کسی که در قلعه کافکا زندگی می کند. «قلعه» اثر فرانتس کافکا

روستاییان

خانواده رئیس

· دهیار دهکده یک مرد چاق خوش تراش و مهربان است.

میزی - همسر رئیس، "زنی آرام، بیشتر شبیه یک سایه."

خانواده مسافرخانه دار (میخانه "در پل")

هانس - صاحب مسافرخانه، صاحب مسافرخانه "در پل"، داماد سابق.

گاردنا - مسافرخانه دار (میخانه "در پل")، معشوق سابق کلام.

خانواده بارناباس/بارناباس

· بارناباس / بارنابا - یک پیام رسان.

اولگا خواهر بزرگ بارنابا است.

آمالیا خواهر کوچکتر بارنابا است.

· پدر و مادر

ساکنین دیگر

آرتور دستیار جدید K است.

ارمیا - دستیار جدید K.

فریدا - عروس ک.، ساقی در میخانه "مترکب استاد"، معشوقه کلام.

· معلم کوچک است، شانه های باریک، خود را صاف نگه می دارد، اما تصور خنده دار نمی گذارد. معلم کوچولو ظاهر بسیار تاثیرگذاری داشت.

گیزا - معلم

· لازمن - دباغ.

Otto Brunsvik - کفاش، داماد Lasemann.

هانس - دانش آموز کلاس چهارم، پسر اتو برانزویک

· گرستاکر - یک راننده، "مردی کوتاه قد، لنگ با چهره ای مات و قرمز و آبکی."

· شوارتزر - پسر یک کاستلان جوان، که به دلیل عشق نافرجام به معلم روستا، حق زندگی در قلعه را نادیده گرفت. مرد جوان "چهره بازیگر، چشمان باریک و ابروهای پرپشت" داشت.

· مسافرخانه دار (میخانه "مجموعه استاد")

ساکنان قلعه کنت وست وست

· کلام - رئیس دفتر X.

· ارلانگر - یکی از اولین منشی های کلام.

مامان - منشی کلام و والابن در دهکده

گالاتر - مقامی که ارمیا و آرتور را به ک. "مردی بسیار بی حرکت."

فریتز - جونیور کاستلان.

· Sordini - رسمی، ایتالیایی، که در دهکده به عنوان یک فرد غیر معمول فعال شناخته می شود.

· سورتینی - مقامی که پیشنهادش توسط آمالیا به شدت رد شد.

برگل - منشی فلان فردریش؛ "آقای کوچک و خوش تیپ."

قلعه»، تحلیل رمان فرانتس کافکا

«قلعه» فرانتس کافکا که در سال 1922 نوشته شد، یکی از مهم‌ترین و معمایی‌ترین رمان‌های فلسفی قرن بیستم است. در آن، نویسنده یک مشکل مهم الهیاتی از راه انسان به خدا را مطرح می کند. قلعه با ترکیب ویژگی های ادبی مدرنیسم و ​​اگزیستانسیالیسم، اثری است که تا حد زیادی استعاری و حتی خارق العاده است. واقعیت های زندگی تا آنجا در آن وجود دارد که: فضای هنری رمان با روستا و قلعه بر فراز آن محدود می شود، زمان هنری به طور غیرمنطقی و بدون توضیح تغییر می کند.

مکان "قلعه" را نمی توان در واقعیت های جغرافیایی خاص ثبت کرد، زیرا کل جهان را به خود جذب می کند: قلعه موجود در آن نمونه اولیه جهان بهشتی است، روستای زمینی است. در طول رمان، شخصیت‌های مختلف تأکید می‌کنند که تفاوت چندانی بین دهکده و قلعه وجود ندارد و این به وضوح یکی از مفاد اصلی دگم مسیحی را در مورد آمیختگی و جدایی ناپذیری زندگی زمینی و آسمانی نشان می‌دهد.

مدت زمان "قلعه" هیچ نقطه پشتیبانی تاریخی ندارد. تنها چیزی که در مورد او می دانیم این است که اکنون زمستان است و به احتمال زیاد تا ابد ادامه خواهد داشت، زیرا فرا رسیدن بهار (به گفته پپی که به طور موقت جایگزین فریدا می شود) کوتاه مدت است و اغلب با بارش برف همراه است. زمستان در رمان، برداشت نویسنده از زندگی انسان است، غوطه ور در سرما، خستگی و موانع دائمی برفی.

ترکیب رمان به دلیل ناقص بودن و توسعه داستانی خاص «قلعه» به هیچ تحلیلی نمی خورد. هیچ فراز و نشیب تندی در این کار وجود ندارد. شخصیت اصلی - K. - به دهکده می آید (متولد می شود) و برای همیشه در آنجا می ماند تا راه قلعه (به خدا) را پیدا کند. رمان، مانند تمام زندگی بشر، طرح، توسعه و اوج کلاسیک ندارد. بلکه به بخش های معنایی تقسیم می شود که نمایانگر مراحل مختلف زندگی قهرمان داستان است.

در ابتدا، K. وانمود می کند که نقشه بردار است و با تعجب متوجه می شود که او نقشه بردار است. از قلعه، K. دو دستیار - آرتور و جرمیا را دریافت می کند. در رمان، این شخصیت ها تا حدی یادآور فرشتگان (نگهبان و "ویرانگر")، تا حدی - کودکان هستند. مافوق فوری K. Klamm است که یکی از مقامات مهم قلعه است. کلام کیست؟ او چه شکلی است؟ چه چیزی را نشان می دهد؟ او چه کار می کند؟ هیچکس نمیداند. حتی پیام رسان کلام - بارناباس - و او هرگز مستقیماً این شخصیت را ندید. جای تعجب نیست که K.، مانند تمام ساکنان دهکده، به طرز غیر قابل مقاومتی جذب کلام شده است. قهرمان می فهمد که این اوست که به او کمک می کند راه خود را به قلعه پیدا کند. به یک معنا، کلام برای جمعیت روستا خداست، به جز این واقعیت که یک کنت وست وست رئیس قلعه اعلام می شود که فقط یک بار - در همان ابتدای رمان - از او نام برده می شود.

مانند هر اثر اصلی، قلعه داستان درج شده خود را دارد - داستان اولگا، خواهر بارناباس، در مورد بدبختی که برای خانواده او اتفاق افتاده است. داستان دختر را می توان نقطه اوج اطلاعاتی رمان نامید که رابطه واقعی روستاییان و مسئولان قلعه را برای خواننده توضیح می دهد. اولی، همانطور که برای مردم عادی باید باشد، دومی را که مخلوقات بهشتی هستند (کدام: خوب یا بد - هر کسی می تواند برای خودش تصمیم بگیرد) بت می کند. در روستا رسم بر این است که مسئولان قلعه را خشنود می کنند تا تمام هوس های آنها را برآورده کنند. هنگامی که آمالیا (خواهر کوچکتر بارناباس و اولگا) از آمدن به هتل برای قرار ملاقات با سورتینی امتناع می کند، خبر فوراً در منطقه پخش می شود و خانواده دختر خود را در انزوای کامل می بینند - آنها کار و ارتباط با آنها را متوقف می کنند. تلاش پدر خانواده برای طلب بخشش (التماس) برای خانواده اش به بیماری سخت ختم می شود. اولگا که شب های خود را با خادمان مقامات می گذراند، حتی نمی تواند خود را در قلعه به یاد بیاورد. و تنها برنابا که از اشتیاق خالصانه برای خدمت در قلعه می سوزد، به اولین کلیساها (کلیساها) می رسد، جایی که درخواست کنندگان (مردم)، مقامات (روحانیون) و گاهی حتی خود کلام (خدا) را می بیند.

فرانتس کافکا (سالهای زندگی - 1883-1924) در سال 1922 چندین ماه روی آخرین اثر خود - رمان "قلعه" - کار کرد. این کتاب در سال 1926 پس از مرگ خالق آن منتشر شد و ناتمام ماند. داستان شخصی ک. که خود را نقشه بردار زمین اعلام کرد و به مدت شش روز در پیچ و خم جاده های دهکده که او را به قلعه نمی رساند سرگردان بود، پایانی ندارد. با وجود تلاش ماکس برود - مترجم، ناشر، مجری و دوست کافکا - برای ارائه نسخه ای از پایان این اثر که ظاهراً توسط خود نویسنده به او گفته شده، روز هفتم برای کی. روز هفتم، قهرمان، خسته از یک مبارزه بی نتیجه، در همان لحظه ای که از قلعه دریافت شد که اجازه داده شده در دهکده بماند، مرگ را پشت سر می گذارد.

تلاش ناشر برای ارائه نوعی پایان بندی به یک کتاب ناتمام چیزی غیرعادی نیست. در ادبیات جهان نمونه هایی از این دست وجود دارد. با این حال، در مورد کافکا و رمان قلعه، که به عنوان یکی از کتاب های اصلی قرن بیستم شناخته می شود، چنین قصدی ناگزیر با مشکل اصلی کار نویسنده اتریشی - با مشکل درک آن، مرتبط است. تعبیر، مشکل یافتن راهی که به قلعه منتهی می شود. طرح کار بسیار ساده و در عین حال پیچیده است - نه به دلیل حرکت های پیچیده و داستان های پیچیده، بلکه به دلیل تمثیل، سهموی و ابهام نمادین. دنیای هنری ناپایدار رویایی کافکا خواننده را جذب می کند و او را به فضایی ناآشنا می کشاند. هر خوانش جدید قلعه ترسیم جدیدی از مسیری است که آگاهی خواننده در هزارتوی رمان سرگردان است.

کار کافکا به طور کلی بسیار دشوار است که بتوان به سوالات مطرح شده در آن پاسخ داد.

تنوع، تنوع رویکردها به کتاب‌های او غافلگیرکننده و گاه حتی آزاردهنده است. ناتوانی مفسران کافکا در «همگرایی» در یک نقطه، حداقل در تقریبی در تعیین هسته معنایی رمان، عجیب و غیرقابل توضیح به نظر می رسد.

خوانندگان حرفه‌ای کافکا مدت‌هاست که به جوهره استعاری قلعه، تمثیلی بودن آن توجه کرده‌اند.

وضعیتی که ساکنان دهکده در آن زندگی می کنند، از نظر قوانین ساختار اجتماعی واقعی برای خواننده روشن نشده است، منشأ مشهودی ندارد، بلکه ناشی از نوعی ترس ضمنی، حتی وحشت از قلعه است. قدرت مطلق آن

فقط رفتار ک. و دیگر قهرمانان داستان غیرمنطقی نیست، صحبت هایی که انجام می دهند نیز غیرمنطقی است. رابطه معنایی پرسش و پاسخ دائماً نقض می شود: ک. از اینکه در این دهکده اصلاً «قلعه ای وجود دارد» تعجب می کند و بلافاصله به همکار خود اعلام می کند که او «نظامی است که کنت او را احضار کرده است». او پشت تلفن خود را "دستیار نقشه بردار قدیمی" معرفی می کند و وقتی صدای تلفن از قلعه این توضیح را نمی پذیرد، سعی می کند بفهمد: "پس من کی هستم؟"

خود کافکا، با تمام شهادت‌های خودکار متعددش درباره کار پر زحمت و متفکرانه روی آثارش، تأکید می‌کرد که این دقیقاً خلاقیت «روشن‌بین»، نوشتن-روشن‌پردازی است (داستان کوتاه «جمله» در چند ساعت شب نوشته شده است، گویی تحت دیکته "صداها") و نوشته واقعی است. همانطور که می دانید، هنرمند روشن بین بیشتر متوجه خواننده مدرن نیست، بلکه به خواننده آینده است. خوانندگان و نقد هنری حرفه ای نیز به نوبه خود، اغلب با انکار، طرد یا بی توجهی کامل به هنر او به این چالش هنرمند روشن بین پاسخ می دهند. اتفاق مشابهی تا حد زیادی در مورد کافکا رخ داد، اگرچه او در زمان حیاتش توسط بسیاری از نویسندگان برجسته آلمانی زبان شناخته و شناخته شده بود (او را روبرت موزیل، توماس مان، برتولت برشت، هرمان هسه می‌شناختند و قدردانی می‌کردند)، اما کاملاً مورد توجه قرار نگرفت. توسط خوانندگان گسترده و نقد ادبی. در کشور خودش پیغمبری نیست، ولی در زمان خودش، در عصر خودش پیامبری نیست. پیشگویی ها، مکاشفه های روشن بینانه هنرمند اغلب توسط معاصران یا به عنوان حماقت، غیرعادی، جنون، به عنوان ادعای بی اساس برای مقدس بودن، یا به عنوان غیرحرفه ای بودن، خارج شدن از دایره وظایف و اشکال قرارداد هنری این عصر درک می شود.

کافکا تنها پس از گذشت زمان قابل توجهی شروع به تکریم و خواندن به عنوان یک پیامبر، یک روشن بین کرد. با توجه به ابهام خاص هنر او که به سمت یک نماد و به سمت «استعلایی بی معنا» است، چندین نسل از خوانندگان در آثار او معنایی را که در تطبیق با مشکلات عصر خودشان بر آنها آشکار می شود، «خوانده» می کنند. به طور بالقوه، احتمالاً در تصاویر هنری وجود دارد، اما گاهی اوقات ضمنی و برای خود هنرمند. و از این نظر، تلقی رمان «قلعه» به عنوان آینده نگری کافکا از رویه های قدرت و روابط سلسله مراتبی از یک دولت توتالیتر از نوع فاشیستی یا کمونیستی، یکی از رایج ترین رویکردهای خواننده به این اثر بود.

تعدادی از تفاسیر رمان مستقیماً با آن سیستم‌هایی از ایده‌ها در مورد جهان مرتبط است، که، همانطور که می‌توان با درجه‌ای از قطعیت فرض کرد، مبنایی برای جهان‌بینی کافکا نبوده است - ما عمدتاً در مورد نسخه‌های مختلفی از تبیین روان‌کاوانه صحبت می‌کنیم. از قلعه

وقتی به رمان «قلعه» در چارچوب آثار نویسنده اتریشی در اوایل دهه 1920 نگاه می کنیم. می‌توان به یکی از سریال‌های استعاری اشاره کرد که کافکا دقیقاً در این سال‌ها به عنوان بخشی از درک موقعیت خلاقانه‌اش به آن دست یافته و (برخلاف آثار قبلی‌اش) در داستان‌های کوتاهش به طور فعال به کار می‌رود. ما در مورد استعاره هنرمند صحبت می کنیم، درباره قهرمانان کافکا که توسط او در موقعیت یک تولید کننده هنری قرار گرفته است و این وضعیت نیز به اندازه کافی ارائه شده است.

گروتسک (داستان های کوتاه «ژوزفین خواننده، یا مردم موش» و «هنرمند گرسنگی»، در ترجمه روسی دیگر - «گرسنگی»)، و به طور بالقوه حاوی بسیاری از معانی و نظرات مهم کافکا در مورد هنر به طور کلی است.

ژوزفین، خواننده اصلی گروه موش، دارای تمام عادات و قوانین رفتاری یک موجود غیرقانونی است، و با وجود اینکه صدای او به شدت ضعیف است - به جای سوت زدن - به دلیل توافق ناگفته موجود بین موش ها، صدایش به شدت ضعیف است. صدای جیر جیر او به عنوان یک هنر برجسته آواز خواندن، با تمام کارکردها و قراردادهای اجتماعی-فرهنگی مرتبط شناخته شده است. بسیار کنجکاو در این داستان کوتاه که کاملاً «اتوبیوگرافیک» نیز هست و گواه تردیدهای همیشگی کافکا در مورد معنا و اهمیت کارش است، وضعیت استعاری هنر رکابی است - مثلاً نقاشی جدید آغاز قرن گذشته. ("مربع سیاه" اثر مالویچ) که در آن میترال کنوانسیون هنر شروع به ایفای نقش می کند، در بیان افراطی خود می گوید: "یک اثر هنری شامل هر اثری است که به همراه نویسنده آن حداقل یک نفر دیگر را شامل می شود. به این صورت درک و شناسایی می شود.»

در رمان هنرمند گرسنگی، شخصیت اصلی هنر شگفت انگیز گرسنگی برای روزها و حتی هفته ها را به جهانیان نشان می دهد. هدیه ویژه این مرد برای او تنها دارایی و معنای کامل زندگی اوست. استارکر به طور مداوم در هنر خود پیشرفت می کند و به ارتفاعات شگفت انگیزی در آن می رسد، اما هر چه مدت طولانی تری بتواند از غذا پرهیز کند، علاقه کمتری را در بین مردم برمی انگیزد که هنر آنها را خسته می کند و به دلیل "پاکی" شدید آن بی جهت یکنواخت به نظر می رسد. در لحظه قبل از مرگش، گوگرد معنای وجود «هنر گرسنگی» را برای رئیس حلقه سیرکی که در آن اجرا می‌کرد، آشکار می‌کند: «من هرگز غذایی که با ذائقه‌ام مطابقت داشته باشد، پیدا نمی‌کنم». هیچ شغل دیگری در این دنیا مناسب هنرمند نیست، با سلیقه او سازگار نیست.

نویسندگی، خلاقیت برای فرانتس کافکا یک وظیفه مطلق زندگی است. من هیچ علاقه ادبی ندارم. من کاملاً از ادبیات تشکیل شده ام. داستان نقشه بردار زمین در رمان «قلعه» را نیز از این منظر می توان داستان هنرمندی در میرتی مدرن یا بهتر است بگوییم استعاره، اسطوره ای درباره هنرمند و جهان پیرامونش دانست. روابط نقشه بردار زمین با قلعه، با مقامات، و همچنین با روستا، با جمعیت، روابط یک مبارزه بی وقفه و مبارزه ای است که محکوم به شکست است. قهرمان هم در برابر قلعه و هم برای وجودش در این محیط می جنگد.

داستان در اتریش-مجارستان، قبل از انقلاب نوامبر 1918 اتفاق می افتد.

ک.، مرد جوانی سی و چند ساله، در اواخر عصر زمستان به دهکده می رسد. او شب را در مسافرخانه ای در یک اتاق مشترک بین دهقانان مستقر می کند و متوجه می شود که صاحب خانه از آمدن یک مهمان ناآشنا به شدت خجالت زده است. پسر نگهبان قلعه، شوارتزر، K. را که به خواب رفته است، بیدار می کند و مؤدبانه توضیح می دهد که بدون اجازه کنت - صاحب قلعه و دهکده، هیچ کس اجازه ندارد در اینجا زندگی کند یا شب را بگذراند. ک. ابتدا گیج می شود و این حرف را جدی نمی گیرد، اما چون می بیند نیمه شب می خواهند او را بیرون کنند، با عصبانیت توضیح می دهد که به دعوت کنت به اینجا آمده است تا به عنوان کار کند. نقشه بردار زمین به زودی دستیاران او با سازها باید سوار شوند. شوارتزر با صدراعظم مرکزی قلعه تماس می گیرد و تأیید سخنان K را دریافت می کند. مرد جوان برای خودش یادداشت می کند که آنها ظاهراً با وجدان حتی شب ها در قلعه کار می کنند. او می فهمد که قلعه عنوان نقشه بردار زمین را برای او "تأیید" کرده است، همه چیز را در مورد او می داند و انتظار دارد او را در ترس دائمی نگه دارد. ک به خودش می گوید که آشکارا دست کم گرفته شده است، از آزادی لذت خواهد برد و مبارزه خواهد کرد.

صبح، ک به قلعه واقع در کوه می رود. جاده طولانی است، خیابان اصلی منتهی نمی شود، بلکه فقط به قلعه نزدیک می شود و سپس در جایی خاموش می شود.

ک. به مسافرخانه برمی گردد، جایی که دو «دستیار» در انتظار او هستند، بچه های جوانی که او را نمی شناسد. آنها خود را دستیاران "قدیمی" او می نامند، اگرچه اعتراف می کنند که کار نقشه برداری زمین را نمی دانند. برای K. واضح است که آنها توسط قفل برای مشاهده به او متصل شده اند. K. می خواهد با آنها سوار بر یک سورتمه به قلعه برود، اما دستیاران می گویند که بدون اجازه از افراد خارجی دسترسی به قلعه وجود ندارد. سپس K. به دستیاران می گوید که با قلعه تماس بگیرند و اجازه بگیرند. دستیاران تماس می گیرند و بلافاصله پاسخ منفی دریافت می کنند. K. خودش گوشی را برمی دارد و صداهای عجیب و غریب و وزوز را برای مدت طولانی می شنود تا اینکه صدایی به او جواب می دهد. K. او را مبهوت می کند و نه به نام خود، بلکه به نام دستیاران صحبت می کند. در نتیجه، صدایی از قلعه، K. را "دستیار قدیمی" خود می خواند و پاسخی قاطع می دهد - K. برای همیشه از بازدید از قلعه محروم می شود.

در این لحظه، پیام آور بارناباس، پسر جوانی با چهره ای روشن و با چهره ای باز و متمایز از چهره دهقانان محلی با «شکل های گویی عمداً تحریف شده»، نامه ای از قلعه به ک. می دهد. در نامه ای که به امضای رئیس دفتر رسیده است، ک. به خدمت صاحب قلعه پذیرفته شده و مافوق بلافصل وی رئیس روستا است. K. تصمیم می گیرد به دور از مقامات در دهکده کار کند، به این امید که در میان دهقانان "مال خود" شود و از این طریق حداقل چیزی از قلعه به دست آورد. در بین خطوط، او در نامه تهدید خاصی را می خواند، چالشی برای مبارزه در صورت موافقت K. با نقش یک کارگر ساده در دهکده. K. می فهمد که همه اطرافیان او از قبل از ورود او می دانند، نگاه کنید و به او عادت کنید.

از طریق بارناباس و خواهر بزرگترش اولگا، K. وارد هتلی می شود که برای آقایان از قلعه در نظر گرفته شده است که برای کار به دهکده می آیند. شب اقامت در هتل برای افراد خارجی ممنوع است، جای K فقط در بوفه است. این بار یکی از مقامات مهم کلام برای شب در اینجا اقامت دارد که نامش برای همه ساکنان دهکده شناخته شده است، اگرچه کمتر کسی می تواند به خود ببالد که او را با چشمان خود دیده است.

Barmaid Frida که برای آقایان و دهقانان آبجو سرو می کند، یکی از افراد مهم در هتل است. این دختری است بی توصیف با چشمان غمگین و "جسم کوچکی رقت انگیز". K. از نگاه او، پر از برتری خاص، که قادر به حل بسیاری از مسائل پیچیده است، شگفت زده می شود. نگاه او K. را متقاعد می کند که چنین سؤالاتی در مورد شخص او وجود دارد.

فریدا از کی دعوت می کند تا از طریق یک روزنه مخفی به کلام که در اتاق مجاور بوفه است نگاه کند. ک. آقایی چاق و دست و پا چلفتی را می بیند که گونه هایش زیر وزن سال ها افتاده است. فریدا معشوقه این مقام با نفوذ است و به همین دلیل خودش نفوذ زیادی در دهکده دارد. او مستقیماً از دختران گاوچران به سمت خدمتکار رفت و K. از قدرت اراده او ابراز تحسین می کند. او از فریدا دعوت می کند تا کلام را ترک کند و معشوقه او شود. فریدا موافقت می کند و کی شب را زیر بوفه در آغوشش می گذراند. وقتی صبح صدای «بی‌تفاوتی امپراتوری» کلام از پشت دیوار شنیده می‌شود، فریدا دو بار با سرکشی به او پاسخ می‌دهد که با نقشه بردار مشغول است.

شب بعد، K. با فریدا در اتاقی در مسافرخانه، تقریباً در یک تخت با دستیارانی که نمی تواند از شر آنها خلاص شود، سپری می کند. حالا کی می خواهد هر چه زودتر با فریدا ازدواج کند، اما ابتدا از طریق او قصد دارد با کلام صحبت کند. فریدا، و سپس صاحبخانه باغ مسافرخانه، او را متقاعد می کنند که این غیرممکن است، کلام نمی تواند، حتی نمی تواند با K. صحبت کند، زیرا آقای کلام مردی از قلعه است و K. از قلعه نیست و نه اهل دهکده، او است - "هیچ چیز، بیگانه و زائد. مهماندار از اینکه فریدا «عقاب را رها کرد» و «با خال کور تماس گرفت» پشیمان است.

گاردنا به K. اعتراف می کند که بیش از بیست سال پیش، کلام او را سه بار نزد خود فراخواند، بار چهارم به دنبالش نیامد. او به عنوان گران‌ترین یادگار، کلاه و دستمالی که کلام به او داده بود، و عکس پیکی که برای اولین بار از طریق او احضار شد، نگه می‌دارد. گاردنا با آگاهی از کلام ازدواج کرد و سالها شب با شوهرش فقط در مورد کلام صحبت می کرد. ک. هرگز به اندازه اینجا در هم تنیده زندگی رسمی و شخصی ندیده است.

از رئیس K. متوجه می شود که دستور آماده شدن برای ورود نقشه بردار سال ها پیش توسط او دریافت شده است. رئیس بلافاصله پاسخی را به دفتر قلعه فرستاد که هیچ کس نیازی به نقشه بردار زمین در روستا ندارد. ظاهراً این پاسخ به بخش اشتباهی رسیده است، خطایی رخ داده است که قابل تشخیص نیست، زیرا احتمال خطا در دفتر کاملاً منتفی است، اما بعداً مقامات کنترل خطا را تشخیص دادند و یکی از مسئولان بیمار شد. اندکی قبل از آمدن ک، سرانجام داستان به پایان خوشی رسید، یعنی به رها شدن نقشه بردار. ظاهر غیرمنتظره K. اکنون تمام سال های کار را باطل می کند. مکاتبات قلعه در خانه رئیس و در انبارها ذخیره می شود. همسر رئیس و دستیاران ک. همه پوشه‌ها را از کابینت بیرون می‌کشند، اما باز هم نظم لازم را پیدا نمی‌کنند، همانطور که نمی‌توانند پوشه‌ها را سر جای خود قرار دهند.

تحت فشار فریدا، ک. پیشنهاد شهردار را برای گرفتن جای نگهبان مدرسه می پذیرد، اگرچه از معلم می آموزد که روستا بیش از نقشه بردار به نگهبان نیاز ندارد. K. و همسر آینده اش جایی برای زندگی ندارند، فریدا سعی می کند در یکی از کلاس های مدرسه ظاهری از آرامش خانوادگی ایجاد کند.

K. به هتل می آید تا Klamm را آنجا پیدا کند. در غذاخوری، او با جانشین فریدا، دختر شکوفه پپی، ملاقات می کند و از او متوجه می شود که کلام کجاست. K. مدت زیادی در حیاط در سرما منتظر مسئول می ماند، اما کلام همچنان از آنجا دور می شود. منشی او از K. می خواهد که مراحل "بازجویی" را طی کند تا به یک سری سوالات پاسخ دهد تا پروتکلی را تنظیم کند که در دفتر ثبت شده است. K. با اطلاع از اینکه کلام خود پروتکل ها را به دلیل کمبود وقت نمی خواند، فرار می کند.

او در راه با نامه ای از کلام با بارناباس ملاقات می کند که در آن نقشه برداری زمینی را که K. با آگاهی او انجام داده است تأیید می کند، K. این را یک سوء تفاهم می داند که بارناباس باید به کلام توضیح دهد. اما بارناباس مطمئن است که کلام حتی به او گوش نخواهد داد.

کی با فریدا و دستیاران در سالن بدنسازی مدرسه می خوابند. صبح معلمشان جیزا آنها را در رختخواب پیدا می کند و رسوایی درست می کند و باقی مانده شام ​​را با خط کش جلوی بچه های خوشحال از روی میز پرت می کند. جیزا یک تحسین کننده از قلعه دارد - شوارتزر، اما او فقط گربه ها را دوست دارد و یک تحسین کننده را تحمل می کند.

ک متوجه می شود که در چهار روز زندگی مشترک با نامزدش، تغییر عجیبی رخ می دهد. نزدیکی او به کلام به او "جذابیت دیوانه" داد و اکنون در دستان او "محو" می شود. فریدا با دیدن اینکه کی فقط رویای ملاقات با کلام را در سر می پروراند رنج می برد. او اعتراف می کند که K. به راحتی او را به کلام می دهد اگر او آن را بخواهد. علاوه بر این، او به خاطر اولگا، خواهر بارنابا، به او حسادت می کند.

اولگا، دختری باهوش و فداکار، داستان غم انگیز خانواده آنها را برای K. تعریف می کند. سه سال پیش، در یکی از تعطیلات روستا، سورتینی رسمی نتوانست چشم از خواهر کوچکترش، آمالیا بردارد. صبح، یک پیک نامه ای را به آمالیا تحویل داد که با «اصطلاحات زشت» نوشته شده بود و خواستار آمدن به هتل به سورتینی شد. دختر خشمگین نامه را پاره کرد و تکه ها را به صورت پیام رسان، مسئول پرتاب کرد. او نزد مقام رسمی نرفت و حتی یک مقام هم در دهکده رانده نشد. آمالیا با ارتکاب چنین اعمال ناشایست، لعنتی را بر خانواده خود وارد کرد که همه اهالی از آن عقب نشینی کردند. پدر، بهترین کفاش روستا، بدون دستور ماند، درآمد خود را از دست داد. او مدتها به دنبال مقامات دوید و در دروازه قلعه منتظر آنها بود و طلب بخشش کرد، اما کسی نمی خواست به او گوش دهد. تنبیه خانواده غیرضروری بود، فضای بیگانگی اطراف او کار خودش را کرد. پدر و مادر با اندوه به معلولانی درمانده تبدیل شدند.

اولگا فهمید که مردم از قلعه می ترسند، منتظر بودند. اگر خانواده تمام ماجرا را ساکت می‌کردند، نزد روستاییان می‌رفتند و اعلام می‌کردند که همه چیز به لطف ارتباطات آنها حل شده است، روستا آن را می‌پذیرفت. و همه اعضای خانواده رنج کشیدند و در خانه نشستند، در نتیجه از همه محافل جامعه طرد شدند. آنها فقط بارنابا را به عنوان "بیگناه ترین" تحمل می کنند. برای خانواده، نکته اصلی این است که او به طور رسمی در خدمت در قلعه ثبت نام کند، اما حتی این را نمی توان با اطمینان دانست. شاید هنوز تصمیمی در مورد آن گرفته نشده است، در روستا ضرب المثلی وجود دارد: "تصمیمات اداری مانند دختران جوان ترسو هستند." بارنابا به دفاتر دسترسی دارد، اما آنها بخشی از دفاتر دیگر هستند، سپس موانع و پشت سر آنها دوباره دفاتر وجود دارد. در اطراف موانع وجود دارد و همچنین مقامات. بارنابا در ادارات ایستاده جرات نمی کند دهانش را باز کند. او دیگر باور نمی کند که واقعاً در خدمت قلعه پذیرفته شده است و در انتقال نامه های قلعه غیرت نمی کند و آن را دیر انجام می دهد. اولگا از وابستگی خانواده به قلعه، به خدمت بارنابا آگاه است و برای اینکه حداقل اطلاعاتی به دست بیاورد، با خادمان مقامات در اصطبل می خوابد.

فریدا خسته از ناامنی در K.، خسته از یک زندگی ناآرام، تصمیم می گیرد به بوفه بازگردد. او ارمیا، یکی از دستیاران K. را که از کودکی او را می شناسد، با خود می برد، به این امید که با او یک کانون خانوادگی ایجاد کند. .

وزیر کلام ارلانگر می خواهد ک. را شب در اتاق هتلش پذیرایی کند. مردم از قبل در راهرو منتظر هستند، از جمله داماد گرستکر، که ک. او را می شناسد. همه از اذان شب خوشحالند، می دانند که ارلانگر به میل خود و به خاطر احساس وظیفه، خواب شبانه اش را قربانی می کند، زیرا در برنامه رسمی او زمانی برای سفر به دهکده وجود ندارد. بسیاری از مقامات این کار را انجام می دهند و یک پذیرایی یا در بوفه یا اتاق، در صورت امکان در وعده غذایی یا حتی در رختخواب برگزار می کنند.

در راهرو، K. به طور تصادفی به فریدا برخورد می کند و سعی می کند دوباره او را به دست آورد و نمی خواهد او را به ارمیا "بی اشتها آور" بدهد. اما فریدا او را به خاطر خیانت به دختران "خانواده بی آبرو" و بی تفاوتی سرزنش می کند و نزد ارمیا بیمار می گریزد.

پس از ملاقات با فریدا، K نمی تواند اتاق ارلانگر را پیدا کند و به امید چرت کوتاهی به نزدیکترین اتاق می رود. در آنجا، یکی دیگر از مقامات، برگل، در حال چرت زدن است که از داشتن شنونده خوشحال است. با دعوت وی برای نشستن، ک. به دلیل استدلال مقام مسئول مبنی بر «تداوم تشریفات رسمی» روی تخت خود فرو می ریزد و به خواب می رود. به زودی ارلانگر از او خواسته می شود. دم در ایستاده و آماده رفتن می شود، منشی می گوید که کلام که عادت به آبجو گرفتن از دست فریدا دارد، ظاهر یک خدمتکار جدید به نام پپی در کار مسئول خود مانع می شود. این خلاف عادت است و کوچکترین دخالتی در کار باید برطرف شود. K. باید از بازگشت فوری فریدا به بوفه اطمینان حاصل کند. اگر او اعتماد به این "تجارت کوچک" را توجیه کند، ممکن است برای حرفه او مفید باشد.

ک. که به بیهودگی کامل تمام تلاش های خود پی می برد، در راهرو می ایستد و احیا را تماشا می کند که از ساعت پنج صبح آغاز شده است. صدای پرسروصدای مسئولان بیرون درها او را به یاد "بیدار شدن در مرغداری" می اندازد. خادمان یک گاری با مدارک تحویل می دهند و طبق لیست در اتاق هایشان بین مسئولان توزیع می کنند. اگر در باز نشود، اسناد روی زمین چیده می شوند. برخی از مقامات اسناد را "دفع" می کنند، در حالی که برخی دیگر، برعکس، "تظاهر می کنند"، قاپ می زنند، عصبی می شوند.

صاحب هتل، ک. را که حق ندارد اینجا پرسه بزند، «مثل احشام در چراگاه» می راند. او توضیح می دهد که هدف از اذان شب گوش دادن سریع به زائری است که ظاهرش در روز برای آقایان قابل تحمل نیست. با شنیدن اینکه ک. از دو منشی قلعه دیدن کرده است، مالک به او اجازه می دهد شب را در آبجوخانه بگذراند.

پپی با گونه های قرمز که جایگزین فریدا شد، از این که شادی او بسیار کوتاه بود، ناله می کند. کلام ظاهر نشد و با این حال آماده بود تا او را در آغوشش به بوفه ببرد.

K. از مهماندار برای شب تشکر می کند. او با به یاد آوردن اظهارات گاه به گاه او که باعث رنجش او شده بود، با او در مورد لباس هایش صحبت می کند. K. علاقه خاصی به ظاهر میزبان نشان می دهد، در لباس های او، سلیقه و دانش مد را نشان می دهد. مهماندار با غرور، اما علاقه مند اعتراف می کند که می تواند یک مشاور ضروری برای او شود. بگذارید منتظر تماس او با رسیدن لباس های جدید باشد.

داماد گرستاکر به K. پیشنهاد شغلی در اصطبل می دهد. K. حدس می‌زند که گرستاکر امیدوار است با کمک او چیزی از ارلانگر بگیرد. گرستاکر این موضوع را انکار نمی کند و K. را برای شب به خانه اش می برد. مادر گرستاکر که در زیر نور شمع مشغول خواندن کتاب است، دستی لرزان به کی می دهد و او را کنارش می نشیند.

بازگو کرد

فرانتس کافکا

1. ورود

ک. اواخر عصر رسید. روستا در برف عمیق غرق شده بود. تپه قلعه قابل مشاهده نبود. مه و تاریکی آن را پوشانده بود و قلعه عظیم با کوچکترین نوری خود را احساس نمی کرد. K. مدت طولانی روی پل چوبی که از جاده به روستا منتهی می شد ایستاد و به خلاء ظاهری نگاه کرد.

سپس به دنبال اقامتگاه شبانه رفت. آنها هنوز در مسافرخانه نخوابیده بودند و با اینکه صاحبخانه اتاق ها را اجاره نمی کرد، اما از ورود مهمان دیرهنگام چنان گیج و خجالت زده بود که به ک اجازه داد تشک حصیری را بردارد و در اتاق مشترک دراز بکشد. K. به راحتی موافقت کرد. چند دهقان هنوز آبجوشان را تمام می کردند، اما ک. نمی خواست با کسی صحبت کند، خودش تشک را از زیر شیروانی بیرون کشید و کنار اجاق گاز دراز کشید. هوا بسیار گرم بود، دهقانان سر و صدا نکردند، و با نگاهی خسته به آنها یک بار دیگر، K. خوابید.

اما خیلی زود بیدار شد. مرد جوانی با چهره بازیگر - چشمان باریک، ابروهای پرپشت - بالای سرش در کنار صاحبش ایستاد. دهقانان هنوز پراکنده نشده بودند، برخی از آنها صندلی های خود را چرخاندند تا بهتر ببینند و بشنوند. مرد جوان بسیار مؤدبانه از بیدار شدن ک. عذرخواهی کرد و خود را پسر کاستلان قلعه معرفی کرد و سپس گفت: این دهکده متعلق به قلعه است و هرکس در اینجا زندگی کند یا بخوابد در واقع در قلعه زندگی می کند و می خوابد. و هیچکس بدون اجازه شمارش مجاز به انجام این کار نیست. شما چنین اجازه ای ندارید، حداقل آن را نشان ندادید.»

ک. برخاست، موهایش را صاف کرد، به این مردم نگاه کرد و گفت: «من در کدام روستا هستم؟ اینجا قلعه هست؟

مرد جوان آهسته گفت: «البته» و برخی از اطرافیان به ک نگاه کردند و سرشان را تکان دادند. "اینجا قلعه ارل غرب وست است."

"پس، ما باید اجازه بگیریم که شب را بگذرانیم؟" ک. انگار می خواست مطمئن شود که این کلمات را در خواب ندیده است پرسید.

مرد جوان در پاسخ به او گفت: «حتماً باید اجازه گرفت.» و با تمسخر آشکار ک. در حالی که دستانش را دراز کرده بود، از صاحب و بازدیدکنندگان پرسید: «آیا بدون اجازه امکان پذیر است؟»

K. در حالی که خمیازه می کشد و گویی می خواهد از جایش بلند شود، گفت: "خب، من باید اجازه بگیرم."

"کی دارد؟" مرد جوان پرسید.

K. گفت: "در آقای کنت، چه کار دیگری باقی مانده است؟"

"حالا، در نیمه شب، اجازه گرفتن از کنت؟" مرد جوان در حالی که به عقب رفت، فریاد زد.

«آیا ممکن نیست؟ ک با بی تفاوتی پرسید: پس چرا بیدارم کردی؟

اما پس از آن مرد جوان به طور کامل عصبانی شد. "معمولا سرگردان بود؟ او فریاد زد. من خواستار احترام به مقامات استان هستم. و من شما را بیدار کردم تا به شما اطلاع دهم که باید فوراً دارایی های کنت را ترک کنید.

K. با صدایی عمداً آهسته گفت: "اما کمدی بس است." «تو زیاد به خودت اجازه می‌دهی، جوان، و فردا درباره رفتارت بیشتر صحبت خواهیم کرد. هم مالک و هم همه این آقایان می توانند همه چیز را تأیید کنند، اگر اصلاً تأیید لازم باشد. و من فقط می توانم به شما گزارش دهم که من نقشه بردار زمین هستم که کنت او را احضار کرد. دستیاران من با همه سازها فردا سوار می شوند. و من می خواستم در برف راه بروم، اما متأسفانه چندین بار راهم را گم کردم و به همین دلیل خیلی دیر به اینجا رسیدم. من خودم بدون دستور تو می دانستم که الان وقت آمدن به قلعه نیست. به همین دلیل است که من به این اقامتگاه شبانه راضی بودم که شما به قول شما اینقدر بی ادبانه تخلف کردید. این توضیحات من را به پایان می رساند. شب بخیر آقایان! و ک. رو به اجاق گاز کرد. نقشه بردار؟ - سؤال ترسو از پشت سرش شنید، سپس سکوت شد. اما مرد جوان بلافاصله به خود آمد و با صدایی که به اندازه کافی مهار شده بود تا بر احترام به ک. در حال خوابیدن تاکید کند، اما همچنان آنقدر بلند بود که او بشنود، به میزبان گفت: "من می توانم با تلفن از پس آن برآیم." پس این مسافرخانه حتی تلفن دارد؟ عالی حل شد اگرچه چیزهایی بود که ک. را شگفت زده کرد، اما او به طور کلی همه چیز را بدیهی می دانست. معلوم شد که تلفن درست بالای سرش آویزان شده است، اما وقتی بیدار بود متوجه آن نشد. و اگر جوانی زنگ بزند هر چه تلاش کند خواب ک به هم می خورد مگر اینکه ک به او اجازه تماس بدهد. با این حال، ک. تصمیم گرفت که در کار او دخالت نکند. اما پس از آن دیگر تظاهر به خوابیدن فایده ای نداشت و ک. دوباره به پشت چرخید. او دید که دهقانان با ترس دور هم جمع شده اند و دارند صحبت می کنند. ظاهرا ورود نقشه بردار امر مهمی است. درهای آشپزخانه باز شد، تمام درگاه توسط چهره قدرتمند مهماندار اشغال شده بود، و صاحب خانه که روی نوک پا به او نزدیک شد، شروع به توضیح چیزی کرد. و بعد مکالمه تلفنی شروع شد. خود کاستلان خواب بود اما دستیار کاستلان یا بهتر است بگوییم یکی از دستیارانش آقای فریتز سر جایش بود. مرد جوانی که خود را شوارتزر می‌نامید، می‌گوید که او مردی حدوداً سی ساله، بسیار بد لباس، را پیدا کرد که روی تشک حصیری با آرامش می‌خوابید و به جای بالش، کوله‌پشتی زیر سرش گذاشته بود و در کنارش - یک چوب غرغر شده البته این موضوع شک را برانگیخت و از آنجایی که مالک آشکارا از وظایف خود کوتاهی کرده بود، شوارتزر وظیفه خود می دانست که به درستی به پرونده خود بپردازد، اما ک. نسبت به بیدار شدن، بازجویی و تهدید او بسیار خصمانه واکنش نشان داد. از دارایی کنت اخراج شد، اگرچه، شاید به حق عصبانی بود، زیرا ادعا می کند که نقشه بردار است که توسط خود کنت احضار شده است. البته لازم است حداقل با رعایت تشریفات، صحت این گفته بررسی شود، بنابراین شوارتزر از آقای فریتز می خواهد که از دفتر مرکزی استعلام کند که آیا واقعاً در آنجا نقشه برداری وجود دارد یا خیر و بلافاصله نتیجه را تلفنی گزارش کند.

کاملا ساکت شد. فریتز پرس و جو کرد و سپس منتظر پاسخ ماندند. ک بی حرکت دراز کشیده بود، حتی برنگردید و بدون اینکه علاقه ای نشان دهد به یک نقطه خیره شد. گزارش بد نیت و در عین حال محتاطانه شوارتزر از آموزش های دیپلماتیکی صحبت می کرد که حتی بی اهمیت ترین افراد، مانند شوارتزر، ظاهراً در قلعه می گذرانند. بله، و آنها ظاهراً با وجدان راحت در آنجا کار می کردند، زیرا اداره سهام مرکزی شب ها باز بود. و گواهی ها ظاهراً بلافاصله صادر شد: فریتز بلافاصله تماس گرفت. پاسخ ظاهرا بسیار کوتاه بود و شوارتزر با عصبانیت تلفن را قطع کرد. "همانطور که گفتم! او فریاد زد. او یک نقشه بردار زمین نیست، فقط یک دروغگوی پست و یک ولگرد، و شاید حتی بدتر از آن.

در ابتدا، K. فکر کرد که همه - دهقانان، و شوارتزر، و مالک با معشوقه - به سمت او هجوم خواهند آورد. او زیر پوشش شیرجه زد - حداقل برای پنهان شدن از اولین حمله. اما پس از آن تلفن دوباره زنگ خورد، همانطور که به نظر K. بود، به خصوص با صدای بلند. سرش را با احتیاط بیرون آورد. و اگرچه بعید به نظر می رسید که تماس در مورد K. باشد، همه متوقف شدند و شوارتزر به سمت تلفن رفت. او به توضیح طولانی گوش داد و آرام گفت: خب، اشتباه؟ من خیلی احساس ناراحتی می کنم. خود رئيس صدراعظم چه صداي زد؟ عجیب، عجیب به آقای نقشه بردار زمین چه بگویم؟

کار روی این رمان در ژانویه 1922 آغاز شد. در 22 ژانویه، کافکا به استراحتگاه Spindleruv Mlyn رسید. نویسنده در ابتدا قصد داشت به صورت اول شخص بنویسد، اما بعداً نظر خود را تغییر داد. کافکا دوستش ماکس برود را در برنامه‌هایش برای رمان آغاز کرد. در سپتامبر 1922، نویسنده در نامه ای به برود گفت که قصد ندارد کار بر روی قلعه را ادامه دهد.

نویسنده قهرمان رمان را با حرف اول می نامد - K. قهرمان به یک شهرک رسید که نامی از آن ذکر نشده است. نویسنده آن را به سادگی روستا می نامد. اداره روستا در قلعه واقع شده است. ک به پسر قلعه بان خبر می دهد که به عنوان نقشه بردار زمین استخدام شده و منتظر ورود دستیارانش است. ورود به قلعه بدون مجوز خاص غیرممکن است.

ارمیا و آرتور به زودی از راه می رسند و خود را دستیار نقشه بردار می نامند. ک با این افراد آشنا نیست. پیام رسان بارناباس و خواهرش اولگا به قهرمان داستان کمک می کنند در هتلی مستقر شوند، جایی که K. عاشق فریدا خدمتکار می شود. خدمتکار معشوقه کلام، یک مقام عالی رتبه بود. فریدا با یافتن یک معشوقه جدید، محل خدمتکار را ترک می کند. حالا او عروس قهرمان داستان است.

ک به دهکده می رود و او توضیح می دهد که روستا نیازی به نقشه بردار ندارد. هنگامی که از دفتر قلعه دستوری برای آماده شدن برای ورود کارگر ارسال شد، رئیس به قلعه اطلاع داد که نقشه‌بردار لازم نیست. شاید نامه به آدرس نرسیده بود و دفتر هم جواب بزرگتر را نشناخت. شخصیت اصلی نمی تواند در تخصص خود کار کند. با این حال، برای اینکه آمدنش بیهوده نباشد، رئیس به K. پیشنهاد می کند که به عنوان نگهبان مدرسه کار کند. شخصیت اصلی مجبور شد این پیشنهاد را بپذیرد.

قهرمان داستان می خواهد با معشوق سابق نامزدش صحبت کند و در نزدیکی هتل منتظر اوست. اما این مسئول بدون اینکه متوجه شود موفق به فرار شد. کی به منشی کلام می آید. منشی ک. را به بازجویی دعوت می کند. شخصیت اصلی امتناع می کند. به زودی ک. متوجه می شود که می خواهند او را از کارش اخراج کنند، اما او با این موضوع موافق نیست. ک. توانست شغل خود را حفظ کند.

اولگا به نقشه بردار از خانواده اش می گوید. او یک خواهر به نام آمالیا دارد که پیشروی های یکی از "آسمانی"های محلی را رد کرد. به همین دلیل پدر خواهران موقعیت خود را از دست داد. فریدا از دیدن نامزدش در جمع اولگا احساس حسادت می کند. نامزد K. تصمیم گرفت به محل کار قبلی خود بازگردد. منشی که ک. با او صحبت کرده بود، نقشه بردار زمین را احضار می کند و به او توصیه می کند که بازگشت نامزدش به موقعیت قبلی را تسهیل کند. منشی ادعا می کند که رئیس او بیش از حد به فریدا عادت کرده است و نمی خواهد از او جدا شود.

جای بوفه به طور موقت توسط پپی اشغال شده است. او از شخصیت اصلی دعوت می کند تا به اتاق خدمتکاران، جایی که خود پپی و دو دوستش در آن زندگی می کنند، نقل مکان کند. در همین حال، داماد گرستکر به نقشه بردار پیشنهاد داد تا در اصطبل کار کند. ک به خانه گرستاکر می آید. در این مرحله، نسخه خطی شکسته می شود.

ویژگی های شخصیت

همه شخصیت های رمان را می توان به دو اردو تقسیم کرد. اردوگاه اول شامل ساکنان روستا، دومی - ساکنان قلعه است.

روستاییان یک توده خاکستری بی چهره هستند. با این حال، می توان از شخصیت هایی نام برد که از نوع خود متمایز هستند، به عنوان مثال، خدمتکار فریدا. نویسنده از ساقی به عنوان زنی با سن نامشخص با داده های بیرونی بسیار متوسط ​​صحبت می کند. فریدا زشت است، اما این مانع از آن نشد که شغل خوبی در زندگی پیدا کند. او معشوقه کلام بود، سپس عروس یک نقشه بردار شد. با این حال، فریدا که متوجه می شود این برای او زیان آور است، به نزد معشوق سابق خود باز می گردد. خدمتکار ارتباطات زیادی دارد که او را به فردی مفید تبدیل می کند.

اکثر روستاییان به اندازه فریدا موفق نیستند. آنها موجودیت فلاکت بار خود را در میان زندگی روزمره خاکستری و زمستان ابدی می کشانند. تنها چیزی که آنها را از بدتر شدن وضعیت نجات می دهد، توانایی ادامه دادن به جریان است. قهرمان داستان K. این توانایی را ندارد. در نتیجه، K. دائماً باید وارد موقعیت های درگیری شود. شاید خود نویسنده زیر حرف قهرمان داستان (K. - Kafka) پنهان شده باشد. نویسنده احساس می‌کند در دنیایی که با او دشمنی دارد، جایی ندارد که دیوارهای آن هر لحظه ممکن است بر سرش فرو بریزد.

ساکنان قلعه

اگر با بررسی نگرش کافکا نسبت به مقامات، این فرضیه را بپذیریم که منظور از ساکنان قلعه، خدا، فرشتگان، فرشتگان و غیره است، می‌توان نتیجه گرفت که نویسنده چگونه با خدا ارتباط دارد.

خصلت های منفی ای که کافکا به «آسمانی ها» با آن ها عطا کرده بود، از نظر دور نمی ماند. خانواده دختری به نام آمالیا به دلیل سرپیچی از وصیت یکی از مسئولان به اشد مجازات محکوم می شوند. برای اطمینان از اینکه زندگی حتی بدتر نمی شود، باید به ساکنان قلعه توجه شود.

داستان باورنکردنی که برای فروشنده گرگور سامسا در مسخ کافکا اتفاق افتاد با زندگی خود نویسنده اشتراکات زیادی دارد - یک زاهد بسته، ناایمن، مستعد محکومیت ابدی خود.

کتابی کاملا منحصربفرد از فرانتس کافکا "روند" که در واقع نام او را برای فرهنگ تئاتر و سینمای پست مدرن جهان در نیمه دوم قرن بیستم "آفرید".

نویسنده نه تنها از زندگی در روستا ناامید است، بلکه به تدریج از زندگی "بالا" ناامید می شود. K. متوجه می شود که علیرغم اینکه رسیدن به قلعه برای هر یک از ساکنان دهکده یک راهرو رویایی است، اما کسانی که هنوز موفق شده اند به زندگی بهتری برسند احساس خوشبختی نمی کنند. حتی فریدا که توانسته بود خود را تطبیق دهد و موقعیت مناسبی را به خود اختصاص دهد، اعتراف می کند که ناراضی است. فریدا توانست معشوقه شود، اما نه همسر قانونی کلام. و این بدان معنی است که هر لحظه می تواند با یک رقیب جوان تر و زیباتر جایگزین شود. خدمتکار سابق، نامزدش را دعوت می کند تا آنجا را ترک کند.

به عقیده اکثر پژوهشگران آثار کافکا، نویسنده در یکی از اسرارآمیزترین رمان های خود به مسئله راه انسان به سوی خدا می پردازد. «قلعه» بیش از آنکه تخیلی باشد اثری استعاری و تمثیلی است. مکان رمان مشخص نشده است. تعیین آن حتی با نام و نام خانوادگی شخصیت ها دشوار است.

احتمالاً دهکده نمادی از جهان زمینی است. قلعه به پادشاهی بهشت ​​اشاره دارد. این دهکده زمستانی ابدی دارد که به گفته پپی، گهگاه بهار کوتاهی جایگزین آن می شود. زمستان دلالت بر سردی زندگی زمینی، ناامیدی و ظلم آن دارد. ورود قهرمان داستان به دهکده تولد آدمی در این دنیاست. مردم در تمام مدت اقامت خود در دهکده، یعنی روی زمین، پیوسته به دنبال راهی برای رسیدن به قلعه (به سوی خدا) هستند. هنگامی که قلعه در نهایت پیدا می شود، فرد روستا را ترک می کند (زندگی زمینی).

نقشه بردار زمین با یافتن خود در یک سکونتگاه ناآشنا، می فهمد که تمام قوانین زندگی که برای او آشنا هستند در قلمرو دهکده کار نمی کنند. در اینجا مردم بر اساس قوانین مختلف، منطق متفاوت زندگی می کنند. ک مدام در تلاش است تا با کمک دانشی که استفاده می کرد مشکلات خود را حل کند. اما دانش K. به او کمک نمی کند: روستا (زندگی) بیش از حد غیرقابل پیش بینی است.

برای ساکنان یک سکونتگاه عجیب، فرصت ورود به قلعه حداقل به عنوان خدمتکار، بالاترین نعمت محسوب می شود. با این حال، همه این شادی را دریافت نمی کنند. کاندیدای منصب خادم باید خوش تیپ باشد. شاید زیبایی جسمانی در رمان به زیبایی معنوی اشاره دارد. کسی که روح زشتی دارد وارد ملکوت بهشت ​​نمی شود.

سمت تاریک زندگی

چنین انتقال ناگهانی از نظم به هرج و مرج در قلعه وجود ندارد. با این حال، نادیده گرفته شده توسط نویسنده چنین بی ثبات، چنین زندگی زمینی خاکستری و "زمستانی" غیرممکن است که متوجه نشوید.

رمان ایده‌ای را دنبال می‌کند که مشخصه بسیاری از نویسندگان اوایل قرن بیستم است، ایده بی‌معنی بودن، پوچ بودن آن. چنین ایده ای را می توان برای مثال در آثار یوژن یونسکو نمایشنامه نویس مشهور فرانسوی، خالق تئاتر پوچ یافت. شروع نمایشنامه های یونسکو تأثیر خاصی نمی گذارد: بازیگران اظهارات معمول را در پس زمینه مناظر کاملاً معمولی رد و بدل می کنند. با این حال، به تدریج گفتار بازیگران معنای خود را از دست می دهد، نامنسجم می شود. مناظر در حال تغییر است. به تدریج جهان فرو می ریزد، همه چیز به هرج و مرج اولیه تبدیل می شود.