ประติมากรชาวอิตาลี Cellini Benvenuto: ชีวประวัติความคิดสร้างสรรค์และข้อเท็จจริงที่น่าสนใจ ประติมากรชาวอิตาลี Cellini Benvenuto: ชีวประวัติความคิดสร้างสรรค์และข้อเท็จจริงที่น่าสนใจ Benvenuto Cellini นานแค่ไหน

22.09.2021

Cellini Benvenuto เป็นประติมากรชาวฟลอเรนซ์ที่มีชื่อเสียงซึ่งเป็นตัวแทนของมารยาทนักอัญมณีผู้แต่งหนังสือหลายเล่ม ที่มีชื่อเสียงที่สุดของพวกเขาคือ "The Life of Benvenuto" และบทความสองเรื่อง: "On the Art of Sculpture" และ "On Jewelry" ในบทความนี้ คุณจะพบกับชีวประวัติสั้น ๆ ของชาวอิตาลี

วัยเด็ก

Cellini Benvenuto เกิดในปี 1500 ที่เมืองฟลอเรนซ์ ตั้งแต่วัยเด็กเด็กชายเริ่มแสดงความสามารถทางดนตรี พ่อพยายามทุกวิถีทางเพื่อพัฒนาพวกเขาร่วมกับ Benvenuto โดยหวังว่าลูกชายของเขาจะเชี่ยวชาญในอาชีพนี้อย่างสมบูรณ์ แต่เซลลินีตัวน้อยเองก็ไม่ชอบดนตรีและรู้สึกเบื่อหน่ายกับมัน แม้ว่าเขาจะเรียนรู้ที่จะร้องเพลงได้ดีจากโน้ตและเล่นขลุ่ย เมื่ออายุได้ 13 ปี ประติมากรในอนาคตเริ่มสนใจเครื่องประดับ Benvenuto ชักชวนให้พ่อแม่ส่งเขาไปเรียนกับ Bandini ช่างทอง ในปีต่อๆ มา เซลลินีอายุน้อยได้เดินทางไปทั่วอิตาลีและศึกษากับนักอัญมณีที่เก่งที่สุด เฉพาะในปี ค.ศ. 1518 เขากลับไปฟลอเรนซ์

งานประดิษฐ์อัญมณี

ในช่วงห้าปีของการฝึกอบรม Cellini Benvenuto กลายเป็นช่างฝีมือที่มีฝีมือ ตอนแรกเขาทำงานในบ้านเกิดของเขา แต่ไม่นานก็ไปโรม งานของเด็กฝึกงานไม่ได้ทำให้ Benvenuto พอใจมากนักเพราะต้องมอบรายได้หนึ่งในสามให้กับเจ้าของ นอกจากนี้ ในแง่ของคุณภาพงาน เขายังแซงหน้านักอัญมณีที่มีชื่อเสียงมากมายซึ่งได้ประโยชน์จากงานของเขา สิ่งนี้บังคับให้ชายหนุ่มกลับบ้าน

เวิร์คช็อปของตัวเอง

Cellini Benvenuto พบลูกค้าจำนวนมากในเวลาอันสั้น แต่บางเหตุการณ์ในชีวิตที่วุ่นวายของเขาขัดขวางงานของช่างอัญมณี Council of Eight ประณาม Benvenuto สำหรับการต่อสู้ที่จริงจัง ด้วยเหตุนี้ ชายหนุ่มจึงต้องหนีออกจากเมืองโดยปลอมตัวเป็นพระ แต่คราวนี้ Cellini มีเงินที่เขาเปิดโรงงานในเมืองหลวงของอิตาลี ชายหนุ่มทำแจกันเงินและทองสำหรับขุนนาง ทำเหรียญตราสำหรับหมวก และประดับอัญมณีล้ำค่า นอกจากนี้ Benvenuto ยังเชี่ยวชาญในการทำแมวน้ำและศิลปะการเคลือบฟัน ชาวโรมทุกคนรู้จักชื่อของเขา สมเด็จพระสันตะปาปาเคลมองต์ที่ 7 เองได้สั่งสิ่งของหลายชิ้นจากเซลลินี งานสร้างสรรค์ของ Benvenuto เต็มไปด้วยการทะเลาะวิวาท การต่อสู้ และเรื่องอื้อฉาว ความอาฆาตพยาบาท ความสงสัย และความฉุนเฉียวทำให้ชายหนุ่มต้องพิสูจน์ความบริสุทธิ์ของตนเองด้วยความช่วยเหลือของกริชมากกว่าหนึ่งครั้ง

เปลี่ยนอาชีพ

อารมณ์การต่อสู้ของเซลลินีช่วยได้ในปี ค.ศ. 1527 ในเวลานี้เองที่กรุงโรมถูกกองทัพเยอรมัน-สเปนปิดล้อม และเบนเวนูโตเปลี่ยนจากช่างทองมาเป็นนายปืนใหญ่ เป็นเวลาหนึ่งเดือนที่เขาช่วยทหารปกป้องสมเด็จพระสันตะปาปาในปราสาทเซนต์แองเจลาที่ถูกปิดล้อม เรื่องนี้ดำเนินต่อไปจนกระทั่ง Clement ลงนามในข้อตกลงยอมจำนน ช่างอัญมณีได้รับรางวัลอย่างไม่เห็นแก่ตัวสำหรับความกล้าหาญของเขา

ชีวิตที่เสื่อมทรามและคุก

Benvenuto Cellini ซึ่งงานของเขากลายเป็นที่รู้จักนอกอิตาลี มีความเจริญรุ่งเรืองในกิจกรรมสร้างสรรค์ของเขา แต่ยังคงดำเนินชีวิตที่ไร้ระเบียบและกลายเป็นศัตรู ประติมากรก็ติดหล่มอยู่ในการมีเพศสัมพันธ์ที่สำส่อน เป็นผลให้เขาจับ "โรคฝรั่งเศส" ซึ่งเกือบจะกีดกันเจ้านายของเขา ในปี ค.ศ. 1537 ระหว่างการเดินทางไปฟลอเรนซ์ เขามีไข้สาหัส แต่ชะตากรรมที่ทรงพลังที่สุดคือการจับกุม Cellini ถูกกล่าวหาว่าขโมยอัญมณีล้ำค่าและทองคำจากป้อมปราการของสมเด็จพระสันตะปาปาระหว่างการป้องกันเมื่อสิบปีก่อน แม้จะลบข้อสงสัยทั้งหมดออกไปแล้ว แต่ช่างอัญมณีก็ถูกจำคุกเป็นเวลาสามปีเต็ม

ปารีส

ในปี ค.ศ. 1540 Benvenuto Cellini ซึ่งปัจจุบันประติมากรรมเป็นที่รู้จักไปทั่วโลก มาที่ปารีสและได้งานที่ศาล พระราชาทรงพอพระทัยมากกับสิ่งที่นายทำ เขาชอบรูปสีเงินของดาวพฤหัสบดีเป็นพิเศษ ซึ่งใช้เป็นเชิงเทียนขนาดใหญ่ แต่ห้าปีต่อมา Cellini ถูกบังคับให้ออกจากศาลฝรั่งเศสเนื่องจากวางอุบายและไม่สนใจความสามารถของเขา

ประติมากรรม

ในปีถัดมา Benvenuto มีส่วนร่วมในกระบวนการผลิตหินอ่อน ("Venus and Cupid", "Narcissus", "Apollo with Hyacinth", "Ganymede") และการผลิตสินค้าฟุ่มเฟือยต่างๆ แต่ประติมากรรมชิ้นโปรดของเขา ซึ่งเขาทำงานทุกวันคือ "เซอุสกับหัวของเมดูซ่า" อาจารย์ทำมาแปดปี เซลลินีสร้างหุ่นขี้ผึ้งขึ้นมาก่อนแล้วจึงสร้างแบบจำลองปูนปลาสเตอร์ของประติมากรรมที่โตเต็มที่ เมื่อถึงเวลาคัดเลือกนักแสดง "เซอุส" จากทองสัมฤทธิ์ อาจารย์ก็มีอาการไข้ขึ้นสูง เบนเวนูโตแย่มากจนเขาเริ่มเตรียมตัวตาย แต่เมื่อเซลลินีได้เรียนรู้เกี่ยวกับความผิดพลาดของเหล่าเด็กฝึกงานซึ่งเกือบจะทำลายรูปปั้น เขาได้ช่วยชีวิตผู้หล่อให้อยู่ในสภาพที่เป็นไข้และหายเป็นปกติอย่างอัศจรรย์หลังจากนั้นไม่นาน

งานสุดท้าย

งานสุดท้ายของประติมากรที่ยังหลงเหลืออยู่คือ "The Crucified Christ" นักวิจารณ์ศิลปะหลายคนคิดว่ามันเป็นการสร้างสรรค์ที่สมบูรณ์แบบที่สุดของปรมาจารย์ เดิมทีแกะสลักจากหินอ่อนสีขาว ร่างขนาดเท่าตัวจริงของพระคริสต์ ต่อมาถูกตรึงบนไม้กางเขนสีดำ มีไว้สำหรับหลุมฝังศพของเซลลินีเอง แต่ต่อมาก็ถูกซื้อโดยดยุคแห่งเมดิชิและนำเสนอต่อฟิลิปที่ 2 เธอยังคงยืนอยู่ใน Escorial ในโบสถ์ St. Lawrence

ปีที่แล้ว

ประติมากรเขียนอัตชีวประวัติของเขาว่า "The Life of Benvenuto" อยู่ในภาวะซึมเศร้าลึก หน้าสิ่งพิมพ์เต็มไปด้วยการร้องเรียนและการร้องเรียนเกี่ยวกับความเข้าใจผิดตลอดจนความอัปยศในศักดิ์ศรีและความสามารถ อาจารย์ได้อุทิศบทที่แยกต่างหากให้กับความโลภของเมดิชิ ดยุคไม่เคยจ่ายเงินเพื่อซื้อรูปปั้นเพอร์ซิอุสที่สร้างให้เขา Benvenuto Cellini เพียงลืมแจ้งให้ผู้อ่านทราบเกี่ยวกับพระสงฆ์ที่เขายอมรับในปี ค.ศ. 1558 ผ่านไปสองสามปี เขาก็ตัดผม เมื่ออายุได้ 60 ปี ประติมากรตัดสินใจที่จะปฏิบัติตามคำสาบานที่ถูกลืมไป โดยที่ Cellini แต่งงานกับ Mona Pierre ซึ่งเขามีลูกแปดคน แม้จะมีความเหลื่อมล้ำในเรื่องการเงิน Benvenuto ก็สามารถเลี้ยงดูครอบครัวใหญ่ของเขาได้ นอกจากนี้ เขายังสนับสนุนเด็กนอกกฎหมายสองคนและพี่สาวหม้ายกับลูกสาวห้าคนด้วยเงิน

ชีวิตของ Benvenuto Cellini เต็มไปด้วยงานหนัก การเอารัดเอาเปรียบและเรื่องอื้อฉาว สิ้นสุดลงในปี 1571

เซลลินี เบนเวนูโต (1500-1571)
ศิลปินชาวอิตาลี ประติมากรและช่างอัญมณีที่ใหญ่ที่สุดแห่งยุค Mannerist นักเขียนผู้สนุกสนาน เกิดเมื่อวันที่ 3 พฤศจิกายน ค.ศ. 1500 ที่ฟลอเรนซ์ในครอบครัวช่างไม้ เขาเรียนกับช่างอัญมณี Bandinelli ได้รับอิทธิพลจาก Michelangelo; ทำงานในฟลอเรนซ์ ปิซา โบโลญญา เวนิซ โรม ในปี ค.ศ. 1540-1545 - ในปารีสและฟองเตนโบลที่ราชสำนักของกษัตริย์ฟรานซิสที่ 1 เซลลินีสร้างงานประติมากรรมและเครื่องประดับที่มีพรสวรรค์ โดดเด่นด้วยการตกแต่งอย่างประณีต ลวดลายองค์ประกอบที่ซับซ้อน , วัสดุประณีตตัดกัน (เครื่องปั่นเกลือฟรานซิสฉัน, ทอง, เคลือบ, อัญมณี, 1539-1540, พิพิธภัณฑ์ Kunsthistorisches, เวียนนา) แก้ปัญหาของรูปปั้นที่ออกแบบมาสำหรับมุมมองหลายด้านอย่างกล้าหาญ (“ Perseus”, บรอนซ์, 1545 -1554, Loggia dei Lanzi, ฟลอเรนซ์) ...

เพอร์ซิอุส 1545-1554
Loggia dei Lanzi, ฟลอเรนซ์

เครื่องปั่นเกลือ Francis I
ดาวเนปจูนและจูโน 1540-1544
พิพิธภัณฑ์ศิลปะประวัติศาสตร์เวียนนา

Peru Cellini เป็นเจ้าของบทความและวาทกรรมเกี่ยวกับเครื่องประดับหลายชิ้น ศิลปะประติมากรรม สถาปัตยกรรม ภาพวาด และอื่นๆ รวมถึงบันทึกความทรงจำที่ทำให้เขาโด่งดังไปทั่วโลก ชวนให้นึกถึงนวนิยายผจญภัย (ระหว่างปี 1558 ถึง 1565) งานแปลภาษารัสเซีย: Life of Benvenuto, son of maestro Giovanni Cellini, Moscow, 1958, 3rd edition

ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1540 ถึงปี ค.ศ. 1545 Benvenuto Cellini อาศัยอยู่ที่ราชสำนักฝรั่งเศสที่ Fontainebleau เสร็จสิ้นการทำงานที่นี่กับเครื่องประดับชิ้นเดียวที่ยังหลงเหลืออยู่ของเขาซึ่งเป็นความถูกต้องที่ไม่ต้องสงสัยเลย มันเป็นหนึ่งในผลงานชิ้นเอกที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ของรูปแบบศิลปะนี้ เรากำลังพูดถึงห้องเก็บเกลือขนาดใหญ่ของฟรานซิสที่ 1 (1540-1543) ผลิตภัณฑ์นี้แสดงภาพดาวเนปจูนและจูโน (ซึ่งแสดงถึงองค์ประกอบของน้ำและโลก) ตามขอบของช่องเกลือ รวมถึงองค์ประกอบเหล่านี้ด้วย (ในรูปของน้ำทะเลสีฟ้าเป็นคลื่นและผืนดินที่เป็นเนินเขา - มีปลาและสัตว์ต่างๆ) ถ่ายทอดได้อย่างน่าประทับใจ แม้จะมีขนาดพอเหมาะ แต่ก็เล่นด้วยพลังธรรมชาติ คุณสมบัติพลาสติกของมารยาทแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนในผลงานที่สำคัญที่สุดของ Benvenuto Cellini ซึ่งดำเนินการโดยศิลปินในการให้บริการของ Duke Cosimo I de 'Medici ในเมืองฟลอเรนซ์ในรูปปั้นของ Perseus ที่ยกศีรษะของ Medusa ขึ้นอย่างมีชัย กอร์กอน (1545-1554) นอกจากนี้ ในการรับใช้ของเมดิชิ เซลลินียังแสดงประติมากรรมอื่นๆ อีกจำนวนมาก รวมถึงรูปปั้นครึ่งตัวที่น่าทึ่ง (“Cosimo I Medici”; “Banker Altoviti”; ทั้งคู่ - 1545-1548) เขายังมีส่วนร่วมในการฟื้นฟูพลาสติกโบราณ

พ่อ Benvenuto Cellini ต้องการให้ลูกชายของเขาเป็นนักดนตรี แต่ในปี ค.ศ. 1513 เขาได้เข้าไปในเวิร์กช็อปของช่างอัญมณี M. de Brandini ซึ่งเขาเชี่ยวชาญเทคนิคงานโลหะทางศิลปะ เซลลินีถูกไล่ออกจากบ้านเกิดสองครั้ง (ในปี ค.ศ. 1516 และ ค.ศ. 1523) เนื่องจากเข้าร่วมใน "การประลอง" บนท้องถนนที่ดุเดือด รวมถึงกับคู่แข่งตามอาชีพ หลังจากเปลี่ยนที่อยู่อาศัยหลายแห่ง (เซียนา, ปิซา, โบโลญญาและอื่น ๆ ) ในปี ค.ศ. 1524 ในกรุงโรมเขาได้สร้างความสัมพันธ์กับวงศาสนาสูงสุด หลังจากกลายเป็นหนึ่งในผู้พิทักษ์ของ "เมืองนิรันดร์" ซึ่งพยายามขับไล่การจับกุมโดยกองทหารของจักรวรรดิ (1527) Benvenuto Cellini ถูกบังคับให้ออกจากกรุงโรมชั่วคราว กลับมาที่นั่นเขาครอบครอง (ในปี ค.ศ. 1529-34) ตำแหน่งหัวหน้าโรงกษาปณ์ของสมเด็จพระสันตะปาปา งานช่วงแรกๆ ของ Cellini เกือบทั้งหมด (ยกเว้นบางเหรียญ) ยังไม่รอด เนื่องจากงานเหล่านั้นถูกหลอมละลายในเวลาต่อมา

ชีวิตของศิลปินยังคงวุ่นวายมาก ราวปี ค.ศ. 1534 เซลลินีฆ่าเพื่อนนักอัญมณี (ล้างแค้นการตายของพี่ชายของเขา) จากนั้นโจมตีทนายความ และต่อมาในเนเปิลส์ ฆ่าช่างอัญมณีอีกคนที่กล้าพูดจาไม่ดีต่อเซลลินีที่ศาลของสมเด็จพระสันตะปาปา ในปี ค.ศ. 1537 กษัตริย์ฝรั่งเศสฟรานซิสที่ 1 ได้รับ Cellini และทำเหรียญรูปเหมือนของเขา ในกรุงโรม Benvenuto Cellini ถูกจับในข้อหาขโมยอัญมณีของสมเด็จพระสันตะปาปา แต่เขาหนีไปถูกคุมขังอีกครั้งและในที่สุดก็ได้รับการปล่อยตัวในปี ค.ศ. 1539

หลังจากเชี่ยวชาญเทคนิคการหล่อทองสัมฤทธิ์ขนาดใหญ่ในฝรั่งเศสแล้ว Benvenuto Cellini ก็ดำเนินการตามคำสั่งประติมากรรมขนาดใหญ่มากขึ้นเรื่อย ๆ (“ The Nymph of Fontainebleau”, 1543-1544 และอื่น ๆ ) ในงานเหล่านี้ คุณสมบัติเฉพาะของพลาสติกที่มีมารยาทโดยรวมมีความชัดเจนอย่างน่าประทับใจ: ศิลปะเครื่องประดับที่หรูหรามากขึ้นเรื่อย ๆ ซับซ้อนและสร้างสรรค์เริ่มแซงหน้าประติมากรรมอนุสาวรีย์อย่างเห็นได้ชัดโดยกำหนดคุณสมบัติเช่นการตกแต่งอย่างละเอียดเป็นพิเศษ " ไม้ประดับ" ความงดงามของภาพเงาและหลากหลายมุมแปลกตา คำนวณได้จากการมองดูและชื่นชมอย่างสบาย ๆ

ในปี ค.ศ. 1556 Cellini ถูกคุมขังอีกครั้งในการต่อสู้ (ช่างอัญมณีกลายเป็นเหยื่อของธรรมชาติที่ก้าวร้าวของเขาอีกครั้ง) และในปี ค.ศ. 1557 เขาถูกตั้งข้อหารักร่วมเพศและถูกกักบริเวณในบ้านเป็นเวลาสี่ปี งานชิ้นสำคัญชิ้นสุดท้ายของเขาคือ "The Crucifixion" (1555-1562) ซึ่งเป็นไปตามคำปฏิญาณที่ได้รับในคุกโรมันในช่วงทศวรรษที่ 1530 เพื่อเป็นหลุมฝังศพของเขา Cellini พยายามพิสูจน์ในสิ่งนี้ว่าความสามารถของเขาในการทำงานหินอ่อน

ภายใต้การกักบริเวณในบ้าน Benvenuto Cellini เริ่มเขียนอัตชีวประวัติของเขา (1558-1567) เขียนด้วยภาษาพูดที่มีชีวิตชีวา เป็นนวนิยายแนวผจญภัยที่แท้จริง และเป็นตัวอย่างที่ดีที่สุดของวรรณคดียุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (หมุนเวียนมาเป็นเวลานานในสำเนาที่เขียนด้วยลายมือ Cellini's Life ได้รับการตีพิมพ์ในปี 1728 เท่านั้น) นอกจากนี้ เขายังเขียน "Treatise on Jewelry" และ "Treatise on Sculpture" ซึ่งเริ่มในปี ค.ศ. 1565 และตีพิมพ์ในปี ค.ศ. 1568 Benvenuto Cellini เสียชีวิตเมื่อวันที่ 13 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1571 ในเมืองฟลอเรนซ์

Benvenuto Cellini (อิตาลี Benvenuto Cellini; 3 พฤศจิกายน 1500 (15001103), ฟลอเรนซ์ - 13 กุมภาพันธ์ 1571, ฟลอเรนซ์) - ประติมากรชาวอิตาลี, ช่างอัญมณี, จิตรกร, นักรบและนักดนตรีแห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

เซลลินีเกิดเมื่อวันที่ 3 พฤศจิกายน ค.ศ. 1500 ที่ฟลอเรนซ์ ลูกชายของเจ้าของที่ดินและผู้ผลิตเครื่องดนตรี จิโอวานนี เซลลินี (ลูกชายของช่างก่ออิฐ) และมาเรีย ลิซาเบตตา กรีนัชชี Benvenuto เป็นลูกคนที่สองในครอบครัว เกิดในปีที่สิบเก้าของการแต่งงานของพ่อแม่

แม้จะมีความปรารถนาของพ่อที่ต้องการเห็นลูกชายของเขาเป็นนักดนตรี แต่ Benvenuto ในปี ค.ศ. 1513 ก็ได้รับการว่าจ้างให้เป็นเด็กฝึกงานในการประชุมเชิงปฏิบัติการของช่างอัญมณี Brandini ซึ่งเขาได้ศึกษาวิธีการทำงานเกี่ยวกับโลหะทางศิลปะ หลายปีมานี้เขาเริ่มมีส่วนร่วมในการต่อสู้หลายครั้ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับนักอัญมณีอื่น ๆ ซึ่งเป็นสาเหตุที่เขาถูกไล่ออกจากบ้านเกิดในปี ค.ศ. 1516 และ 1523 หลังจากเดินเตร่ไปทั่วอิตาลี เขาก็ตั้งรกรากอยู่ในกรุงโรมในปี ค.ศ. 1524 ที่ซึ่งเขาอยู่ใกล้กับยอดของวาติกัน

ในปี ค.ศ. 1527 เขาเข้าร่วมในการป้องกันกรุงโรมจากกองทหารของจักรวรรดิ หลังจากความพ่ายแพ้ของชาวโรมัน เขาออกจากเมือง ในปี ค.ศ. 1529 เขากลับมายังกรุงโรมและได้รับตำแหน่งหัวหน้าโรงกษาปณ์ของสมเด็จพระสันตะปาปาซึ่งเขาดำรงตำแหน่งจนถึงปี ค.ศ. 1534 งานเครื่องประดับทั้งหมดของเขาในยุคนั้น (ยกเว้นเหรียญไม่กี่เหรียญ) ยังไม่รอด - พวกมันถูกหลอมละลายในเวลาต่อมา

ในการแก้แค้นให้พี่ชายของเขา ในปี ค.ศ. 1531-1534 เซลลินีได้ฆ่าช่างเพชรพลอย แล้วโจมตีทนายความ หลังจากนั้นเขาก็หนีไปที่เนเปิลส์ ที่ซึ่งเขาได้ใช้ชีวิตของนักอัญมณีอีกคนหนึ่งที่พูดไม่ดีเกี่ยวกับเซลลินีที่ราชสำนักของสมเด็จพระสันตะปาปา

ในปี ค.ศ. 1537 พระเจ้าฟรานซิสที่ 1 ทรงรับพระราชทานให้เข้ารับราชการในฝรั่งเศส ทรงทำเหรียญรูปเหมือนของพระองค์ อีกครั้งที่กรุงโรม Cellini ถูกจับในข้อหาขโมยเครื่องประดับของสมเด็จพระสันตะปาปา แต่เขาก็สามารถหลบหนีได้อีกครั้ง เจ้านายไม่ได้อยู่ฟรีเป็นเวลานาน: เขาถูกควบคุมตัวอีกครั้งและอย่างไรก็ตามหลังจากที่เขาได้รับการปล่อยตัว

ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1540 เขาอาศัยอยู่ที่ราชสำนักฝรั่งเศสในฟงแตนโบลซึ่งเขาทำงานเกี่ยวกับเครื่องประดับชิ้นเดียวที่ลงมาให้เราเสร็จสิ้นซึ่งเป็นความถูกต้องอย่างไม่ต้องสงสัย - ห้องเก็บเกลือขนาดใหญ่ของฟรานซิสที่ 1 (ค.ศ. 1540-1543)

ในฝรั่งเศส ปรมาจารย์เชี่ยวชาญเทคนิคการหล่อทองสัมฤทธิ์และตั้งแต่นั้นเป็นต้นมาเขาก็เริ่มดำเนินการตามคำสั่งประติมากรรมขนาดใหญ่ ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1545 ถึงปี ค.ศ. 1553 Cellini รับใช้ Duke Cosimo I de 'Medici ในเมืองฟลอเรนซ์ซึ่งเขาได้สร้างรูปปั้นที่มีชื่อเสียงของ Perseus ที่ถือศีรษะของ Medusa the Gorgon ที่นี่เขาแสดงประติมากรรมอื่น ๆ จำนวนมากและบูรณะงานโบราณ การมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันของ Cellini ในการเคลื่อนไหวทางวิชาการในท้องถิ่นสมควรได้รับความสนใจเป็นพิเศษ ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1545 ถึงปี ค.ศ. 1547 เขาเริ่มมีส่วนร่วมในกิจกรรมของสถาบันฟลอเรนซ์ที่เพิ่งก่อตั้งใหม่ ซึ่งชีวิตทางปัญญาได้สะท้อนให้เห็นทั้งในเนื้อเพลงของเขาและในอัตชีวประวัติและบทความของเขา (Cellini เรียกสถาบันนี้ว่า "โรงเรียนที่ยอดเยี่ยม")

ในปี ค.ศ. 1556 Cellini ถูกคุมขังอีกครั้งเพื่อต่อสู้กับช่างอัญมณี งานสำคัญครั้งสุดท้ายของเขาคือ The Crucifixion ภายใต้การกักบริเวณในบ้าน อาจารย์เริ่มเขียนอัตชีวประวัติซึ่งกลายเป็นไข่มุกแห่งงานของเขา

ประติมากรเสียชีวิตเมื่อวันที่ 13 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1571 ในเมืองฟลอเรนซ์บ้านเกิดของเขา เขาถูกฝังไว้อย่างมีเกียรติอย่างยิ่งในโบสถ์แห่งการประกาศ

หนังสือ "ชีวิตของ Benvenuto บุตรชายของปรมาจารย์ Giovanni Cellini ชาวฟลอเรนซ์เขียนด้วยตัวเองในฟลอเรนซ์" เป็นงานวรรณกรรมที่โดดเด่นที่สุดชิ้นหนึ่งของศตวรรษที่ 16 Benvenuto Cellini เริ่มเขียนอัตชีวประวัติของเขาในปี 1558 เปาโล รอสซีแสดงให้เห็นว่าต้นฉบับฉบับสุดท้าย (เบลลา โคเปีย) คาดว่าจะแจกจ่ายให้กับเพื่อนและเพื่อนร่วมงานของประติมากร และเขียนด้วยมือของเด็กชายอายุ 14 ปี เลขาของเซลลินี แตกต่างอย่างมากจากฉบับร่าง ซึ่งมีการแก้ไขอย่างกว้างขวาง เมื่อสร้างสิ่งหลังผู้เขียนมักจะใช้รายการไดอารี่ต่าง ๆ ซึ่งในเวลานั้นไม่เพียง แต่ถูกเก็บไว้โดยผู้คนในงานศิลปะเท่านั้น แต่ยังรวมถึงพ่อค้าด้วย พงศาวดารของเหตุการณ์ในชีวิตมาถึง 1562 ในศตวรรษที่ 18 หลังจากการผจญภัยต่างๆ ต้นฉบับก็หายไป ในปี ค.ศ. 1805 มันถูกพบในร้านหนังสือแห่งหนึ่งในฟลอเรนซ์และย้ายไปที่ห้องสมุด Laurentian ซึ่งยังคงอยู่มาจนถึงทุกวันนี้ ฉบับพิมพ์ครั้งแรกปรากฏในเนเปิลส์ในปี ค.ศ. 1728

นี่เป็นส่วนหนึ่งของบทความ Wikipedia ที่ได้รับอนุญาตภายใต้ CC-BY-SA บทความเต็มๆอยู่ที่นี่ →

ในชีวิตที่มีชื่อเสียงของ Benvenuto Cellini ลูกชายของปรมาจารย์ Giovanni Cellini ชาวฟลอเรนซ์เขียนด้วยตัวเองในฟลอเรนซ์ผู้เขียนกล่าวว่าครั้งหนึ่งเมื่ออายุได้ห้าขวบพ่อของเขานั่งข้างเตาพร้อมกับวิโอลาเห็น สัตว์ตัวเล็กๆ อย่างจิ้งจกที่วิ่งเล่นอยู่ในเปลวเพลิง เขาเรียก Benvenuto และตบเขาเพื่อให้ทารกคำราม พ่อรีบเช็ดน้ำตาด้วยการลูบไล้และพูดว่า: "ลูกที่รัก ฉันไม่ได้ตีคุณเพราะว่าคุณทำอะไรผิด แต่เพียงเพื่อให้คุณจำได้ว่าจิ้งจกที่คุณเห็นในกองไฟคือ - ซาลาแมนเดอร์ซึ่งไม่มีใครเคย ย่อมปรากฏแก่บรรดาผู้รู้แน่ชัด"

การอ่านหนังสือเล่มนี้ซึ่งเขียนด้วยมือของชายชราคนหนึ่ง ไม่ได้สั่นสะท้านเพราะความอ่อนแอ แต่จากความโกรธหรือความยินดีที่มีประสบการณ์ใหม่ คุณเห็นเปลวเพลิงที่กลืนเซลลินีเอง

ความโกรธทำให้เขาหายใจไม่ออก จากหน้าแรกถึงหน้าสุดท้าย เขาโกรธ โมโห ดุ ต่อย กล่าวหา คำราม ขู่ เร่ง - การทำงาน การต่อสู้ และการฆาตกรรม ปล่อยให้ไอน้ำออกจากตัวเขาเพียงชั่วครู่เท่านั้น ไม่มีการดูหมิ่นแม้แต่ครั้งเดียว ไม่ว่าจะเล็กน้อยเพียงใด ก็ยังคงไม่มีการแก้แค้น และการแก้แค้นแต่ละครั้งจะได้รับการบอกเล่าอย่างบริสุทธิ์ใจและจริงใจ โดยไม่เสียใจและสำนึกผิดเลยแม้แต่น้อย ไม่มีอะไรต้องแปลกใจเลย - นี่คืออิตาลีแห่งบอร์เจียและคอนโดตติเอรี เสือไม่ยอมให้หนวดดึง เซลลินี โจรผู้นี้ใช้มือของเดมิเอิร์จ ใช้กริชบ่อยพอๆ กับสิ่ว Pompeo ช่างทองของศาลสมเด็จพระสันตะปาปาซึ่ง Cellini มีคะแนนถูกฆ่าโดยเขาในกรุงโรมบนถนน “ฉันหยิบกริชแหลมคมเล็กๆ ขึ้นมา” เซลลินีเล่า “และเมื่อโซ่ของเพื่อนของเขาหัก คว้าเขาที่หน้าอกด้วยความฉับไวและอุ่นใจจนไม่มีใครกล่าวคำวิงวอนได้” การฆาตกรรมไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของความตั้งใจของเขา เซลลินีอธิบาย "แต่อย่างที่พวกเขาพูด คุณไม่ได้ตกลงตามข้อตกลง"

เขาตามรอยฆาตกรของพี่ชายของเขา ทหาร "เหมือนนายหญิง" จนกระทั่งเขาแทงเขาที่ประตูโรงเตี๊ยมด้วยการตีด้วยกริชที่คอ บุรุษไปรษณีย์ที่ไม่คืนโกลนให้เขาหลังจากค้างคืน เขาฆ่าจากอาร์คบัสบัส สำหรับลูกจ้างที่ทิ้งเขาไว้กลางงาน เขา "ตัดสินใจที่จะตัดมือของเขาในจิตวิญญาณของเขา" เจ้าของโรงแรมคนหนึ่งใกล้เมืองเฟอร์รารา ซึ่งเขาพักอยู่ด้วย เรียกร้องเงินค่าห้องพักคืนล่วงหน้า สิ่งนี้ทำให้เซลลินีอดหลับอดนอน: เขาใช้เวลาทั้งคืนเพื่อไตร่ตรองแผนการแก้แค้น “ฉันมีความคิดที่จะจุดไฟเผาบ้านของเขา จากนั้นก็จะฆ่าม้าดีสี่ตัวซึ่งเขามีอยู่ในคอกม้า” สุดท้าย "ฉันหยิบมีดที่เหมือนมีดโกน และเตียงทั้งสี่ที่อยู่ที่นั่น ฉันก็บดมันทั้งหมดให้เขาด้วยมีดเล่มนี้" นายแบบนางแบบของเขา ซึ่งเคยนอกใจเขากับลูกศิษย์คนหนึ่งของเขา เขาถูกบังคับให้โพสท่าในตำแหน่งที่อึดอัดที่สุดเป็นเวลาหลายชั่วโมง เมื่อเด็กสาวหมดความอดทน เซลลินี "ยอมโกรธเคือง จับผมเธอแล้วลากเธอไปรอบๆ ห้อง ใช้ขาและหมัดทุบเธอจนเหนื่อย" วันรุ่งขึ้นเธอลูบไล้เขาอีกครั้ง Cellini อ่อนตัวลง แต่ทันทีที่เขา "ถูกปลุก" อีกครั้ง - ทุบตีเธออีกครั้งอย่างไร้ความปราณี ฉากเหล่านี้ซ้ำอยู่หลายวัน "ราวกับมาจากโรงกษาปณ์" อนึ่ง นี่เป็นนางแบบคนเดียวกับที่ทำหน้าที่เป็นนางแบบให้กับ "นางไม้แห่งฟองเตนโบล" อันเงียบสงบ

ในที่นี้ ฉันต้องเตือนผู้อ่านถึงคำนำอันงดงามของเมริมีใน "พงศาวดารแห่งรัชกาลชาร์ลที่ 9" กล่าว "ในปี 1500" Merimee เขียน "การฆาตกรรมและการวางยาพิษไม่ได้สร้างแรงบันดาลใจให้กับความสยองขวัญเช่นในสมัยของเรา ในกรณีอื่น ๆ หากการฆาตกรรมเกิดขึ้นจากการแก้แค้นที่ถูกต้องพวกเขาก็พูดถึงฆาตกรอย่างที่พวกเขาพูดตอนนี้ เกี่ยวกับคนดีที่ฆ่าวายร้ายในการดวลซึ่งทำให้ดูถูกเขาอย่างเลือดเย็น "

ใช่ เซลลินีเป็นฆาตกร เช่นเดียวกับชาวคาทอลิกที่ดีครึ่งหนึ่งในสมัยนั้น แน่นอน บางครั้งเขาทำได้ เช็ดกริชหนามของเขา พูดร่วมกับ Don Juan ของ Pushkin ว่า "จะทำอย่างไรดี เขาต้องการมันเอง"; แน่นอน และเขาสามารถคัดค้านร่วมกับลอร่าได้: "น่าเสียดายนะ แผลง ๆ ชั่วนิรันดร์ - และนั่นไม่ใช่ความผิดทั้งหมด" จิตสำนึกของเขาทำให้เขา "นอนหลับสบาย" และชีวิตก็พัฒนานิสัยชอบไปรอบ ๆ บ้านอย่างกว้างขวาง ซึ่งเป็นข้อควรระวังที่ไม่ฟุ่มเฟือยในศตวรรษนั้น แม้แต่กับคนที่ไม่รู้ว่า "ความกลัวสีคืออะไร" การมีส่วนร่วมของเซลลินีในการป้องกันเมืองฟลอเรนซ์จากกองกำลังของชาร์ลส์ บูร์บง และการหลบหนีอันน่าเวียนหัวจากเรือนจำของสมเด็จพระสันตะปาปามีแหล่งที่มาทางวิญญาณเดียวกันกับความชั่วช้าของเขา ฉันคิดว่าคำว่าความกล้าหาญน่าจะเหมาะสมที่นี่

ที่ซึ่งไม่มีโอกาสหรือเหตุผลที่จะจัดการกับสิ่งต่าง ๆ ด้วยดาบ Cellini จะปลดปล่อยพลังทั้งหมดของการต่อสู้ Homeric ของเขาใส่ศัตรู คำสบถของเขาไหลออกมาราวกับลาวาที่เดือดพล่าน ศัตรูถูกบดขยี้โดยคำสาปของเขา เราต้องได้ยินว่าเขาประณามประติมากร Bandinelli ผู้ซึ่งต่อหน้า Duke Cosimo Medici กล้ายกย่อง "Hercules" ของเขาต่อความเสียหายต่องานศิลปะของ Cellini “ท่านเจ้าข้า” เซลลินีเริ่มกล่าวคำวิงวอนของเขา “จงให้เจ้านายชั้นสูงของท่านรู้ว่าบาชโช บันดิเนลลีประกอบด้วยสิ่งโสโครกทั้งสิ้น และเขาก็เป็นเช่นนั้นมาโดยตลอด ดังนั้น ไม่ว่าเขาจะมองสิ่งใดก็ตาม ทันทีด้วยแววตาที่น่ารังเกียจ แม้ว่าจะมีสิ่งใดเกิดขึ้นก็ตาม สุดยอดอย่างต่อเนื่องดีมันจะกลายเป็นความสกปรกที่เลวร้ายที่สุดทันที " จากนั้นเขาก็โจมตีเฮอร์คิวลีสด้วยความโกรธของอพอลโลฉีกผิวหนังจาก Marsyas: "พวกเขาบอกว่าถ้าคุณตัดผมของ Hercules เขาจะไม่มีหัวพอที่จะซ่อนสมองของเขาและนี่คือใบหน้าของเขา ไม่รู้จักใคร เป็นทั้งวัวกระทิง ไม่ดูสิ่งที่ทำ ติดคอไม่เก่ง งุ่มง่ามจนไม่เคยเลวร้าย และสิ่งเหล่านี้ ไหล่ของมันเหมือนคันธนูสองคันของฝูงลา และหน้าอกของเขาและส่วนที่เหลือของกล้ามเนื้อเหล่านี้ไม่ได้แกะสลักจากบุคคล แต่แกะสลักจากกระสอบที่เต็มไปด้วยแตงซึ่งยืนตัวตรงพิงกำแพง " เป็นต้น เป็นต้น

บันดิเนลลี เฮอร์คิวลีสและคอคัส

หลังจากทั้งหมดนี้ เป็นเรื่องแปลกที่ได้ยิน Cellini เรียกตัวเองว่าเศร้าโศก

การโอ้อวดอย่างไร้ยางอายและการตระหนักรู้อย่างภาคภูมิใจในศักดิ์ศรีของเขานั้นมีอยู่ในตัวเขาอย่างเท่าเทียมกัน และบางครั้งก็เป็นไปไม่ได้ที่จะแยกแยะว่าจุดใดจุดหนึ่งสิ้นสุดและอีกจุดหนึ่งเริ่มต้นขึ้น สำหรับคำกล่าวของขุนนางคนหนึ่งว่ามีเพียงบุตรชายของดยุคเดินทางอย่างเซลลินี เขาตอบว่าบุตรแห่งศิลปะของเขาเดินทางด้วยวิธีนี้ ในปากของสมเด็จพระสันตะปาปาเคลมองต์ที่ 7 พระองค์ตรัสเกี่ยวกับตัวเขาเองว่า “รองเท้าบู๊ตของเบนเวนูโตมีค่ามากกว่าสายตาของคนโง่ๆ เหล่านี้ทั้งหมด” สำหรับคู่สนทนาที่เย่อหยิ่งบางคนเขากล่าวว่า "คนอย่างฉันสมควรที่จะพูดคุยกับพระสันตะปาปาและจักรพรรดิและกษัตริย์ผู้ยิ่งใหญ่และคนอย่างฉันอาจเดินคนเดียวในโลก แต่คนอย่างเขาเดินสิบนาที แต่ละประตู” เขาให้เครดิตตัวเองด้วยการสังหารชาร์ลส์แห่งบูร์บองและวิลเลียมแห่งออเรนจ์ระหว่างการล้อมกรุงโรมและขับไล่การโจมตีของฝรั่งเศสในวาติกัน และเกี่ยวกับชีวิตของเขาจนถึงอายุสิบห้าปี เขาพูดว่า: "ถ้าฉันอยากจะบรรยายเรื่องใหญ่ที่เกิดขึ้นกับฉันจนถึงวัยนี้และอันตรายใหญ่หลวงต่อชีวิตของฉันเอง ฉันจะแปลกใจที่ใครก็ตามที่อ่านเรื่องนี้"

เซลลินีไม่เคยดูหมิ่นตัวเองในการคิดค่าธรรมเนียมสำหรับผลงานของเขา เขารู้สึกเหมือนเป็นราชาแห่งศิลปะของเขา และบางครั้งก็เป็นนักบุญ ในคุก เทวดาและพระคริสต์ปรากฏแก่เขาด้วยใบหน้า "ไม่เคร่งเครียดและไม่ร่าเริง" (เราเห็นใบหน้านี้ใน "การตรึงกางเขน") ด้วยรายละเอียดที่ดึงดูดใจ เขาพูด - และนี่ไม่ใช่ข้อความที่น่าแปลกใจที่สุดในหนังสือ - เกี่ยวกับรัศมีที่ปรากฏในตัวเขา เซลลินีอธิบายว่าความเปล่งปลั่งสดใสนี้ “เป็นที่ประจักษ์แก่บุคคลทุกประเภทที่ข้าพเจ้าต้องการจะแสดงให้เห็น ซึ่งมีน้อยมาก สามารถมองเห็นได้ในเงามืดของข้าพเจ้าในตอนเช้าตอนพระอาทิตย์ขึ้นจนถึงสองทุ่มภายใต้ดวงอาทิตย์ และจะเห็นได้ดีกว่ามากเมื่อหญ้าเปียกน้ำค้าง มองเห็นได้ในตอนเย็นเวลาพระอาทิตย์ตก ฉันสังเกตเห็นสิ่งนี้ในฝรั่งเศส ในปารีส เพราะอากาศในสถานที่เหล่านี้สะอาดกว่ามากจากหมอกที่มองเห็นได้ดีกว่ามาก แสดงมากกว่าในอิตาลีเพราะที่นี่มีหมอกบ่อยกว่ามาก แต่ก็ไม่ได้เกิดขึ้นว่าฉันไม่เห็นเขาไม่ว่าในกรณีใดและฉันสามารถแสดงให้คนอื่นเห็นได้ แต่ไม่ใช่ในสถานที่เหล่านี้ " เขายังไม่รังเกียจที่จะมองเข้าไปในโลกของปีศาจ ซึ่งเขาเข้าร่วมกับนักเรียนของเขาในการทดลองของนักบวชเนโครแมนเซอร์บางคน เมื่อกองทัพปีศาจปรากฏตัวและทำให้นักเรียนตกใจ เซลลินีสนับสนุนเขา: "สิ่งมีชีวิตเหล่านี้ต่ำกว่าเรา และสิ่งที่คุณเห็นเป็นเพียงควันและเงา ดังนั้นจงเงยหน้าขึ้น"

เซลลินี การตรึงกางเขน

เซลลินีไม่ได้ละสายตาลงแม้แต่ต่อหน้าพระสันตะปาปา คนเลี้ยงแกะที่น่าเกรงขาม ที่เล็มหญ้าให้ฝูงสัตว์ด้วยท่อนเหล็ก คนที่น่าทึ่งเหล่านี้คือ Julia II, Clement VII, Paul III! ศิลปะเป็นศาสนาที่สองของพวกเขา (ศาสนาแรกคือการเมือง) พวกเขาเห็นความรุ่งโรจน์ของศาสนาคริสต์ในความจริงที่ว่าไม้กางเขนในโบสถ์ได้รับการแกะสลักเช่นเดียวกับเทพเจ้าโบราณ พวกเขายกย่องอัจฉริยะทางศิลปะในฐานะพระคุณของพระเจ้าที่ส่งลงมาในโลก และกลัวที่จะขุ่นเคืองเธอด้วยความดื้อรั้นของพวกเขา Michelangelo สำหรับ Julius II มีค่าของทรัพย์สินของบัลลังก์โรมันความพยายามที่จะล่อประติมากรที่ถูกคุกคามด้วยคำสาปแช่ง เมื่อไมเคิลแองเจโลหนีจากความรุนแรงของเขาไปยังฟลอเรนซ์ จูเลียสเขียนข้อความอันน่าสะพรึงกลัวถึงเซโนเรีย โดยกล่าวหาว่าเธอลักขโมยและเรียกร้องให้ผู้สร้างโบสถ์น้อยซิสทีนส่งผู้ร้ายข้ามแดน ตัวเขาเองต้องตามเขาไปที่โบโลญญา เมื่อเราพบกันอีกครั้ง สมเด็จพระสันตะปาปาไม่สามารถระงับความโกรธของเขาได้: "ดังนั้น แทนที่จะมาที่กรุงโรม คุณคาดหวังให้เรามาที่โบโลญญาเพื่อตามหาคุณ!" พระคาร์ดินัลองค์หนึ่งพยายามทำให้จูเลียสอ่อนลงอย่างงุ่มง่าม โดยกล่าวว่า “ขออย่าให้ฝ่าพระบาททรงพระพิโรธพระองค์ เพราะคนประเภทนี้โง่เขลาที่ไม่เข้าใจสิ่งใดนอกจากฝีมือของพวกเขา” พ่อที่โกรธจัดตีนักบวชที่โง่เขลาด้วยไม้เท้าของเขา: "คุณเองก็เป็นคนโง่เขลาเพราะคุณทำให้คนที่เราขุ่นเคืองขุ่นเคืองเราจึงไม่ต้องการที่จะรุกราน!"

ผ่อนผันปกเกล้าเจ้าอยู่หัว

Cellini มีฉากที่แสดงออกอย่างเท่าเทียมกันกับพ่อ Clement VII เรียกเขาว่า Benvenuto mio ( "Benvenuto ของฉัน " แต่ยัง" อันที่ฉันต้องการด้วย " ) และยกโทษให้เขาด้วยการแสดงตลกใด ๆ Cellini ล่าช้าและเปลี่ยนเงื่อนไขการทำงานสำหรับเขา เลื่อนคำสั่งของสมเด็จพระสันตะปาปาเพื่อเห็นแก่แผนการของเขา ไม่คืนงานที่ทำและขับไล่ผู้ส่งสารของสมเด็จพระสันตะปาปาลงนรก โป๊ปกัดฟันและเรียกเขาไปที่วาติกัน การทะเลาะวิวาทของพวกเขาน่ากลัวและตลกในเวลาเดียวกัน Cellini ปรากฏขึ้นพร้อมกับยกศีรษะขึ้น ผ่อนผันมองเขาอย่างดุเดือดด้วย "ตาหมูอย่างนี้" และตกไปพร้อมกับฟ้าร้องและฟ้าผ่า: "ฉันประกาศพระเจ้าว่าศักดิ์สิทธิ์เพียงใดผู้ซึ่งเคยชินกับการไม่นับใครในโลกนี้ว่าถ้าไม่ใช่เพราะ เคารพในศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์ ถ้าอย่างนั้นฉันจะให้คุณออกไปนอกหน้าต่างพร้อมกับงานทั้งหมดของคุณ!” เซลลินีตอบเขาด้วยน้ำเสียง พระคาร์ดินัลหน้าซีด กระซิบ และมองหน้ากันอย่างไม่สบายใจ แต่ตอนนี้สิ่งเสร็จแล้วปรากฏขึ้นจากใต้เสื้อคลุมของนายและใบหน้าของพ่อก็ยิ้มเป็นพ่อ: "Benvenuto ของฉัน!" เมื่อ Cellini ปล่อยให้เขาโกรธเพราะเขาไม่ได้รับการร้องขอ Clement ผู้ซึ่งรู้จักนิสัยรักอิสระของเขาและกลัวว่าเจ้านายจะจากเขาไป อุทานอย่างสับสน: "ปีศาจตัวนี้ Benvenuto เกลียดคำพูดใด ๆ ฉันพร้อมที่จะให้สถานที่นี้แก่เขา แต่คุณไม่สามารถภูมิใจกับพ่อได้ ตอนนี้ฉันไม่รู้ว่าฉันทำอะไรอยู่ " เซลลินีสามารถเติมเต็มกรุงโรมด้วยการฆาตกรรมและความโหดร้าย แต่ทันทีที่เขาแสดงแหวน แจกัน หรือจี้ให้พระสันตปาปาดู ความเมตตาก็กลับคืนสู่เขาทันที ความโล่งใจของพระเจ้าพระบิดาบนเพชรเม็ดใหญ่ช่วยชีวิตเขาไว้หลังจากจัดการคะแนนกับฆาตกรของพี่ชาย หลังจากฆ่าปอมเปโอแล้วเขาขอการอภัยโทษจากพอลที่สามโดยขู่ว่าจะไปหาดยุคแห่งฟลอเรนซ์ - เขาได้รับการอภัยทันที สมเด็จพระสันตะปาปาทรงไม่พอใจกับการตัดสินใจของพระองค์: "จงรู้ว่าคนที่ชอบ Benvenuto คนเดียวในงานศิลปะของพวกเขาไม่สามารถอยู่ภายใต้กฎหมายได้"

งานศิลปะของ Cellini นำมาซึ่งการปลอบใจครั้งสุดท้ายแก่ Clement VII ที่กำลังจะตาย เมื่อสั่งเหรียญรางวัลให้เขา ไม่นานพ่อก็ล้มป่วยลง และกลัวว่าจะไม่เห็นเหรียญ จึงสั่งให้นำตัวไปที่เตียงผู้วายชนม์ ดังนั้น ชายชราที่กำลังจะตายจึงสั่งให้จุดเทียนรอบๆ ตัวเขา ลุกขึ้นบนหมอน ใส่แว่นแล้วมองไม่เห็นอะไรเลย ความมืดมรณะได้ปิดตาของเขาไว้อยู่แล้ว จากนั้นด้วยนิ้วที่แข็งของเขา เขาลูบเหรียญเหล่านี้ พยายามที่จะเพลิดเพลินไปกับการบรรเทาทุกข์ที่สวยงาม จากนั้นถอนหายใจยาวเอนหลังพิงหมอนและอวยพร Benvenuto ของเขา

เซลลินี เหรียญรูป Alessandro Medici

เซลลินีมีความสุขกับการอุปถัมภ์และมิตรภาพของฟรานซิสที่ 1 อนารยชนชาวเหนือจากปารีสที่น่าสงสารในสมัยนั้น

กษัตริย์ไม่เคยเบื่อหน่ายกับการร้องทูลต่อสมเด็จพระสันตะปาปาเพื่อขอให้ปล่อย Cellini ออกจากคุกและปกป้องเขาหลังจากการหลบหนีของเขา เป็นการยากที่จะชี้ให้เห็นอีกตัวอย่างหนึ่งเมื่อพระมหากษัตริย์จะทรงมีความจริงใจอย่างยิ่งในการชื่นชมศิลปะของพระองค์ ในขณะที่พวกแซ็กซอนเคยประหลาดใจกับความมหัศจรรย์ของตะวันออก เขาชื่นชมยินดีกับทุกสิ่งที่ Cellini ดึงแขนเสื้อของเขาออกมาต่อหน้าเขา เช่นเดียวกับนักมายากล ดอกไม้สดของทัสคานีเบ่งบานท่ามกลางหินเย็นเยียบในวังของเขาทำให้เขาพอใจ ความเอื้ออาทรที่เขามอบให้ชาวฟลอเรนซ์ทำให้แม้แต่เซลลินีเองก็ประหลาดใจที่รู้คุณค่าของตัวเอง ฟรานซิสให้เงินเขาโดยไม่รอให้งานเสร็จ ("ฉันต้องการทำให้เขาแข็งแรง" กษัตริย์อธิบาย) "ฉันจะจมคุณด้วยทองคำ" เขาพูดกับเขาในวันหนึ่ง แทนที่จะเป็นการประชุมเชิงปฏิบัติการ เขาให้ Little Nel Castle แก่เขาและออกใบรับรองการเป็นพลเมือง แต่เซลลินีไม่ใช่หัวข้อสำหรับเขา กษัตริย์ชอบเรียกเขาว่า "เพื่อนของฉัน"

“นี่คือผู้ชายที่ทุกคนควรรักและเคารพ” ฟรานซิสไม่เบื่อที่จะอุทาน

โคล้ดเดอฟรองซ์ ฟรานซิสที่ 1 เยี่ยมชมเวิร์คช็อปของเซลลินี

กษัตริย์องค์นี้ซึ่งเคยใช้ชีวิตในสงครามมหากาพย์กับจักรวรรดิอันยิ่งใหญ่ของชาร์ลส์ที่ 5 รู้วิธีสัมผัสประสบการณ์การลืมเลือนอันแสนหวาน มองดูเครื่องประดับเล็ก ๆ น้อย ๆ ราวกับขวดเกลือที่ทำโดยเซลลินีซึ่งมีรูปเปรียบเทียบของโลกและน้ำพันขาของกันและกัน . อยู่มาวันหนึ่ง พระคาร์ดินัลแห่งเฟอร์ราราทรงนำพระราชาทรงกังวลเรื่องการเริ่มต้นสงครามกับจักรพรรดิอีกครั้ง เพื่อดูแบบจำลองประตูและน้ำพุของพระราชวังฟงแตนโบลซึ่งสร้างโดยเซลลินี ภาพแรกเป็นรูปนางไม้ในวงกลมของเทพารักษ์ โค้งงออย่างยั่วยวนและเอามือซ้ายโอบรอบคอของกวาง ที่สองเป็นรูปเปลือยที่มีหอกหัก ฟรานซิสที่ขบขันลืมความเศร้าโศกของเขาไปในทันที "แท้จริงฉันได้พบคนที่อยู่ในใจของฉันแล้ว!" - เขาอุทานและเสริมโดยตี Benvenuto บนไหล่: "เพื่อนของฉันฉันไม่รู้ว่าใครมีความสุขมากกว่า: จักรพรรดิที่ได้พบคนในหัวใจของเขาหรือศิลปินที่ได้พบกับอธิปไตยที่รู้วิธีเข้าใจเขา" Cellini กล่าวว่าโชคของเขานั้นยิ่งใหญ่กว่ามาก “ก็ว่ากันไป” พระราชาตอบพร้อมหัวเราะ

เซลลินี เครื่องปั่นเกลือ

แต่ไม่มีใครปฏิบัติต่อศิลปะด้วยความเคารพนับถือมากไปกว่าเซลลินีเอง ร่างกายของเขาสามารถทำอะไรก็ได้ โดยฝ่าฝืนกฎทั้งหมด ทั้งจากสวรรค์และของมนุษย์ แต่เมื่อรุ่งเช้าพบเขาในโรงปฏิบัติงาน ด้วยอาการไข้ที่ร้อนระอุของแรงบันดาลใจ เขาคงรู้สึกเหมือนกับอดัมที่เปลื้องเนื้อหนังเก่า ฉันไม่ต้องการที่จะพูดว่ามันเป็นเหตุผลอะไร อาร์ท - ทำไมต้องเข้าใจผิดเกี่ยวกับเรื่องนี้? - ไม่เขียนคำสละสลวยและความงามจะไม่ช่วยโลก (เว้นแต่พวกเราคนใดคนหนึ่ง?) เพียงพอแล้วที่น้ำดีและเลือดที่ซึมซับหน้าชีวิตของเขาจะแห้งเมื่อ Cellini พูดถึงงานของเขา แน่นอนที่นี่เช่นกันเขาโกรธจัดทันทีที่ศิลปะการแกะสลักเป็นอันดับหนึ่ง (เราต้องให้เขาเนื่องจาก: เขาไม่ได้อับอายขายหน้าในการโต้เถียงกับคู่แข่งเขาเพียงแค่ปฏิเสธความสามารถของพวกเขา - อย่างสมบูรณ์ และไม่มีเงื่อนไข) แต่อย่างที่เชสเตอร์ตันกล่าวไว้ มีความอ่อนน้อมถ่อมตนอยู่เสมอในบุคคลที่ไม่ปิดบังความทะเยอทะยานของเขา เซลลินีรู้ถึงความถ่อมตนนี้เมื่อกล่าวถึงเพื่อนฝูง “จากมีเกลันเจโล บูโอนาร็อตติ ไม่ใช่จากคนอื่น ฉันเรียนรู้ทุกอย่างที่ฉันรู้” เขายอมรับในที่เดียว ความเคารพต่อ Donatello และ Leonardo da Vinci ของเขายังคงไม่เปลี่ยนแปลง เขาเห็นด้วยกับนักเรียนของราฟาเอลที่ต้องการฆ่ารอสโซเพราะทำให้อาจารย์อับอายขายหน้า

ความงามไม่ว่ามันจะเป็นอะไรก็ตามก็ครอบงำเขาด้วยความยินดีในทันที โครงกระดูกมนุษย์ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความตายสำหรับคนส่วนใหญ่ในสมัยของเขา เปล่งออกมาจาก Cellini ในเพลง "Speech on the Basics of Drawing" ซึ่งเป็นเพลงสวดที่แท้จริงถึงความงดงามของความสง่างามของรูปแบบและข้อต่อของมัน "คุณจะสร้างลูกศิษย์ของคุณ" เขาสอนคู่สนทนาในจินตนาการ "เพื่อร่างกระดูกเชิงกรานที่งดงามเหล่านี้ ซึ่งมีรูปทรงเป็นสระน้ำ และพอดีกับกระดูกของทารกอย่างน่าอัศจรรย์ เมื่อคุณวาดและแก้ไขกระดูกเหล่านี้ได้ดี ความจำของคุณ คุณจะเริ่มวาดอันที่พอดีระหว่างต้นขาทั้งสอง มันสวยงามและเรียกว่า sacrum ... จากนั้นคุณจะได้ศึกษากระดูกสันหลังที่น่าทึ่งซึ่งเรียกว่า vertebral column มันวางอยู่บน sacrum และ ประกอบด้วยกระดูกยี่สิบสี่ชิ้นที่เรียกว่ากระดูกสันหลัง ... คุณจะสนุกกับการวาดกระดูกเหล่านี้เพราะพวกมันงดงาม กะโหลกจะต้องวาดในตำแหน่งที่เป็นไปได้ทั้งหมดเพื่อที่จะแก้ไขมันในความทรงจำตลอดไปเพราะต้องแน่ใจว่าศิลปิน ที่ไม่ได้เก็บกระดูกกะโหลกทั้งหมดไว้อย่างชัดเจนในความทรงจำของเขาจะไม่สามารถวาดหัวที่สง่างามแม้แต่น้อย .. ฉันยังต้องการให้คุณจำขนาดของโครงกระดูกมนุษย์ทุกขนาดเพื่อแต่งตัวให้มั่นใจยิ่งขึ้น เนื้อหนังเส้นประสาทและกล้ามเนื้อซึ่งมีลักษณะอันศักดิ์สิทธิ์ซึ่งทำหน้าที่เป็นการเชื่อมต่อและการเชื่อมต่อของเครื่องที่หาที่เปรียบมิได้นี้ " เมื่อพูดถึง "ดาวพฤหัสบดี" ของเขา เขาได้กล่าวถึง "อวัยวะสืบพันธุ์ที่สวยงาม" พร้อมกับสมาชิกคนอื่นๆ

เซลลินี เพอร์ซิอุส

ฉากของการคัดเลือกนักแสดง "Perseus" - งานหลักของ Cellini ซึ่งเขาถูกฟุ้งซ่านโดยคำสั่งของจักรพรรดิและขุนนางและสถานการณ์ชีวิตเป็นเวลาหลายปีอิ่มตัวด้วยละครจริง แรงบันดาลใจไม่สามารถแยกออกจากงานฝีมือได้ ความกล้าหาญเชิงสร้างสรรค์ไม่สามารถแยกออกจากความขี้ขลาดในการเผชิญกับความยิ่งใหญ่ของแผนได้ เซลลินีจดรายละเอียดทั้งหมดเกี่ยวกับงานไททานิคของเขาอย่างละเอียด ราวกับนักมายากลที่พยายามเสกนิมิตมหัศจรรย์จากไฟด้วยคาถา “ฉันเริ่มต้นด้วยการเก็บท่อนไม้สนสองสามกอง ... และในขณะที่ฉันรอพวกมัน ฉันก็แต่ง Perseus ของฉันด้วยดินเหนียวแบบเดียวกับที่ฉันเตรียมไว้สองสามเดือนก่อนที่พวกมันจะตกลงมาอย่างถูกต้อง และเมื่อฉันทำดินเหนียวของเขา ปลอกคอ ... และเสริมความแข็งแกร่งให้สมบูรณ์และคาดไว้ด้วยต่อมอย่างระมัดระวัง ฉันเริ่มดึงขี้ผึ้งออกจากที่นั่นด้วยความร้อนต่ำซึ่งออกมาผ่านกำมือจำนวนมากที่ฉันทำไว้ เพราะยิ่งทำมากเท่าไหร่ก็ยิ่งดีเท่านั้น กรอกแบบฟอร์ม เพื่อเอาขี้ผึ้งออก ฉันทำกรวยรอบ ๆ Perseus ของฉัน ... ของก้อนอิฐ พันกันที่ด้านบนของอีกก้อนหนึ่งและปล่อยให้ช่องว่างมากมายที่ไฟสามารถหายใจได้ดีขึ้น จากนั้นฉันก็เริ่มวางฟืนที่นั่น อย่างนั้นก็เผาเสีย ๒ วัน ๒ คืน ต่อเนื่องกัน เอาแว๊กซ์ทั้งหมดออกจากที่นั่น พอเผารูปนั้นจนสิ้นแล้ว ข้าพเจ้าก็ขุดหลุมฝังร่างของข้าพเจ้าในนั้นทันที เทคนิคอัศจรรย์ที่ศิลปะที่สวยงามนี้บอกเรา หลุมพูดแล้วฉันก็เอารูปร่างของฉันและด้วยความช่วยเหลือของปลอกคอและเชือกที่ดียืดมันอย่างระมัดระวัง และห้อยมันไว้ด้วยศอกเหนือระดับของโรงตีเหล็ก ยืดให้ตรงสมบูรณ์เพื่อให้มันแขวนอยู่เหนือกลางหลุมของฉัน ฉันลดมันลงอย่างเงียบ ๆ ไปที่เตาของโรงตีเหล็ก และมันได้รับการปกป้องด้วยมาตรการป้องกันทั้งหมดที่สามารถจะทำได้ จินตนาการ. และเมื่อข้าพเจ้าทำงานวิเศษนี้เสร็จ ข้าพเจ้าก็เริ่มคลุมด้วยดินซึ่งข้าพเจ้านำออกมาจากที่นั่น และขณะที่ข้าพเจ้ายกโลกขึ้นที่นั่น ข้าพเจ้าก็สอดกำกำมือไว้ที่นั่น ซึ่งเป็นท่อดินเผาที่ใช้สำหรับระบายน้ำและสิ่งอื่นที่คล้ายคลึงกัน เมื่อข้าพเจ้าเห็นว่าข้าพเจ้าได้เสริมกำลังให้สมบูรณ์แล้ว วิธีการห่อด้วยวิธีนี้ สอดท่อเหล่านี้เข้าที่พอดี และคนงานเหล่านี้เข้าใจแนวทางของข้าพเจ้าเป็นอย่างดี ซึ่งแตกต่างอย่างมากจากผู้เชี่ยวชาญคนอื่นๆ ของธุรกิจนี้ เชื่อว่าฉันสามารถพึ่งพาพวกเขาได้ฉันหันไปหาโรงตีเหล็กซึ่งฉันสั่งให้เติมแท่งทองแดงและชิ้นส่วนทองสัมฤทธิ์อื่น ๆ จำนวนมาก แล้ววางทับกันในลักษณะที่ศิลปะบอกกล่าวแก่เรา กล่าวคือ ยกขึ้น หลีกทางให้เปลวเพลิง เพื่อให้โลหะดังกล่าวได้รับความร้อนอย่างรวดเร็ว หลอมละลายกลายเป็นของเหลว ฉันพูดอย่างกล้าหาญว่าควรจุดเตาหลอมดังกล่าว และเมื่อวางฟืนไม้สนเหล่านี้ ซึ่งต้องขอบคุณเรซินไขมันนี้ ซึ่งไม้สนให้มา และด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าโรงตีเหล็กของฉันถูกสร้างมาอย่างดี มันจึงใช้ได้ผลดีจนฉันต้องช่วยด้านหนึ่งแล้วอีกด้านหนึ่ง ด้วยความยากลำบากจนเขาทนไม่ไหว แต่ฉันก็ยังดิ้นรน "งานทำให้เขาเป็นไข้และเขาก็เข้านอนไม่อยากตื่นขึ้นมาอีก ในเวลานี้นักเรียนรายงานกับเขาว่าในระหว่างที่เขาไม่อยู่พวกเขาทำให้งานเสีย - โลหะหนาขึ้น การได้ยิน เซลลินีส่งเสียงร้องออกมา “นับไม่ถ้วนจนได้ยินเขาในท้องฟ้าที่ร้อนแรง” เขาวิ่ง “ด้วยวิญญาณที่ไร้เมตตา” เข้าไปในโรงปฏิบัติงานและเห็นเด็กฝึกหัดที่ตกตะลึงและงุนงงอยู่ที่นั่น ทนต่อการหลอม: มันระเบิดและทองสัมฤทธิ์ เริ่มไหลผ่านรอยแตก Cellini สั่งให้โยนจานดีบุก, ถ้วย, จานที่สามารถพบได้ในบ้าน - มีประมาณสองร้อยของพวกเขา - และยังคงบรรลุการกรอกแบบฟอร์มที่สมบูรณ์ เอาชนะโรค - เขาแข็งแรงอีกครั้งและจัดงานเลี้ยงทันที "และครอบครัวที่ยากจนของฉัน (นั่นคือสาวก) ย้ายออกจากความกลัวและจากการทำงานที่สูงเกินไปทันทีไปซื้อแทนดีบุกผสมตะกั่วเหล่านี้ จานและถ้วย ดินเหนียวทุกชนิด เครื่องใช้ต่างๆ และเราทุกคนก็ทานอาหารกันอย่างสนุกสนาน และฉันจำไม่ได้ตลอดชีวิตว่าเคยทานอาหารอย่างสนุกสนานและอิ่มเอมใจมากกว่านี้"

ดังนั้นหนังสือเกี่ยวกับตัวเองของ Benvenuto Cellini จึงจบลงในลักษณะเทพนิยายที่ดี (สามสิบหน้าสุดท้ายเต็มไปด้วยความคับข้องใจเล็กน้อยและการทะเลาะวิวาทในศาลไม่นับ) ส่วนที่เหลือ - จำคุกในข้อหาเล่นสวาทรับสงฆ์และได้รับอนุญาตจากคำสาบานสองปีต่อมาการแต่งงานเมื่ออายุหกสิบ - เกิดขึ้นกับคนอื่น คนเหนื่อยและผิดหวังและเห็นได้ชัดว่าไม่แยแสกับตัวเอง: กับคนที่ไม่เชื่อในรัศมีของเขาอีกต่อไป

BENVENUTO CELLINI (1500-1571) - จิตรกรชาวอิตาลีที่ใหญ่ที่สุด
ประติมากรและช่างอัญมณีแห่งยุค Mannerist นักเขียนผู้สนุกสนาน เกิดวันที่ 3 พฤศจิกายน
1500 ในฟลอเรนซ์ในครอบครัวช่างไม้ เรียนกับช่างทอง Bandinelli ได้รับอิทธิพล
ไมเคิลแองเจโล; ทำงานที่ฟลอเรนซ์ ปิซา โบโลญญา เวนิส โรม ในปี ค.ศ. 1540-1545 -
ในปารีสและฟงแตนโบล ณ ราชสำนักของกษัตริย์ฟรานซิสที่ 1 ปรมาจารย์ด้านมารยาท, Cellini
สร้างสรรค์งานประติมากรรมและเครื่องประดับที่มีคุณธรรม ทำเครื่องหมายด้วยความประณีต
มัณฑนากร, การตกแต่งลวดลายองค์ประกอบที่ซับซ้อน, การตัดกัน
การผสมผสานของวัสดุที่ประณีต

เครื่องปั่นเกลือ Francis I "ดาวเนปจูนและ
Juno ", 1540-1544, พิพิธภัณฑ์ศิลปะประวัติศาสตร์, เวียนนา

คุณพ่อเบนเวนูโต เซลลินี
ฉันอยากให้ลูกชายของฉันเป็นนักดนตรี แต่เขาเข้าไปในโรงงานของช่างทองในปี ค.ศ. 1513
M. de Brandini ซึ่งเขาเชี่ยวชาญเทคนิคการแปรรูปโลหะทางศิลปะ ต่อ
การมีส่วนร่วมใน "การประลอง" บนท้องถนนที่ดุเดือดรวมถึงคู่แข่งใน
อาชีพ Cellini สองครั้ง (ในปี 1516 และ 1523) ถูกไล่ออกจากบ้านเกิดของเขา โดยการเปลี่ยนแปลง
ที่อยู่อาศัยหลายแห่ง (เซียนา ปิซา โบโลญญาและอื่น ๆ ) ก่อตั้งในปี ค.ศ. 1524
ในกรุงโรม การเชื่อมต่อกับวงศาสนาสูงสุด กลายเป็นหนึ่งในผู้พิทักษ์แห่ง "นิรันดร์
เมือง" พยายามที่จะขับไล่การจับกุมโดยกองทหารของจักรวรรดิ (1527), Benvenuto
Cellini ถูกบังคับให้ออกจากกรุงโรมชั่วคราว กลับไปที่นั่นเขาครอบครอง (ใน 1529-34)
ตำแหน่งหัวหน้าโรงกษาปณ์ของสมเด็จพระสันตะปาปา งานแรกเกือบทั้งหมด
ปรมาจารย์ของ Cellini (ยกเว้นเหรียญไม่กี่เหรียญ) ยังไม่รอดตั้งแต่
ถูกหลอมละลายในเวลาต่อมา

"เพอร์ซิอุส", ค.ศ. 1545-1554, Loggia
dei Lanzi, ฟลอเรนซ์
ชีวิตของศิลปินยังคงวุ่นวายมาก
ราวปี ค.ศ. 1534 เซลลินีฆ่าเพื่อนนักอัญมณีคนหนึ่ง (ล้างแค้นให้พี่ชายของเขาเสียชีวิต) จากนั้น
โจมตีทนายความและต่อมาในเนเปิลส์แล้วฆ่าช่างอัญมณีอีกรายเพราะเหตุนี้
เขากล้าตำหนิเซลลินีที่ศาลสมเด็จพระสันตะปาปา ในปี ค.ศ. 1537 ได้รับการอุปถัมภ์
กษัตริย์ฝรั่งเศสฟรานซิสที่ 1 และทรงแสดงเหรียญรูปเหมือนของพระองค์ ในโรม
Benvenuto Cellini ถูกจับในข้อหาขโมยอัญมณีของสมเด็จพระสันตะปาปา แต่เขา
หลบหนีถูกจับกุมอีกครั้งและถูกปล่อยตัวในที่สุด (1538-1539)

"ปิเอโตร
เบมโบ พระคาร์ดินัล "
Benvenuto Cellini อาศัยอยู่ภายใต้ราชวงศ์ฝรั่งเศส
ราชสำนักในฟงแตนโบล (ค.ศ. 1540-1545) เชี่ยวชาญเทคนิคทองสัมฤทธิ์ขนาดใหญ่
การคัดเลือกนักแสดง Cellini จากเวลานี้มักจะดำเนินการสั่งประติมากรรมขนาดใหญ่
("นางไม้แห่งฟองเตนโบล", 1543-1544 และอื่น ๆ ) ในงานเหล่านี้ชัดเจนอย่างน่าประทับใจ
ลักษณะเฉพาะของพลาสติกมารยาทโดยรวมปรากฏ:
ศิลปะ หรูหรามากขึ้น ซับซ้อนและสร้างสรรค์ เป็นที่สังเกตได้
ให้ก้าวล้ำหน้าประติมากรรมชิ้นโต โดยกำหนดคุณสมบัติดังกล่าวให้เป็นแบบพิเศษ
ความวิจิตรบรรจงของการตกแต่ง "ไม้ประดับ" ความงดงามของเงาและความกระฉับกระเฉง
หลากหลายมุม ออกแบบมาเพื่อการชมและชื่นชมแบบสบาย ๆ

"ตรึงกางเขน" หินอ่อน
ในปี ค.ศ. 1556
ปีเซลลินีถูกจำคุกอีกครั้งในการต่อสู้ (เหยื่อของความก้าวร้าวของเขา
กลายเป็นนักอัญมณีอีกครั้ง) และในปี ค.ศ. 1557 พวกเขาถูกตั้งข้อหารักร่วมเพศและ
ถูกกักบริเวณในบ้านเป็นเวลาสี่ปี สิ่งสำคัญครั้งสุดท้ายของเขา
งานที่ยิ่งใหญ่คือ "The Crucifixion" (1555-1562) ดำเนินการตาม
คำปฏิญาณที่ทำขึ้นในคุกโรมันในช่วงทศวรรษที่ 1530 สำหรับหลุมฝังศพของเขาเอง
Cellini พยายามพิสูจน์ในสิ่งนี้ว่าความสามารถของเขาในการทำงานและใน
หินอ่อน.
ภายใต้การกักบริเวณในบ้าน Benvenuto Cellini เริ่มเขียน
อัตชีวประวัติ (1558-1567) เขียนด้วยภาษาพูดที่มีชีวิตชีวามัน
เป็นการผจญภัยแนวโรแมนติกที่แท้จริงและเป็นตัวอย่างที่ดีที่สุด
วรรณกรรมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (หมุนเวียนมาเป็นเวลานานในสำเนาที่เขียนด้วยลายมือ “ชีวิต
Cellini” เผยแพร่ในปี 1728 เท่านั้น) เขายังเขียนว่า “Treatise on
เครื่องประดับ "และ" บทความเกี่ยวกับประติมากรรม "เริ่มในปี ค.ศ. 1565 และตีพิมพ์ในปี ค.ศ. 1568
Benvenuto Cellini เสียชีวิตเมื่อวันที่ 13 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1571 ในเมืองฟลอเรนซ์

"ฟรานซิสที่ 1 ราชาแห่งฝรั่งเศส"
,1537

"เหรียญกับ Leda และหงส์"
, 1520 ทองคำ เส้นผ่านศูนย์กลาง 3.8 ซม. พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ เดล บาร์เจลโล่
ฟลอเรนซ์

อพอลโลและผักตบชวา ค.ศ. 1540
, หินอ่อน สูง 191 ซม. พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ เดล บาร์เจลโล เมืองฟลอเรนซ์

"นาร์ซิสซัส" ค.ศ. 1540 หินอ่อน
ส่วนสูง 149 ซม. พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ เดล บาร์เจลโล ฟลอเรนซ์

"แกนีมีด", 1540, หินอ่อน,
สูง 106 ซม. พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ เดล บาร์เจลโล ฟลอเรนซ์

"โมเรียนสำหรับเมดิชิ", 1570
, รางเหล็กชุบเงิน สูง 37 ซม. Dresden

"โล่สำหรับเมดิชิ"
, 1570 ไล่จับ เหล็กเงิน สูง 76 cm Dresden

"โล่", 1572, ปิดทอง
เตารีด, 68 x 49 ซม., พิพิธภัณฑ์ลูฟร์, ปารีส

"หมวกกันน็อค", 1570, หุ้ม
ทองและเคลือบ, 68 x 49 ซม., พิพิธภัณฑ์ลูฟร์, ปารีส

1570, เงิน, ลอนดอน

"รูปปั้นครึ่งตัวของโคซิโมที่ 1" ค.ศ. 1546-47
,บรอนซ์ สูง 110 ซม. พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ เดล บาร์เจลโล เมืองฟลอเรนซ์

"รูปปั้นครึ่งตัวของบินโด อัลโตวิตี" ค.ศ. 1549
, บรอนซ์ สูง 105 cm, พิพิธภัณฑ์ Isabella Stewart Gardner, Boston

"สาลูกิ เกรย์ฮาวด์" สีบรอนซ์
18 x 28 ซม. พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ เดล บาร์เจลโล เมืองฟลอเรนซ์

"แกนีมีด", 1548, สีบรอนซ์,
สูง 60 ซม. พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ เดล บาร์เจลโล ฟลอเรนซ์

"ปรอท", 1547, สีบรอนซ์,
สูง 96 ซม. พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ เดล บาร์เจลโล ฟลอเรนซ์

"ดาวพฤหัสบดี", 1549, สีบรอนซ์,
สูง 98 ซม. พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ เดล บาร์เจลโล ฟลอเรนซ์

"มิเนอร์วา", 1549, สีบรอนซ์,
สูง 89 ซม. พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ เดล บาร์เจลโล ฟลอเรนซ์

"ดาเน่และเพอร์ซีอุสลูกชายของเธอ"
, 1549 บรอนซ์ สูง 84 ซม. พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ เดล บาร์เจลโล ฟลอเรนซ์

"ความกลัว" สีบรอนซ์ สูง 32 ซม.