spolu s ňou aj deti narodené pred manželstvom - syn George (Goga) a dcéry Olga a Ekaterina; ďalší syn Boris zomrel v detstve. Už v septembri 1880 panovník previedol špeciálny kapitál vo výške 3 409 580 rubľov 1 kopeck k dispozícii princeznej Yuryevskej. Vera Boroviková, princezná slúžka, pripomenula, že Alexander II začal otvorene jazdiť na tom istom koči s jej milenkou dva týždne po svadbe: „... a všetci to videli v Carskom Sele, ale nikto o svadbe nahlas nehovoril“ 8 .
Vysoká spoločnosť bola v šoku, pretože si uvedomila, že záležitosť sa neobmedzí len na prechádzky medzi cisárom a jeho morganatickou manželkou.
Dynastická kríza sa opäť veľmi priblížila k prahu rodu Romanovcov. Súčasný tajný radca Anatolij Nikolajevič Kulomzin spomína: „... Objavili sa zlovestné zvesti o túžbe panovníka korunovať princeznú Jurjevskú... To všetko znepokojovalo až do špiku kostí... Bolo to nariadené nájsť v archívoch ministerstva Súdny obrad korunovácie Kataríny I. Petrom Veľkým Po tom, čo sa dozvedel o V tomto prípade dedič oznámil, že ak k tejto udalosti dôjde, odíde s manželkou a deťmi do Dánska, po čom nasledovala vyhrážka Alexandra II. v prípade takéhoto odchodu vyhlásiť Juraja, narodeného pred sobášom z Jurijevskej, za následníka trónu...“ 9
„Neznáma“ mohla byť korunovaná Katarínou III.
Bolo potrebné pripraviť ruskú spoločnosť na to, čo sa v románe „Čo robiť?“, kultovej knihe niekoľkých generácií Rusov, nazývalo „zmena prostredia“.
Alexander II., ktorý vládol štvrťstoročie, sníval o tom, že sa vzdá trónu a strávi zvyšok života ako súkromná osoba s Katenkou – v Káhire alebo v Amerike. „Ach, aký som unavený zo všetkého a čo by som dal za to, aby som sa všetkého vzdal, odišiel niekam s tebou, anjel mojej duše, a žil len pre teba“ 10.
Práve v tom čase dostal uznávaný predstaviteľ portrétnej maľby Kramskoy rozkaz namaľovať portrét princeznej Yuryevskej. Požiadali, aby zákazku neinzerovali. Toto je moja hypotéza. Zakladá sa na faktoch.
Nevidno tváre
Na jeseň roku 1880 ďalší módny a veľmi drahý metropolitný umelec Konstantin Yegorovič Makovsky (cár ho nazýval „môj maliar“ 11) namaľoval slávnostný portrét princeznej v Livadii. Gróf Sergej Dmitrijevič Šeremetev, cárevičov obľúbený pobočník, nestranne napísal o neznesiteľnej atmosfére, ktorá sa vytvorila v cisárskej rezidencii: „... Bol som svedkom toho, čo by som nechcel vidieť, a očitým svedkom nepokojnej a pochmúrnej éry ( úplný úpadok a úpadok pôvabu cárskej moci) ... Makovský v tom čase robil portrét princeznej Jurjevskej, bolo treba ísť obdivovať... Dalo by sa povedať, že rodinný život kráľovskej rodiny bolo peklo."
Slávnostný portrét princeznej Jurievskej namaľovaný Makovským, ktorý bol považovaný za stratený, bol nedávno objavený v Štokholme a 13. decembra 2017 sa predal v aukcii za rekordných 11 miliónov korún (1,304 milióna dolárov).
Sergej Makovskij, syn umelca, si spomenul na farebný detail: umelec začal maľovať v Livadii maľovaním tváre modelky zo života a dokončil ju v Petrohrade s využitím služieb modelky, ktorá pre väčšiu autentickosť pózovala pre ho v modrej kapucni princeznej Yuryevskej. Princeznej Jekaterine Mikhailovne zjavne chýbala trpezlivosť a vytrvalosť. A maliari portrétov museli túto vlastnosť brať do úvahy.
Súkromná zbierka Dušana Friedricha (Praha) obsahuje náčrt od Kramskoya z čias, keď pracoval na „Neznámy“ – mladá žena v kočíku v rovnakej póze. Niečo ako hrdinka z obrázku. Hoci tvár je drsnejšia a pohľad je určite vyzývavo arogantný. V celom vzhľade tohto modelu je akási neznesiteľná a odvážna vulgárnosť.
Kto je na obrázku? S najväčšou pravdepodobnosťou - model. Možno žena ľahkej cnosti. Kramskoy chcel zachytiť pózu, ktorú potreboval, a zároveň namaľoval tvár pre pamäť. Majster sa vopred pripravil, aby pri práci na portréte princeznej Yuryevskej nestrácal čas vypracovaním detailov. Ktovie, či netrpezlivá princezná bude chcieť pózovať na mnohých reláciách?!
Ale Kramskoy nemal šancu tento plán realizovať.
Tieň zrušenej objednávky
Nasledovali známe udalosti: 1. marca 1881 bol Alexander II zabitý bombou Narodnaja Volja a na trón nastúpil jeho syn Alexander III. Princezná Yuryevskaya si odstrihla svoje luxusné vlasy (dlhý vrkoč siahal na podlahu) a vložila ich do cisárovej rakvy. Bezútešná vdova pod otvoreným tlakom Alexandra III. a cisárovnej Márie Feodorovny najprv opustila svoj byt v Zimnom paláci a potom s deťmi opustila Rusko a usadila sa vo vlastnej vile v Nice.
Kramskoy sa ocitol nedobrovoľne zapletený do rodinnej drámy niekoho iného, zatiaľ čo so všetkými jej „postavami“ zaobchádzal dobre (Alexander III. a cisárovná Mária Feodorovna, ich portréty od Kramskoya sú známe). Objednávka zmizla sama od seba - dobre, dobre. Ale čo ďalej – pľuť a zabudnúť? Bohužiaľ, takto umelec nepracuje! Myšlienka, ktorá sa vryla do duše, nepustí, bolí, rozvinie sa v inú... Vo všeobecnosti začína horúčkovito pracovať na úplne inom plátne.
Samozrejme, teraz nemôže byť reč o žiadnej portrétnej podobnosti medzi „Neznámou“ a princeznou Jekaterinou Mikhailovnou.
Pozrite sa ešte raz na „Neznámy“. Hrdinka je sama v dvojitom kočíku. Logicky by vedľa nej mal byť... Kto je muž, ktorého miluje? Ale už tam nie je. mŕtvy? Čo je na plátne v pozadí? Anichkovský palác je palác, v ktorom nedávno žil Alexander III. Hrdinka navždy opúšťa Aničkov palác! A v jej očiach je úžasná škála pocitov: bolesť, smútok, arogancia... Ale arogancia je zvláštneho druhu: vy, dav na ulici, nemáte právo ma ohovárať, súdiť...
A už nechcem rozoberať domýšľavosť outfitov hrdej a smutnej krásky jazdiacej po Nevskom. Kramskoy pracoval po stáročia - kto si o stáročia neskôr pamätá na jemnosť vtedajšej módy? Pozrite sa na jej tvár! Je hlúpe povedať, že ide o niekoho portrét. Toto vôbec nie je portrét. Tento obrázok je iný žáner. A už to nebola princezná Yuryevskaya, ktorá bola napísaná. V hrdinke je niečo, možno z modelu z náčrtu. Niečo od jeho dcéry Sofie, ktorá často pózovala svojmu otcovi. A predovšetkým - od ženy, o ktorej premýšľal sám umelec. A nepýtaj sa, kto to je.
Je "Neznáma".
„Neznámy“ sa objavil v Štátnej Treťjakovskej galérii až v roku 1925 - po znárodnení jednej zo súkromných zbierok.
1. Kirsanová R.M. Portrét neznámej ženy v modrých šatách. M.: Kuchkovo pole, 2017. S. 370, 390.
2. Safronová Yu.A. Jekaterina Yuryevskaya. Román v listoch. SPb. 2017. S. 107.
3. Tamže. S. 121.
4. Tamže. S. 172.
5. Tamže. S. 163.
6. Rovinský D.A. Kompletný slovník ruských rytých portrétov. T. I: A - D. Petrohrad. 1886. Stlb. 34. N 86.
7. Safronová Yu.A. Jekaterina Yuryevskaya. Román v listoch. SPb. 2017. S. 162.
8. Tamže. S. 226.
9. Kulomzin A.N. skúsený. Spomienky. M.: Politická encyklopédia, 2016. S. 313, 329.
10. Safronová Yu.A. Jekaterina Yuryevskaya. Román v listoch. SPb. 2017. S. 122.
11. Makovský S.K. Portréty súčasníkov. M.: Agraf, 2000 // http://e-libra.ru/read/229599-portrety-sovremennikov.html
V roku 1883 Kramskoy dokončil tento „zvláštny“ obraz a ostro, vyzývavo ho nazval „Neznámy“. Záhada sužuje tých, ktorí sa na tento obraz pozerajú, už takmer 160 rokov. Kto je táto žena? Tajomstvo zapečatené siedmimi pečaťami. Kramskoy o nej nepovedal ani slovo ani náznak ani vo svojich denníkoch, ani vo svojich početných listoch.
Toto je možno najznámejšie dielo Kramskoya, najzaujímavejšie, ktoré dodnes zostáva nepochopiteľné a nevyriešené. Chytrý Kramskoy, ktorý nazval svoj obraz „Neznámy“, k nemu navždy pripútal auru tajomstva.
Súčasníci boli doslova bezradní. Jej imidž vyvolával obavy a úzkosť, nejasnú predtuchu depresívnej a pochybnej novej veci – vzhľadu typu ženy, ktorá nezapadala do predchádzajúceho systému hodnôt. "Nie je známe, kto je táto dáma, slušná alebo skorumpovaná, ale je v nej celá éra," uviedli niektorí.
V našej dobe sa Kramskoyov „Neznámy“ stal stelesnením aristokracie a sekulárnej sofistikovanosti. Ako kráľovná sa týči nad hmlistým bielym studeným mestom a jazdí v otvorenom koči po Aničkovom moste. Jej oblečenie - klobúk „Francis“ zdobený elegantným svetlým perím, „švédske“ rukavice vyrobené z najjemnejšej kože, kabát „Skobelev“ zdobený sobolou kožušinou a modrými saténovými stuhami, rukávnik, zlatý náramok - to všetko sú módne detaily ženského kostýmu z 80. rokov 19. storočia, ktoré si vyžadujú drahú eleganciu. Neznamenalo to však príslušnosť k vysokej spoločnosti, skôr naopak – kódex nepísaných pravidiel vylučoval striktné dodržiavanie módy v najvyšších kruhoch ruskej spoločnosti.
Kritici nazvali mladú ženu v kožušinách s arogantným výrazom „ďábel veľkých miest“. Obrázok bol vnímaný ako obviňujúci. V tvári hrdinky je však vidieť nielen aroganciu, ale aj smútok a skrytú drámu.
História možného prototypu:
Ďalšie verzie:
Verí sa tiež, že pózovala umelcova manželka Maria Pavlovna Yaroshenko. Portrét Kramskoyovej netere (dcéry jeho staršieho brata) je podobný aj v tvári... Alebo možno je to len kolektívny obraz.
Predpokladá sa, že
v roku 1878 sa cisár Alexander II stal otcom, narodila sa mu dcéra, ale dcéru mu neporodila legitímna cisárovná, ale jeho posledná a vrúcna láska Katarína Dolgorukaya. Preto Kramskoy zachoval tajomstvo. Jekaterinu Mikhailovnu a jej deti cisárovi príbuzní neuznali. Vyjadrila želanie Kramskoyovi, aby na obrázku označil miesto, okolo ktorého by mala prejsť v kočíku. Toto je Anichkovský palác, kde žil cisárov dedič a jeho rodina.
Kramskoy na portréte pracoval dlho a mnohokrát ho prerobil. Prešli dva roky a... zákazník portrétu, cisár Alexander II., bol zabitý. Zmysel práce sa stratil. Dolgorukaya a jej deti boli poslaní do zahraničia.
Portrét smutne stál v ateliéri a len tri roky po cisárovej smrti, v roku 1883, umelec vystavil obraz na putovnej výstave s názvom „Neznámy“...
Porovnajte: je Ekaterina Dolgorukaya podobná „Neznáma“
Táto maľba štetcom Ivan Nikolajevič Kramskoy , pozná snáď každý, aj ten, kto v Treťjakovskej galérii nikdy nebol.
Ale ak sa spýtate, ako sa volá tento portrét, väčšina odpovie: "Cudzinec"
. A budú sa mýliť.
V skutočnosti je obraz tzv "neznámy"
.
Umelec Ivan Kramskoy (1837 - 1887) namaľoval tento portrét krásnej ženy jazdiacej v otvorenom koči po Nevskom prospekte (vpravo za ňou v pozadí obrazu tušíte Alexandrinské divadlo), krátko pred jej smrťou, v r. 1883.
Portrét I. N. Kramskoya,
napísal v roku 1880 I. I. Shishkin:
Mokré, veľké, napoly privreté oči, husté mihalnice, oblečenie podľa poslednej módy 80. rokov 19. storočia. Kto je ona? Odpoveď na túto otázku nám nenechal ani samotný autor portrétu. A už samotný názov obrazu opäť zaujme a vytvára auru tajomna.
Verziu, ktorú I. Kramskoy zobrazil vo svojom slávnom portréte istú kurskú roľníčku Matrjonu Savvišnu, ktorá sa údajne vydala za grófa Bestuževa, uchváteného jej krásou, možno len ťažko považovať za spoľahlivú. Prinajmenšom táto legenda nemá žiadne historické dôkazy.
Spoľahlivejšia sa však zdá iná verzia, podľa ktorej umelec použil svoju dcéru Sophiu ako medailu za svoj obraz.
Osud tejto ženy je tragický. Sofya Ivanovna Kramskaya bola tiež umelkyňou, v roku 1930 bola zatknutá ako „nepriateľka ľudu“. Niekoľko táborov na Sibíri: v Krasnojarsku a potom v Irkutsku; dve mŕtvice, návrat do Leningradu a náhodná smrť na otravu krvi v dôsledku pichnutia do prsta rybou kosťou.
Pre milovníkov umenia je však lepšie, ak toto všetko nevedia. Krásna mladá žena, pozerajúca sa na divákov obrazu trochu smutným, no zároveň kráľovským pohľadom, akosi veľmi nezapadá do jedného celku s väzňom táborov, ktorý zomrel v chudobe. A aká „neznáma“ je potom?
Zrejme preto sa mi páči názov obrazu „Stranger“, ktorý je z hľadiska dejín výtvarného umenia chybný, no oveľa príťažlivejší. A za to musíme „obviniť“ nielen kohokoľvek, ale veľkého ruského básnika Alexandra Bloková .
Dokonca aj ľudia, ktorí majú k literatúre ďaleko, no sú nútení ju študovať (s väčšou či menšou mierou efektívnosti) v rámci školských osnov, poznajú jednu z najznámejších básní najromantickejšieho básnika „strieborného veku“. “- "Cudzinec" .
Nehovorte mi, že si z týchto veršov nepamätáte aspoň pár strof:
„...A každý večer, v určenú hodinu
(Alebo len snívam?)
Postava dievčaťa, zachytená hodvábom
Cez zahmlené okno sa pohybuje okno.
A pomaly, kráčajúc medzi opitými,
Vždy bez spoločníkov, sám,
Dýchanie duchov a hmly,
Sedí pri okne...“
Alexander Blok napísal „Cudzinca“ 23 rokov po „Neznámom“ od Ivana Kramskoya.
Chcel by som si však myslieť, že práve tento obraz inšpiroval básnikovho „Strangera“. Veď posúďte sami:
„...A dýchajú starodávnymi poverami
Jej elastické hodváby
A klobúk so smútočným perím,
A v prsteňoch je úzka ruka...“
„...A sklonené pštrosie perá
Môj mozog sa kolíše.
A modré oči bez dna
Kvitne na vzdialenom brehu...“
Predstavujem si, že „Neznáma“ prišla vo svojom koči, vošla do podniku, "kde opilci so zajačími očami kričia in vino veritas..." , a kde každý večer čaká do nej (nie, skôr nie do nej, ale do obrazu vytvoreného magickou silou umenia a vlastnou fantáziou) zamilovaný básnik. Vyzlečie si vrchné oblečenie, vloží si rukávnik do šatníka, ale zostane v módnom klobúku s perím, sama kráča k stolu pri okne (zatiaľ čo, samozrejme, "dýchanie duchov a hmly" )...
A nemusíte mi hovoriť, že Alexander Blok, ktorý vo svojich básňach spieval „Krásnu dámu“, ktorú vymyslel, bol v skutočnosti odporným manželom ženy, ktorej lásku dlhé roky hľadal a ktorej venoval svoje básne ( Myslím Lyubov Dmitrievna Mendeleeva) a po tom, čo sa s ňou oženil, sa motal okolo prostitútok a mal veľa mileniek. Áno, toto je pravda, ktorú poznám, aj keď niekedy si myslím, že by bolo lepšie, keby som to nevedel. Napriek tomu si Bloka vážime nie pre najatraktívnejšie okolnosti jeho osobného života (mimochodom ako Sergei Yesenin), ale pre vysokú poéziu, ktorá je jeho odkazom. Nieje to?
Medzi mnohými básňami Alexandra Bloka, „Cudzinca“, aj napriek svojej popularite a všeobecnej známosti, bola a zostáva jednou z mojich obľúbených básní tohto básnika.
Preto pre mňa obraz Ivana Kramskoya stále nie je "neznámy"
, A "Cudzinec"
, aj keď viem, že to nie je správne.
Sergej Vorobiev .
