(هنر توسط: سونا آدلیان)
کنستانتین دیمیتریویچ بالمونت یکی از درخشان ترین نمایندگان نمادگرایی روسیه محسوب می شود ، اما شاعر تحت تأثیر شاعر معتبر نادسون ، مرحوم تایوتچف و فت در زمان خود ، در یک روند عاشقانه شروع به کار کرد. ویژگی سبک شناختی بالمونت همیشه سبکی آرام ، هوایی بودن خطوط بوده است ، شاعر ادعا می کند که برای اولین بار آثاری را یادداشت می کند و آنها را تغییر نمی دهد ، و خطوط موفق تر را "مجبور" می کند. یکی دیگر از ویژگی های کار و زندگی بالمونت ، جهان بینی سبک و تأمل برانگیز او بود ، با لمس مالیخولیا ، سپس خوش بینی ، توجه به طبیعت و هر نفس ، هر حرکت او.
بلوک ، یکی از بنیانگذاران نمادگرایی و اقتدار در این مسیر ، کار بالمونت را "مانند بهار روشن و تأیید کننده زندگی" توصیف کرد. در واقع ، یک طیف وسیع از سایه ها در آن وجود داشت - از آتشین ، پیروزی تابستان به یتیمگی پاییز و ناامیدی زمستان.
شعر "برف ریزه" ، که در سال 1903 منتشر شد و در مجموعه "فقط عشق" گنجانده شد ، به شعر بسیار سبک و هوایی تبدیل شد و گرایش عمومی کار شاعر را به خوبی نشان می دهد.
مضمون اصلی شعر
مضمون شعر "دانه برف" به معنای گسترده زیبایی طبیعت است ، در هر ، حتی میکروسکوپی مانند دانه برف ، نمود آن است. به تعبیری فلسفی ، می توان در مضمون شعر مسیر زندگی هر موجود زنده ای از گل و تکامل تا ترک را مشاهده کرد. اما نویسنده قهرمان اصلی شعر را دقیقاً یک دانه برف می سازد - موجودی بی جان ، در اصل ، موجودی که به طریقی برای انسان ناشناخته است ، جایی در آسمان متولد می شود ، به نظر می رسد فوق العاده زیبا و هماهنگ است ، کند می کند ، پاییز زیبا و ذوب می شود.
دانه های برف توسط خود طبیعت "تولید" می شوند و البته اگر هر یک از آنها به دقت بررسی شوند ، مظهر تقارن شگفت انگیزی هستند. در بیشتر موارد ، یک فرد برف را در نظر نمی گیرد ، که برای او فقط بارش است ، و اغلب در یک زندگی راحت دخالت می کند. بنابراین ، شاعر برف ریزه خود را متحرک می کند - آن را با ویژگی هایی که فقط یک شخص می تواند داشته باشد ، اهدا می کند:
- شجاعت ("بسیار پاک ، بسیار شجاع) ،
- هدفمند بودن ("به راحتی پرواز می کند ، به زمین می پرسد") ،
- توانایی احساس ، توانایی تجربه احساسات ، تعامل با محیط ("می لرزد" ، "بالا می رود" ، "آرامش می یابد" ، "توسط باد گرامی دارد").
به نظر می رسد این شاعر برای هرکسی که شعر را می خواند کشف کند: برف میلیون ها دانه برف است که هر کدام چرخه زندگی خود را دارند و هر کدام کاملاً شفاف است ، مانند یک نوزاد تازه متولد شده ، مانند یک فرشته (سنت های نمادین وجود دارد). شخصیت پردازی گسترده یک دانه برف ، برجسته کردن آن در جریان برف در حال سقوط ، وسیله اصلی سبک این شعر است.
احساسات نویسنده - غم و اندوه سبک. همه می دانند برفی که به زمین می رسد چه اتفاقی می افتد - ذوب می شود ، زیبایی آن مورد توجه قرار نمی گیرد. آیا مأموریت دانه برف به پایان رسیده است ، و آیا اگر باد سریع جریان آن را بدون دفاع ، به مرگ حتمی برساند ، هدف آن وجود دارد؟ نویسنده این موضوع را نمی داند ، اما یک دانه برف پاک و جسورانه ممکن است کسی را به جستجوی زیبایی در اطراف خود القا کند.
تحلیل ساختاری شعر
اصلی ترین وسیله هنری که تصویر اصلی شعر بوجود می آید ، شخصیت پردازی گسترده است. دانه برف دارای ویژگی های انسانی و توانایی احساس است ، بنابراین تمام اعمالی که انجام می دهد در چارچوب شخصیت سازی است.
ترکیب شعر دایره ای است - مصراع های اول در آخر تکرار می شوند ، و این ، اولاً ، بر طبیعت چرخه ای ، گردش موجودات زنده در طبیعت تأکید می کند ، و ثانیا ، پایان غم انگیز زندگی یک دانه برف فروکش می کند .
شعر شامل هشت رباعی است. اندازه - ایامبیک با حذف استرس در هجا (هجی) ، قافیه زنانه ، دقیق. قافیه زنانه لطافت خاصی به خطوط صدایی می بخشد و نوشتن صدا به آنها موسیقی می بخشد - فراوانی "r" ، "l" ، "n" پر سر و صدا.
پالت نویسنده سبک است و هدف آن ایجاد تصویری بی گناه و شفاف است. تصادفی نیست که این شعر در مجموعه "فقط عشق" گنجانده شده است ، زیرا طبیعت کاملاً عشق و زندگی است و هنرمند آینه ای است که می تواند پدیده ای زیبا را به تصویر بکشد و منعکس کند.
«زخمی» یکی از شعرهای شاخص این مرحله است. در این اثر ، شاعر مسئله تضاد درونی شخصیت را آشکار می کند ، و از این رو به حق متعلق به غزل های فلسفی است. ژانر شعر غنایی است.
کلمه "زخمی" به معنای داشتن هر نوع آسیب است ، با این حال ، در این مورد ، این در مورد آسیب مکانیکی نیست ، بلکه در مورد آسیب روانی است:
مضمون اصلی شعر تعارض یک شخص با درونی اوست. قهرمان تغزلی Balmont خودش خودش را در چارچوب مشکلات غیر موجود سوق می دهد ، دنیای غم و رنج خود را ایجاد می کند ، او نمی تواند نگاهی هوشیارانه به دنیای اطراف خود بگذارد و زندگی خود را با لذت و لذت هر روز زندگی کند. این با خطوط زیر مشخص می شود:
من از این جهان جدا نیستم ،
من دنیا را با تمام رنجهایش آفریدم.
و همه از درد غیر قابل تحمل می لرزند ،
زندگی در اسارت ...
از نظر ترکیبی ، کار به چهار قسمت (strofno) تقسیم می شود ، قسمت های اول و پنجم شامل 5 سهام است ، و قسمت های دوم و سوم - 4.
این ، همراه با تکرار ، از ترکیب حلقه قطعه صحبت می کند.
هوشیاری ام تا حد مرگ کشته شده است
من از ذهنم در قلبم زخمی شده ام.
من از ذهنم زخمی شده ام و به جان هم افتاده ام.
قابل توجه است که پنج آیه در نسخه انگلیسی روسی معمولاً به صورت لیمریک (نوعی شعر کوتاه که در بریتانیای کبیر ظاهر شد ، بر اساس بازی با مزخرفات) یافت می شود. به طور سنتی ، لیمریک دارای پنج خط است و به شکل متعارف ، انتهای آخرین خط پایان خط اول را تکرار می کند. بنابراین ، نویسنده با استفاده از پنج بیت در شعر خود ، حال و هوای ناامیدانه قهرمان خود را افزایش می دهد.
"زخمی" با پنتامتر ایامبیک نوشته شده است. قافیه مصراع های دوم و سوم صلیبی است و اولین و آخرین آنها از نوع ABAAB است. بالمونت از قافیه های زنانه و مردانه جایگزین یکدیگر می شود که ملودی و صافی شعر را اضافه می کند.
استعاره ها به طور گسترده ای در کار نشان داده شده اند ("از شعور من متحیرم" ، "قلبم توسط ذهن من زخمی شده است" ، "من خودم را مثل دود می کشم" ، "بازی سایه ها توسط من در جهان متولد شده است" ، "زندگی یک زندگی است رویا ") ، مصادیق (" دریا شبح "،" درد غیر قابل تحمل "). چهار خط اول مصراع اول با ضمیر "من" آغاز می شود که به طور مداوم در کل شعر ، یا به عبارت دقیق تر ، 10 بار اتفاق می افتد. غیرممکن است که شباهت بین آخرین سطر مصراع اول (جت آتشین ، من خودم را مثل دود میمیرم) و عبارت لاتین Consumor aliis inserviendo ، که به روسی ترجمه شده است به معنای "درخشش برای دیگران ، من خودم را می سوزانم". با این حال ، برخلاف عبارت لاتین ، قهرمان شعر "نمی سوزد" نه برای شخص دیگری. بنابراین ، تمام توجه در کار نه به رابطه یک فرد با جامعه ، بلکه به درگیری درونی قهرمان غزل معطوف است. علاوه بر این ، مصراع بند سوم (فقط یک فکر وجود دارد ، یک دریا شبح وجود دارد) از عنوان درام فلسفی کالدرون در قرن 17 "La vida es sue" گرفته شده است ، که به معنای "زندگی رویایی است". به احتمال زیاد این به دلیل این واقعیت است که کنستانتین دیمیتریویچ در ترجمه بسیاری از آثار این نمایشنامه نویس اسپانیایی فعالیت داشته است.
کنستانتین بالمونت درخشان ترین نماینده نمادگرایی اولیه در روسیه است. آثار وی مملو از جستجوی معنای زندگی ، اهداف و س questionsالات بی پاسخ است. شعر او خواننده را به فکر فرو می برد.
مقاله ما به کار "عجله ها" اختصاص دارد. ما Balmont "راشس" را طبق طرحی که تهیه کرده ایم خواهیم ساخت ، که بعداً می تواند برای تجزیه و تحلیل سایر آثار شاعرانه مورد استفاده قرار گیرد.
K. بالمونت و نمادگرایی
این شاعر در دورانی به نام عصر نقره در ادبیات متولد شد. شورش جریان ها و جریانات نمی توانست شاعر جوان را مجذوب خود کند. از همه جهات ، نمادین نزدیکترین به بالمونت بود. در کلید نمادگرایی است که شعر ایجاد شده است ، تجزیه و تحلیل آن را انجام خواهیم داد.
تجزیه و تحلیل شعر "نی" از بالمونت بدون اطلاع از برخی ویژگی های این روند در ادبیات کامل نخواهد بود.
نام "نمادگرایی" از یک کلمه فرانسوی آمده است. در فرانسه بود که این روند متولد شد. ویژگی های بارز آن جستجوی فرم خاص ، بیان احساسات در تصاویر نمادین بود. شعر این ژانر قرار بود انگیزه های عاطفی عرفانی را ستایش کند. نه برای آموزش ، بلکه برای اسیر کردن.
"عجله" های شگفت انگیز. طرح تحلیل شعر
کنستانتین بالمونت همچنین تلاش کرد تا فرم ایده آل را در شعر پیدا کند. تجزیه و تحلیل شعر "راش" باید با در نظر گرفتن این جنبه انجام شود ، زیرا نمادگرایان در فرم ، معنایی کمتر از خود محتوا نمی دیدند.
برای یک کار تحلیلی منسجم تر ، یک شعر کوتاه مناسب است:
- عنوان و نویسنده اثر.
- ژانر و جنبش ادبی.
- موضوع.
- ایده و ایده اصلی.
- رسا بودن
این طرح تقریباً شماتیک است. با این وجود ، تجزیه و تحلیل مطابق فرمول آن روشن و ظرفیت پذیر خواهد بود.
تحلیل شعر "راشس" بالمونت طبق برنامه
بیایید شروع به تجزیه و تحلیل شعر کنیم. نام نویسنده و عنوان را تکرار نخواهیم کرد ، مستقیماً به نکته دوم خواهیم پرداخت.
شعر متعلق به نمادگرایی است. ژانر او شامل عناصر متن ترانه و شعر فلسفی است.
مضمون شعر معنای زندگی است. ایده ، گذر از زندگی ، ناامیدی و ناتوانی در برابر سرنوشت است. با تشکر از تصاویر باتلاق ، چراغ های سرگردان و چهره در حال مرگ ماه ، بالمونت تصویری نسبتاً تاریک را ایجاد می کند. تجزیه و تحلیل شعر "راش" باید با مطالعه بیان گری تکمیل شود. اینها اساطیر رنگارنگ "سرگردان" ، "در حال مرگ" ، "ساکت" هستند. شخصیت پردازی (زمزمه نی) و یک دستگاه آوایی خاص - تلاوت. نویسنده با کمک تکرار حروف بی صدا ، اثر "خش خش" را می یابد که صدای خاصی به شعر می بخشد.
مقایسه هایی در شعر وجود دارد ، ماه با "چهره" در حال مرگ ، سر و صدای نی مقایسه می شود - "با آه روح از دست رفته".
یک روش جالب برای جلب توجه خواننده ، تکنیکی به نام "اکسی مورون" است. این ترکیبی از ناسازگار است. در این حالت ، این عبارت "خش خش بی صدا" است. بی صدا ، یعنی بدون صدا ، اما اگر "خش خش" کنند ، به این معنی است که هنوز صدا وجود دارد. این تکنیک برای ایجاد خلق و خوی عرفانی استفاده می شود. به نظر نمی رسد نی زمزمه می کند ، اما فکر کنید. ما نه سر و صدا ، بلکه افکار اثیری را می شنویم.
شعر "راشس" بالمونت: تحلیلی مختصر
"نیها" توسط بالمونت در دوره عجله ذهنی ، جستجوی معنای زندگی و شکل ایده آل شعر ، نوشته شده است. این نمی تواند اثری از آثار نویسنده برجای بگذارد. "نی ها" مملو از احساس سرنوشت نابود کننده ای است که مانند باتلاق دیر یا زود سرگردان تنها را به اسارت می کشاند.
این شعر با عنوان فریبنده منظره ، فقط با توصیف رودخانه و نیزارهای شب ، ماه کم رنگ و جلوه های دید در شب آغاز می شود. ماهیت آن کاملاً متفاوت است - در پشت خش خش نی س questionsالات نویسنده نویسنده نهفته است: «آیا معنایی در زندگی وجود دارد؟ چیه؟ آیا امکان دستیابی به آن وجود دارد؟ چرا این زندگی اینقدر اجتناب ناپذیر به پایان می رسد؟ "
در مورد معنای زندگی است که بالمونت این اثر شگفت انگیز را نوشت. تجزیه و تحلیل شعر "راش" باید پس از چندین بار خواندن شعر با صدای بلند انجام شود. این برای شنیدن این که شاعر چطور استادانه از کنایات - ترکیبی خاص از اصوات یک سری خاص - استفاده می کند لازم است. در این حالت ، اینها "w" ، "zh" ، "h" ، "u" است. با تشکر از آنها ، اثر سر و صدای مصنوعی نی حاصل می شود. به خط دوم توجه کنید. در هر کلمه از او صدای "sh" وجود دارد. این استفاده از کنایه و جستجوی فرم بسیار ایده آلی است که برای شاعر صحبت می کند و مکمل او است.
سرانجام
شعر نمادگرایان با هدف تعجب آور کردن ، واداشتن به تفکر ایجاد شده است. بسیاری نمادگراها را درک نمی کردند و آنها را محکوم می کردند ، اما این باعث بدتر شدن آثار آنها نمی شود. کنستانتین بالمونت نیز زیر دست داغ منتقدان قرار گرفت. با تحلیل شعر "راش" ، درک او اغلب ذهنی بود. آنها حتی سعی کردند روی او تقلیدهایی بنویسند که به دلیل روحی انحطاطی و انحطاطی محکوم شدند با این حال ، دهه ها ، محکومیت ها فراموش شد و شعر هنوز حتی پیچیده ترین خواننده را نیز بی تفاوت نمی گذارد.
بسیار ناهموار. همراه با شعرهایی که انعطاف پذیری موسیقی اندازه ، غنای مقیاس روانشناختی آنها را مجذوب خود می کند ، از ظریف ترین سایه ها گرفته تا انرژی پرشور ، جسارت و طراوت محتوای ایدئولوژیکی آنها ، شما اغلب عباراتی پر زبانی و ناخوشایند را در او می بینید پر سر و صدا ، حتی ناهماهنگ ، که فاصله زیادی با شعر دارند و موفقیت ها و ناکامی ها را در نثر منطقی و بلاغی نشان می دهند. به طور کلی ، کتاب های او حاوی بسیاری از موارد غیر ضروری ، کلمات بسیار زیاد است. لازم است که از بین آنها گزینشی صورت گیرد تا قوانین اقتصاد زیبایی شناختی در نویسنده القا شود. اگر او نسبت به خودش اینقدر هدر و مهمان نواز نبود ، برای ما و او بسیار بهتر بود. با خلاصه Balmont شایستگی های والای خود را به وضوح نشان می داد.
کنستانتین دیمیتریویچ بالمونت ، عکس دهه 1880
عدم اطمینان و ناهماهنگی مهارت او احتمالاً به این دلیل است که از نظر شاعر ، همانطور که خودش در شعر "پیچ خورده" می گوید ،
افکار زنده به حرکت در می آیند
مانند طرحی از ابر عشایری ،
همیشه کمی اشتباه.
وقتی دستور زبان مست است
بدون شکستن اندازه ، -
روح مانند گردبادی بلند می شود
به آن قلمروهای ارواح
جایی که در رقص همه اندازه است ...
اما بالمونت نه تنها از گرامر مست است ، و از این رو ساختار آواز دمدمی مزاج او پایدار نیست: نویسنده مست با کلمات ، با زیبایی صوتی آنها مست است. او با شور و شوق به آنها گوش می دهد ، آنها را به "ملودی" های مورد علاقه خود می بافد ، گردنبندی از جنجال های زیبا یا مصنوعی را به هم می بندد ، آنها را به صدا در می آورد ، بازی می کند - گاهی اوقات فلوت شنیده می شود ، اکنون مانند یک پیانو ... با بلندی از ارتفاع به پایین سرازیر شوید یا در "قلم ، قطره قطره ای" عبور کنید و در خطوط آهسته در برخی از آرام آمستردام داخلی ، در صلح مرجانی یک آب خنک یخ بزنید ، و سپس می شنوید که چگونه "یک رشته را از آسمان به زمین شکست". " یا در غم و اندوه استپ های Polovtsian
صدای حلقه های زورنا ، حلقه ها ، حلقه ها ، حلقه ها ،
زنگ ساقه ، چمن پر آواز می خواند ، آواز می خواند ، آواز می خواند ،
داس زمان می سوزد ، از رویا می سوزد ، می سوزد ،
ناله اشک آور رشد می کند ، رشد می کند ، رشد می کند ، رشد می کند.
اما از آنجا که شعر چیزی غیر از تمپان ، فلوت و ویولن بالمونت است ، از آنجا که کلمات فقط صدا نیستند ، بنابراین ، اغلب توسط نویسنده ما در طبیعت منطقی ، در ماهیت ایدئولوژیک خود نادیده گرفته می شوند ، آنها انتقام این کار را می گیرند و چیزی غیر قابل درک و غیر ضروری ایجاد می کنند ، نوعی ادغام تصادفی افکار. به نظر نمی رسد که برای بالمونت مهم باشد ، او اهمیتی نمی دهد که این کلمه چه معنی دارد ، چه مفهومی را با آوایی ، لباس هوای خود بسته می کند. شاعر هوا ، بی مفهوم از معنا ، بی خیال اجازه می دهد تا مطالب بدون کمک نویسنده اش ، صرفاً از ترکیبی از صداهایی که به دست می آیند ، خود را آشکار کنند ، در الگوی خود موضوعی را شکل می دهند - مهم نیست کدام یک؟ افسون کلمات ، هیپنوتیزم شده توسط قدرت آهنگین آنها ، مهار افسار را رها می کند و تسلیم اراده باد می شود ، که خود را با او بسیار مقایسه می کند و با تحسین. "باد آزاد" ، او درباره این جمله که "باد سرگردان دقیقاً" غیرارادی است و "قانون برای نفس پرواز آن وضع شده است" تأمل نمی کند.
بی قانون ، بیش از آنکه در فکر باشد در موسیقی ، خود را در جریان های هوا پراکنده می کند ، بالمونت فقط اشعار خود را به مجموعه ای از کلمات تبدیل می کند. و این تعریف نه تنها از نظر بد ، از نظر منفی ، بلکه از نظر مثبت نیز باید پذیرفته شود. زیرا کلمات تایپ شده به طور تصادفی می توانند به ترکیب های زیبا و عمیقی برسند - آیا از زبان خود نویسنده با زیبایی "مرواریدهایی که رشته ها را پاره کرده اند" بیگانه است؟ آیا حروف تایپ شده حتی نمی تواند کلمات را تایپ کند؟ در ارتباط کلی ، در جمهوری جهان ، همه چیز با یکدیگر مرتبط است و کلمات دقیقاً سیستم عصبی این جهان را تشکیل می دهند. درهم تنیدگی ظریف آنها همیشه معنا و مفهوم خواهد داشت. بنابراین ، در پیوستن یک کلمه به کلمه دیگر ، نیازی به رعایت تدبیر منطقی خاصی نیست - کافی است به غریزه شاعر خود اعتماد کنید و به خرد صدا نیز اعتماد کنید. به همین دلیل است که بالمونت یک حروفچینی ، زهی ، نمی توانست هر کلمه ای را که گفته توجیه کند.
شاعران روسیه قرن XX. کنستانتین بالمونت. سخنرانی ولادیمیر اسمیرنوف
برای او دشوار است که آنها را تلفظ کند ، آنها را وزن نمی کند ، و مسئولیت آنها را نمی پذیرد. او سخنان خود را دوست دارد ، اما به آنها احترام نمی گذارد. او گفتاری بیکار دارد و اغلب در بی احتیاطی در لفظ و معنا شکست می خورد. به دلیل مست بودن صدا ، صداقت اعتراف ، صحت گفته ها حتی تردید برانگیز می شود. شما همیشه بالمونت را باور ندارید و به نظر می رسد که او از این موضوع ناراحت نیست. و اگر چیزی نامفهوم در اشعار وی یافت شود ، سپس او به این واقعیت اشاره خواهد کرد که "یک فکر زنده ، مانند طرح ابر عشایری ، همیشه کمی اشتباه است" ... و بنابراین او جسارتاً جریان ایده های خود را به پیشنهاد اصوات؛ اگر او بگوید "رهبری" ، پس از خود ، "والدین" به زیر قلم او تبدیل می شوند ، و اگر زوج دوست داشتنی در آغوش بگیرند "دو زیبایی" هستند ، آنها اکنون "دو زنبور" هستند ، و اگر - "عالی" "، سپس بعدی -" بی چهره "؛ حتی برای نیاز و همخوانی مانند "چون در چهره" ... گاهی اوقات کاری که او به خاطر قافیه و ملودی انجام می دهد ، خیانتکارانه او را درگیر می کند ، اما گاهی اوقات به او کمک می کند ، به معنی کمک می کند. کلمات خوشبختانه و دوستانه سرازیر می شوند ، در هم می آمیزند ، و در متن شعر به همان زیبایی به نظر می رسد که هوشمندانه به نظر می رسد "گیاهان گیاهان بواس هستند" ؛ یا اینکه یک پسر خسته خسته ، بدبین ، نامناسب ، تاجی را بر روی عروس جوان ، در شانه عروس ، "بیش از حجاب شفاف خود" نگه دارد ، "با یک رویای غم انگیز ، نامناسب ، ناموفق" خم می شود ". یا چه چیزی در " کلاغ» ادگار پو، "پرده های لرزش بنفش به گونه ای گفته می شود که گویی حباب ، لرزیدن ، زمزمه کردن ، قلبم را با یک احساس تاریک پر می کند" ، و روی نیم تنه رنگ پریده پالاس نشسته بود "کلاغ سیاه شوم ، کلاغ نبوی".
به طور کلی ، بالمونت خود را تحت هیچ نظم و انضباطی قرار نمی دهد. متاسفانه ، وقتی اتومبیل ارابه اش نیست ، حقیقت را می گوید وقتی که در افسانه ها به ما می گوید چگونه شعر می گوید:
...........................................
اما من مراقبه آیه نیستم.
بیهوده. شما نمی توانید با تأمل شعر بسازید ، اما می توانید و باید آنها را بررسی کنید. شاعر غیرفکر ، با امتناع از این مسئله ، در خود فقدان مهلک بخل هنری ، سخت گیری هنری را کشف کرد. خویشتن دار نیست ، و به هیچ وجه کلاسیک نیست ، او کلمات خود را رها می کند و اغلب آنها را انتخاب می کند و به ویژه آنها را به یکدیگر متصل می کند - بدون ضرورت درونی. سخنان وی و ترکیبات آنها قابل تعویض است و گاهی اوقات در برابر نگاه نزدیک و انتقاد خواستار مقاومت نمی کنند. و این به اندازه کافی بد است که باید از آنها توضیح داده شود و از آنها دفاع شود ، که آنها خودشان صحبت نمی کنند. این مبهم بودن و توجیه ناپذیری اساسی بسیاری از کارهای بالمونت نیز به این واقعیت مربوط می شود که وی قول های باشکوه می دهد ، اما کمتر از آنچه قول می دهد عمل می کند. منادی خود او ، همانطور که بود ، او مقدم بر خودش است و با صدای بلند شیپور خاموشی مقدمه ها و کلمات خود را بوق می زند ، او شخصیت خود را توصیف می کند ، اینجا و اینجا اعلامیه هنری خود را اعلام می کند. اما آنقدر کلی است که بی معنا می شود و فرمولهای شعری آن بیش از حد گسترده ، به هیچ چیز نمی بندند. به طور کلی ، او عاشق دامنه وسیع ، شکوه ، تجمل ، یا سرخوشی است ، به طوری که همه اینها حتی خسته کننده است و تقریباً با شکل بد مرز دارد. شاعر از سنگهای قیمتی ، انواع روشنایی ها سو mis استفاده می کند. در همین حال ، او می توانست بدون او کار کند - و آبشارهای راین را با طعم های مزه ای بی مزه روشن کند. جواهرات ، بسیاری از لکه های رنگارنگ به چنین نقاشی هایی حمله می کنند که باید دقیقاً با بی تکلفی و سادگی جذاب شوند:
شمال ما از مصر زیباتر است.
خوب. سطل زنگ می خورد.
شبدر شیرین تاب می خورد.
کریسولیت از نظر بلندی می سوزد.
یاقوت درخشان سارافان
جذاب ترین از همه اهرام.
و رودخانه زیر سقف مه ...
آه دل چقدر قلبم درد می کند!
آیا روح این شعر و قلب ، قلب دردناک یک شاعر متناسب است ، آیا گل مینا و یاقوت به صورت آنها است؟ به ندرت. اما بالمونت نمی تواند آنها را رها کند ، زیرا او قبلاً خود را به این روش تربیت کرده است ، او چشم و لب های خود را به غنای رنگ و بیان عادت داده است. تقریباً همیشه او صدای خود را بالا می برد و در این صدا عمداً جسارت و شجاعت را افزایش می دهد. برای او شیرین است که "کلمات خنجر" را تلفظ کند ، در ادبیات صحبت کند ، چالش هایی را ارسال کند ، حتی اگر کسی او را لمس نکند. او باران می زند ، در آیه دستور می دهد ، یک کلمه از کلمه دیگر ، یک جفت کلمه را با نقاط پرانرژی از دیگری جدا می کند. او سر و صدا می کند ، تقریباً جیغ می کشد ، فرار می کند و ناگهان فریاد می زند. بالمونت نه تنها تغزلی نیست بلکه بی پروا است و بسیار درباره خودش صحبت می کند. یک شاعر در ظاهر بزرگ ، تحسین کننده نامه بزرگ ، او خود را با عجیب و غریب جغرافیایی و سایر الهامات الهام می دهد ، و اعلامیه های معمول خود را باید یک گناه بزرگ از طرف او دانست: "من از انسانیت متنفرم ، با عجله از آن فرار می کنم" ( و با این حال شتابزدگی او را از پلوناسم دور نکرد ...)؛ "من هرگز مانند بقیه نبوده ام"؛ "این یک نفرین وحشتناک است ، این وحشت است: مثل همه بودن": او نمی تواند درک کند که هیچ چیز وحشتناکی در این شباهت به همه وجود ندارد ، او قادر به پذیرش سادگی نیست ، تا به آن برسد ، نمی تواند به حالت عادی برسد . با خورشید ، ماه و عناصر آشنا ، خودش در میان آنها و "در میان جنایات خود به خودی" ، با تجربه جاذبه ارتفاعات و زیبایی ، او به اندازه کافی عمیق و عاشقانه به زندگی روزمره نفوذ نمی کند و آن را مقدس نمی کند ، شایسته یک شاعر است. یک اسپانیایی ، هیدالگو ، کابالیرو ، عاشق قرمز و ادویه ، خواننده گل های دوتایی ، گل میخک و خشخاش ، او نه تنها خوی دارد ، بلکه متأسفانه در مورد آن صحبت می کند. او به روش های مختلف "من می خواهم جسارت داشته باشم ، می خواهم جسور باشم" معروف خود را تکرار کند ، و این گفته ها ، و نه مظاهر اراده ، عدم وجود شجاعت واقعی و جسارت واقعی را در او نشان می دهد. او می خواهد بیش از آنچه که هست جسور باشد. او آلباتروس ، دریا و سارقین دیگر را ستایش می کند - او خودش را متملق می داند که دزد شعر روسیه خوانده می شود ، اما احساس می کند که به اندازه نقاشی خودش ترسناک نیست. سرمربی نظری ، راهزن شعر ، بالمونت قدرت آرام و مطمئنی ندارد. او شجاع است ، تهدید به اعدام می شود ، اما در عوض او نرم و نرم است و با وحشت نگهبانان فکر می کند ، ابراز تاسف می کند که "به محض اینکه یک قدم در جنگل برداشت ، مورچه ای خرد شد". او توسط افسانه ها و پرندگان مختلف ، و یک دانه برف سفید ، و کتان ، و گل ذرت در چاودار ، و رنگ آبی و زیبایی زیبا سرگرم می شود. درست است ، همه این کوچک و شیرین فقط او را سرگرم می کند ، و نه اینکه او آن را بی گناه دوست داشت. او مطمئناً همه اینها را افتخار می کند. او به نوعی خود را از معصومیت جدا کرد و کاملاً غیرمعمول را در خود ایجاد کرد و عمداً از زیر آسمان شمال رها کرد ، و زیر آن آهنگ های ساده تر و روسی تر می خواند. اکنون اظهارات وی مبنی بر اینکه او "شکاف محورهای جهانی" را در جهان دوست دارد ، صادقانه است. او واقعاً عاشق آدمهای عجیب و غریب ، قوز پشت ، "کاکتوس های کج ، شاخه های حنبن" ، همه ناپدری ها ، همه دخترخوانده های مادرخوانده های طبیعت ، همه چیز غیر منطقی و دیوانه ، همه آنچه در یک کودک عیاشی وحشی و وحشت ها و خون آشام ها متولد می شود ، و خطوط شکسته ، و خرافات تعویذ ، کایمرا در نوتردام و کیمرهای واقعیت زنده ؛ او از ببرها ، پلنگ ها و خانواده مرموز گربه ها ستایش دروغ می کند. او دارای یک احساسات آتشین است ، تمام انگیزه های هوسرانی ، "حداقل تشنه" است. او که متحیر اروتیسم شده بود ، دید که چگونه "شقایق های مستی در مه خسته می شوند" و "ردودندرون ها ، مانند دسته ای از دامن های پری ، که به طرز دعوت کننده ای دست تکان می دهند ، دهانی داغ صدا می کند" - و اغلب برای او "دهان انار نیمه باز است". داغ و آتشین او را الهام می کند. طبق جهان بینی او ، "دنیا از روی خشم متولد شد" ، و اگر او سرودهایی را برای آتش بسازد که بیش از هر چیز او را خوشحال کند ، در این پرستش آتش ریا نمی شود. و اگر او می خواهد مانند خورشید باشد ، در واقع او با تمام لرزش وجود خود به ملاقات او می رود. بالمونت همچنین دارای آتش اتهام ، آتش وجدان ، آتش سوزی است. در یک زندگینامه عمیقاً الهام گرفته ، در اعترافات شاعرانه آتش جنگل ، که در جاهایی به وحشت و دردسر دانته می رسد - مانند آتش سوزی در جنگل ، مانند "حجاب جنگل درهم پیچیده غیر قابل نفوذ" ، این زندگی است که به تصویر کشیده می شود. و شاعر به گذشته خود روی می آورد ، عذاب وجدان ، "مهلت های معوقه" - همه این درد تأخیرهای زندگی ، نابهنگام بودن مهلک توبه ما ، جبران ناپذیر اشتباهات ذهنی را آزار می دهد. و در حالی که اسب چوبی سوار را به داخل بیشه جنگل می برد - چیزی که روزگاری با "شعله آبی هوا" می درخشید اکنون "ناگهان به دود سیاه تبدیل می شود".
اوه ، این به یک افسانه تبدیل شده است ، واقعیت کمرنگ!
آه ، بالهای پروانه ای که گرد و غبار از آن پاک شده است! ..
چنین مکاشفات غنایی ، اگرچه در بالمونت نادر است و اغلب توسط مصنوعی زیبا بودن خود هیپنوتیزم و خودفریبی جایگزین می شود ، همچنین نشان می دهد که پیچیدگی برای او ذاتی نیست و اگر مدتها در فواصل مختلف به دنبال خود می گشت ، دیدم که "در طبیعت روسیه لطافت خسته ، درد ساکت غم پنهان وجود دارد." اما سرگردانی های او ، بیرونی و درونی ، در ساختار کلی روحیه او ، اگر نه همیشه طبیعی و ضروری بود ، با این وجود قانونی بود ، زیرا شیوه نهایی زندگی نهایی باید بر غرایز سرگردانی غلبه کند. جای تعجب نیست که شعر او در ایده پیچ و تاب و تغییر پذیری بسیار ذاتی است. چند طرفه ، متحرک ، سیال هراکلیتوس "همه چیز جریان دارد"؛ سرگردانی ابرها ، که شاید فقط در جایی "در مجاورت اودسا" ، بر فراز "صحرای شنهای سوخته" در حال عبور از کنار "جمعیت خسته کننده" ، ولگردهای ولگرد و خسته کننده و سرگردان جهان است ، اما به طور کلی آنها در حال دویدن هستند در سراسر جهان ، خستگی ناپذیر ، در کنجکاوی خود سیری ناپذیر: همه این نوع بالمونت را با سرریز تغییرات فریب می دهد ، و برای او نه تنها "کلمات آفتاب پرست هستند" ، بلکه همه زندگی فقط در رقص رنگین کمان غبار خورشید ، در بازی لحظه های مختلف ، در تغییر ابدی ملایم داخلی و خارجی.
با این حال ، سبکی و تحرک باد او اغلب به دلیل این واقعیت که بیش از حد از آنها آگاه است ، اینکه با روشنفکری بیگانه نیست و فقط در بیت تأمل نمی کند ، مختل می شود. چگونه بار او به دوش شعر او می افتد ، عنصری از استدلال فلسفی یا عقلانیت. باد بالمونت مقداری از وزن را در چین های اثیری خود پنهان می کند. از این رو - ترکیب ناجور تصاویر و انتزاع ، همه این کلمات بی شماری برای "awn" - انواع "ضیافت ، رازداری ، مروارید ، پنج برابر ، انفجار ، پرستاره" و حتی - "ستاره دار" ... از این رو - نقاط منثور : به عنوان مثال ، کلمه مکرر یک بار به مفهوم اگر ، به محض این ، یا "خاموش شوید ، مانند یک زندان ، در یک ایده" ، یا "به شکل دیگری لباس پوشید" ، یا "یک لحظه کوتاه می تواند به ما بدهد. .. یک آسمان کامل "، یا" او بین کوههای با شکوه ، شکل صحیح آن به خواب رفته است ". از این رو ، همانند شعر "کودک" ، خطوط صمیمانه و قلبی ، فریادی ساده از شکایت و حیرت پدرانه:
اما عذاب را نمی توانم ببینم
کودکی با چهره ای محو
تماشای دستانش را فشار دهید
قبل از پایان آینده ...
.........................................
ببینید چگونه بدون پایان ضرب می زند
یک مبارزه بی کلام در آن وجود دارد!
نه ، بهتر است اگر همه طبیعت باشد
او خود را در تابوت های سیاه حبس کرد.
................................
نه ، فرزندم را شکنجه کنید
من نمی خواهم ، نمی خواهم ، -
این آیات هیجان انگیز با یک دزد دریایی پر زرق و برق و رنگ پریده از یک واکنش آسمانی و آسمانی به غم و اندوه انسان جایگزین می شوند - و در اینجا ما قبلاً از رخوت گمانه زنی های ناچیز و شعارهای ناراحت و نثرهایی مانند "آخرین اتم حلقه هنوز کافی نیست "... بالمونت غالباً شعرهای خود را به صورت نقل قول و کلمات پیچیده دو کلمه ای خشک می کند ، و چنین چرخش هایی از گفتار ، روش هایی که به طریقی اهداف منطقی را برآورده می کند ، دستور زبان ، حتی قافیه را راضی می کند - اما نه شعر. او احساس نمی کند ، به عنوان مثال ، چه چیزی بگوید ، گفتن سخت است در مورد نیلوفرها: "آغشته به عزم راسخ" - این به معنای از بین بردن تمام شعرها و تمام سبکی سوسن است. به طور کلی ، آیا ابر واقعاً منطقی است ، آیا بلبل انتزاعی می خواند ، آیا یک کتاب فروشی به بالمونت گیر کرده است؟
بنابراین ، او قدرت کافی برای ترجمه یک فکر را به صدای مورد علاقه خود بر این اساس ندارد - او افکار را به صدا در نمی آورد ، اما کلمات ، یا برعکس ، افکار شنیده می شوند ، اما پس از آن کلمات به صدا در نمی آیند. در شعر او هیچ محتوای جامع و تمام شده داخلی وجود ندارد ، بالاترین ارگانیک بودن. ثانویه ، مشتق پیچیدگی آن است ، اما سادگی آن اولیه نیست؛ نه اینجا و نه آنجا کاملاً طبیعی نیست. فقط گاهی اوقات معبد پراکنده سخنان فراوان او به طور ایده آل ترمیم می شود و سپس سوسو زدن برخی از حقیقت را می توان مشاهده کرد. این عاقلانه و آرام است که جدایی ناپذیری فکر و صدا ، وحدت کیهانی آنها را که در جایی در آخرین اعماق پنهان است ، آشکار کند. او همچنین نتوانست وحدت نهایی طبیعت و فرهنگ آشنا و بیگانه ، عادی و تصفیه شده را آشکار کند. اما آنچه او می تواند انجام دهد ، یک لذت بزرگ برای خوانندگان روسی است. بالمونت خود را بیش از حد بزرگ ارزیابی می کند ، اما او واقعاً ارزش هایی دارد. موسیقی شعر ما نام پر سر و صدا او را در نت های خود دوست خواهد داشت. با این وجود خزانه توطئه های ما ، هوی و هوس های روشن روحیه او ، سرریز از ساده به پالایش ، وطن و عجیب و غریب ، هنر و حتی تصنع او را می پذیرد. و اغلب و شیرین این پرنده آواز شنیده می شود. شکی نیست که اگرچه او خود را تحریک می کند ، اغراق می کند ، انحراف می یابد و دقیقاً نوعی بیهوشی را به روح او تزریق می کند ، یک بهشت \u200b\u200bمصنوعی بودلر، اما حتی بدون آن ، یک روح زنده در او زندگی می کند ، یک روح با استعداد ، و سرمست از کلمات ، با صداها خوشحال ، آنها را با شور و حرارت از لب های آواز خود بیرون می کشد. او نسبت به خودش سختگیر نیست و بادی که شعرش را به آن تشبیه می کند بدون هیچ اثری از ترانه های ناموفق و افکار نابالغ او کم می شود. اما دقیقاً به دلیل اینکه این باد خزه های او را پراکنده می کند ، زیبایی همیشه بیشتر از بالمونت باقی خواهد ماند.
براساس مقالات یو آی. ایخنوالد.
شادترین چیز برای رویاهای من
هیولاهای زیبای چین.
اژدها ارباب خورشید و بهار است ،
تک شاخ نماد کمال است
و ققنوس تصویر یک همسر سلطنتی است ،
تلفیق قدرت ، درخشش و سعادت.
من رویای یکنواخت را دوست دارم
در خلاقیت های هنرمندان چینی ،
زیبایی یخ زده ،
مانند یخبندان خوابها که بدون ذوب شدن برق می زند.
تقارن قانون اساسی آنهاست.
آنها فاصله را مانند یک صعود رنگ آمیزی می کنند
و برای من شیرین است که اژدهای وحشتناک آنها -
نه یک روح جهنمی ، بلکه نمادی از لذت است.
و تصحیح شگفت انگیز تن ها
در اختلافات صامت خرد شده ،
نفوذ به رمز و راز اصول اولیه ،
لاجوردی در لاجوردی ، قرمز روی قرمز!
و بی اعتنایی به تصویر مردم ،
اعتیاد به گونه های جانوری ،
پلکسوس در یک گره دقیق از همه احساسات ،
آتش ذهن ، از بین تصاویر می لغزد!
اما بیش از این ، آنها دارند
من شکاف گرمای غنایی را دوست دارم.
من دوست دارم یک آیه ملایم را درک کنم
ناامیدی بی پایان از صلح.
به نسخه های خطی قدیمی در یک ساعت آخر
احساس تماس معمول
من بین طومارها سر و صدا کردم - و فقط
چوانگ سانگا روایت را خواند.
کسی در آنجا مبهم است - من نمی دانم چه کسی -
من کلمات غم و اندوه و فراموشی را رها کردم:
"هیچ چیز خیلی حساس نیست ،
در آن ، من و شما - لحظه ای سوسو می زنیم.
شب می گذرد - و نور در نخلستان نفس می کشد ،
دو پرنده که از نزدیک جمع شده بودند ، کنار هم خوابیدند ،
اما با شکوه روز ، آن دوستی دیگر نیست ،
و هر کدام به لذت خود پرواز می کنند.
پشت تاریکی - زندگی ، فراتر از سرما - آوریل ،
و دوباره سرمای تاریک انتظار.
من لوله آواز را می شکنم.
من به غرب می روم ، رویاها مردند.
به هیچ وجه عالی نیست
زمین و آسمان طاق یک معبد ساکت است.
آرام می خوابم - من همان هستم و هیچ کس نیستم
روح من هوازدگی بخور است. "
<Февраль 1900>
تحلیل دقیق شعر KD Balmont "هیچ چیز بزرگ"
در فوریه 1900 ، یکی از جالب ترین کارهای غزل کنستانتین دیمیتریویچ بالمونت - "هیچ چیز بزرگ" ، که در واقع به سختی می توان آن را شعر خواند ، متولد شد. "هیچ چیز بزرگ" یک میکروسیکلت متشکل از دو اثر در نظر گرفته می شود: "روح من معبدی ناشنوا ، کاملا الهی است" و "به نسخه های خطی باستان ...". بیشتر اوقات با هم منتشر می شوند تا جداگانه ، اما بسیاری آنها را با یک شعر ، متشکل از دو قسمت اشتباه می گیرند.
این اثر غنایی در چرخه "آگاهی" گنجانده شده و اولین بار در مجموعه شعر "بیایید مثل خورشید باشیم" در سال 1903 منتشر شده است. کنستانتین بالمونت هم به "دوستان بزرگ" و هم به کل مجموعه به دوستان خود تقدیم کرد. هنگامی که بالمونت به زبان چینی و اساطیر علاقه مند شد ، این شعر تحت تأثیر آن دوره از زندگی شاعر سروده شده است.
با تجزیه و تحلیل این غزل خط به خط ، اول از همه ، به عنوان توجه کنیم. "هیچ چیز بزرگ" مفهومی در افسانه های چینی Song است که در شعر شرح داده شده است:
به هیچ وجه عالی نیست
در آن من و تو - لحظه ای سوسو می زنیم ...
به هیچ وجه عالی نیست
زمین و آسمان طاق یک معبد ساکت است.
چیز بزرگ در افسانه های چینی نمادی از پوچی بزرگ ، ابدیت ، هدف دانش است.
از نظر ژانر ، هر دو شعر میکروسیکلس "هیچ چیز بزرگ" ژانرهای مختلف شعر را نشان می دهد: "روح من معبدی ناشنوا و همه الهی است ..." به عنوان قصیده خوانده می شود ، زیرا حاوی انگیزه های تعالی ، جشن و ستایش ، در حالی که "به نسخ خطی باستان ...." مرثیه ای با عناصر غم و اندوه است.
مضمون شرقی ، مضمون زیبایی و هماهنگی تصاویر اساطیر چینی در اشعار "هیچ چیز بزرگ" برجسته است:
من رویای یکنواخت را دوست دارم
در خلاقیت های هنرمندان چینی ...
موضوع تحسین فرهنگ چینی با استفاده از ادبیات مختلف در متن هر دو شعر منتقل می شود. به عنوان مثال ، در اولین شعر ، نویسنده برای نشان دادن "اعتیاد خود به گونه های جانوری" از تصاویر هیولاهای افسانه ای شرق استفاده می کند:
اژدها ، ارباب خورشید و بهار ،
تک شاخ ، نشان کمال
و ققنوس ، تصویر همسر سلطنتی ،
تلفیق قدرت ، درخشش و سعادت.
کنستانتین بالمونت اثری شگفت انگیز خلق می کند و به طرح ها و تصاویر اسطوره ای روی می آورد. کنستانتین بالمونت این "هیولاهای زیبا" را تحسین می کند - این چنین است که شاعر با استفاده از تکنیک اکسی مورون ، که بر نگرش غیرمعمول نسبت به شخصیت های افسانه ها ، روشنایی آنها به عنوان قهرمان تأکید می کند ، تصاویر موجودات را از افسانه ها می خواند. این اکسیمورون توسط شاعر چندین بار برای اثبات زیبایی تضاد فرهنگ شرقی در یک غزل استفاده شده است و بدون شک زیبا و غیرمعمول به نظر می رسد و به نظر می رسد: یک اژدهای وحشتناک نماد لذت است ، در یک تفاوت صامت ، ناامید از صلح
در کار تغزلی کنستانتین بالمونت "هیچ چیز بزرگ" ، چندین بار از عنوانهای مختلف استفاده می شود و واژه احساسی ، صدا و توصیف واضح را به دست می دهد: زیبایی منجمد ، تصفیه شگفت انگیز زنگ ها ، بیت سبک ملایم ، سرما تاریک.
نویسنده از همه نوع مقایسه برای بیان نشاط و شادابی استفاده می کند ، و چین زیبایی را به موازات خود ترسیم می کند: یخ زده ، مانند یخ ، زیبایی / مثل یخبندان رویاهایی که بدون ذوب شدن برق می زند ، فاصله مانند صعود است.
غیرممکن است که شخصیت پردازی های متعدد در هر دو قسمت شعر "هیچ چیز بزرگ" مشاهده نشود. با کمک احیای چیزها و اشیا everyday روزمره ، کنستانتین بالمونت نقش بی بدیل آنها در فرهنگ شرق ، زیبایی آنها را نشان می دهد. با تشکر از شخصیت پردازی هایی که تقریباً در هر عبارت نفوذ می کنند ، خطوط کار به معنای واقعی کلمه روح را زنده می کنند:
روح من یک معبد ناشنوا همه الهی است ،
سایه ها در آنجا نفس می کشند ، کم نور رشد می کنند.
خوشحال ترین رویاهای من ...
... زیبایی یخ زده ...
... آتش ذهن ، در میان تصاویر می لغزد! ..
... شب می گذرد ، و نور در نخلستان نفس می کشد ...
... من به غرب می روم ، رویاها مردند ...
شعرهای میکروسیکلت "هیچ چیز بزرگ" با پنتامتر ایامبیک سروده شده است ، که به آثار غنایی قلم کنستانتین بالمونت پویایی و صوت می بخشد. قافیه مردانه یک اثر غنایی به نوعی آهنگین بودن می بخشد. راه ارتباطات قافیه متقابل است.
قهرمان غنایی شعرهای بالمونت در قسمت اول در مورد زیبایی باورنکردنی فرهنگ چین ، افسانه ها ، هنرمندان و به طور کلی خلاقیت آن صحبت می کند. در اینجا تحسین و افتخار به راحتی یافت می شود. قسمت دوم کار "هیچ چیز بزرگ" قهرمان غنایی را از طرف دیگر به خواننده نشان می دهد ، او فلسفی را درباره خلأ بزرگ ، ابدیت ، چرخه زندگی تأمل می کند. نتیجه گیری از این ملاحظات ایده های اصلی اشعار است.
در کار کنستانتین دیمیتریویچ بالمونت ، میکروسیکلت "چیز بزرگ" شاید یکی از مهمترین مکانها را اشغال کند ، که متأسفانه نمی توان در مورد جایگاه اثر در کل ادبیات روسیه گفت.
